Παλαιολιθική Τέχνη: η προέλευση και τα χαρακτηριστικά της

Πιθανώς, αν σκεφτούμε την προϊστορική τέχνη ή την παλαιολιθική τέχνη, το πρώτο πράγμα που θα μας έρθει στο μυαλό είναι το λεγόμενο ροκ ζωγραφική. Όμως, αν και είναι αλήθεια ότι είναι μια από τις πιο εκπληκτικές και γνωστές καλλιτεχνικές εκδηλώσεις αυτής της περιόδου, δεν είναι η πιο άφθονη, πόσο μάλλον η μοναδική.

Ελάτε μαζί μας σε αυτήν την περιήγηση στην παλαιολιθική τέχνη, οι πρώτες καλλιτεχνικές εκδηλώσεις της ανθρωπότητας.

• Σχετικό άρθρο: «Υπάρχει μια τέχνη αντικειμενικά καλύτερη από μια άλλη;»

Ποιες είναι οι απαρχές της παλαιολιθικής τέχνης;

Τα τελευταία χρόνια, η θεωρία ότι η Homo sapiens δεν ήταν ο πρώτος άνθρωπος που δημιούργησε τέχνη. Υπό το πρίσμα της πιο πρόσφατης υποτροφίας, αυτή η τιμή ανήκει στον πλησιέστερο ξάδερφό του, τον Άνθρωπο του Νεάντερταλ, ο οποίος έζησε κατά τη Μέση Παλαιολιθική (200.000-35.000 π.Χ.). ντο.).

Αυτές οι πρώτες καλλιτεχνικές εκδηλώσεις του Νεάντερταλ έχουν βρεθεί σε τρία ισπανικά σπήλαια: La Pasiega, στην Κανταβρία, Maltavieso, στην Extremadura και Los Ardales, που βρίσκεται στην Ανδαλουσία.

Και στα τρία, βρέθηκαν τεχνητές χρωστικές στους τοίχους, των οποίων η επιστημονική χρονολόγηση ήταν γύρω στο 64.000 π.Χ. C., δηλαδή την εποχή που οι Νεάντερταλ κατοικούσαν στην Ευρώπη.

Η διαμάχη επιδόθηκε. Ήταν πραγματικά σκόπιμα αυτές οι χρωστικές ή ήταν απλώς το αποτέλεσμα της φθοράς των ορυκτών στο σπήλαιο; Όπως και να έχει, όλα φαίνεται να δείχνουν το γεγονός ότι οι Νεάντερταλ διέθεταν μια προφανή συμβολική ικανότητα, που ενσωματώνεται σε θρησκευτικές και ταφικές τελετουργίες, που φαίνεται να προσδίδουν βάρος στη θεωρία ότι είχαν και δημιουργικότητα καλλιτεχνικός. Από την άλλη, τα διακοσμητικά του σώματος που έχουν βρεθεί, φτιαγμένα με όστρακα και κόκαλα από ζώα, επιβεβαιώνουν την υπόθεση ότι, πράγματι, ο Νεάντερταλ ήταν ικανός να εκφράσει καλιτεχνικώς.

• Μπορεί να σας ενδιαφέρει: «Οι 5 εποχές της Ιστορίας (και τα χαρακτηριστικά τους)»

Η μεγάλη έκρηξη της τέχνης: η Ανώτερη Παλαιολιθική

Αυτό που δεν προκαλεί καμία αμφιβολία είναι η ύπαρξη τέχνης κατά την τελευταία περίοδο της Παλαιολιθικής, γνωστής ως Ανώτερη Παλαιολιθική (α. 35.000 – 9.000 π.Χ ντο.). Σε αυτήν την περίοδο, ο σύγχρονος άνθρωπος, ο Homo sapiens, έχει ήδη εξαπλωθεί, προερχόμενος από την Αφρική, σε όλη την υδρόγειο, έτσι καλλιτεχνικές εκδηλώσεις μπορούν να βρεθούν σε πολλά μέρη του πλανήτη. Ωστόσο, Η Ευρώπη είναι όπου έχουν απομείνει περισσότερα παλαιολιθικά καλλιτεχνικά κατάλοιπα.

Σε σχέση με την τέχνη του βράχου ή τη βρεγματική τέχνη, η γεωγραφική συμπύκνωση είναι πολύ πιο συγκεκριμένη: οι περιοχές του η σημερινή Γαλλία και η κανταβρική ακτή, με κάποιες άλλες εκδηλώσεις στην ακτή της Μεσογείου και τη Μεσέτα κεντρικός. Γιατί η τέχνη των σπηλαίων είναι τόσο περιορισμένη; Τι συνέβη με τις άλλες ευρωπαϊκές περιοχές, όπου η Homo sapiens? Γιατί η ροκ τέχνη συγκεντρώνεται στις προαναφερθείσες περιοχές;

Μια πιθανή εξήγηση είναι η επιβίωση του παγετώνα στα βόρεια της ηπείρου, από την οποία γλίτωσε μόνο η μεσογειακή παράκτια λωρίδα. Σε αυτές τις περιοχές, το κλίμα είχε αρχίσει να είναι αρκετά εύκρατο, προμηνύοντας τη νέα περίοδο που θα ερχόταν με τη Νεολιθική. Ωστόσο, αυτός ο λόγος δεν εξηγεί γιατί έχουν διατηρηθεί πολυάριθμα δείγματα κινητής τέχνης σε περιοχές μακριά από την εύκρατη ζώνη, όπως ο Δούναβης, ο Ντον και η λίμνη Βαϊκάλη.

Στην πραγματικότητα, η κινητή τέχνη είναι πολύ πιο άφθονη από τη ροκ τέχνη και βρίσκουμε μαρτυρίες σε όλη την Ευρώπη: γυναικεία αγάλματα παραδοσιακά συνδεδεμένα με τη λατρεία του γονιμότητα, εργαλεία με διακοσμητικά και χαρακτικά, στολίδια σώματος... Πολλά έχουν ειπωθεί για την υποτιθέμενη σημασία αυτών των αντικειμένων: είχαν τελετουργικό σκοπό ή απλώς αισθητικός? Θα μιλήσουμε για αυτό σε άλλο σημείο.

• Σχετικό άρθρο: «Η ψυχολογία της δημιουργικότητας και της δημιουργικής σκέψης»

Ροκ τέχνη ή βρεγματική τέχνη

Το Rupestre προέρχεται από τη λατινική λέξη ρουπίες, που σημαίνει «βράχος». Ήταν το πρώτο όνομα που δόθηκε στην τέχνη που ενσωματώθηκε στους τοίχους των σπηλαίων, αν και σήμερα είναι επίσης γνωστή ως βρεγματική τέχνη, του «τοίχου». Ένα πράγμα που πρέπει να έχουμε κατά νου είναι ότι ο όρος rock art δεν περιορίζεται μόνο στην προϊστορική τέχνη, καθώς η διακόσμηση τοίχων επιβίωσε πολύ μετά το τέλος του Παλαιολιθικός. Από την άλλη, και όπως έχουμε ήδη επισημάνει στην προηγούμενη ενότητα, δεν πρέπει να νομίζουμε ότι όλες οι εκδηλώσεις Τα καλλιτεχνικά έργα αυτής της περιόδου είναι σπηλαιογραφίες, αφού έχουμε ήδη δει πόσο υπήρχε και κινητή τέχνη, δηλαδή τέχνη φορητός.

Ο δρ. Η María Isabel Rodríguez López έχει ένα υπέροχο δοκίμιο για την τέχνη της Ανώτερης Παλαιολιθικής. Μετά τις μελέτες του καθηγητή Ripoll, Ο Δρ Rodríguez εκθέτει τις πέντε καλλιτεχνικές τεχνικές που ακολούθησαν τα ανθρώπινα όντα της περιόδου:

• Το πρώτο από αυτά είναι αυτό που είναι γνωστό με το περίεργο όνομα μακαρόνια: ψηφιακά σημάδια σε πήλινες επιφάνειες.
• Το δεύτερο, οι γκραβούρες σε σκληρό υλικό, φτιαγμένες με εργαλεία από πυριτόλιθο.
• Μια τρίτη τεχνική που αποτελείται από ανάγλυφα.
• Το τέταρτο, το στρογγυλό γλυπτό, του οποίου ο μέγιστος εκθέτης είναι οι Παλαιολιθική Αφροδίτη.

• Και, τέλος, μια πέμπτη τεχνική, που είναι αυτή που μας απασχολεί σε αυτή την ενότητα, που δεν είναι άλλη από την πολύχρωμη, κόκκινη, μαύρη ή ώχρα μπογιά από σπηλιές, η οποία όμως μπορεί να βρεθεί και σε οστά του των ζώων.

Οι μεγάλες εκδηλώσεις της βρεγματικής ή βράχου τέχνης είναι αυτές του Lascaux, στη γαλλική Dordogne, και εκείνες της Altamira, στην Κανταβρία της Ισπανίας.. Τα πρώτα ανακαλύφθηκαν το 1940 από κάποιους έφηβους που αναζητούσαν τον χαμένο σκύλο τους και σύντομα κέρδισαν τεράστια δημοτικότητα λόγω του εκπληκτικού νατουραλισμού της εκτέλεσής τους.

Πάνω από 2.000 παραστάσεις 20.000 ετών βρέθηκαν στα σπήλαια Lascaux. Οι πιο άφθονες μορφές είναι εκείνες των ζώων, ιδιαίτερα των αλόγων, των μαμούθ, των ελαφιών και των βίσονων, που αποτελούν το πιο εμφανές μοτίβο της παλαιολιθικής βραχοτεχνίας. Παρόμοιες αναπαραστάσεις, αν και αισθητικά πολύ διαφορετικές, βρίσκουμε στην Αλταμίρα της Ισπανίας, όπου τον 17ο αι. Τον 19ο αιώνα, ανακαλύφθηκαν επίσης τυχαία μερικές σπηλιές, των οποίων το Great Room ή το Central Room φιλοξενεί έναν καλλιτεχνικό θησαυρό απαράμιλλος.

Οι ανθρώπινες αναπαραστάσεις είναι μεταγενέστερες. Τα πρώτα είναι συνήθως γυναικείας φύσης, ειδικά οι αναπαραστάσεις των αιδοίων, ένα αδιαμφισβήτητο σύμβολο γονιμότητας. Αρκετά άφθονοι είναι και οι υβριδικοί χαρακτήρες, δηλαδή άνδρες με ζωικά χαρακτηριστικά, που συχνά ταυτίζονται με φυλετικά τοτέμ ή με σαμανικές φιγούρες που εκτελούν ένα τελετουργικό.

Σε κάθε περίπτωση, η συντριπτική πλειοψηφία της σπηλαιογραφίας της παλαιολιθικής εποχής δεν έχει νόημα. αφήγηση, αν και με αξιοσημείωτες εξαιρέσεις, όπως ο διάσημος άνδρας που δέχτηκε επίθεση από ένα ελάφι από τη σπηλιά του Lascaux. Το πιο συνηθισμένο, ωστόσο, είναι ότι οι παραστάσεις αντιπαρατίθενται και δεν σχετίζονται μεταξύ τους.

Τι λειτουργία είχαν αυτές οι προϊστορικές καλλιτεχνικές αναπαραστάσεις;

Πέρα από τις μαρτυρίες των σπηλαίων, που είναι πραγματικά σπάνιες, οι καλλιτεχνικές εκδηλώσεις της Παλαιολιθικής που είναι πιο άφθονες είναι αυτές της κινητής τέχνης, δηλαδή των μεταφερόμενων. Ιδιαίτερα διάσημα είναι τα Αφροδίτη, μικρά ειδώλια φτιαγμένα με διάφορα υλικά που αναπαριστούν γυναικείες μορφές με υπερβολικές σεξουαλικές ιδιότητες, που έχουν συνδεθεί με μια λατρεία της γονιμότητας και του Μεγάλου Θεά.

Το πραγματικό νόημα αυτών των αναπαραστάσεων, ωστόσο, παραμένει ασαφές. Όχι μόνο αυτή των Αφροδίτη, αλλά και αυτή των σπηλαίων (ιδιαίτερα τα αινιγματικά σημάδια και σχήματα αφηρημένα σχήματα που συχνά συνοδεύουν τα ζώα), καθώς και τα στολίδια των εργαλείων που χρησιμοποιούνται καθημερινά. Προήλθαν από κάποια ιεροτελεστία; Έτσι ήταν και αυτοί θρησκευτικού χαρακτήρα?

Στο αναφερόμενο έργο του Dr. Rodríguez López ορισμένες υποθέσεις που εξετάστηκαν από τους μελετητές του Προϊστορία, που, παρεμπιπτόντως, είναι μια σχετικά πρόσφατη πειθαρχία. σολ. η. Ο Luquet πρότεινε τη θεωρία της καλλιτεχνικής δημιουργίας ως μια αυθόρμητη παρόρμηση στολισμού, δηλαδή απλώς αισθητική. Από την πλευρά του, το 1906, ο W. Ο Worringer ξεκίνησε την ιδέα του «κοσμικού άγχους» ως προέλευσης της τέχνης. με άλλα λόγια καρπός πνευματικής ανάγκης.

Το 1903, ο Salomon Reinach δημοσίευσε το έργο του L'art et la Magie, όπου συσχετίζει την τέχνη της Παλαιολιθικής με τη μαγεία. Σύμφωνα με αυτή τη θεωρία, τα ζώα που απεικονίζονται στις επιφάνειες των σπηλαίων δεν θα ήταν παρά επικλήσεις αυτού που ήθελε ο προϊστορικός άνθρωπος: ένα καλό κυνήγι. Με τον ίδιο τρόπο, στοιχεία όπως αιδοίο ή γυναικεία αγαλματίδια με υπερβολικά γεννητικά όργανα θα είχαν σχέση με την επιθυμία της ομάδας για γονιμότητα και τη διαιώνιση της φυλής.

Δυστυχώς, οι άνδρες και οι γυναίκες που δημιούργησαν την παλαιολιθική τέχνη δεν άφησαν τίποτα γραμμένο. για να μας δώσει μια ιδέα για τις προθέσεις του, αφού η πράξη θα αργούσε ακόμα. Πρέπει, λοιπόν, να παραδοθούμε στο μυστήριο. Ίσως αυτό, παρά πρόβλημα, να είναι μια από τις μεγάλες έλξεις των καλλιτεχνικών εκδηλώσεων του προϊστορικού ανθρώπου.