Πεδία φράουλας (Sierra i Fabra)

Μέσα στη λογοτεχνία των νέων, Χωράφια με φράουλες είναι ένα από τα βιβλία με τις μεγαλύτερες πωλήσεις Jordi Sierra i Fabra, Συγγραφέας της Βαρκελώνης. Αφού έγραψε και δημοσίευσε διάφορες βιογραφίες μουσικών και κειμένων που σχετίζονται με την ιστορία των μουσικών ειδών, ο Τζόρντι ειδικεύτηκε στην αφήγηση για νέους. Οι χαρακτήρες του είναι συνήθως έφηβοι σε διάφορες καταστάσεις που αντιμετωπίζουν θέματα που κυμαίνονται από εξέγερση έως διατροφικές διαταραχές και χρήση ναρκωτικών.

Σε αυτό το μάθημα από έναν εκπαιδευτή θα κάνουμε ένα ΠΕΡΙΛΗΨΗ του Χωράφια με φράουλες, ένα μυθιστόρημα που έγραψε μεταξύ Μαΐου και Ιουνίου 1996 σε ένα ταξίδι που έκανε στην Isla Margarita στη Βενεζουέλα και στη Vallirana. Η δημοσίευσή του πραγματοποιήθηκε το 1997.

Ξεκινήσαμε αυτήν την περίληψη του Χωράφια με φράουλες μιλώντας για την πλοκή του μυθιστορήματος.

Ένα τηλεφώνημα την αυγή ξύπνησαν τους Λούις και Έστερ Σάλας, η φωνή μιας νοσοκόμας τους έσπασε με καταστροφικά νέα: η κόρη τους βρίσκεται στο νοσοκομείο σε κώμα.

Μέσα από ένα απλό λεξιλόγιο και σύντομα κεφάλαια, ο Jordi Sierra i Fabra μας οδηγεί στο οικόπεδο του: Luciana, μια 18χρονη καταναλώθηκε για πρώτη φορά αυτό που ήταν προφανώς ένα χάπι έκστασης και μια θερμοπληξία την άφησε σε ένα νοσοκομειακό κρεβάτι. Από εδώ γνωρίζουμε τους χαρακτήρες και τις επιπτώσεις της κατανάλωσης.

Πριν φτάσουν οι Luis και Esther στην αίθουσα έκτακτης ανάγκης, οι Cintia, Santi και Máximo περιμένουν στην αίθουσα αναμονής. Είναι φίλοι της Luciana και οι τρεις τους αναρωτιούνται το ίδιο πράγμα, "Γιατί δεν μου συνέβη τίποτα;" Το βράδυ πριν πάρουν μέρος στη ντίσκο του Pandora μαζί με άλλους φίλους, Ana, Paco και Raúl. Ο καθένας είχε καταναλώσει αυτό το χάπι με ένα ημισεληνοειδές τατουάζ στο κέντρο, αλλά η Luciana "ένιωσε άσχημα." Τώρα ήταν αναίσθητος και, κάτω από τη διάγνωση του Δρ Juan Pons, η κατάσταση δεν φαινόταν πολύ καλή. Τα αγόρια εξαπατήθηκαν και αυτό που θα είχαν πουληθεί ως έκσταση ήταν στην πραγματικότητα eva, ένας άλλος τύπος ουσίας.

Όταν φτάσετε στο νοσοκομείο, Οι γονείς της Luciana, που συνοδεύονταν από τη Norma, η μικρότερη αδερφή της, ανακάλυψαν για όλη την κατάσταση. Μετά από αυτό έπρεπε μόνο να περιμένουν. Αλλά η Σάντη, η Σίντια και ο Μάξιμο αποφάσισαν να πουν τι συνέβη στον Έλοι, τον φίλο της Λουκιάνα και τον Λορέτο, έναν από τους καλύτερους φίλους της. Ο Έλοι έφτασε σχεδόν αμέσως με τις αποθαρρυντικές ειδήσεις ότι η μόνη ελπίδα που έμεινε για να σώσει τη φίλη του ήταν να πάρει ένα από τα χάπια και να ανακαλύψει τη σύνθεσή του. Από την πλευρά του, ο Loreto δεν μπορούσε να βγει έξω, υπέφερε από βουλιμία και ήταν σε τόσο φυσική κατάσταση που δεν μπορούσε να συνοδεύσει τον φίλο του.

Από αυτό το σημείο βλέπουμε τι βιώνουν και αισθάνονται οι άνθρωποι που είναι κοντά στον πρωταγωνιστή. Ανακαλύψαμε ότι η Luciana ήταν ένας από τους καλύτερους μαθητές στην τάξη της, με εξαιρετικό ταλέντο για το σκάκι.

Η άλλη πλευρά της κατανάλωσης

Με αυτό το γενικό πλαίσιο που μας παρουσιάζει ο συγγραφέας, συναντάμε άλλους χαρακτήρες. Από τη μία πλευρά, υπάρχει ο επιθεωρητής Vicente Espinós, που ψάχνει για την Poli, τον έμπορο ναρκωτικών που έχει πουλήσει ναρκωτικά στα αγόρια και εργάζεται για ένα συγκεκριμένο Castro. Από την άλλη πλευρά, υπάρχει ο Mario Zapata, ένας κίτρινος δημοσιογράφος που αναζητά κάθε ευκαιρία να βάλει την ιστορία της Luciana στην πρώτη σελίδα.

Παράλληλα, Ο Eloy ενεργεί ως ντετέκτιβ και, όπως το Vicente Espinós, μας φέρνει πιο κοντά στο δρόμο και τις χαμηλότερες γωνίες του σύμπαντος Χωράφια με φράουλες. Εισέρχονται στα σενάρια των συντάξεων και των ποντικοπαγίδων όπου κρύβονται οι παραγωγοί ναρκωτικών. Για να το πούμε, αυτοί οι χαρακτήρες μας οδηγούν στη ζωή της άλλης πλευράς της κατανάλωσης: των διανομέων της.

Κάθε συγκεκριμένο κεφάλαιο βρίσκουμε ένα που είναι αφιερωμένο αποκλειστικά στο Οι σκέψεις της Luciana που, παρά το κώμα, μπορεί να δει τι συμβαίνει γύρω του. Όπως λέει η ίδια ενώ μιλούσε στη Norma χωρίς να μπορεί να την ακούσει:

«Είναι ένα παράξενο συναίσθημα, αδερφή. Είναι σαν να μην επιπλέει πουθενά, μάλλον είναι σαν το σώμα μου να είναι από κάθε αίσθηση, γιατί δεν νιώθω τίποτα, ούτε κρύο ούτε ζέστη, ούτε αισθάνομαι πόνο ».

Ένα παιχνίδι με μετρημένες μάρκες

Το μόνο μέρος που το μυθιστόρημα διερευνά το θάνατο δεν είναι στην αίθουσα έκτακτης ανάγκης. Ο Jordi Sierra i Fabra μας δείχνει επίσης τη λεπτή γραμμή του εθισμοί στη βουλιμία που ζει καθημερινά Loreto. Υπάρχουν ακόμη και κεφάλαια αφιερωμένα αποκλειστικά στον τρόπο αντιμετώπισης της διατροφικής της διαταραχής και προσπαθεί να το ξεπεράσει ενώ ένας από τους καλύτερους φίλους της νοσηλεύεται.

Ως μια μεγάλη μεταφορά για το βιβλίο, η Luciana αναφέρει σε μια από τις σκέψεις της ότι το αισθάνεται αυτό όλα διακυβεύονται για να ζήσουν. Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο συγγραφέας αποφάσισε να ονομάσει κάθε κεφάλαιο ως την κίνηση ενός κομματιού σε μια σκακιέρα. Αυτό για να δημιουργήσει την εικόνα που έπαιζε η Luciana μια μάχη με το θάνατο στο αγαπημένο της παιχνίδι και στο οποίο ήταν πρωταθλητής:

«Πρέπει να κινηθώ. Ο χρόνος περνά και το παιχνίδι είναι ισοπαλία. Αλλά πρέπει να κινηθώ. Ο αντίπαλός μου μόλις ξεκίνησε μια επίθεση στις θέσεις του βασιλιά μου και της βασίλισσας μου. Είναι μια συμβιβαστική κατάσταση. Πρέπει να το κάνω. Μπορώ να θυσιάσω ένα κοράκι για να ξεφύγω, ή να σκεφτώ προσεκτικά τη δική μου επίθεση, ρίχνοντας τον ιππότη στον επίσκοπό του. Και αυτό το πιόνι; Προσεκτικός. Ο αντίπαλός μου είναι καλός. Είναι το καλύτερο που είχα ποτέ.

Επειδή τώρα ξέρω πώς είναι.

Ξέρω ποιος είναι.

Έχω δει το πρόσωπό του.

Ο αντίπαλός μου είναι ο θάνατος και παίζω για να κερδίσω. "

Πριν τελειώσει το βιβλίο, ο Eloy συναντά σε πάρτι Poli, η καμήλα που τους πούλησε τα χάπιακαι ξεκινά ένα κυνήγι. Ωστόσο, ένα απρόβλεπτο γεγονός κάνει την ιστορία να γυρίσει εντελώς. Ο Poli πέφτει στο έδαφος χτυπώντας το πίσω μέρος του λαιμού του και απλώνει τα χάπια στη βροχή. Η καμήλα πεθαίνει και όταν ο Eloy φτάνει στη σκηνή τα χάπια έχουν ήδη ξεπλυθεί.

Έχοντας αποκτήσει μια φωτογραφία της Luciana σε κώμα και έπεισε τη Norma να γράψει πληροφορίες σχετικά με το περιστατικό, MΤο ario Zapata αποφασίζει να δημοσιεύσει το άρθρο. Και παρόλο που όλα φαίνονται χαμένα, ο Loreto αποφασίζει αποφασιστικά να θεραπεύσει και να ξεπεράσει τη βουλιμία του, ενώ η Luciana συνεχίζει να αγωνίζεται για να ζήσει. Με μια ισχυρή θέληση θέλει να μετακινήσει το τελευταίο κομμάτι που θα τον κάνει να κερδίσει το παιχνίδι.

Και βρίσκουμε το τελευταίο κεφάλαιο του βιβλίου με τίτλο "Λευκό κερδίζει παιχνίδι, ο Μαύρος χάνει το παιχνίδι". Η Luciana ανοίγει τα μάτια της. Είναι ζωντανό και συνειδητό.

Ενώ σε αυτήν την περίληψη του Χωράφια με φράουλες Έχουμε αναφέρει τους χαρακτήρες στην ιστορία, αξίζει να κάνουμε μια σύντομη λίστα. Μέσα στο κύριοι χαρακτήρες βρήκαμε το Παρεα ΦΙΛΩΝ:

• Λουκιάνα
• Eloy
• Λορέτο
• Κεφαλόδεσμος
• Σάντι
• Ανώτατο όριο

Με λίγο λιγότερο διάσημο, αλλά εξίσου σχετικό με την ιστορία, θα υπήρχε το Η οικογένεια της Luciana, ο γιατρός, ο ντετέκτιβ και ο δημοσιογράφος:

• Luis, Ester και Norma
• Χουάν Πονς
• Βισέντε Εσπίνος
• Μάριο Ζαπάτα

Στο τελευταίο αεροπλάνο βρίσκουμε το γνωστούς των πρωταγωνιστών, καθώς και της καμήλας και του αφεντικού του:

• Άννα, Πάκο και Ραούλ
• Policarpo (Poli) και Castro

Σίγουρα οπαδός του τα σκαθάρια Δεν θα χρειαστούν περισσότερα από δύο δευτερόλεπτα για να συνειδητοποιήσουμε ότι ο τίτλος του έργου σχετίζεται με το διάσημο τραγούδι Φράουλα πεδία για πάντα, σύνθεση του John Lennon το 1967. Και αυτό, σύμφωνα με ορισμένες ερμηνείες, αναφέρεται στις αλλοιωμένες καταστάσεις συνείδησης που παράγουν τα παραισθησιογόνα.

Με την άνοδο των συνθετικών ναρκωτικών όπως το LSD, η έκσταση και τα διαφορετικά οπιοειδή, οι δεκαετίες του 1960, 1970 και 1980 άφησαν μια βάση γενεών που οδήγησαν σε κινήσεις χίπης, σεξουαλική επανάσταση και παράνομη βιομηχανία παραγωγής ναρκωτικών. Ο Jordi Sierra i Fabra μας φέρνει εκεί, μια γενιά νέων στα τέλη του εικοστού αιώνα που έχουν εύκολη πρόσβαση σε ψυχοδραστικές ουσίες σε πίστα χορού και σε πάρτι αργά το βράδυ.

Η ιστορία του είναι πλαισιωμένο από τον πολιτισμό των νέων αυτό, όπως υποδεικνύει η Σάντρα Γκουτιέρεζ στο κείμενό της Μέσα από τα πεδία φράουλας, κρύβει την «ανεξέλεγκτη επιθυμία να χορέψει, να απολαύσει τα Σαββατοκύριακα μακριά από την εργασία στο σπίτι και τις οικογενειακές συνομιλίες που είναι συχνά κουραστικές για μερικούς εφήβους».

Σε επίπεδο αφήγησης, ο Jordi Sierra i Fabra χρησιμοποιεί διάφορους πόρους στα μυθιστορήματά του όπως Εσωτερικός μονόλογος (μπορούμε να διαβάσουμε τι σκέφτεται ένας χαρακτήρας), το φλας πίσω (μας οδηγεί πίσω σε στιγμές πριν από τα γεγονότα που συμβαίνουν στο "παρόν" ένταση στο μυθιστόρημα) και τη χρήση του παντογνώστης αφηγητής (που από εξωτερική άποψη έως εκείνη των χαρακτήρων μας λέει τι συμβαίνει σε αυτούς). Στην περίπτωση του μυθιστορήματος που έχουμε συνοψίσει σε αυτό το άρθρο, ο συγγραφέας εφαρμόζει δύο από αυτά στην πράξη:

1. ΕΝΑ παντογνώστης αφηγητήςπου μας λέει πώς ξεδιπλώνονται τα γεγονότα.
2. Κεφάλαια γραμμένα στο σύνολό τους στο πρώτο πρόσωπο που εκφράζει το Εσωτερικός μονόλογος του πρωταγωνιστή: τις επιθυμίες, τους φόβους, τις σκέψεις της κ.λπ.