Ή ότι είναι ένα οπτικό ποίημα και κύρια παραδείγματα

Μια οπτική ποίηση αποτελείται από μια μεγάλη σύνδεση μεταξύ της λογοτεχνίας (ή του κειμένου του ποιήματος) με τις εικαστικές τέχνες (μια εικόνα που δημιουργείται μέσω λέξεων). Με απλοποιημένο τρόπο μπορούμε να πούμε ότι το οπτικό ποίημα είναι ποίηση που προστατεύεται από τη φαντασία.

Ένα οπτικό ποίημα λειτουργεί με βάση το união των λέξεων με ιδιαίτερη προσοχή στην εμφάνιση της τελικής σύνθεσης. Μια οπτική ποίηση στην οργάνωση των γραμμάτων και των λέξεων είναι θεμελιώδης, επειδή μια σχηματισμένη εικόνα μεταδίδει ένα νόημα.

Παρά το γεγονός ότι συνδέεται πολλές φορές με ένα πιο πρόσφατο κίνημα (με συγκεκριμένη ποίηση), στην αλήθεια παρά στην οπτική ποίηση, η οποία Χρησιμοποιήστε τις διαθέσιμες λέξεις και γραφικά για επικοινωνία, υπάρχει πολύ περισσότερος χρόνος.

Υπάρχουν ρεκόρ οπτικών ποιημάτων από το Antiguaidade. Περίπου το 325 a. ΝΤΟ. παρήχθη, για παράδειγμα, ή ποίημα Ovo, συγγραφέας του Símias de Rodes, το οποίο είναι το παλαιότερο οπτικό ποίημα που ήταν αξιοσημείωτο.

Παραδείγματα οπτικών ποιημάτων

Ω ωοαπό τον Símias de Rodes

Ovo Αυτό είναι το πρώτο οπτικό ποίημα που έχουμε νέα και γράφτηκε από τον Βόλτα από το 325 π.Χ. Γ., Του Símias de Rodes, μιας σημαντικής λογοτεχνίας da grega.

Μέσα από την παραπάνω μετάφραση, feita του José Paulo Paes, παρατηρούμε πώς ένα παιδί είναι για ένα ποίημα που δεν μπορεί να κάνει γέννηση του τραγουδιού κάποιου. Οι στίχοι μιμούνται ή μορφοποιούν ένα ovo, fazendo με ποια μορφή και περιεχόμενο διαλόγου απευθύνονται ή θέμα προέλευσης.

Παρά την έννοια της οπτικής ποίησης που φαίνεται να είναι μια καινοτομία, αξίζει να σημειωθεί ότι όλα αυτά έχουν γραφτεί στην προέλευση και αριθμούνται (η λέξη ήταν αρχικά χειρόγραφη, άτυπη). Αυτό είναι, μια γραπτή λέξη που γεννήθηκε από μια εικόνα, η οποία συναντήθηκε κοινωνικά με έναν κοινό κώδικα. Παρά την προέλευση της εικόνας, η γραφή απομακρύνθηκε από το γραφικό, οπτικό στοιχείο της.

Υπάρχουν μερικά αρχαία παραδείγματα που επιβιώνουν από παραγωγές που διερευνούν την οπτική πλευρά του κειμένου - δύο σπάνια παραδείγματα Ovo.

Lixo, luxoαπό τον Augusto de Campos

Ή το πιο διάσημο ποίημα του σκυροδέματος στη Βραζιλία, ίσως να είναι Lixo, luxo, γράφτηκε από τον Augusto de Campos το 1966.

Ένα πολύ μαυρισμένο και οπτικά ισχυρό πρόσωπο criação uma κριτική για την κοινωνία πηδήξτε με τις λέξεις Lixo και Luxo.

Για να χρησιμοποιήσετε μόνο δύο λέξεις - ή luxo, που βοηθούν οπτικά στη σύνθεση του lixo - ή του Βραζιλιάνου ποιητή που προκαλεί ή τους αναγνώστες δυνατή μια σειρά ερμηνειών.

Μερικά από αυτά θα είναι: ή θα ήθελα μια πολυτελή ζωή από θερμό, θα βλαστάνονταν σε εμάς ή τι θα ήταν καλύτερο (ή lixo); Είμαστε χαλαροί επειδή έχουμε την τάση να ψάχνουμε σκληρά ή πολυτέλεια; Όσοι ψάχνουν μόνο για luxo são, na verdade, lixo; Μας ενθαρρύνει η κοινωνία των καταναλωτών να συσσωρεύουμε lixo;

Μια δημιουργία του Augusto de Campos, που έγινε, καταφέρνει να προκαλέσει ή να διαβάσει.

Aranhaαπό την Salette Tavares

Εκδόθηκε το 1963, το Aranha είναι δύο κύρια ποιήματα της πορτογαλικής πειραματικής ποίησης. Η Salette Tavares (1922-1994) ήταν Πορτογάλος καλλιτέχνης που άρχισε να αναπαράγεται από τη δεκαετία του 1960.

Άλμα σαν λέξεις, βλέπουμε τη δημιουργία ενός feita aranha από απλά oito traços. Μια λέξη aranha, η οποία αποσυντίθεται και ανασυντίθεται, μεταμορφώνεται στη μορφή του ζώου. Além de carregar ή περίγραμμα aranha, κάντε σε κάθε γραμμή παρουσία φωνητικών σημείων που παραπέμπουν στο εν λόγω ζώο.

Δεύτερον στη συγγραφέα Salette Tavares, η δημιουργία εμπνεύστηκε από το ίδιο numa brincadeira com os filhos, το οποίο πηγαίνει στην κορυφή και στο κάτω μέρος με brinquedo aranha κατά τη διάρκεια του καρναβαλιού.

Choveαπό τον Guillaume Apollinaire

Ή ο Γάλλος ποιητής Guillaume Apollinaire (1880-1918) που δημιουργήθηκε το 1914 ή γιορτάστηκε Chove (όχι γνήσιο Πιέζω), μια οπτική ποίηση που βάζει σταγόνες νερού προς την κατεύθυνση ενός ή chão για την κίνηση.

Οι στίχοι, που μιμούνται το chuva caindo, δεν γράφονται ως συνήθως, σε οριζόντια και σε κάθετη μορφή, πλάγια, που προορίζονται να είναι μόνοι.

Εναλλακτικά, στείλτε το μήνυμα εάν αποτύχει, μεταδίδοντας στο ίδιο μήνυμα τόσο μέσω αυτού όσο και πόσα περιεχόμενα περιέχονται:

Ο Chovem φωνάζει ως mulheres ως estivessem mortas αθάνατοι στη μνήμη
Ο Chovem βρήκε επίσης υπέροχη ζωή ή σταγονίδια
Και αυτά τα απότομα σύννεφα αρχίζουν να γειτνιάζουν με ένα σύμπαν ελάχιστων πόλεων
Το Escuta είναι chove enquanto a mágoa και ή desdém choram uma παλιά μουσική
Escuta caírem os elos που σας προκάλεσε στην κορυφή και υπεξαίρεσε
(μετάφραση από τον Sérgio Caparelli)

Carmina figurataαπό τον Rabanus Maurus

Η Carmina figurata ήταν ένα είδος δύο παλαιότερων οπτικών ποιημάτων που ήταν αξιοσημείωτο, τένοντα εκτράφηκε από ένα βόλτα 350, κατά τη διάρκεια του Baixo Império Romano, και επεκτάθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα ιστορία.

Αυτός ο τύπος δημιουργίας εμφανίζεται σε εγκάρσια μορφή στη μέση ενός κειμένου, όχι απλώς διακοσμητική αρχή, πηδώντας με λέξεις για να κάνει αναφορά στο θεϊκό.

Μια κορυφαία εικόνα είναι μερικές από τις δημιουργίες feitas του Rabanus Maurus, δύο συγγραφέων που εργάζονται περισσότερο σε παραστατικά carmines. Αυτός ο τύπος ποίησης χαρακτηρίστηκε βαθιά από την πίστη και την αποσαφήνιση της αφοσίωσης τόσο του συγγραφέα του ποιήματος όσο και της δημιουργίας όπου εισήχθη.

Σαλιγκάρι, από τον Augusto de Campos

Ή συγκεκριμένο ποίημα σαλιγκάρι Μεγάλωσε το 1960 και ψηφιακά κινούμενο από τον δικό του καλλιτέχνη από τρεις δεκαετίες, το 1995.

Δεν εμφανίζονται οπτικά ποιήματα τρία στοιχεία: μια λέξη, μια εικόνα (σε μορφή) και ή κάποια από τα απαγγέλματα του ποιητή.

Na criação ή ποιητής πηδά με τη φράση "Τοποθετήστε μια μάσκα", βρίσκοντας μέσα στη λέξη ένα σαλιγκάρι, enquanto Παρουσιάζει μια εικόνα του σαλιγκαριού ζώου, γυρίζει χωρίς διακοπή, προσαρμόζοντας το δικό του σχέδιο κράνος.

Ρίο: ή πηγαίνετε, από τον Arnaldo Antunes

Um dos grandes nomes da σύγχρονη εικαστική ποίηση και ποιητής και μουσικός Arnaldo Antunes (1960).

Ή ποίημα seu Ρίο: ή φύγε Χτίστηκε όλα με κυκλική μορφή, οκτάγωνο, δίνοντας μια ιδέα για συνεχή κίνηση, η οποία θα αποτελούσε μια μεταφορά για τη δική της ζωή. Ένα vogal o, τοποθετημένο bem not meio do ποίημα, είναι επίσης μια περιφέρεια. Ή, προς το παρόν, με κεφαλαία γράμματα, μπορεί επίσης να διαβαστεί ως μπαρ. Ή παίζω καθώς οι λέξεις μπορούν να οδηγήσουν σε άλλες αναγνώσεις όπως "ακούω" (που στα ισπανικά θέλει να πει ouvir) ή ακόμη και "γέλιο".

Μια λέξη προσφέρεται επίσης σε μια άλλη ανάγνωση: διαβάστε μια σελίδα διαφορετικά ή ο αναγνώστης μπορεί να βιώσει το lê-la ao contrarário: o go.

Αντικείμενο ποίησης Θαυμάσιος από τη Ferreira Gullar

Η Ferreira Gullar ήταν δύο καλλιτέχνες του βραζιλιάνικου σκυροδέματος που διερεύνησαν περισσότερο τη δημιουργία αντικειμένων ποιημάτων.

Θαυμάσιος Αυτό είναι ένα παράδειγμα του τύπου γονικής μέριμνας όπου η λέξη γράφεται με τη φυσική της υποστήριξη και έχει ανάγκη αλληλεπίδρασης ως αναγνώστη / θεατή για να λειτουργήσει το ποίημα.

Αυτή η συγκεκριμένη περίπτωση της πλευράς του κύβου γράφεται στην ελληνική λέξη παράδοξον, η οποία θέλει να πει incomum, απροσδόκητη. Αυτή είναι η λέξη που παραπάνω, χρεώνω τη λέξη θαύμα. Το αντικείμενο ποίημα επικοινωνεί όχι μόνο μέσω των δικών του λέξεων, αλλά και μέσω της δομής / του περιεχομένου.

Ως διαφορετικές μορφές οπτικών ποιημάτων

Μια εικαστική οπτική ποίηση μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τον ορισμό του um Amplo ομάδα καλλιτεχνικών παραγωγών που καταλαβαίνουν από αντικείμενα ποιήματα, που περνούν από ψηφιακά ποιήματα, ποιήματα που συνδέονται με ή βίντεο, κ.ο.κ. κ.λπ.

Uma forte produção em crescimento είναι ένα infopoesia, ένας νέος τρόπος της ποίησης του fazer, όχι του υπολογιστή, από μια οπτική γλώσσα.

Υπάρχουν πολλοί πιθανοί τρόποι για να δημιουργήσετε ένα οπτικό ποίημα. Με έναν αρκετά γενικό τρόπο συνοψίζουμε ότι, σε αυτόν τον τύπο παραγωγής, υπάρχει ένα μείγμα μεταξύ ενός λεκτικού γλωσσώματος (λέξεις κομποστοποίησης) και ενός λεκτικού μη λεκτικού (εικόνες κομποστοποίησης). Ή, προς το παρόν, η υποστήριξη μπορεί να ποικίλει: ή το ποίημα μπορεί να αποσυσκευαστεί στη σελίδα, να εμφανίζεται σε ένα πανί υπολογιστή ή να προβάλλεται σε μια επιφάνεια, για παράδειγμα.

Στην οπτική ποίηση όχι στη Βραζιλία

Δεν είναι η χώρα μας η οπτική ποίηση που ξεκίνησε τη δεκαετία του '50 ως ένα κρητικό κίνημα. Μερικά δύο μεγάλα ονόματα συγκεκριμένων για τον Décio Pignatari, τη Ferreira Gullar και τους irmãos Augusto και Haroldo de Campos.

Το έτος 1956 ήταν ιδιαίτερα σημαντικό για την ομάδα των ποιητών, επειδή θα είναι σε θέση να φέρουν το κοινό στο Exposição Nacional de Arte Concreta no MASP.

Είμαστε όλοι ενωμένοι με το ίδιο ιδανικό: um επιθυμία για ανακαίνιση της ποίησης ε uma vontade για πειραματισμό αισθητική uma nova. Οι συγγραφείς dessa geração investiram numa produção περισσότερο enxuta, αυστηροί, που, παρά το ότι είναι σύντομοι, διεγείρονται ή διαβάζονται να σκεφτούν πολλαπλές ερμηνείες πιθανές.

Αυτός ο νέος τρόπος να βλέπεις την ποίηση, πηδώντας ως μια φανταστική όψη, προσεγγίζει αυτόν τον τύπο καλλιτεχνικής δημιουργίας του Σχεδιασμού.

Ένα άλλο ενδιαφέρον σημείο είναι ότι, παρά την ανησυχία για την αισθητική, η συγκεκριμένη ποίηση καθυστερεί να είναι μια κενή μορφή γραφής ποίησης. Οι καλλιτέχνες dessa geração θα στραφούν ειδικά στο questão da κοινωνική κριτική, δημιουργώντας μια σειρά καταγγελιών που έκριναν ότι η βραζιλιάνικη κοινωνία έτρεχε λάθος και, με έναν πιο γενικό τρόπο, όχι μια καπιταλιστική Δύση που διέπεται από τον καταναλωτισμό.

Για αυτήν τη γενιά, η ποίηση πέρασε για να δει με άλλο τρόπο, όχι περισσότερο σαν ποίημα για κάτι, αλλά μάλλον η ποίηση επικεντρώθηκε στο ίδιο, uma realidade em si.

Είναι αρκετά συχνό να βρεις συνοπτικά ποιήματα μεταξύ των συγκεκριμένων, που χαρακτηρίζονται από επανάληψη ή από ένα παιχνίδι λέξεων, καταργήθηκε ή παραδοσιακό στίχο (για παράδειγμα γραμμικό, ρυθμικό και pontificate).

Η εποχή της Dessa ή το πιο διάσημο βιβλίο Θεωρία συγκεκριμένης ποίησης (1965), που εκδόθηκε από τον Pignatari e pelos irmãos Campos, συγκεντρώνοντας τα μεγάλα έργα της σύγχρονης εποχής.

Μάθετε περισσότερα για αυτό το θέμα lendo ή artigo Ποιήματα για την κατανόηση της συγκεκριμένης ποίησης.