Οι 66 καλύτερες φράσεις του Almudena Grandes
Η Almudena Grandes είναι ένας από τους πιο γνωστούς και πιο γνωστούς Ισπανούς συγγραφείς. Η κομψή και λυρική πεζογραφία της την έφερε στη φήμη.
Οι φράσεις του Almudena Grandes εκφράζουν μεγάλη ευαισθησία προς τις καθημερινές ιστορίες, προς τις διαφορετικές αποχρώσεις που μπορούν να χρωματίσουν τον τρόπο που βιώνουμε τα συναισθήματα και προς τον τρόπο με τον οποίο οι σχέσεις μας αλλάζουν.
- Σχετικό άρθρο: "100 φράσεις από διάσημα βιβλία και συγγραφείς (απαραίτητα)"
Οι καλύτερες φράσεις του Almudena Grandes
Στη συνέχεια θα δούμε μια επιλογή από θραύσματα κειμένου, αντανακλάσεις και φράσεις από αυτόν τον συγγραφέα.
1. Δεν είναι ακόμη πτώματα και φοβούνται μέχρι θανάτου ...
Σχετικά με τα παράδοξα της ύπαρξης: η αναπνοή δεν είναι συνώνυμη με τη ζωή.
2. Πρέπει να είσαι πολύ γενναίος για να ζητήσεις βοήθεια, το ξέρεις; Αλλά πρέπει να είστε ακόμη πιο θαρραλέοι για να το αποδεχτείτε.
Σχετικά με το βάρος που μπορεί να είναι για μας η υπερηφάνεια.
3. Η ανώτερη μητέρα θα το επαναλάμβανε κάθε δύο με τρία, τα κλαδιά πρέπει να τραβηχτούν πριν φτάσουν στους κορμούς.
Οι κακές συνήθειες πρέπει να αντιμετωπιστούν το συντομότερο δυνατό.
4. Η παράλειψη των αλήθειας δεν είναι παρά μια εκλεπτυσμένη ποικιλία του ψέματος.
Ηθικά, η εν γνώσει απόκρυψη πληροφοριών είναι αναληθής.
5. Απλώς μια ισπανική ιστορία, το είδος που χαλά τα πάντα.
Μία από τις φράσεις της Almudena Grandes που δείχνει το τραγικό της όραμα για τη χώρα.
6. Η ίδια αγάπη που μας έκανε πιστούς, που μας έκανε καλύτερους, χαλάσαμε τα πάντα.
Ανάλογα με το πλαίσιο, τα ίδια συναισθήματα μπορεί να είναι εποικοδομητικά ή καταστροφικά.
- Σχετικό άρθρο: "Οι 8 τύποι συναισθημάτων (ταξινόμηση και περιγραφή)"
7. Πολλά πράγματα συνέβη εκείνο το βράδυ, λόγια, χειρονομίες, σιωπές που θα θυμόταν όλη του τη ζωή.
Ένα δείγμα της στυλιζαρισμένης πεζογραφίας του Almudena Grandes.
8. (...) Αυτή η θλιβερή μυρωδιά, από βρύα και υγρή γη, που αρωματίζει τα υπό κατασκευή κτίρια.
Σχετικά με ένα πολύ συγκεκριμένο συναίσθημα.
9. Πόσο περίεργο είναι ο γαμπρός σου, σωστά; -Ναι, είναι από τη Μαδρίτη. -Θα είναι αυτό.
Μια επίδειξη της αίσθησης του χιούμορ σας.
10. Ήταν πάρα πολύ αγάπη, όσο μπορούσα να δώσω, περισσότερο από ό, τι ήταν καλό για μένα. Ήταν πάρα πολύ αγάπη. Και μετά τίποτα.
Κοιτάζοντας πίσω μια χαρά.
11. Επομένως, μπορούμε να πούμε με βεβαιότητα ότι το σύνολο ισούται με το άθροισμα των μερών όταν τα μέρη αγνοούν το ένα το άλλο.
Ένας άλλος προβληματισμός σχετικά με τον τρόπο με τον οποίο οι συγκρούσεις και η αδιαφορία για τον άλλο καταστρέφουν τον κοινωνικό ιστό.
12. Ένας καλός συγγραφέας μπορεί να γράψει για οτιδήποτε και να γράψει λογοτεχνία για οποιοδήποτε θέμα και ένας κακός συγγραφέας δεν έχει αυτή την ικανότητα.
Μια συμβουλή για αυτήν την καλλιτεχνική πλευρά.
13. Ο χρόνος θα βάλει τα πάντα στη θέση του, θα πεθάνω και θα μετανιώσετε αυτό που μου είπατε πριν από λίγο, αλλά μέχρι τότε δεν είμαι πρόθυμος να σας χάσω ...
Όταν τα συναισθήματα είναι πάνω από την ορθολογική και συνειδητή ανάλυση των πραγμάτων.
14. Η γη περιστράφηκε από μόνη της και γύρω από τον ήλιο ακριβώς κάτω από τα γυμνά, ενωμένα σώματά μας. Πέρα από όλα ήταν τα υπόλοιπα. Πέρα από τον χειμώνα, ο πάγος, η ολισθηρή και βρώμικη κατάσταση ενός άσχημου, γήινου χιονιού, λεκιασμένο με λάσπη και μόνο το μισό ξετύλιξε από τα ίχνη του δρόμου. άνθρωποι, πολλοί αθώοι και ένοχοι, πιστοί και προδοτικοί άνθρωποι, που γνωρίζουν ή όχι την πληγή που ανοίγουν τα βήματά τους στα παγωμένα πεζοδρόμια του μέλλοντος των παιδιών τους, των εγγόνια, ένας ένοχος, έρημος ορίζοντας, διαφορετικός από το καθαρό, πονηρό τυλιγμένο τοπίο σε ένα πολύ έντονα χρωματισμένο χαρτί που κάποτε θα πίστευαν κληρονομώ.
Το απόσπασμα περιγραφής εστιάζει περισσότερο στις αισθήσεις παρά στο υλικό.
15. Παρακολουθώντας τον να κοιμάται δίπλα της, μπορούσε να σκεφτεί μόνο ένα πράγμα. αύριο μπορεί να μην το έχω, αύριο θα φύγει, αύριο θα είμαι μόνος σε αυτό το κρεβάτι... Κάθε λεπτό ζυγίζεται, κάθε λεπτό έχει σημασία, κάθε λεπτό απλώνεται μέχρι να προβάλλεται στα όρια μιας μικρής, προσωπικής αιωνιότητας.
Σχετικά με αναμενόμενος φόβος για απώλεια.
16. Σε τι χρησιμεύει; Λοιπόν, για να καταλάβουμε πώς συμβαίνουν τα πράγματα. Μου φαίνεται λίγο; Να προσπαθήσουμε να διαμορφώσουμε κανόνες που ανακουφίζουν την ανυπόφορη αγωνία της ύπαρξής μας σε αυτήν την άθλια λεπίδα της αμέτρητης έκτασης του κόσμου που είναι ο κόσμος.
Σχετικά με τους διαφορετικούς τρόπους με τους οποίους μειώνουμε τον βαθμό αβεβαιότητας.
17. Την αγαπούσα τόσο πολύ που εκείνη τη στιγμή, ενώ ένιωθα ότι έμεινα χωρίς χώμα κάτω από τα πόδια μου και το κενό φορτίζει στο κέντρο του στομάχου μου μια πολύ υψηλότερη τιμή από την ευχαρίστηση όλων ίλιγγος, η βεβαιότητα ότι δεν θα αισθανόμουν ποτέ ξανά αηδία ή ντροπή όταν θυμόμουν τη φωτεινή δυσαναλογία του γυμνού σώματός της, κατάφερε να κρατήσει ένα νήμα θερμότητας στην καρδιά μου μουδιασμένη με κρύο.
Αυτό το θραύσμα κειμένου εκφράζει ένα παράδειγμα παραδοσιακής ρομαντικής αγάπης, βασισμένο σε μεγάλο βαθμό στον άνευ όρων δεσμό.
18. Πόσο άγριο, τι φρίκη η εξορία, και αυτή η φρικτή ήττα που δεν τελειώνει ποτέ, και καταστρέφει έξω και μέσα, και σβήνει το σχέδια των εσωτερικών πόλεων, και διαστρέφει τους κανόνες της αγάπης, και ξεχειλίζει τα όρια του μίσους για να μετατρέψει το καλό και το κακό σε ένα πράγμα, άσχημο, και κρύο, και φλογερό, ακίνητο, τι φρίκη αυτή η ακίνητη ζωή, αυτό το ποτάμι που δεν ρέει, που δεν βρίσκει ποτέ μια θάλασσα όπου είμαι χαμένος.
Ένα κείμενο με μεγάλη εκφραστική δύναμη από αυτόν τον συγγραφέα.
19. Η χαρά με είχε κάνει δυνατό, γιατί (...) μου είχε διδάξει ότι δεν υπάρχει δουλειά, καμία προσπάθεια, καμία ενοχή, κανένα πρόβλημα, καμία αγωγή, ούτε καν λάθη που δεν αξίζει να αντιμετωπίσουμε όταν ο στόχος, στο τέλος, είναι Χαρά.
Με τη δύναμη του πνεύματος της σκληρής δουλειάς.
20. Αν και οι έρημοι ανθίζουν πολύ αργά, το γρασίδι βλαστάνει πριν στο έδαφος παρά στο βλέμμα εκείνων που το μελετούν και γι 'αυτό χρόνο, πολύ καιρό, για να θυμηθεί κάποιος μια ωραία μέρα που τα μήλα δεν μεγαλώνουν στο έδαφος, ότι τα μήλα πέφτουν αναγκαστικά από δέντρα.
Ακόμα και όπου φαίνεται να υπάρχει μόνο καταστροφή, βρίσκεται ο σπόρος της δημιουργίας.
21. Τότε θα ήταν εκείνη που θα έκλαιγε, εκείνη που θα απεγνωζόταν, εκείνη που θα έμαθε να πληρώνει για τον εαυτό της την πραγματική τιμή των όμορφων πραγμάτων.
Η διαλεκτική του πόνου στις σχέσεις: δεν είναι πάντα το ίδιο άτομο που χάνει περισσότερο.
22. Ήταν ακόμα πεπεισμένος ότι την είχε δει για πρώτη φορά, τον Raquel Fernández Perea, χωρίς εξαπάτηση, χωρίς στολίδια, χωρίς δικαιολογίες, ίσως μια ομορφιά πιο όμορφη από τις μάσκες της.
Η Almudena Grandes μιλάει για μια οικεία ματιά στο άτομο πέρα από τις παραμορφώσεις του.
23. Η διαφορά μεταξύ του ερωτισμού και της πορνογραφίας, εκτός από την ετυμολογική, έχει να κάνει με τη στάση του παραλήπτη του μηνύματος, έχει να κάνει με τη στάση του αναγνώστη.
Στα πολιτιστικά προϊόντα, δεν έχει σημασία μόνο το ίδιο το προϊόν, αλλά και οι προσδοκίες και ο ρόλος αυτών που τα καταναλώνουν.
24. Η προσδοκία της ευτυχίας είναι πιο έντονη από την ίδια την ευτυχία, αλλά ο πόνος μιας τελικής ήττας υπερβαίνει πάντα την ένταση που προβλέπεται στους χειρότερους υπολογισμούς της.
Μια τραγική ασυμμετρία.
25. Από τότε που ήμουν λίγο ήθελα πάντα να γίνω συγγραφέας, δεν θυμάμαι ότι ήθελα να είμαι κάτι άλλο, γιατί από τότε που ήμουν λίγο αυτό που μου άρεσε περισσότερο στη ζωή είναι να διαβάζω.
Μια αυτοβιογραφική σημείωση αυτού του καλλιτέχνη.
26. Το μόνο που ήθελα ήταν να γερνάω δίπλα της, να βλέπω το πρόσωπό της όταν ξύπνησα κάθε πρωί, να δω το πρόσωπό της μια στιγμή πριν κοιμηθώ κάθε βράδυ και να πεθάνω μπροστά της.
Ο Almudena περιγράφει εδώ ρομαντικές φιλοδοξίες που είναι πολύ συχνές.
- Μπορεί να σας ενδιαφέρει: "Πώς επηρεάζουν οι προσδοκίες σας τη σχέση σας με τον σύντροφό σας;"
27. Νομίζω ότι τα πρώτα μυθιστορήματα είναι πάντα παράξενα γιατί όταν γράφεις το πρώτο σου βιβλίο δεν ξέρεις καν αν γράφεις ένα βιβλίο ή ένα κείμενο που θα καταλήξει σε ένα συρτάρι.
Σχετικά με την εμπειρία της συγγραφής των πρώτων έργων στον κόσμο της λογοτεχνίας.
28. Υπήρχαν τα πάντα, και όλα άξιζαν ενώ ένας αόριστος, καθολικός ενθουσιασμός έτρεχε μέσα από τις φλέβες του οι βοηθοί ως γυαλιστερό και παχύ υγρό, ικανό να φτιάξει το δικό σας αίμα.
Η περιγραφή ενός πλαισίου ακολασίας.
29. Για να γράψετε πριν να διαβάσετε. Το να αρχίσεις να γράφεις είναι συνέπεια του να έχεις διαβάσει πολλά, είναι σαν να περνάς από τον καθρέφτη, όπως όταν η Αλίκη περνά από τον καθρέφτη. Η ανάγνωση και η γραφή είναι καθρέφτες.
Πρέπει να επεκτείνετε το δικό σας πολιτιστικό επίπεδο για να έχετε κάτι να πείτε.
30. Είμαστε χαρούμενοι περπατώντας σε ένα σχοινί, είχαμε ακμάσει σε μια μόλυνση από αντιφάσεις, βρεθήκαμε σε ένα λαβύρινθο παράδοξων χωρίς να κοιτάξουμε ποτέ το έδαφος, ποτέ δεν κοιτάμε τον ουρανό, χωρίς Κοίτα.
Σχετικά με μια κατάσταση στην οποία βασίζονται οι αισθήσεις και η έντασή τους κρύβει την ανάγκη σχεδιασμού.
31. Κάποια εικόνα που σκοντάψω, σχεδόν κατά λάθος, με προειδοποιεί ότι έχει μια ιστορία πίσω από αυτήν. Και αυτό που κάνω είναι να γυρίσω αυτές τις εικόνες που υπόσχονται μια ιστορία έως ότου μπορώ να βρω έναν τρόπο να το ανοίξω, αν και δεν συμβαίνει πάντα.
Αυτό το απόσπασμα μας λέει για έναν πολύ προσωπικό τρόπο να βλέπουμε μοτίβα σε φαινομενικά απλές ή χαοτικές πληροφορίες.
32. Πρέπει να γράψετε για ό, τι είναι γνωστό, για το τι είναι κοντά σας και τι σας ενδιαφέρει. Στη συνέχεια, αυτό που συμβαίνει είναι το θαύμα της επικοινωνίας, το οποίο βασίζεται στην αρχή ότι όλα τα ανθρώπινα όντα είναι βασικά πολύ παρόμοια.
Να μεταφέρω πραγματικά Μιλήστε για το τι έχει συναισθηματικές επιπτώσεις για τον εαυτό σας.
33. Όλα τα ανθρώπινα όντα είναι όμοια επειδή είναι χυδαία πλάσματα, πολύ απλά. Και μεταξύ αυτών που έχουν κοινό, δεν υπάρχει μόνο σεξ.
Η προσωπικότητα κάθε ατόμου αποτυπώνει πολύ σχετικές διαφορές μεταξύ του καθενός από εμάς.
34. Οι άνθρωποι είναι όντα που επιθυμούν και η απόγνωση παίρνει τη δική τους ουσία, τους αποξηραίνει, τους αποσυναρμολογεί, τους καταστρέφει, τους αποβάλλει από τον εαυτό τους κατά μήκος του εύκρατου και παραπλανητικού δρόμου που οδηγεί στην τύχη των πραγμάτων, στην εξάντληση των σκονισμένων λαχανικών, των θαμμένων ορυκτών και αδρανής.
Ένας προβληματισμός για την ανθρώπινη κατάσταση.
35. Ήμασταν όλοι φοβισμένοι, οι πλούσιοι και οι φτωχοί, οι μορφωμένοι και οι αμόρφωτοι, όλοι φοβόμασταν.
Υπάρχουν καταστάσεις στις οποίες ο φόβος δεν καταλαβαίνει τις τάξεις.
36. Τις τελευταίες μέρες του καλοκαιριού όλοι λυπημένοι, τόσο που ο Raquel ένιωθε ότι δεν επέστρεψαν, αλλά έφυγαν, ότι εξόριστοι από τις μπουκαμβίλιες και οι ελιές, οι πορτοκαλιές και οι ελιές, η μυρωδιά της θάλασσας και οι βάρκες στο λιμάνι, οι ασβεστωμένοι τοίχοι και τα λευκά σπίτια, τα παράθυρα ανθισμένο και η σκιά των αμπέλων, ο χρυσός του λαδιού, το ασήμι των σαρδέλων, τα λεπτά μυστήρια του σαφράν και της κανέλας, η δική τους γλώσσα και η το χρώμα, τον ήλιο, το φως, του μπλε, γιατί για να επιστρέψουν δεν ήταν να επιστρέψουν στο σπίτι, επειδή μπορούσαν να επιστρέψουν μόνο στην Ισπανία, αν και κανείς δεν τολμούσε ποτέ να πει αυτή η λέξη.
Ένα αφηγηματικό κομμάτι γεμάτο εκφραστικότητα.
37. Έχει περάσει πολύς καιρός, θα μου πουν και θα έχουν δίκιο, αλλά όλοι έχουμε ακόμα τη σκόνη της δικτατορίας στα παπούτσια μας, κι εσείς, ακόμα κι αν δεν το γνωρίζετε.
Το ψυχολογικό υπόλειμμα που αφήστε ορισμένα ιστορικά τραύματα χρειάζεται χρόνος για να πάει.
- Μπορεί να σας ενδιαφέρει: "Τι είναι το τραύμα και πώς επηρεάζει τη ζωή μας;"
38. Είναι οι άλλοι που πρέπει να φοβούνται, αυτοί που σας αφήνουν να μαντέψετε με ποιο τρόπο ψάχνουν. Αυτοί είναι αυτοί που κοιτάζουν πάντα προς την αντίθετη κατεύθυνση από αυτό που φαντάζεστε.
Η αβεβαιότητα σχετικά με τις προθέσεις των άλλων μπορεί να είναι πηγή φόβου.
39. Είμαστε όλοι ξεγελαμένοι ταυτόχρονα, και όχι επειδή είμαστε ανόητοι, αλλά επειδή οι καλοί άνθρωποι είναι εύκολο να ξεγελαστούν.
Δεν είναι δυνατόν να γνωρίζουμε τα πάντα και επομένως διαχειριζόμαστε την άγνοιά μας.
40. Εκπαίδευση, εκπαίδευση και εκπαίδευση, είπαν? ήταν σαν ένα σύνθημα, ένα σύνθημα που επαναλήφθηκε πολλές φορές, η μαγική φόρμουλα για να διορθώσει τον κόσμο, να αλλάξει τα πράγματα, να κάνει τους ανθρώπους ευτυχισμένους. Είχαν χάσει τα πάντα, είχαν προχωρήσει δουλεύοντας σε θέσεις που ήταν πολύ χαμηλότερες από τις ικανότητές τους, ακαδημίες, αρτοποιεία, τηλεφωνικούς πίνακες, αλλά αυτό τους αφέθηκε. Είχαν πάντα αυτό.
Μια άποψη μπορεί να οδηγήσει σε διεκδίκηση μόνο εκπαίδευσης, αφήνοντας άλλες ανάγκες χωρίς επίβλεψη.
41. Ο φόβος αποκλείει επίσης την αξιοπρέπεια, τη γενναιοδωρία, την αίσθηση της δικαιοσύνης, ακόμη και φτάνει βλάπτουν την νοημοσύνη, διότι μεταβάλλει την αντίληψη της πραγματικότητας και επιμηκύνει τις σκιές όλων πράγματα. Οι δειλοί άνθρωποι φοβούνται ακόμη και τον εαυτό τους.
Ο φόβος αφαιρεί πολλές ανθρώπινες αρετές.
42. Η ομορφιά είναι ένα τέρας, μια αιματηρή θεότητα που πρέπει να κατευναστεί με συνεχείς θυσίες.
Η αισθητική μπορεί να γίνει εμμονή.
43. Τότε πίστευε ότι η σιωπή ίσως βαρύνει περισσότερο αυτούς που είναι σιωπηλοί από την αβεβαιότητα σε εκείνους που δεν το γνωρίζουν.
Το γεγονός ότι δεν μπορείτε να εκφραστείτε μπορεί να είναι πιο οδυνηρό από το να αισθάνεσαι άγνοια.
44. Επειδή υπάρχουν πεινασμένοι πολύ χειρότεροι από το να μην τρώνε τίποτα, ο κακός καιρός είναι πολύ πιο σκληρός από το να μην έχεις στέγη κάτω από την οποία να στεγάζει, οι ασφυξίες είναι πιο ασφυκτικοί από τη ζωή σε ένα σπίτι χωρίς πόρτες, χωρίς πλακάκια ή λαμπτήρες. Δεν το ήξερε, αλλά το έκανα.
Ένας προβληματισμός για τη σκληρή πλευρά της ζωής.
45. Κανονικά, όταν γράφω ένα μυθιστόρημα ή μια συλλογή ιστοριών, συνήθως ξεκινώ από εικόνες: Περπατώ στο δρόμο και εκτιμώ κάθε άτομο που δεν γνωρίζω ως χαρακτήρα. κάθε νέα κατάσταση, ως επιχείρημα · Κάθε μέρος που δεν έχω πάει, το εκτιμώ ως σκηνικό.
Ένα σχόλιο για τη δημιουργική διαδικασία.
46. Είναι αστείο πώς όταν κάποιος γράφει ένα ερωτικό μυθιστόρημα, όλοι υποθέτουν ότι έχουν μια εξαιρετικά έντονη [σεξουαλική] ζωή και όταν κάποιος γράφει μυθιστορήματα δολοφονίας κανείς δεν υποθέτει ότι έχουν σκοτώσει τον γείτονά τους, ούτε ένας συγγραφέας που γράφει επιστημονική φαντασία υποτίθεται ότι είχε επαφές στο τρίτο φάση.
Η αίσθηση του χιούμορ εφαρμόζεται στον τρόπο με τον οποίο αντιλαμβανόμαστε τη σχέση μεταξύ τέχνης και καλλιτέχνη.
47. Η ολοκλήρωση ενός μυθιστορήματος είναι κάτι δραματικό. Όσο περισσότερο χρειάζεται για να γράψω τις καταλήξεις, τόσο περισσότερο υποφέρω. Η επίτευξη του τέλους ενός μυθιστορήματος έχει κάτι παλμό, επειδή το καταφέρατε. Τελειώνοντας είναι σαν να εκδιωχθεί από το σπίτι σας. Ομολογώ ότι μία από τις πιο τρομερές στιγμές της ζωής μου είναι η επόμενη μέρα μετά το τέλος ενός μυθιστορήματος.
Μια άλλη από τις φράσεις της Almudena Grandes σχετικά με τον τρόπο ζωής της γραφής.
48. Ήταν πάρα πολύ αγάπη. Πολύ μεγάλο, πολύ περίπλοκο, πολύ συγκεχυμένο και επικίνδυνο και καρποφόρο και επώδυνο. Όσο μπορούσα να δώσω, περισσότερο από ό, τι ήταν καλό για μένα. Γι 'αυτό έσπασε. Δεν τελείωσε, δεν τελείωσε, δεν πέθανε, μόλις έσπασε, κατέρρευσε σαν πολύ ψηλός πύργος, σαν πολύ ψηλό ποντάρισμα, σαν πολύ ψηλή ελπίδα.
Ανακεφαλαίωση του μια ιστορία αγάπης.
49. Δεν είπε τίποτα, συνέχισε να χαμογελά. Έφτασε και γύρισε το κλειδί ανάφλεξης. Ο κινητήρας ξεκίνησε. Τα παράθυρα ήταν ομιχλώδη. Πρέπει να έχει παγώσει έξω, μια κουρτίνα ατμού διαρρέει από την κουκούλα. Έσκυψε πίσω στο κάθισμα, με κοίταξε και συνειδητοποίησα ότι ο κόσμος καταρρέει, ο κόσμος καταρρέει.
Θραύσμα από ένα πέρασμα γεμάτο συναισθήματα.
50. Έμεινα καθισμένος στα γόνατά του. Έβαλε τα χέρια του γύρω μου και με φίλησε. Η απλή επαφή της γλώσσας του αντήχτηκε σε όλο το σώμα μου. Η πλάτη μου κούνησε. Αυτός είναι ο λόγος για τη ζωή μου, σκέφτηκα. Ήταν μια παλιά, ευγενική σκέψη, που διατυπώθηκε εκατοντάδες φορές στην απουσία του, απορρίφθηκε βίαια τα τελευταία χρόνια, ως φτωχή, ασήμαντη και αξιολύπητη.
Ένα άλλο από τα κείμενα της Almudena Grandes βασίζεται στο ρομαντικό.
51. Η ωριμότητα στη δουλειά μου είναι ότι τώρα όταν ξεκινάω ένα μυθιστόρημα το ξέρω εκατό τοις εκατό. Έχω ένα σημειωματάριο με την επίλυση της ιστορίας και τη δομή κλειστή, ξέρω πόσα κεφάλαια έχει, τι συμβαίνει σε κάθε μία και ακόμη και πόσες σελίδες θα έχει και μέχρι εκείνη τη στιγμή δεν νιώθω να γράψω. Αλλά τότε υπάρχει ένα εγγενές συναίσθημα στη γραφή, είναι μια περιπέτεια και όταν αισθάνεστε ότι γράφετε μπορεί να συμβεί, ότι αυτό που έχετε αποφασίσει πριν δεν σας εξυπηρετεί καθόλου.
Ένα σχόλιο για την καλλιτεχνική εξέλιξη του συγγραφέα.
52. Το ρήμα που πρέπει να πιστεύουμε είναι ένα ειδικό ρήμα, το πιο ευρύ και το στενότερο από όλα τα ρήματα.
Μια φράση που προσκαλεί προβληματισμό για τις δικές σας προσδοκίες.
53. Όχι πολύ καιρό πριν, στην ίδια γειτονιά, η ευτυχία ήταν επίσης ένας τρόπος αντίστασης.
Το πορτρέτο μιας ζωής που συνδέεται με τον τοπικό.
54. Η María Gracia είναι επίσης μόνη. Έχει επίσης παντρευτεί, δεν έχει παιδιά ούτε, ο σύντροφός της την έχει εγκαταλείψει, δεν έχει βρει άλλο, έχει ζήσει καλύτερα, ούτε έχει ζήσει χειρότερη από τώρα.
Αυτό το κείμενο δείχνει το λυρικό στυλ στο οποίο η συγγραφέας απεικονίζει πολλούς από τους χαρακτήρες της.
55. Όταν άρχισα να δουλεύω, ήμουν ήδη κουρασμένος, αλλά αυτό ήταν ένα πλεονέκτημα και όχι ένα μειονέκτημα. Η ρουτίνα του σπιτιού, τα παιδιά, οι συναντήσεις γονέων μαθητών, τα χριστουγεννιάτικα κοστούμια, το καρναβάλι, το τέλος του έτους, τα ραντεβού με τους καθηγητές, το πρόγραμμα εμβολιασμού και οτιδήποτε άλλο, το χρησιμοποίησε με τέτοιο τρόπο ώστε οι καθημερινές να μην φαίνονται σαν τόσο πολύ.
Ένας τρόπος γυρίστε τις αρνητικές καταστάσεις ζωής.
56. Αν ήμουν νεότερος δεν θα ήμουν τόσο ανήσυχος, γιατί για κρίσεις, τις οποίες έπρεπε να πιπιλώ, γιος μου. Αλλά μπορούσαμε, ήμασταν δυνατοί, συνηθίσαμε να υποφέρουμε, να μεταναστεύσουμε, να πολεμήσουμε.
Σχετικά με μια ζωή που χαρακτηρίζεται από αγώνα.
57. Αλλά εμείς οι Ισπανοί, που για πολλούς αιώνες ξέραμε πώς να είμαστε φτωχοί με αξιοπρέπεια, δεν ξέραμε ποτέ πώς να είμαστε υπάκουοι.
Μια ματιά στην ιστορία της Ισπανίας.
58. Εφόσον τίποτα δεν είναι δωρεάν, το μπράντυ το έχει αναθέσει σε έναν άλλο αγώνα. Τώρα μοιάζει με κόκκινο δέρμα, το πρόσωπό του είναι κόκκινο γενικά, ιδίως τα ζυγωματικά του, γεμάτα σπασμένες φλέβες που διακλαδίζονται μέρα με τη μέρα για να κατακτήσουν τη βάση της μύτης του.
Μια πρωτότυπη περιγραφή.
59. Επειδή η δράση είναι ο εχθρός του προβληματισμού και δεν μπορούσα να σκεφτώ πια.
Ένας τρόπος να εξηγηθεί η συμπεριφορά κάποιου από δυαδικότητα.
60. Βρισκόμαστε σε μια γειτονιά στο κέντρο της Μαδρίτης. Το όνομά του δεν έχει σημασία, γιατί θα μπορούσε να είναι κάποιος ανάμεσα σε μερικές παλιές γειτονιές, με σεβαστές περιοχές, άλλες μάλλον παλιά. Αυτό δεν έχει πολλά μνημεία αλλά είναι ένα από τα όμορφα, γιατί είναι ζωντανό.
Υπάρχει μια αισθητική ποιότητα που υπερβαίνει το υλικό.
61. Ήξερα ότι δεν ήταν ακριβώς έτσι, αυτό δεν ήταν αλήθεια, αλλά η αλήθεια εξαφανίστηκε και εγώ Συνέχισα να σκέφτομαι το ίδιο πράγμα, και ήταν ωραίο, ένιωσα κάποιον, ασφαλές, σε τέτοιες στιγμές, ήταν περίεργος.
Η ξεχνιότητα μπορεί να οδηγήσει σε αυταπάτη.
62. Και ήμουν μόνος, ένιωθα μόνος, ανίκανος να μιλήσω, που είναι ίσως η χειρότερη μορφή μοναξιάς.
Μια αντανάκλαση για τη μοναξιά.
63. Το να είσαι θηλυκό είναι να έχεις γυναικείο δέρμα, δύο Χ χρωμοσώματα και την ικανότητα να συλλάβεις και να ταΐζεις τους απογόνους που δημιουργεί το αρσενικό του είδους. Και τίποτα άλλο, γιατί οτιδήποτε άλλο είναι πολιτισμός.
Σχετικά με τις διαφορές φύλου.
64. Πριν από τριάντα χρόνια, τα παιδιά κληρονόμησαν τη φτώχεια, αλλά και την αξιοπρέπεια των γονιών τους, έναν τρόπο να είναι φτωχοί χωρίς να αισθάνονται ταπεινωμένοι, χωρίς να παύουν να είναι άξιοι ή να παλεύουν για το μέλλον.
Μια απόχρωση για τους διαφορετικούς τρόπους βίωσης.
65. Η μόνος-κρίμα είναι ένα πολύ σκληρό ναρκωτικό.
Μπορεί να είναι εθιστικό.
66. Η αθάνατη ιστορία κάνει περίεργα πράγματα όταν τέμνει με την αγάπη των θνητών σωμάτων.
Η αντίφαση μεταξύ του τι είναι αέναο και τι έχει ημερομηνία λήξης.