Kirjandusliku TEKSTI ülesehitus

Selles õpetaja tunnis keskendume kirjanduslikke tekste, kuid pöörates erilist tähelepanu erinevatele tüüpidele struktuurid nad saavad esitada. Ja seda tüüpi teksti juures on kõige huvitavam see, mida te kirjanikuna ainulaadselt panustate ja individuaalne, kuid PROFESSOR usume, et natuke abi teie baaskeleti ehitamisel järgmine romaan bestseller see ei tee paha. Nii et hakkame tööle ja uurime kirjandusteksti ülesehitus!

Indeks

1. Kirjandustekstide tüübid ja nende struktuur
2. Kirjandusteksti väline struktuur
3. Kirjandusteksti sisemine struktuur
4. Koolitus
5. Lahendused

Kui küsite kelleltki, mis on tema lemmikraamat, vastab ta tõenäoliselt romaani, luulekogu või isegi näidendi nimega. Vähesed inimesed eelistavad ajaleheartiklit või teie loodusteaduste õpikut heale loole, mis paneb unistama, mõtlema, reisima või lihtsalt mõnusalt aega veetma.

The kirjanduslikke tekste on seda tüüpi tekstid a

Me võime leida kahte tüüpi struktuuri kirjandustekstist: väline struktuur, ja sisemine struktuur. Igal kirjandusteksti liigil (jutustav, lüüriline või dramaatiline) on oma struktuur, seega peame neid teksti analüüsimisel arvesse võtma.

Kui kujutame kirjandusteksti ette inimkehana, siis väline struktuur see oleks see, mida näeme kohe peeglisse vaadates: pea, käed, jalad jne. Nii nagu meie esimene visuaalne kohtumine inimesega võib meile öelda, kas inimene on pikk või lühike, noor või vana, brünett või blond jne. teksti väline struktuur aitab meil kindlaks teha, kas see on proosajutustus, sonett või näidend näide.

Jutustavad tekstid

Jutustekstide väline struktuur koosneb tavaliselt järgmistest elementidest:

• Tekst peamiselt keeles proosa. Kuid pange tähele! On ka jutustavaid alamžanre, nagu eepiline luuletus, eepos või muinasjutud, millesse on kirjutatud salm.
• Osad, köited, peatükid jne.
• Lõiked ja laused.
• Dialoog.
• Kirjad, epistolaarromaani puhul.
• Muud elemendid, näiteks artiklite, luuletuste jmt killud, mis aitavad jutustust lõpule viia.

Lüürilised tekstid

Kui jätkame teksti võrdlemist inimesega, oleksid lüürilised tekstid need paistaks rahvahulgast silma, riietatuna silmatorkavasse, elegantsesse või ehk ekstravagantsesse ja kaootiline. Võiksime öelda, et lüürilised tekstid võtavad arvesse nende välimust. Laias laastus tema oma väline struktuur See koosneb järgmistest elementidest:

• Salm
• Salm: salmide komplekt samas lõigus.
• Luuletus: kõigi stroofide komplekt.

Sellegipoolest pole see veel kõik ja vorm või struktuur on lüürilistes tekstides nii olulised, et neil on oma tööriistad selle analüüsimiseks: nn. meeter, riim ja rütm.

The mõõdikud on eriti oluline, sest see võimaldab meil määrata meie ees oleva lüürilise teksti tüübi (sonett, populaarne laul jne) analüüsides üksikasjalikult salmide silpide arvu, luuletust moodustavate stroofide tüüpi ja iga riimi tüüpi stroof. Stanzad, salmid ja luuletused saavad erinevaid silpide, salmide või riimi järgi erinevaid nimesid ja tänu mõõdikule saame avastada iga luuletuse kõige spetsiifilisemad elemendid.

Dramaatilised tekstid

The dramaatiliste tekstide väline struktuur Sellel pole mitte ainult esteetiline või korralduslik funktsioon, vaid see on loodud selleks, et aidata lavastajal, näitlejatel ja kogu teatrimeeskonnal teksti stseenile kanda.

Seetõttu leiame järgmised elemendid:

• Stseenid: tavaliselt muudame stseeni iga kord, kui vahetame üksteisega suhtlevaid tegelasi, lahkudes või sisenedes lavale.
• Pilt: maalid on äratuntavad maastiku (dekoratsioon, valgus, riietus ...) muutumise järgi, mis viitab koha ja / või aja muutumisele loo süžees.
• Teod: komplekt mitmest stseenist. Traditsiooniliselt oli neid 3, kuid nüüd võime leida nii palju (või nii vähe) kui dramaturg soovib.

Teksti struktuuri muud elemendid et oleks lihtne lugu laval uuesti luua. Need on järgmised.

• Märkused: praktilised näited dramaturgist selle kohta, kuidas teksti peaks stseenil kujutama. Tavaliselt leiame need kaldkirjas ja näitame sisendid ja väljundid, näiteks (Sisestage mõõgaga X märk), emotsioone, mida näitlejad peavad teatud sõnu öeldes väljendama (nutt)ja muud praktilist teavet.
• Teave ajalis-ruumiliste muutuste kohta: Sarnane mõõtmetega, kuid tavaliselt pikem. Neid võib leida iga vaatuse alguses ja kaadrite või mõnikord stseenide vahetamisel. Need võivad olla enam -vähem üksikasjalikud, kuid paigutavad tegelased loo täpsesse kohta ja kellaaega koos komplekti kirjelduste, rekvisiitide ja rõivastega, mis peavad nendega kaasas olema.
• Märkide loend: Leiame selle dramaatilise teksti algusest ja see näitab ära kõik loos esinevad tegelased. Mõnel juhul annab autor kõigile või mõnele neist täpsed riietusnäitajad.

Dramaatilisi tekste saab kirjutada värsis või proosas ning kuigi mõnel on jutustaja, koosnevad need enamasti dialoogid märkide vahel või monoloogid tegelaskuju avalikkuse ees. Igal juhul on oluline märkida tegelase nimi mida iga teksti element ütleb.

Nüüd, kui oleme õppinud kirjandusteksti välise struktuuri elemente - mida me saame teha? vaata raamatu avamisel ja tekstiga esmakordsel kohtumisel - samuti on oluline arvestada the sisemine struktuur.

Kui väline struktuur oleks keha elemendid, mida näeme esmapilgul, võiks teksti sisemine struktuur olla inimese isiksus. Kuigi me ei näe seda esmapilgul, saame seda tundma õppida, suheldes inimesega lähemalt. Samamoodi saame õppida tundma kõiki selle elemente teksti sisemine struktuur kui me seda lugesime.

Jutustavad tekstid

The sisemine struktuur Jutustav tekst järgib tavaliselt teatud mustrit, mille elemente saame teksti lugedes avastada ja eraldada. Need elemendid on:

• Lähenemine: peategelaste tutvustus ja aegruumi konteksti (loo toimumiskoha ja -aja) esitlus.
• Sõlm: on kõige ulatuslikum osa ja koondab loo põhisündmused, seiklused ja konfliktid, mida tegelased peavad läbi elama. See võib hõlmata maksimaalse konflikti või tegevuse kulminatsioonipunkti, millest lugu liigub eemale.
• Tulemus: Viimane osa, kus konflikt tavaliselt lahendatakse. See võib olla suletud tulemus, kui kõik sõlmes ilmnevad konfliktid on lahendatud ja tegevus lõpeb, või lahtine lõpp, kui on veel lahendamata küsimusi või teavet, mida lugejale ja tegelastele avaldada.

Need kolm suurepärast osa moodustavad a lineaarne struktuur, mis on kõige sagedasem. Sellegipoolest saab narratiivi rääkida mitmel erineval viisil ja mõnikord muudetakse sisemist struktuuri enam -vähem:

• Kronoloogiline või lineaarne struktuur: toiming loetakse lineaarses järjekorras.
• Ringikujuline struktuur: lähenemine ja tulemus kordavad samu elemente, nii et tähemärgid "lõpevad sealt, kus nad alustasid", nagu ringis.
• Analepsia või tagasivaade: kogu lugu või selle osad räägitakse hüppeliselt minevikku, muutes kronoloogilist järjekorda.
• Prolepsis või välklamp: kogu lugu või selle osad räägitakse hüppeliselt tulevikku, muutes kronoloogilist järjekorda.

Lüürilised tekstid

Lüürilised tekstid võivad jutustada lugusid ka poeetiliselt lähenemise, keskkoha ja lõpuga, kuid enamasti iseloomustab neid väljendada autori tundeid ja subjektiivsust. Erinevalt jutustavast tekstist ei saa selle sisu hõlpsasti kategoriseerida.

Luuletuse sisemise struktuuri analüüsimisel tuleks arvesse võtta iga salmi või stroofi taga väljendatud tähendust ja tundeid ning jagage luuletus teemade järgi, mida see käsitlebvõi lugu, mida see räägib.

Selle selgemaks nägemiseks võime lühidalt vaadata järgmist näide, koos Garcilaso de La Vega luuletusega:

Kuigi roos ja liilia
värv on teie žestis näidatud,
ja et teie tuline, aus välimus
süttib südant ja piirab seda;

ja nii kaua kui juuksed, see veenis
kullast valiti kiire lennuga,
ilusa valge krae jaoks püsti,
tuul liigub, hajub ja ajab sassi;

võta oma rõõmus kevad kinni
magusad puuviljad, enne vihast aega
kata ilus tippkoht lumega.

Jäine tuul närbib roosi,
valgusaeg muudab kõike,
sellepärast, et ta ei harjunud oma harjumuse järgi.

Kui väline struktuur ütleb meile, et see on sonett, milles on hendecasyllable salmid, siis sisemine struktuur Ma jagaksin luuletuse umbes, luuletuse sisu analüüsides: kaks esimest nelikut paljastavad kõik üksikasjad selle inimese ilu kohta, kelle poole luuletaja pöördub, siis esimene kolmik tutvustab ideed Carpe Diem või collige neitsi roosid (noor naine peab enne lahkumist oma nooruse ära kasutama) ja teine ​​jätkab sama kirjandusteemaga, rõhutades aja möödumist.

Dramaatilised tekstid

Dramaatiliste tekstide sisemine struktuur on väga sarnane jutustava teksti omaga. Seega saame stseenid jagada vastavalt skeemile a lähenemine, sõlm ja tagasilöök.

Iga teo lõpp langeb tavaliselt kokku loo olulise punktiga. Ilmselgelt langeb viimase vaatuse lõpp katkemisega kokku, kuid vahepealsed toimingud võivad anda märku sõlme kliimamomentidest või loo arendamine. Muul ajal, teo lõpp võib tekitada vale lõpetamise tunde, aga lugu hakkab uuesti tegutsema, kui järgmine algab.

Lause 1: nimetage kõik järgmiste tekstide välise struktuuri elemendid, mida leiate.

ESIMENE PEATÜKK
Mis käsitleb kuulsa ja vapra aadliku Don Quijote de la Mancha seisundit ja harjutusi

Ühes kohas La Manchas, mille nime ma ei taha meenutada, elas ammu laevatehases oda aadlik, vana kilp, kõhn naks ja jooksev hallikoer.

Daphne käed kasvasid juba
ja pikkades ümmargustes kimpudes näitas ta ennast;
rohelistes lehtedes nägin, et need muutusid
juuksed, mida kuld tumendas.
Kareda koorega nad kaeti
õrnad jäsemed, mis veel mullitasid:
valged jalad maapinnal kukkusid alla,
ja need muutusid kõverateks juurteks.
See, kes oli sellise kahju põhjustaja,
nutmise tõttu kasvasin
see puu, mis kastis pisaratega.
Oh kurb seis! Oh halb suurus!
Et nutmisega kasvab see iga päevaga
põhjus ja põhjus, miks ta nuttis!

ESIMENE TÖÖPÄEV

[I JUHT]

(Ta läheb ROSAURA mäe tippu välja mehe kombeks, teel ja esimeste salmide esindamisel läheb alla.)

ROSAURA

Vägivaldne hipogriff,

et sa jooksid isegi tuulega,

Kus välk ilma leegita,

lind ilma varjuta, kala ilma skaalata

ja julm ilma instinktita

5

loomulik, segasesse labürinti

nendest alasti kividest, mida sa amokina jooksed,

kas sa roomad ja kukud?

Püsi sellel mäel

kus jõhkarditel on oma Phaeton;

10

kui mina, mitte rohkem

kui see, mille saatuse seadused mulle annavad,

pime ja meeleheitel,

Langetan oma sassis pea

sellest silmapaistvast mäest

15

Et päike kortsutab otsaesise kulmu.

Halb Poola saad

välismaalasele, sest verega kirjutad

selle sisenemine teie liiva;

ja vaevalt jõuab, kui vaevalt jõuab.

20

No mu õnn ütleb nii;

aga kust armetu armu leidis?

(CLARÍN väljub, naljakas.)

CLARION

Ütle kaks ja ära jäta mind

võõrastemajas mulle, kui kaebate;

Mis siis, kui oleme kahekesi olnud

25

need meist, kes oleme kodumaalt lahkunud

proovida seiklusi,

kaks neid, kes ebaõnne ja hulluse vahel

siia oleme jõudnud,

ja kaks meist, kes oleme mäelt alla veeretanud,

30

Kas pole põhjus, miks ma tunnen

panen ennast kahetsusesse ja mitte kontole?

Lause 2: märkige nüüd võimaluse korral varasemate kirjandustekstide sisemine struktuur.

1. avaldus:

ESIMENE PEATÜKK (peatükk)
Mis käsitleb kuulsa ja vapra aadliku Don Quijote de la Mancha seisundit ja harjutusi (alapealkiri)

Ühes kohas La Manchas, mille nime ma ei taha meenutada, elas ammu laevatehases oda aadlik, vana kilp, kõhn naks ja jooksev hallikoer. (proosatekst, lõik)

Daphne käed kasvasid juba (hendecasyllable salm - 11 silpi, suurest kunstist)
ja pikkades ümmargustes kimpudes näitas ta ennast;
rohelistes lehtedes nägin, et need muutusid
juuksed, mida kuld tumendas.

(stroof: kvartett)
Kareda koorega nad kaeti
õrnad jäsemed, mis veel mullitasid:
valged jalad maapinnal kukkusid alla,
ja need muutusid kõverateks juurteks.
See, kes oli sellise kahju põhjustaja,
nutmise tõttu kasvasin
see puu, mis kastis pisaratega.
(stroof: kolmik)
Oh kurb seis! Oh halb suurus!
Et nutmisega kasvab see iga päevaga
põhjus ja põhjus, miks ta nuttis!

(luuletus: sonett, riimitud ABBA-ABBA-CAB-CAB)

ESIMENE TÖÖPÄEV (tegu)

[I JUHT] (stseen)

(Ta läheb ROSAURA mäe tippu välja mehe kombeks, teel ja esimeste salmide esindamisel läheb alla.) (annotatsioon, teave tegelase riiete kohta)

ROSAURA

Vägivaldne hipogriff, (salm)

et sa jooksid isegi tuulega,

Kus välk ilma leegita,

lind ilma varjuta, kala ilma skaalata

ja julm ilma instinktita

5

loomulik, segasesse labürinti

nendest alasti kividest, mida sa amokina jooksed,

kas sa roomad ja kukud?

Püsi sellel mäel

kus jõhkarditel on oma Phaeton;

10

kui mina, mitte rohkem

kui see, mille saatuse seadused mulle annavad,

pime ja meeleheitel,

Langetan oma sassis pea

sellest silmapaistvast mäest

15

Et päike kortsutab otsaesise kulmu.

Halb Poola saad

välismaalasele, sest verega kirjutad

selle sisenemine teie liiva;

ja vaevalt jõuab, kui vaevalt jõuab.

20

No mu õnn ütleb nii;

aga kust armetu armu leidis?

(CLARÍN väljub, naljakas.) (märkused, märkide sisestamine ja teave selle esitamise kohta)

CLARION

Ütle kaks ja ära jäta mind

võõrastemajas mulle, kui kaebate;

Mis siis, kui oleme kahekesi olnud

25

need meist, kes oleme kodumaalt lahkunud

proovida seiklusi,

kaks neid, kes ebaõnne ja hulluse vahel

siia oleme jõudnud,

ja kaks meist, kes oleme mäelt alla veeretanud,

30

Kas pole põhjus, miks ma tunnen

panen ennast kahetsusesse ja mitte kontole?

2. avaldus:

ESIMENE PEATÜKK
Mis käsitleb kuulsa ja vapra aadliku Don Quijote de la Mancha seisundit ja harjutusi

Ühes kohas La Manchas, mille nime ma ei taha meenutada, elas ammu laevatehases oda aadlik, vana kilp, kõhn naks ja jooksev hallikoer. (osa lähenemisviisist: peategelase ja tema aegruumi konteksti tutvustus)

Daphne käed kasvasid juba
ja pikkades ümmargustes kimpudes näitas ta ennast;
rohelistes lehtedes nägin, et need muutusid
juuksed, mida kuld tumendas.
Kareda koorega nad kaeti
õrnad jäsemed, mis veel mullitasid:
valged jalad maapinnal kukkusid alla,
ja need muutusid kõverateks juurteks.
(Kvartetid: Daphne ja tema metamorfoosi esitamine loorberiks - Kreeka mütoloogiline teema)

See, kes oli sellise kahju põhjustaja,
nutmise tõttu kasvasin
see puu, mis kastis pisaratega.

(1. kolmik: Apollo tutvustus, nutmine tema armastatud Daphne ümberkujundamise eest ilma vastutasuta)

Oh kurb seis! Oh halb suurus!
Et nutmisega kasvab see iga päevaga
põhjus ja põhjus, miks ta nuttis!

(2. kolmik: lüürilise mina sekkumine, mis väljendab loo traagilist iseloomu)

ESIMENE TÖÖPÄEV

[I JUHT]

(Ta läheb ROSAURA mäe tippu välja mehe kombeks, teel ja esimeste salmide esindamisel läheb alla.)

ROSAURA

Vägivaldne hipogriff,

et sa jooksid isegi tuulega,

Kus välk ilma leegita,

lind ilma varjuta, kala ilma skaalata

ja julm ilma instinktita

5

loomulik, segasesse labürinti

nendest alasti kividest, mida sa amokina jooksed,

kas sa roomad ja kukud?

Püsi sellel mäel

kus jõhkarditel on oma Phaeton;

10

kui mina, mitte rohkem

kui see, mille saatuse seadused mulle annavad,

pime ja meeleheitel,

Langetan oma sassis pea

sellest silmapaistvast mäest

15

Et päike kortsutab otsaesise kulmu.

Halb Poola saad

välismaalasele, sest verega kirjutad

selle sisenemine teie liiva;

ja vaevalt jõuab, kui vaevalt jõuab.

20

No mu õnn ütleb nii;

aga kust armetu armu leidis?

(CLARÍN väljub, naljakas.)

CLARION

Ütle kaks ja ära jäta mind

võõrastemajas mulle, kui kaebate;

Mis siis, kui oleme kahekesi olnud

25

need meist, kes oleme kodumaalt lahkunud

proovida seiklusi,

kaks neid, kes ebaõnne ja hulluse vahel

siia oleme jõudnud,

ja kaks meist, kes oleme mäelt alla veeretanud,

30

Kas pole põhjus, miks ma tunnen

panen ennast kahetsusesse ja mitte kontole?

(osa lähenemisviisist: Rosaura ja Clarini tutvustus ning nende olukord)

Kui soovite lugeda rohkem sarnaseid artikleid Kirjandusteksti ülesehitus, soovitame sisestada meie kategooria Kirjutamine.

• AGUIAR, P. I. Struktuur, tekst ja analüüsifunktsioon.
• Lotman, L. (1990). Tekst tekstis.
• Carrasco, I. (1989). Kirjandus ja kirjandustekst. UACh keele- ja kirjandusdokumentide ajakiri, (15).