Urbino Veenus, autor Tizian

The Urbino Veenus Titiani poolt See kujutab endast erakordset kunstiteost nii vaatajas tekitatud lumma kui ka selle poolest, kui uuenduslik see omal ajal oli. Naise poos, viis teda koduses keskkonnas esindada ja viis, kuidas naine vaatab otse vaatajale on mõned omadused, mis muudavad selle töö a meistriteos, väga vastuoluline ja vaieldav ja mõjukas selliste autorite loomingus nagu Rubens, Matisse või Manet.

Selles saidi unPROFRESOR.com artiklis pakume teile a kommenteerida Urbino Veenus Titiani poolt et mõistaksite teost, selle stiili ning seda ümbritsevat ajalugu ja kurioosumeid. Liituge meiega, et avastada kunstiajaloo üks põnevamaid kunstiteoseid!

Indeks

1. Urbino Veenuse kirjeldus
2. Urbino Veenuse analüüs
3. Urbino Veenuse ajalugu, autor Tizian
4. Urbino Veenuse kurioosumid

Urbino Veenussee on õli lõuendil Maalinud Tizian (1488-1576) 1534. aastal. Renessanss-stiilis mütoloogilise teemaga maal, täpsemalt Veneetsia koolkonnast. Praegu on see välja pandud aadressil

Maalil on meil peategelaseks alasti naine, kes lamab voodil ja on toetatud patjadele ning punavalgetele linadele. Tema jalge ees on väike magav koer, truuduse sümbol ja taamal on kaks riides naist, kes hoiavad midagi mõnes kohvris ja maastikku kujutava akna kõrval.

Naine asub rikkalikus toas, palee või luksusmaja toas ja see peaks olema belle donne või ilus naine ja idealiseeris Veneetsia maalikunst 16. sajandi teisel poolel. Iluideaal, mis on inspireeritud Petrarka värssidest ja Marsilio Ficino neoplatoonilistest doktriinidest ning mis õigustavad armastust kui iluotsinguid.

Selle Tiziani Veenuse erinevus seisneb selles, et kuigi maalijatele meeldib Giorgione maalige idealiseeritud magav Veenus, see maalikunstnik esindab lihalikumat Veenust ja täis erootikat. Tiziani Veenus esitab kõik renessansi ilu stereotüübid: valge plekkideta nahk, blondid juuksed, ehted ja hoolikalt kujundatud juuksed. Ta vaatab vaatajat, otsides nende kaasosalust ja imetlust.

Ülejäänud kaks naist näivad olevat tema teenijad ja ta võib olla kurtisaan, kes on jõukas, ilus ja imetletud oma ilu ja treenituse pärast. Mõnede spetsialistide arvates võiks naine olla ka Urbino hertsogi poja naine ja see oleks maalimõte et selle omanikul oleks see varjatud kohas, kus ta saaks seda üksi mõtiskleda ja nautida selle sensuaalsust. ehitusplats.

Analüüsime tehnikat Urbino Veenus Tizianist ja tean kõiki aspekte, mis moodustavad selle meie kultuuriloos olulise kunstiteose.

Probleem

Traditsiooniliselt arvatakse, et Tizian on seda teinud kohandatud värvimine anonüümse patrooni või tulevase Urbino hertsogi Guidobaldo della Rovere poolt osana oma kihlamise tähistamisest ja võimaluseks mõtiskleda alasti noor Venus, võib-olla tema abikaasa Giulia Varano, omamoodi abielu allegooriana, mille edu võti on truudus ja erootika. Seega on esindatud Veenus tagasihoidlik Veenus, kes katab oma seksi käega ja näitab oma ülejäänud meelast keha alasti ja pooleldi seinaga piiratud ruumis. taasloob a intiimne stseen milles osalevad vaid naine ja pealtvaataja, kes esindavad tegevuse poole seljaga piigasid.

Samuti ehib noor naine end ehetega nagu käevõru ja luksuslikud kõrvarõngad, lisaks hoiab käes väikest roosikimpu, naiselikkuse ja armastuse sümbol. Teised omadused, mis kinnitavad ideed, et tegemist võiks olla pruudimaaliga, on see, et tüvi või rind on pruudi tüüpi ja maastikul on näha mürditaime, viljakuse, truuduse ja Veenuse sümbol. Koera kuju annab selle truuduse. Stseen toimub luksusmööbli ja -tekstiilidega kaunistatud palee luksuslikus interjööris, suvemaastikuga, päikeseloojanguga Veneetsia linnas.

stiil Urbino Veenus

See Tiziani maal järgib Veneetsia maalistiil ja see näitab kompositsiooni, milles stseen on jagatud kaheks tasapinnaks: lähivõte mille peategelane on Veenus ja taust, kus kaks teenijat ja selle ala aken. Kardin ja sein on kaks elementi, mis toimivad jagajatena.

perspektiivi Urbino Veenus

Laud on paigutatud sisse lainelised ja dünaamilised jooned kompenseeritakse staatilisemate vertikaalide ja horisontaalidega. Perspektiiv aitab meil asetada naise ruumi, mille taustal avaneb aken ja See laseb valgusel sisse ja tõstab tumedal taustal valgetel linadel naisefiguuri veelgi esile. Plaadid lisavad sügavust, midagi, mis jätkub akna, maastiku ja selle kaudu siseneva valgusega. Noore naise keha on modelleeritud pehmelt, pakkudes sensuaalsust ja soojust seina ja kardina külmade värvide taustal. Kõik on harmooniliselt järjestatud nii soojas esiplaanis kui ka külmas.

Maalil domineerib joonistamise tähtsus endiselt värvi üle, omadus, mis lõpuks muutub vastupidiseks, Värv saavutas suurema ülekaalu, kuni Tizianit peeti värvi eelkäijaks. Impressionism.

Teisest küljest ja järgides stiili veneetsia koolsekundaarsed elemendid, nagu mööbel, taimed või muud kaunistused, omandavad tohutu tähtsuse, moodustades seega osa kogu stseenist.

Maal pärineb aasta esimesest poolest sajandi XVI, hetk kindel Veneetsia majanduslikku õitsengut hoolimata Konstantinoopoli langemisest ja kaubanduse madalseisust. The veneetsia kool mida iseloomustab maastiku muutmine paljude oma teoste peategelaseks, kasutades valgust ja värv kui põhilised vahendid võrreldes joonistamise ülekaalu ja kooli joonega florentine. Värvi kantakse peale otse ja seda nüansseeritakse valguse abil, et märkida, kas oleme silmitsi päeva- või öövalgusega, ja luua rafineeritud atmosfääri.

Nagu me juba märkisime, Urbino Veenus, mis pärineb 1534. aastast ja müüdi 1538. aastal, omandas poeg Urbino krahv ja seda peetakse üheks erootika meistriteosed kunstis. Urbino krahv Francesco Maria della Rovere oli palgasõduri kindral, kes oli tuttav paavst Julius II ja aastast Firenze armee komandör, olles Veneetsia maavägede ülem 1523.

Francesco kohtus Tizianiga 1530. aastal Charles V kroonimise ajal ning tellis temast ja ta naisest kaks portreed. Juhitakse tähelepanu sellele Veenus võiks olla a anonüümne komisjon mida kunagi ei müüdud ja mille omandas krahvi poeg, kui ta sellesse armus.

See erakordne töö provotseerib poleemikat paljudele vaatajatele, kui nad peavad seda oma lõppeesmärgi tõttu ebamugavaks teoseks: a erootiline, peaaegu pornograafiline teos millel on varjund vuajeristlik. Lisaks viitab vaataja sugestiivne välimus sellele, et maalija ja modelli suhe võib olla isegi väljaspool pelgalt kunstilist.

Veel üks kurioosum on see, et see töö oli kõige rohkem uuenduslik esindades jumalanna kujutis kodumaisel ja kaasaegsel maastikul, kaugel klassikaliste teoste idüllilistest seadetest. Millele tuleb lisada tõsiasi, et peategelane võib olla kurtisaan, haritud ja ilusad naised, keda Veneetsia linnas oli küllaga, kui arvestada mõningaid 12 000 õukonnanaist. Mõned naised, kes elasid luksusliku ja kirgliku eluga ning kes mõnikord kogusid suuri varandusi.

Kui soovite lugeda rohkem sarnaseid artikleid Tiziani Urbino Veenus: kommentaar, soovitame teil sisestada meie kategooria Ajalugu.

• PANOFSKY, Erwin. Tizian. Akali väljaanded, 2003.
• PEREZ, Xose Aviñoa. Uudishimulik silm. Tiziani Venus d'Urbino kohta. Matèria: ajakiri d'art, 2003, lk. 85-85.
• RUIZ, Maria Luisa Abao. Veenus kunstis. Kunstimonograafiates 2001-2002. Sevilla Ülikool, 2002. lk. 1.
• Val, Alexandra. Kujutised kontekstis: genealoogia, sotsiaalne esitus ja naisekeha pildiline kujutlusvõime. Aisthesis, 2011, nr 49, lk. 53-66.