Paleoliitikum kunst: selle päritolu ja omadused

Tõenäoliselt, kui mõelda eelajaloolisele kunstile või paleoliitikumile, tuleb esimese asjana meelde nn. kivimaaling. Kuid kuigi on tõsi, et see on selle perioodi üks üllatavamaid ja tuntumaid kunstiilminguid, pole see kõige rikkalikum, veel vähem ainuke.

Liituge meiega sellel paleoliitikumi kunsti ekskursioonil, inimkonna esimesed kunstilised ilmingud.

• Seotud artikkel: "Kas mõni kunst on objektiivselt parem kui teine?"

Mis on paleoliitikumi kunsti päritolu?

Viimastel aastatel on teooria, et Homo sapiens ta ei olnud esimene inimene, kes kunsti lõi. Viimase stipendiumi valguses langeb see au tema lähimale nõole, neandertallasele, kes elas keskmise paleoliitikumi ajal (200 000–35 000 eKr). c.).

Need esimesed neandertallaste kunstiilmingud on leitud kolmest Hispaania koopast: La Pasiega Kantaabrias, Maltaviesos Extremaduras ja Los Ardaleses Andaluusias.

Kõigi kolme puhul leiti seintelt kunstlikke pigmente, mille teaduslik dateerimine oli umbes 64 000 eKr. C., see tähendab ajal, mil neandertallased asustasid Euroopat.

Vaidlus oli serveeritud. Kas need pigmendid olid tõesti tahtlikud või olid need lihtsalt koopas leiduvate mineraalide riknemise tulemus? Olgu kuidas on, kõik näib viitavat tõsiasjale, et neandertallastel oli ilmselge sümboolne võime, mida kehastasid religioossed ja matmisrituaalid, mis näib andvat kaalu teooriale, et neis oli ka loovust kunstiline. Teisest küljest leitud kehakaunistused, mis on valmistatud kestadest ja luudest loomad, kinnitavad hüpoteesi, et neandertallane oli tõepoolest võimeline väljendama kunstiliselt.

• Teid võivad huvitada: "Ajaloo 5 ajastut (ja nende omadused)"

Kunsti suur plahvatus: ülempaleoliitikum

Mis ei sea mingit kahtlust, on kunsti olemasolu paleoliitikumi viimasel perioodil, mida tuntakse ülempaleoliitikumina (a. 35 000 – 9 000 eKr c.). Sel perioodil on tänapäeva inimene Homo sapiens, on Aafrikast pärit juba levinud üle kogu maakera, nii et kunstilisi ilminguid võib leida mitmel pool planeedil. Kuid, Euroopa on koht, kuhu on jäänud rohkem paleoliitikumiaegseid kunstijäänuseid.

Seoses kalju- või parietaalkunstiga on geograafiline konkreetsus palju spetsiifilisem: praegune Prantsusmaa ja Kantaabria rannik, mõned muud ilmingud Vahemere rannikul ja Meseta keskne. Miks on koopakunst nii piiratud? Mis juhtus teiste Euroopa piirkondadega, kus Homo sapiens? Miks on kivikunst koondunud just eelnimetatud aladele?

Tõenäoliseks seletuseks on jäätumise säilimine mandri põhjaosas, millest päästeti ainult Vahemere rannikuriba. Nendes piirkondades kliima hakkas muutuma üsna mõõdukaks, ennustades uut perioodi, mis saabub koos neoliitikumiga. See põhjus aga ei selgita, miks parasvöötmest kaugel asuvates piirkondades, nagu Doonau, Don ja Baikali järv, on säilinud arvukalt liigutatava kunsti näiteid.

Mobiilne kunst on tegelikult palju rikkalikum kui kaljukunst ja leiame tunnistusi kõikjalt Euroopast: naiste kujud, mis on traditsiooniliselt seotud naiste kultusega. viljakus, kaunistuste ja graveeringutega tööriistad, kehakaunistused... Nende esemete oletatava tähenduse kohta on palju räägitud: kas neil oli rituaalne eesmärk või lihtsalt esteetiline? Sellest räägime teises punktis.

• Seotud artikkel: "Loovuse ja loova mõtlemise psühholoogia"

Kivikunst või parietaalkunst

Rupestre tuleb ladinakeelsest sõnast ruupiat, mis tähendab "kivi". See oli esimene nimi, mis anti koobaste seintele kehastatud kunstile, kuigi praegu tuntakse seda ka kui parietaalne kunst, "seinast". Üks asi, mida peame meeles pidama, on see, et kivikunsti mõiste ei piirdu ainult eelajaloolisele kunstile, kuna seinakaunistus säilis kaua pärast aasta lõppu Paleoliitikum. Teisest küljest, ja nagu me juba eelmises lõigus märkisime, ei tohiks me arvata, et kõik ilmingud Selle perioodi kunstiteosteks on koopamaalingud, kuna oleme juba näinud, kuidas eksisteeris ka teisaldatav kunst ehk kunst transporditav.

Dr. María Isabel Rodríguez Lópezil on suurepärane essee ülempaleoliitikumi kunstist. Pärast professor Ripolli uuringuid Dr Rodríguez paljastab viis kunstilist tehnikat, mida selle perioodi inimesed järgisid:

• Neist esimene on see, mida tuntakse kummalise nimega makaronid: savipindadele tehtud digitaalsed märgid.
• Teine, graveeringud kõvale materjalile, tehtud tulekivitööriistadega.
• Kolmas tehnika, mis koosneb reljeefidest.
• Neljas, ümarskulptuur, mille maksimumeksponent on Paleoliitikum Veenus.

• Ja lõpuks viies tehnika, mis puudutab meid selles jaotises, mis ei ole keegi muu kui polükroomne, punane, must või ookervärv koobastest, kuid mida võib leida ka luudelt loomad.

Parietaal- või kaljukunsti suured ilmingud on Lascaux's Prantsuse Dordogne'is ja Altamiras Kantaabrias, Hispaanias.. Esimesed avastasid 1940. aastal mõned teismelised, kes otsisid oma kadunud koera ja need saavutasid peagi tohutu populaarsuse tänu nende hukkamise hämmastavale naturalismile.

Lascaux’ koobastest leiti üle 2000 20 000 aasta vanuse kujutise. Kõige arvukamad on loomade, eriti hobuste, mammutite, hirvede ja piisonite figuurid, mis moodustavad paleoliitikumi kivikunsti kõige ilmsema juhtmotiivi. Sarnaseid, kuigi esteetiliselt väga erinevaid kujutisi leiame Hispaanias Altamiras, kus 17. sajandil 19. sajandil avastati juhuslikult ka mõned koopad, mille Suures Toas ehk Kesktoas asub kunstiaare võrratu.

Inimeste esitused on hilisemad. Esimesed on tavaliselt naiseliku iseloomuga, eriti häbemete kujutised, mis on ühemõtteline viljakuse sümbol. Üsna ohtralt on ka hübriidtegelasi ehk loomade omadustega mehed, keda sageli identifitseeritakse hõimude totemidega või rituaali teostavate šamaanifiguuridega.

Igal juhul on valdav enamus paleoliitikumi koopamaalingust mõttetu. narratiiv, kuigi välja arvatud märkimisväärsed erandid, näiteks kuulus mees, keda ründas hirv koopast Lascaux. Kõige tavalisem on aga see, et esitused on kõrvuti ega ole omavahel seotud.

Mis funktsioon neil eelajaloolistel kunstilistel esitustel oli?

Peale koobaste tunnistuste, mida on tõesti vähe, on paleoliitikumi kunstilised ilmingud kõige rikkalikumad liikuva kunsti ehk transporditavad. Eriti kuulsad on Veenus, erinevatest materjalidest valmistatud väikesed kujukesed, mis kujutavad naisefiguure koos liialdatud seksuaalsed omadused, mida on seostatud viljakuse ja Suure kultusega jumalanna.

Nende esituste tegelik tähendus jääb aga ebaselgeks. Mitte ainult üks neist Veenus, aga ka koopamaalinguid (eriti mõistatuslikke märke ja kujundeid abstraktsed kujundid, mis sageli loomadega kaasas käivad), samuti kasutatud tööriistade kaunistused iga päev. Kas need pärinevad rituaalist? Nii olid ka nemad religioosse iseloomuga?

Viidatud töös Dr. Rodríguez López mõned hüpoteesid, mida teadlased pidasid Eelajalugu, mis, muide, on suhteliselt värske distsipliin. g. h. Luquet pakkus kunstiloomingu teooriat spontaanse kaunistusimpulsi, see tähendab pelgalt esteetilise impulsina. Omalt poolt 1906. aastal W. Worringer käivitas idee "kosmilisest ärevusest" kui kunsti päritolust; teisisõnu vaimse vajaduse vili.

1903. aastal avaldas Salomon Reinach oma teose L'art et la magie, kus ta seostab paleoliitikumi kunsti maagiaga. Selle teooria kohaselt koobaste pindadel kujutatud loomad poleks muud kui esilekutsused sellele, mida eelajalooline inimene tahtis: head jahti. Samamoodi oleksid elemendid nagu häbemed või liialdatud suguelunditega naiste kujukesed seotud grupi viljakuseiha ja hõimu püsimisega.

Kahjuks ei jätnud paleoliitikumi kunsti loonud mehed ja naised midagi kirja. anda meile aimu tema kavatsustest, sest tegu läheb veel kaua aega. Seetõttu peame selle saladusega leppima. Võib-olla on see, mitte probleem, üks eelajaloolise inimese kunstiilmingute suurimaid vaatamisväärsusi.