Postromantismi: mikä on ja miten tämä kulttuuriliike on

Itse asiassa, jos sanomme, että postromantismi oli yksi vaikutusvaltaisimmista virroista, se johtuu siitä, että se on koostuu useista tärkeistä liikkeistä eurooppalaisen taiteen kehitykselle, erityisesti kirjallisuus. Meidän on kuitenkin oltava erittäin varovaisia ​​nimikkeistön kanssa, koska kuten monien "ismien" kanssa, postromantiikka se on todellisuudessa "seoslaatikko", johon on heitetty liikkeitä, joilla on erittäin erilaisia ​​ominaisuuksia.

Tämän päivän artikkelissa aiomme tarkastella lyhyesti, mistä tämä taiteellinen liike koostuu ja ketkä ovat sen tärkeimmät tekijät.

Mitä oli postromantismi?

Kuten johdannossa totesimme, "postromantismin" käsite kattaa sarja esteettisiä virtauksia, jotka syntyivät 1800-luvun puolivälistä; juuri silloin, kun romanttinen virta heitti viimeisen henkäyksensä. Siksi on uskottavaa puhua "postromantismista", jos viitataan liikkeisiin, jotka syntyivät kronologisesti romantiikan jälkeen.

Analysoitaessa näiden liikkeiden ominaisuuksia törmäämme kuitenkin vakaviin ristiriitaisuuksiin, joita analysoimme seuraavassa osiossa.

• Aiheeseen liittyvä artikkeli: "Mikä on taideliike?"

Postromantismin ominaispiirteiden ristiriidat

Miksi puhumme ristiriidoista, kun viittaamme "postromanttiseen virtaukseen"? Juuri sen vuoksi, mistä olemme aiemmin keskustelleet, näkökohta, jota meidän on korostettava: se on jokseenkin "keinotekoinen" nimitys (kuten myös se on esimerkiksi "esiromaaninen"), joka toimii keräyksenä löytääkseen lukemattomia virtauksia, joissa he ovat halunneet nähdä yhteisiä piirteitä.

Näitä "postromanttisia" virtauksia oletettavasti jakavat ominaisuudet ovat mm. yritys sovittaa yhteen aikaisempi romanttisuus syntymässä olevaan realismiin. Muistakaamme, että 1850-luvulla (kun parnassilaisuus alkoi voittaa Ranskassa, yksi postromanttisista liikkeistä) Kielen tyyppi, joka voitti kirjallisuudessa, oli realistinen sellaisten kirjailijoiden käsissä, kuten Gustave Flaubert (1821-1880), jonka mestariteos Rouva Bovary (1856), loi perustan realistisille määräyksille, sen lisäksi, että se oli todellinen skandaali aiheesta (naisten aviorikos). Tästä huolimatta Flaubertia pidetään monissa lähteissä postromanttisena kirjailijana.

On todennäköisempää sisällyttää Charles Baudelaire (1821-1867) postromanttiseen liikkeeseen, koska "kirottu runoilija" par excellence käyttää hyväkseen subjektiivisen itsen romanttista läheisyyttä tehdäkseen vuorostaan ​​tuomitsevan pariisilaisen yhteiskunnan ajasta. Baudelaire vastaa myös toista jälkiromantiikan ominaispiirrettä, "yksinäisen ja kiusatun" kirjailijan ominaisuutta, joka hukkuu huumeisiin ja alkoholiin, mutta joka kuitenkin oli tyypillistä myös vuosisadan alun "kanonisille" romantikoille XIX.

Toisaalta yliluonnollisten ja mysteereistä ladattujen ympäristöjen viljeleminen (toinen ominaisuus, joka johtuu jälkiromantiikasta) oli jo harjoitettu. Goottilaisen tarinan suuri mestari Edgar Allan Poe (1809-1849) on tehty ennen 1840-lukua, vaikka on totta, että tällaista kirjallisuutta hankittiin vaikuttava nousukausi 1800-luvun lopulla, kun kirjailijoita olivat Robert Louis Stevenson (1850-1894), H.P Lovecraft (1890-1937) tai Guy de Maupassant (1850-1893). Näemme sen alla.

• Saatat olla kiinnostunut: "Romantismin 17 ominaisuutta"

Kauhean ja salaperäisen selviytyminen

Todella, Tämän tyyppisen tarinan nousu tapahtui 1880-luvulla., huolimatta siitä, että kuten olemme jo huomauttaneet, sen alkuperä löytyy varhaisen romantiikan goottilaisista tarinoista. Horla, Maupassant, julkaistiin vuonna 1887, on hyytävä tarina, joka puhuu maailman hulluudesta ja pimeydestä. sielu, minkä tahansa romantiikan tai sen liikkeen oleelliset elementit muunnelmia.

Stevenson puolestaan ​​tuli tunnetuksi kaikkialla maailmassa romaanillaan Tohtori Jeckyllin ja herra Hyden outo tapaus (1886), satu, joka sukeltaa ihmisen psyyken syvyyksiin ja jossa hyvän ja pahan luonne kyseenalaistetaan. Toisaalta, H.P Lovecraft (1890-1937) on yksi tärkeimmistä lähteistä postromanttiseen goottiiseen tarinaan Yhdysvalloissa, joiden otsikot ovat yhtä rajuja ja salaperäisiä kuin Hulluuden vuorilla (1931), jonka otsikko on riittävän selkeä, tai cthulhun kutsu (1926), joka sai todellista kaikua tuolloin menestyneissä sellulehdissä.

Voimmeko siis pitää yliluonnollisia elementtejä sisältävää tarinaa postromanttisille kirjailijoille ominaisena? Kyllä, todellakin, mutta tämäntyyppistä kirjallisuutta oli olemassa jo 1700-luvun lopulla. Muistakaamme, että yksi ensimmäisistä "goottilaisista" tarinoista, Otranton linna, Horace Walpole, julkaistiin vähintään vuonna 1764, joten vaikka karu on tyypillistä 1800-luvun lopun postromanttisille kirjailijoille, se oli tyypillistä myös romantiikan alun kirjoittajille.

• Aiheeseen liittyvä artikkeli: "Taiteen historia: mitä se on ja mitä tämä tieteenala tutkii?"

Romanttisen liikkeen jatke?

Ehkä voisimme ajatella, kuten jotkut tutkijat väittävät, että jälkiromantiikka ei ole muuta kuin eräänlainen "ruuvin käännös" edelliselle romanttiselle liikkeelle. Tässä tapauksessa postromanttisiin virtauksiin linkitetyt kirjoittajat noudattaisivat romanttista estetiikkaa, mutta vievät sitä pidemmälle ja antaisivat sille uuden ulottuvuuden.

Yksi jälkiromantiikan ominaisuuksista on suurempi sosiaalinen tuomitseminen kuin edeltäjänsä. Ja vaikka emme voi kiistää, että tämä pitää paikkansa joidenkin kirjailijoiden kohdalla (varsinkin jos katsomme Flaubertin postromanttiseksi), toisten toteamukseen liittyy jälleen kerran ristiriita. Miksi sisällyttää parnassismi oletettavasti "kriittiseen" jälkiromantiikkaan, kun ainoa asia, jonka tämä virta halusi, oli korottaa kauneutta, eli "taidetta taiteen tähden"?

Samalla tavalla muutkin perinteisesti postromantiikkaan sisältyvät liikkeet "kitisevät" luokituksessa voimakkaasti. Onko modernismi postromanttinen liike? Jos ajattelemme, että se sisältää monia romantiikan ideoita, se tietysti sisältää. Mutta jos pidämme kiinni "sosiaalisen valituksen" ominaisuudesta, kohtaamme hölynpölyä.

Alphonse Mucha (1860-1939), yksi jugendin lipunkantajista, jätti meille varsin häiritseviä teoksia viimeisessä vaiheessaan. ja hyvin vähän tyypillistä estetiikasta, johon olemme tottuneet. Se oli sarja vastasyntyneen Tšekkoslovakian nälän ja huonon lasten koulutuksen sosiaalisia tuomitsemista. Juuri nämä viimeisimmät teokset ovat kuitenkin vähiten saaneet inspiraationsa modernismista ja ovat huomattavasti irrallaan sen estetiikasta.

Postromanttiset kirjailijat?

Jälkiromantiikan säkkiin on asetettu ilmeisen romanttisen laskun kirjoittajia, kuten espanjalainen Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870). Sillä vaikka on totta, että kirjailija sävelsi teoksensa muutaman vuoden aikana, jolloin romanttisuus oli jo lakannut olemasta täydessä vauhdissa, hänen runoutensa ja tekstinsä ovat kiistatta romanttisia. Ja "kanonista" romanttista, tarkoitamme.

Heidän Riimit ja legendat niitä ei voi millään tavalla erottaa aiempien vuosikymmenien romantismista. Ainoa merkitys kirjata Bécquer postromanttiseen virtaan, mielestämme, on hänen kronologiansa. myöhään: hänen työnsä näki valon, kun Ranskassa realistiset romaanit alkoivat olla muotia, kuten jo lainattu Rouva Bovary.

Kaikista näistä syistä meidän on pidettävä kiinni siitä vaarasta, että annamme tarrojen viedä itsemme pois. Taideliikkeet ovat liian monimutkaisia ​​sopimaan yleisnimiin. Joten jos kysymme itseltämme, oliko postromanttinen liike todella olemassa, meidän on vastattava, että niitä oli itse asiassa melko vähän.