Almudena Grandesin 66 parasta ilmausta

Almudena Grandes on yksi tunnetuimmista ja arvostetuimmista espanjalaisista kirjailijoista. Hänen tyylikäs ja lyyrinen proosa on katapultoinut hänet maineeseen.

Almudena Grandesin lauseet ilmaisevat suuren herkkyyden kohti jokapäiväisiä tarinoita, kohti erilaisia ​​vivahteita, jotka voivat värjätä tapamme kokea tunteita, ja kohti tapaa, jolla suhteet muuttavat meitä.

• Aiheeseen liittyvä artikkeli: "100 lausetta kuuluisilta kirjoilta ja kirjoittajilta (olennainen)"

Almudena Grandesin parhaat lauseet

Seuraavaksi näemme valikoiman tämän kirjoittajan tekstinpalasia, pohdintoja ja lauseita.

1. He eivät ole vielä ruumiita ja pelkäävät kuolemaa ...

Tietoja olemassaolon paradoksista: hengitys ei ole synonyymi elämisen kanssa.

2. Sinun täytyy olla hyvin rohkea pyytää apua, tiedätkö? Mutta sinun on oltava vielä rohkeampi hyväksyä se.

Tietoja siitä taakasta, joka ylpeys voi olla meille.

3. Ylempi äiti toistaa sen joka toinen kolme, oksat on vedettävä ulos ennen kuin ne saavuttavat rungon.

Huonoihin tapoihin on puututtava mahdollisimman pian.

4. Totuuksien poisjättäminen ei ole muuta kuin hienostunut valhe.

Moraalisesti tietojen tietoinen piilottaminen ei ole totta.

5. Vain espanjalainen tarina, sellainen, joka pilaa kaiken.

Yksi Almudena Grandesin lauseista, jotka osoittavat hänen traagisen näkemyksensä maasta.

6. Sama rakkaus, joka teki meistä uskollisia, joka paransi meitä, pilasi kaiken.

Asiayhteydestä riippuen samat tunteet voivat olla rakentavia tai tuhoavia.

• Aiheeseen liittyvä artikkeli: "8 tunnetyyppiä (luokittelu ja kuvaus)"

7. Sinä iltana tapahtui monia asioita, sanoja, eleitä, hiljaisuuksia, jotka hän muistaa koko elämänsä ajan.

Näyte Almudena Grandesin tyylitetystä proosasta.

8. (...) Tuo surullinen haju, sammalta ja märkää maata hajustaa rakenteilla olevia rakennuksia.

Noin hyvin konkreettinen tunne.

9. Kuinka outoja veljesi ovat, eikö? - Kyllä, he ovat Madridista. - Tuleeko se.

Huumorintajusi näyttö.

10. Se oli ollut liikaa rakkautta, niin paljon kuin pystyin antamaan, enemmän kuin oli hyvä minulle. Se oli liikaa rakkautta. Ja sitten ei mitään.

Katse taaksepäin riemuun.

11. Siksi voimme vain sanoa varmuudella, että kokonaisuus on yhtä suuri kuin osien summa, kun osat eivät välitä toisistaan.

Toinen pohdinta tavasta, jolla konfliktit ja välinpitämättömyys toisia kohtaan tuhoavat sosiaalisen rakenteen.

12. Hyvä kirjailija voi kirjoittaa mistä tahansa ja voi kirjoittaa kirjallisuutta mistä tahansa aiheesta, ja huono kirjailija ei ole sitä kykyä.

Vinkki tästä taiteellisesta puolesta.

13. Aika asettaa kaiken paikalleen, minä kuolen ja sinä katuvat sitä, mitä sanoit minulle hetki sitten, mutta siihen asti en ole halukas menettämään sinua ...

Kun tunteet ovat rationaalisen ja tietoisen asioiden analyysin yläpuolella.

14. Maa pyöri itsessään ja auringon ympäri juuri alastomien, sidottujen ruumiittemme alapuolella. Takana oli kaikki muu. Sen jälkeen oli talvi, jää, ruma, maanläheinen, liukas ja likainen kunto, tahraantunut mutalla ja vain puoliksi tien jalanjäljet. ihmisiä, monia viattomia ja syyllisiä ihmisiä, uskollisia ja petollisia, tietoisia haavoista, jotka heidän askeleensa avautuvat lasten, heidän lastensa tulevaisuuden jäätyneillä jalkakäytävillä lapsenlapset, syyllinen, autio horisontti, erillään puhtaasta maisemasta, joka on kääritty kavalasti melko kirkkaanväriseen paperiin, jonka he kerran uskoisivat periä.

Kuvauskohdassa keskitytään enemmän aistimuksiin kuin materiaaliin.

15. Katsellessaan häntä nukkumassa hänen vieressään, hän pystyi ajattelemaan vain yhtä asiaa; huomenna minulla ei ehkä ole sitä, huomenna se on poissa, huomenna olen yksin tässä sängyssä... Jokainen punnittu minuutti, jokainen minuutti oli tärkeä, jokainen minuutti ojensi, kunnes se heijastui pienen, henkilökohtaisen ikuisuuden rajoille.

Noin ennakoitu menetyspelko.

16. Mitä varten se on? No, ymmärtää miten asiat tapahtuvat. Tuntuuko sinulta vähän? Yritetään muotoilla sääntöjä, jotka lievittävät olemassaolomme sietämätöntä ahdistusta tässä maailmankaikkeuden suunnattoman suuressa kurjuudessa.

Tietoja eri tavoista vähentää epävarmuutta.

17. Rakastin häntä niin paljon, että sillä hetkellä tunsin, että jäin ilman maata jalkojeni alle ja tyhjyys latautui vatsani keskelle paljon korkeampi hinta kuin kaikkien ilo huimaus, varmuus siitä, että en koskaan enää tunne inhoa ​​tai häpeää, kun muistan hänen alastoman ruumiinsa valoisan epäsuhteen, onnistui pitämään lämpölangan sydämessäni kylmänä.

Tämä tekstiosa ilmaisee esimerkin perinteisestä romanttisesta rakkaudesta, joka perustuu suurelta osin ehdottomaan siteeseen.

18. Kuinka villi, mikä kauhu pakkosiirtolaisuudesta ja tämä kamala tappio, joka ei koskaan pääty, tuhoaa ulkopuolelta ja sisältä ja poistaa kaupunkien suunnitelmia ja vääristää rakkauden sääntöjä ja ylittää vihan rajat muuttaakseen hyvät ja huonot osaksi yksi asia, ruma ja kylmä, ja tulinen, liikkumaton, mikä kauhu tämä liikkumaton elämä, joki, joka ei virtaa, ei koskaan löydä merta kadota.

Teksti, jolla on suuri ilmaisuvoima kirjoittaja.

19. Ilo oli tehnyt minusta vahvan, koska (...) se oli opettanut minulle, että ei ole työtä, ei vaivaa, ei syyllisyyttä, ei ongelmia, ei oikeusjuttuja, edes virheitä, joita ei kannata kohdata, kun päämäärä lopulta on ilo.

Kovan työn hengen vahvuudesta.

20. Vaikka aavikot kukkivat hyvin hitaasti, ruoho itää ennen maata kuin sitä miettivien silmissä, ja siksi aikaa, kauan, joku muistaa yhden hienon päivän siitä, että omenat eivät kasva maassa, että omenat välttämättä putoavat puita.

Jopa siellä, missä näyttää olevan vain tuhoa, luomakunnan siemen asuu.

21. Silloin hän itkisi, epätoivo, hän oppii maksamaan itselleen kauniiden asioiden todellisen hinnan.

Ihmissuhteiden kärsimyksen dialektiikka: aina sama henkilö menettää eniten.

22. Hän oli edelleen vakuuttunut siitä, että oli nähnyt hänet siellä ensimmäistä kertaa, Raquel Fernández Perea, huijaamatta, ilman koristeita, ilman tekosyitä, ehkä kauneus kuin hänen naamionsa.

Almudena Grandes puhuu intiimistä katsauksesta henkilöön, joka on heidän petoksensa ulkopuolella.

23. Eroottisuuden ja pornografian ero etymologisen lisäksi liittyy sanoman vastaanottajan asemaan, lukijan asenteeseen.

Kulttuurituotteissa ei ole merkitystä vain itse tuotteelle, vaan myös niiden kuluttajien odotuksille ja roolille.

24. Odotus onnesta on voimakkaampi kuin itse onnellisuus, mutta täydellisen tappion kipu ylittää aina sen pahimmissa laskelmissa ennustetun intensiteetin.

Traaginen epäsymmetria.

25. Pienestä lähtien olen aina halunnut olla kirjailija, en muista itseäni haluavansa olla jotain muuta, koska pienestä pitäen pidän eniten lukemisesta tässä elämässä.

Tämän taiteilijan omaelämäkerrallinen muistiinpano.

26. Halusin vain ikääntyä hänen vieressään, nähdä hänen kasvonsa, kun heräsin joka aamu, nähdä hänen kasvonsa hetki ennen kuin nukahdin joka ilta, ja kuolla hänen edessään.

Almudena kuvaa tässä romanttiset toiveet, jotka ovat hyvin yleisiä.

• Saatat olla kiinnostunut: "Kuinka odotuksesi vaikuttavat suhteeseesi kumppanisi kanssa?"

27. Ensimmäiset romaanit ovat mielestäni aina outoja, koska kirjoittaessasi ensimmäistä kirjaa et edes tiedä, kirjoitatko kirjaa vai tekstiä, joka pääsee laatikkoon.

Ensimmäisten teosten kirjoittamisen kokemuksesta kirjallisuuden maailmassa.

28. Siellä oli kaikkea, ja kaikki oli arvoista, kun epämääräinen, universaali jännitys juoksi suonissa avustajat kiiltävänä ja paksuna nesteenä, joka pystyy tekemään sinun verta.

Kuva ryöstöyhteydestä.

29. Kirjoittaa ennen kuin sinun täytyy lukea. Kirjoituksen aloittaminen on seurausta siitä, että olet lukenut paljon, se on kuin kävelisi peilin läpi, kuten silloin, kun Alice käy läpi peilin. Lukeminen ja kirjoittaminen ovat peilitoimia.

Omaa kulttuuritasoa on laajennettava, jotta sillä olisi jotain sanottavaa.

30. Olimme olleet onnellisia kävelemällä köyttä, olimme kukoistaneet ristiriitojen tartunnassa, olimme löytäneet itsemme paradoksien sokkelosta katsomatta koskaan maata, katsomatta taivasta tai ilman Katso.

Tietoja tilanteesta, jossa aistit hallitsevat ja niiden voimakkuus piilottaa suunnittelun tarpeen.

31. Joku kuva, johon törmään melkein vahingossa, varoittaa minua siitä, että sen takana on tarina. Ja mitä teen, käännän näitä tarinaa lupaavia kuvia, kunnes löydän tavan avata se, vaikka sitä ei aina tapahdu.

Tämä katkelma kertoo meille erittäin henkilökohtaisesta tavasta nähdä kuviot näennäisesti yksinkertaisessa tai kaoottisessa informaatiossa.

32. Sinun täytyy kirjoittaa siitä, mikä tiedetään, mikä on lähelläsi ja mikä kiinnostaa sinua. Sitten tapahtuu viestinnän ihme, joka perustuu periaatteeseen, jonka mukaan kaikki ihmiset ovat pohjimmiltaan hyvin samanlaisia.

Todella välittää Keskustele siitä, millainen on emotionaalinen vaikutus itsellesi.

33. Kaikki ihmiset ovat samanlaisia, koska ne ovat mautonta olentoa, loppujen lopuksi hyvin yksinkertaisia. Ja niiden yhteisten asioiden joukossa ei ole vain seksiä.

Jokaisen yksilön persoonallisuus merkitsee hyvin suhteellisia eroja jokaisen meistä.

34. Ihmiset ovat olentoja, jotka haluavat ja epätoivo ottavat pois oman olemuksensa, kuivattavat heidät, purkavat heidät, tuhoavat heidät ja karkottavat itsestään pitkin leutoa ja petollista polkua, joka johtaa asioiden kohtaloihin, pölyisten vihannesten, haudattujen mineraalien ja inertti.

Heijastus ihmisen tilasta.

35. Me kaikki pelkäsimme, rikkaat ja köyhät, koulutetut ja kouluttamattomat, me kaikki pelkäsimme hyvin.

On tilanteita, joissa pelko ei ymmärrä luokkia.

36. Kesän viimeisinä päivinä kaikki suruivat niin paljon, että Raquel tunsi, etteivät he palanneet vaan lähtivät, että heidät karkotettiin bougainvilleasista ja oleanterit, appelsiini- ja oliivipuut, meren ja veneiden haju satamassa, kalkitut seinät ja valkoiset talot, ikkunat kukkivat ja viiniköynnösten sävy, öljyn kulta, sardiinien hopea, sahramin ja kanelin hienovaraiset mysteerit, heidän oma kielensä ja väri, aurinko, valo, sininen, koska heidän paluunsa ei ollut palata kotiin, koska he voisivat palata vain Espanjaan, vaikka kukaan ei uskaltanut sanoa tuo sana.

Kerrontafragmentti täynnä ilmeikkyyttä.

37. Se on ollut kauan, he kertovat minulle, ja he ovat oikeassa, mutta meillä kaikilla on edelleen diktatuurin pöly kengissämme, myös sinä, vaikka et tiedä sitä.

Se psykologinen jäännös jättää tietyt historialliset traumat vie aikaa mennä.

• Saatat olla kiinnostunut: "Mikä on trauma ja miten se vaikuttaa elämäämme?"

38. Sinun on pelättävä muita, jotka antavat sinun arvata, mihin suuntaan he etsivät. Ne ovat niitä, jotka katsovat aina päinvastaiseksi kuin kuvittelet.

Epävarmuus muiden aikomuksista voi olla pelon lähde.

39. Meitä kaikkia huijataan samanaikaisesti, emmekä siksi, että olemme typeriä, vaan siksi, että hyviä ihmisiä on helppo huijata.

Kaikkea ei ole mahdollista tietää, ja siksi hallitsemme tietämättömyytemme.

40. Koulutus, he sanoivat; se oli kuin motto, monta kertaa toistettu iskulause, maaginen kaava maailman korjaamiseksi, asioiden muuttamiseksi, ihmisten tyydyttämiseksi. He olivat menettäneet kaiken, he olivat päässeet eteenpäin työskentelemään tehtävissä, jotka olivat kaukana heidän kyvyistään, akatemioissa, leipomoissa, puhelinkeskuksissa, mutta se jäi heille. Heillä oli aina niin.

Yksi näkökulma voi johtaa vaatimukseen vain koulutuksesta, jolloin muut tarpeet jäävät ilman valvontaa.

41. Pelko sulkee pois myös ihmisarvon, anteliaisuuden, oikeudenmukaisuuden tunteen ja jopa ulottuu heikentää älykkyyttä, koska se muuttaa todellisuuden käsitystä ja pidentää kaikkien varjoja asioita. Arkuiset ihmiset pelkäävät jopa itseään.

Pelko poistaa monia ihmisen hyveitä.

42. Kauneus on hirviö, verinen jumaluus, jota on rauhoitettava jatkuvasti uhraamalla.

Estetiikasta voi tulla pakkomielteinen.

43. Sitten hän ajatteli, että hiljaisuus painaa ehkä enemmän hiljaisia ​​kuin epävarmuus niitä, jotka eivät tiedä.

Tosiasia, että et pysty ilmaisemaan itseäsi se voi olla tuskallisempaa kuin tietämättömyyden tunne.

44. Koska nälkä on paljon pahempi kuin ei ole mitään syötävää, huono sää on paljon julmempi kuin ei katto, jonka alle suojaa, köyhtymät tukehtuvat enemmän kuin elämä talossa, jossa ei ole ovia, ilman laattoja tai lamput. Hän ei tiennyt, mutta minä tiesin.

Heijastus elämän julmasta puolesta.

45. Normaalisti kirjoittaessani romaania tai tarinakokoelmaa lähten yleensä kuvista: kävelen kadulla ja arvostan kaikkia tuntemattomia hahmoina; jokainen uusi tilanne argumenttina; Jokainen paikka, jossa en ole käynyt, arvostan sitä asetuksena.

Kommentti luovasta prosessista.

46. On hauskaa, kuinka kun joku kirjoittaa eroottisen romaanin, kaikki olettavat, että heillä on valtavan intensiivinen [seksuaalinen] elämä ja kun joku kirjoittaa murharomaaneja ei kukaan oleta tappaneensa naapuriaan, eikä tieteiskirjallisuutta kirjoittavan kirjailijan ole pitänyt olla yhteydessä toisiinsa vaihe.

Huumorintaju liittyi tapaan, jolla tajuamme taiteen ja taiteilijan välisen suhteen.

47. Romaanin viimeistely on jotain dramaattista. Mitä kauemmin loppujen kirjoittaminen kestää, sitä enemmän kärsin. Romaanin lopun saavuttamisella on jotain pulssia, koska olet pystynyt siihen. Sen viimeistely on kuin karkotettaisiin kotoa. Tunnustan, että yksi elämäni kauheimmista hetkistä on päivä romaanin valmistumisen jälkeen.

Toinen Almudena Grandesin lauseista kirjoituksen elämisestä.

48. Se oli liikaa rakkautta. Liian iso, liian monimutkainen, liian sekava ja riskialtis, hedelmällinen ja tuskallinen. Niin paljon kuin voisin antaa, enemmän kuin oli minulle hyvää. Siksi se hajosi. Se ei loppunut, se ei loppunut, se ei kuollut, se vain hajosi, se putosi kuin torni liian korkealle, kuin vaaka liian korkealle, kuin toivo liian korkealle.

Yhteenveto rakkaustarina.

49. Hän ei sanonut mitään, hän hymyili jatkuvasti. Hän ojensi käden ja käänsi virta-avainta. Moottori käynnistyi. Ikkunat olivat sumuisia. Sen on täytynyt jäätyä ulkona, höyryverho vuotaa hupusta. Hän nojasi taaksepäin istuinta vasten, katsoi minua ja tajusin, että maailma hajosi, maailma hajosi.

Katkelma täynnä tunteita.

50. Pysyin istumassa hänen polvillaan. Hän laittoi kätensä ympärilleni ja suuteli minua. Pelkkä hänen kielensä kosketus heijasti koko ruumiini. Selkäni tärisi. Hän on syy elämäni, ajattelin. Se oli vanha, totuudenmukainen ajatus, joka oli muotoiltu satoja kertoja hänen poissa ollessaan, viime aikoina väkivaltaisesti hylätty, köyhänä, pikkuhiljaisena ja säälittävänä.

Toinen Almudena Grandesin romantiikkaan perustuvista teksteistä.

51. Teokseni kypsyys on se, että nyt kun aloitan romaanin, tiedän sen sataprosenttisesti. Minulla on muistikirja, jonka tarina on ratkaistu ja rakenne suljettu, tiedän kuinka monta lukua sillä on, mitä kussakin tapahtuu ja jopa kuinka monta sivua sillä on, en tunne siihen asti kirjoittaa. Mutta sitten kirjoituksessa on luontainen tunne, se on seikkailu ja kun tuntuu kirjoittavan, se voi tapahtua, että se, mitä olet aiemmin päättänyt, on hyödytön.

Kommentti kirjailijan taiteellisesta kehityksestä.

52. Uskotava verbi on erityinen verbi, laajin ja kapein kaikista verbeistä.

Lause, joka kutsuu pohtimaan omia odotuksiasi.

53. Ei niin kauan sitten, samassa naapurustossa, onnellisuus oli myös tapa vastustaa.

Muotokuva elämästä, joka liittyy paikalliseen.

54. María Gracia on myös yksin. Hän on myös ollut naimisissa, hänellä ei ole myöskään lapsia, myös hänen kumppaninsa on hylännyt hänet, hän ei ole löytänyt toista, hän on myös asunut paremmin eikä ole koskaan asunut huonommin kuin nyt.

Tämä teksti näyttää lyyrisen tyylin, jossa kirjailija kuvaa monia hahmojaan.

55. Kun aloitin työskentelyn, olin jo väsynyt, mutta se oli etu eikä haitta. Talon rutiini, lapset, opiskelijoiden vanhempien tapaamiset, joulupuvut, karnevaali, vuoden loppu, tapaamiset tutoreiden, rokotusohjelman ja kaiken muun kanssa hän käytti sen niin, että arkipäivät eivät vaikuttaneet siltä niin paljon.

Tapa kääntää negatiiviset elämäntilanteet.

56. Jos olisin nuorempi, en olisi niin huolissani, koska kriisitilanteissa, jotka minun on pitänyt imeä, poikani. Mutta pystyimme, olimme vahvoja, tottuneet kärsimykseen, muuttoliikkeeseen, taisteluun.

Elämästä, jota kamppailu leimaa.

57. Mutta me espanjalaiset, jotka vuosisatojen ajan osasimme olla köyhiä ihmisarvoisesti, emme koskaan tienneet, kuinka olla kuuliaisia.

Katsaus Espanjan historiaan.

58. Koska mikään ei ole ilmaista, brandy on määrittänyt sen toiselle rodulle. Nyt hän näyttää punaiselta iholta, hänen kasvonsa ovat yleensä punaiset, etenkin poskipäät, täynnä murtumia, jotka haarautuvat päivästä toiseen valloittamaan nenänsä.

Alkuperäinen kuvaus.

59. Koska toiminta on pohdinnan vihollinen, enkä voinut ajatella enää.

Tapa selittää jonkun käyttäytyminen kaksinaisuudesta.

60. Olemme naapurustossa Madridin keskustassa. Sen nimellä ei ole merkitystä, koska se voi olla kuka tahansa muutaman vanhan kaupunginosan joukossa, jossa on kunnioitettavia alueita, toiset melko vanhoja. Tällä ei ole paljon muistomerkkejä, mutta se on yksi kauniista, koska se on elossa.

On esteettinen laatu, joka ylittää materiaalin.

61. Tiesin, että se ei ollut tuollainen, se ei ollut totta, mutta totuus myös katosi, ja minä Ajattelin jatkuvasti samaa, ja se oli mukavaa, tunsin jonkun olevan turvassa, silloin tällöin se oli utelias.

Unohtaminen voi johtaa itsepetokseen.

62. Ja olin yksin, tunsin olevani yksin, kykenemätön puhumaan, mikä on ehkä yksinäisyyden pahin muoto.

Heijastus yksinäisyydestä.

63. Naisena oleminen tarkoittaa naisnahkaa, kahta X-kromosomia ja kykyä tulla raskaaksi ja ruokkia jälkeläisiä, jotka lajin uros synnyttää. Eikä mitään muuta, koska kaikki muu on kulttuuria.

Tietoja sukupuolieroista.

64. Kolmekymmentä vuotta sitten lapset perivät köyhyyden, mutta myös vanhempiensa arvokkuuden, tavan olla köyhiä tuntematta nöyryytystä, lakkaamatta olemasta kelvollisia tai taistelematta tulevaisuuden puolesta.

Vivahde kurjuuden kokemisen eri tavoista.

65. Itsehalkaisu on erittäin ankara lääke.

Se voi aiheuttaa riippuvuutta.

66. Kuolematon historia tekee outoja asioita, kun se leikkaa kuolevaisen ruumiin rakkautta.

Ristiriita ikuisen ja vanhentumispäivän välillä.