Pourquoi la Joconde est-elle si célèbre ?

Environ 20 000 visiteurs par jour. Parlons-nous du canal d'un influenceurs? Non, nous voulons dire le Joconde, au célèbre Mona Lisa par Léonard de Vinci. On estime que c'est le nombre de personnes qui, en moyenne, défilent en une seule journée devant ce table de petites dimensions, un record à peine dépassé par aucune autre œuvre d'art dans le monde.

Qu'y a-t-il dans ce tableau qui suscite tant d'intérêt? Qu'est-ce qui fait la Joconde sujet tendance pour les visiteurs du musée? Dans cet article nous vous expliquons la raison pour laquelle la Joconde est si célèbre.

Pourquoi la Joconde est-elle si célèbre ?

Pour la plupart des critiques, c'est loin d'être le chef-d'œuvre de Léonard de Vinci. Et pas à cause de sa petite taille (77 x 53 cm), mais parce que le maître florentin a des œuvres d'un plus grand calibre artistique dans son corpus artistique. Par exemple, et sans sortir du Louvre, nous avons le fameux Vierge des Rochers, exécuté entre 1483 et 1486. Celui conservé au Louvre est considéré comme le premier des exemplaires (le second se trouve à la National Gallery de Londres), réalisé pour une chapelle de l'église San Francesco à Milan.

La composition, l'exécution des personnages et le paysage rocheux en arrière-plan, presque irréel, font de ce panneau un chef-d'œuvre..

Le tableau est tout aussi impressionnant La Vierge, Sainte Anne et l'Enfant, peint par da Vinci en 1503. Le triangle dessiné par les trois personnages, subtilement équilibré par le mouvement de la mère (qui tente de séparer le fils de l'agneau, symbole sacrifice), ainsi que la délicate représentation du paysage en arrière-plan, indiquent que nous sommes devant l'une des grandes œuvres du peintre Florentin.

Mais pourquoi, alors, quand on va au Louvre, trouve-t-on la salle de la Joconde bondée? Pourquoi cette petite table est-elle la seule œuvre du musée qui dispose de caténaires pour gérer le flux des visiteurs? Qu'est-ce qui fait de la Joconde une œuvre "unique" ?

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Un braquage très célèbre

Pour le comprendre, il faut remonter le temps et remonter au mois d'août 1911. Si nous avions pu visiter la salle où la Gioconda était exposée cette année-là, nous aurions pu constater que l'afflux de visiteurs n'était même pas proche de celui actuel. Oui, c'est vrai qu'au début du 20e siècle, la mondialisation venait de commencer, et il y avait bien sûr les réseaux et Internet. Mais ce n'est pas la cause de l'absence des gens devant la Joconde. Simple et simple, les gens ne considéraient pas la Joconde comme une peinture spéciale.

Mais il arriva que, le 22 août 1911, les ouvriers du Louvre se rendirent compte que la Joconde n'était pas à sa place. Il avait été volé. Une enquête approfondie fut bientôt lancée et les journaux de l'époque tentèrent presque fiévreusement de reconstituer les événements. Bien plus tard, on apprit que la veille, le voleur, déguisé en ouvrier, avait décroché le tableau et l'avait calmement placé sous son bras. Puis, sans perdre son sang-froid, il le cacha dans sa robe et sortit avec du musée.

L'énorme couverture médiatique qui a été donnée au vol a beaucoup à voir avec la renommée que la Joconde acquérait mois après mois.. Il est apparu dans les journaux, sur les panneaux publicitaires, sur l'emballage des bonbons et des chocolats. La peinture de Da Vinci était passée d'une œuvre presque anonyme parmi les milliers que le Louvre chérissait à une véritable célébrité. Les gens, grisés par la publicité et les nouvelles sur le sujet, se demandaient sans cesse: Et… où est la Joconde ?

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Deux longues années de publicité

Même Picasso lui-même et son collègue Guillaume Apollinaire ont été accusés d'être impliqués dans le vol. Les journaux ont inventé une histoire après l'autre, toutes fausses et non fondées, juste pour garder l'attention des lecteurs.. L'un des plus célèbres était le mensonge selon lequel Léonard était tombé amoureux de la femme représentée et que l'histoire de la Joconde était une belle histoire d'amour. En fin; la vérité était devenue un vrai roman et ceux qui en parlaient vendaient plus d'exemplaires que les éditeurs de feuilletons. Et pendant ce temps, la Joconde a continué à manquer.

Deux longues années passèrent ainsi. En 1913, quelqu'un a contacté un marchand d'antiquités et le conservateur des Offices à Florence. Il voulait leur vendre une œuvre d'art dont il était sûr qu'elle les intéresserait. Le rendez-vous, dans un petit hôtel de Florence. Le nom du vendeur, Vincenzo Peruggia, un humble personnage qui avait travaillé au Louvre auparavant.

Les deux hommes mentionnés se sont vite rendu compte que l'œuvre d'art que Peruggia voulait leur vendre était la vraie Joconde. La découverte les a intrigués, puisque, En 1913, le Louvre lui-même avait renoncé à retrouver sa bonne disparue.. Immédiatement, les hommes ont appelé la police; Pérouse a été arrêtée et la Joconde, bien sûr, est revenue à Paris.

Non content de la fin de l'événement bizarre, les médias ont continué à alimenter l'histoire pendant encore quelques années. En 1915, un journal français a publié ce qu'il prétendait être la confession du voleur.

L'article affirmait que Peruggia avait volé l'œuvre parce qu'il voulait la rendre en Italie, le lieu où elle « est venue » et à laquelle elle « appartenait ». Apparemment, il était convaincu que Napoléon avait volé l'œuvre en traversant la péninsule italienne. Ce que le voleur ne savait pas, c'est que Léonard de Vinci avait emporté la Joconde avec lui lorsqu'il s'était installé en France, et que le roi François Ier l'avait acquise peu de temps après. Pas de vol, pas de pillage. Juste un pauvre bâtard qui avait nourri des rêves patriotiques.

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La naissance d'un mythe

Alors que la Joconde manquait, le flux de visiteurs qui s'arrêtaient dans sa chambre pour contempler l'espace vide qu'il avait laissé augmentait considérablement. A son retour, l'hystérie éclate. Chacun voulait voir de ses propres yeux le petit ouvrage qui avait suscité tant de polémiques. Ils sont tous allés au Louvre pour voir la Joconde.

Depuis, sa notoriété n'a fait que grandir. Peut-être pour justifier tant d'agitation, certains ont voulu y voir le « chef-d'œuvre » de Léonard de Vinci, l'apogée de sa création artistique. Le fait que le peintre ait emporté cette version de la Joconde avec lui en France semblait corroborer l'ampleur de l'œuvre; au moins, il était plausible de penser que l'artiste tenait le panneau en haute estime. Tout cela, bien sûr, a continué à alimenter les légendes sur l'identité de la femme représentée, sa relation avec Leonardo et la raison de son "étrange sourire".

Un sourire qui, en revanche, n'a rien d'énigmatique. Il n'y a rien dans le visage de la Joconde qui nous fasse penser à une création insolite; ni le paysage en arrière-plan ni le reste de la composition ne présentent de caractéristiques exceptionnelles qui le distinguent du reste des œuvres de Léonard. Nous avons, plus que probablement, une simple idéalisation motivée par une renommée soudaine.

l'autre Gioconda

Ce que beaucoup de visiteurs qui affluent pour photographier (et non contempler) la Joconde du Louvre ne savent peut-être pas, c'est qu'il existe une autre Mona Lisa, une "jumelle" que la plupart gioconda-maniacs inconnu. Cette autre version se trouve au Museo del Prado, à Madrid, et les experts affirment qu'elle provient également de l'atelier de Léonard, peut-être du pinceau d'une personne très proche du peintre.

La Joconde du Prado est, selon les spécialistes, la plus ancienne copie de l'œuvre. La composition est identique, tout comme le processus de création (il contient les mêmes corrections que son homonyme). français), ce qui suggère qu'effectivement, ils ont été peints en même temps et en parallèle dans le même atelier.

Ce qui est vraiment curieux, c'est que si vous allez au Prado, vous pourrez voir que la Joconde de Madrid n'a pas l'avalanche de visiteurs qu'a sa "jumelle" au Louvre. Nous avons déjà fait remarquer que la grande majorité de ceux qui visitent le musée parisien ignorent peut-être l'existence de la Joconde "espagnole". De plus, la version du Prado n'a jamais subi de vol ni la formidable couverture médiatique dont a fait l'objet son partenaire.