Couleurs primaires: ce qu'elles sont et leurs caractéristiques

La couleur est une expérience visuelle. C'est-à-dire qu'il s'agit d'une impression sensorielle qui se produit grâce au fait que nous avons trois types de récepteurs de couleur dans la rétine: les cônes. Ces récepteurs répondent à des longueurs d'onde très spécifiques.

Bien que la plupart d'entre nous voient des milliers de couleurs différentes, la plupart d'entre elles sont en fait des combinaisons de trois couleurs essentielles: les couleurs primaires. Ensuite, nous allons voir ce qu'ils sont exactement, quelles théories des couleurs existent et le concept du cercle chromatique.

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Quelles sont les couleurs primaires ?

Les couleurs primaires sont ceux qui ne peuvent pas être obtenus en mélangeant avec d'autres couleurs, raison pour laquelle ils sont considérés comme uniques et singuliers. Cependant, il est possible de les mélanger ensemble, en obtenant une large gamme de tons avec eux.

Bien que l'idée que les trois couleurs primaires soient le rouge, le jaune et le bleu soit bien ancrée dans la culture populaire, en réalité, ces trois couleurs ne sont pas les vraies couleurs primaires pures. exister

différents modèles chromatiques qui, selon que la couleur est due à une matière ou à la lumière, les couleurs primaires sont l'une ou l'autre.

Ce que la plupart des modèles chromatiques ont en commun, c'est qu'ils défendent l'idée qu'il y a toujours trois couleurs primaires, bien qu'elles diffèrent d'un modèle à l'autre. C'est parce que l'œil humain a une vision trichromatique. Cette particularité est due au fait que dans la rétine nous avons, pour la plupart d'entre nous, trois types de récepteurs qui répondent à des longueurs d'onde très spécifiques de la lumière: les cônes.

Théories des couleurs primaires

Il existe différentes théories sur les couleurs primaires, dont deux sont les plus influentes: celle des couleurs claires, ou théorie additive, et celle des couleurs pigmentaires, ou théorie soustractive.

théorie additive

La couleur de la lumière est immatérielle, créée par la lumière du soleil ou la lumière artificielle. Les couleurs claires sont obtenues à partir de la somme des rayonnements de différentes longueurs d'onde et dans différentes proportions..

Les couleurs primaires du système additif sont le rouge, le vert et le bleu, constituant le modèle RVB (Rouge, Vert et Bleu). Ces couleurs sont en lumière blanche et peuvent être obtenues si cette même lumière est décomposée avec un prisme. À son tour, en combinant la lumière rouge, verte et bleue, nous obtenons un faisceau de lumière blanche.

Les couleurs primaires du système additif peuvent être combinées par paires, donnant les couleurs secondaires suivantes :

• Rouge + vert = jaune.
• Rouge + bleu = magenta.
• Vert + bleu = cyan.

En outre, l'absence de tons primaires fait émerger la couleur noire. En effet, l'œil humain n'est pas capable de reconnaître les tons de l'environnement s'il n'y a pas de lumière dans l'environnement.

Parce que vous pouvez jouer avec les lumières pour obtenir différentes couleurs, c'est le système utilisé par les appareils qui fonctionnent par émissions lumineuses, c'est-à-dire les écrans.

théorie soustractive

Les couleurs primaires soustractives sont celles que l'on trouve dans les pigments et les colorants., étant magenta, jaune et cyan, appelé le modèle CYM (Cyan, Jaune et Magenta).

Autrefois, on croyait que la couleur était une qualité de l'objet. Cependant, avec les progrès de l'optique et il a été découvert que la couleur que nous voyons dans un objet est due au type de lumière réfléchie dessus.

Selon le pigment que possède l'objet, la lumière blanche qui tombe dessus est incomplètement réfléchie. D'une part, certains faisceaux lumineux seront absorbés par le même objet, tandis que d'autres seront réfléchis. Le reflet est ce que l'œil humain capte, lui attribuant la couleur à partir de laquelle nous voyons l'objet.

Par exemple, imaginons un objet de couleur magenta. Comme nous l'avons déjà dit, la lumière blanche contient toutes les couleurs. Cette lumière, lorsqu'elle frappe l'objet, est partiellement absorbée, absorbant toutes les couleurs du spectre visible sauf le magenta, qui rebondit et c'est ce que nous finissons par voir.

Comme pour les couleurs claires, les couleurs primaires soustractives peuvent être combinées pour former des couleurs secondaires.

• Magenta + jaune = rouge.
• Jaune + cyan = vert.
• Cyan + magenta = bleu.

Avec curiosité, à partir de la combinaison des couleurs primaires soustractives on obtient, comme couleurs secondaires, les couleurs qui sont primaires dans le modèle additif. Inversement, en combinant les couleurs primaires additives on obtient, comme leurs secondaires, les couleurs primaires soustractives.

Contrairement aux couleurs claires, qui, combinées, donnent un faisceau de lumière blanche, les couleurs pigmentaires mélangées donnent du noir.

Comme ces couleurs sont directement liées aux pigments d'un objet, le système de couleurs primaires soustractives est utilisé dans des éléments picturaux ou imprimés, tels que des images, des bannières, des livres, des couleurs d'objets industriels.

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couleurs primaires traditionnelles

Initialement on pensait que les couleurs des pigments primaires étaient les mêmes que celles que nous avons aujourd'hui dans la culture populaire: jaune, rouge et bleu.

En fait, le célèbre philosophe allemand Johann Wolfgang von Goethe a défendu cette idée dans son livre de 1810 Zur Farbenlehre ("Théorie des couleurs"). Dans ce livre, il a créé un modèle que nous pourrions appeler RYB s'il avait triomphé (Rouge, Jaune et Bleu), étant représenté dans un cercle chromatique et où ils se rejoignent pour former d'autres couleurs secondaires. Ce modèle serait le précurseur du modèle CYM actuel.

Bien que ce système soit devenu obsolète, il est encore utilisé dans les arts plastiques, notamment dans les cours destinés aux enfants du primaire.

Les couleurs primaires psychologiques

La théorie des couleurs primaires psychologiques a été exposée par Ewald Hering. En elle inclus jusqu'à six couleurs psychologiques primaires, regroupées par paires opposées, à savoir: noir et blanc, rouge et vert, jaune et bleu.

Bien que dans les arts plastiques cette théorie n'ait pas eu beaucoup d'impact, elle l'a eu dans l'étude de la perception visuelle, étant démontrable dans la pratique. Par exemple, si vous fixez un objet vert puis détournez le regard vers une surface blanc ou noir, la silhouette de l'objet reste fixe sur la rétine, mais voyant sa couleur opposée, qui serait la rouge. Ce même processus peut être répété avec des objets de couleurs différentes, apparaissant, en effet, sa couleur opposée.

Origine de la roue chromatique

Isaac Newton a été l'un des premiers à étudier les couleurs primaires et leurs dérivés, exposant sa théorie dans son livre Optique: ou, Traité des réflexions, réfractions, inflexions et couleurs de la lumière (1704). Dans le a affirmé qu'il y avait sept couleurs de base dans la lumière, qui étaient celles que l'on peut voir dans l'arc-en-ciel: rouge, orange, jaune, vert, turquoise, bleu et violet. En plus de cette description, il a apporté de grandes contributions à l'optique avec la création de la première roue chromatique.

La roue chromatique, telle que nous la connaissons aujourd'hui, est issue des couleurs primaires. Dans ce cercle, les couleurs primaires sont situées dans des positions équidistantes, où le mélange de deux d'entre elles donnera naissance aux couleurs secondaires. Du mélange d'une couleur primaire avec sa couleur secondaire naît une couleur tertiaire.

Newton est crédité de la découverte que les couleurs que nous percevons peuvent être identifiées grâce à la lumière, comme nous l'avons expliqué précédemment dans la section théorie soustractive. Lorsque la lumière tombe sur un objet avec un certain pigment, elle se décompose, faisant rebondir la lumière non absorbée et absorbant le reste. C'est cette lumière non absorbée qui donne la couleur à l'objet en question.

Références bibliographiques:

• Newton, Isaac (1998). Optique: ou, traité des réflexions, réfractions, inflexions et couleurs de la lumière. Aussi deux traités de l'espèce et de la grandeur des figures curvilignes. Commentaire de Nicholas Humez (huitième éd.). Palo Alto, Californie: Huitième. ISBN 1-891788-04-3.
• Théorie des couleurs de Goethe: Traduit de l'allemand; avec des notes de Charles Lock Eastlake, R.A., F.R.S. Londres: John Murray. 1840.