LES SUJETS LES PLUS IMPORTANTS de La Celestina

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Une des les meilleures œuvres de la littérature espagnole est La Celestina, une pièce terminée par Fernando de Rojas qui présente une histoire d'amour inoubliable avec Calisto et Melibea. L'une des œuvres les plus étudiées dans les écoles et les universités pour être un échantillon du changement social en cours. vivant à l'époque et dans laquelle les formes médiévales étaient dépassées pour les remplacer par un monde plus ouvert et moderne. Dans cette leçon d'un ENSEIGNANT, nous allons faire un analyse des thèmes de La Celestina qui apparaissent plus en évidence afin que vous puissiez approfondir cette œuvre littéraire. Nous avons commencé!

Indice

1. Brève introduction à La Celestina
2. L'amour, l'un des thèmes les plus marquants de La Celestina
3. La cupidité, un autre thème très présent à La Celestina
4. La mort
5. Thèmes secondaires de La Celestina

Avant de commencer à analyser les sujets de La Célestine

Il est important de noter que bien que Fernando de Rojas conclu avec l'écriture de cette histoire, la vérité est que le premier texte Il a été écrit par un auteur anonyme. Cela a entraîné la publication de l'ouvrage dans des années différentes et des changements importants selon l'auteur qui Je vais le finir: d'un côté nous avons La Celestina comme comédie, une pièce en 16 actes qui constitue la première version; d'autre part, nous avons la Tragicomédie (terminée par Rojas), une œuvre de 21 actes et qui présente une intrigue mieux concoctée et avec une fin tragique.

Rojas a indiqué qu'il avait trouvé la version originale de la comédie sans préciser la paternité du texte. Il a décidé de finir l'œuvre et de l'achever, avec elle, il en a changé le genre, lui a donné un touche la plus tragique et défini une histoire d'amour plus complexe et crédible. Même aujourd'hui, on ne sait pas exactement quelles ont été les modifications apportées par Rojas dans le texte original, mais ce que nous avons Bien sûr, en changeant le titre en "tragicomédie", il a changé le genre et lui a donné une touche tragique que la comédie initiale n'avait pas. contenu.

Caractéristiques de La Celestina

le argumentation de La Celestina elle est présentée dans le texte par le dialogue. Il n'y a pas de narrateur mais, directement, les personnages prennent la voix dans cette œuvre, il y a donc un protagoniste du dialogue et le monologue au fil des pages. Lorsque les personnages prennent la parole, la langue utilisée ici est celle des citoyens du XVIe siècle: un mélange entre langue cultivée et populaire selon la classe sociale du personnage qui était parlant. Cela donne une immense richesse expressive à l'œuvre, ainsi qu'un maximum de vraisemblance qui permet de mieux comprendre la nature de chaque personnage.

L'intrigue tourne autour du l'amour fou que Calisto commence à ressentir pour Melibea, une jeune noble qui ne fait pas attention à lui. Pour tenter de conquérir la dame, Calisto aura les services de Celestina, une proxénète qui a des connaissances en sorcellerie et qui envoûtera la jeune femme pour qu'elle tombe follement amoureuse de Calliste. Mais le père de la fille s'opposera à cet amour et les deux amants doivent tenter de surmonter tous les obstacles pour vivre leur amour en toute liberté.

La contribution de Fernando de Rojas à la réédition de La Celestina a une contribution morale et pédagogique, comme l'auteur l'indique lui-même dans l'introduction. Son but était de montrer tous les dangers que l'amour peut causer aux gens, un amour fou, irrationnel et incontrôlable qui peut causer de vrais malheurs dans les familles.

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Mais passons aux choses sérieuses maintenant et parlons des thèmes de La Celestina. Le plus important dont parle l'ouvrage est, bien entendu, la thème amoureux. C'est le thème central de cette pièce mais, à cette occasion, elle est présentée d'une manière différente de celle qui avait été présentée précédemment: l'amour fou, l'amour dangereux, l'amour qui peut conduire au plus grand malheur.

Les maux d'amour peuvent être vus tout au long du travail, par exemple, au moment où Calisto rencontre Melibea, après la rencontre, il tombera malade et ne se sentira pas bien du tout. De plus, c'est un sentiment qui fait les gens se comportent de manière inconvenante et qu'ils cessent de tenir compte de la moralité et des normes pour se livrer à la luxure et à l'amour passionné.

le Malade d'amour est le thème principal de La Celestina, un type d'amour très différent de celui qui apparaît normalement dans le littérature et qui peut gravement nuire à la santé et à la vie des personnes qui en souffrent. Calisto ne tombe pas amoureux de Mélibéa: il en devient obsédé, à tel point qu'il opte même pour les services d'un souteneur sorcier qui envoûtera la jeune femme.

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Mais, en plus de l'amour, à La Celestina il y a aussi d'autres thèmes qui ont une importance très pertinente. C'est le cas de la question de l'avidité pour l'argent puisque ce désir est ce qui obtient Célestina et les serviteurs finissent par aider Callisto. Autrement dit, si ce personnage n'avait pas eu d'argent pour satisfaire la cupidité, rien de ce qui est expliqué dans la pièce n'aurait eu lieu.

Celestina se présente comme une femme très gourmande. En fait, sa cupidité atteint un tel point qu'elle produit la colère des serviteurs qu'ils finiront par l'assassiner. Par conséquent, la cupidité de Celestina cause sa propre mort. Mais la même chose se passe avec les serviteurs: en tuant le souteneur ils essaieront de fuir la justice et, ce sera alors, quand ils mourront.

Par conséquent, le sentiment de cupidité qui est présent dans les personnages de la couche sociale la plus basse mettra fin à leur propre vie.

Nous ne pouvons pas oublier un autre des thèmes de La Celestina qui sont présents dans la version tragi-comédie écrite par Fernando de Rojas. Dans ce travail, le la plupart des personnages finissent par mourirPar conséquent, nous sommes confrontés à un résultat très tragique et connoté.

Et c'est à ce moment-là que nous trouvons un changement majeur de perspective entre le Moyen Âge et la Renaissance. A l'époque médiévale, la mort était considérée comme un acte de libération, une étape essentielle pour accéder à la vie céleste. Cependant, ce n'est pas l'approche de la mort que l'on voit dans La Celestina: les personnages semblent plaider davantage pour la idée de "carpe diem"En d'autres termes, vivre dans le présent et la mort est présenté comme une fin tragique, non comme le début d'une nouvelle vie.

La présence de la mort dans la vie est ce qui stimule les personnages à vivre intensément chaque jour de leur vie, ce qui les fait se laisser emporter par la passion et les émotions. C'est donc la mort qui est à l'origine de la vie.

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Et pour terminer cette leçon avec les thèmes principaux de La Celestina, nous devons maintenant parler d'autres thèmes secondaires qui sont présents dans l'œuvre. On peut surtout parler de deux: le brujeria et fortune.

• Tout d'abord, le la sorcellerie Était une pratique typique du Moyen Âge et, comme nous le savons bien, les femmes qui se considéraient comme des sorcières étaient traquées et tuées. Les âges sombres du Moyen Âge ont aussi leur empreinte sur La Celestina, mais maintenant la sorcière qui nous présente l'auteur est une sorcière différente: une sorcière qui fait office de proxénète et dont le principal moteur d'intérêt est la de l'argent. Nous sommes donc face à une sorcière plus "moderne" qui sort de l'imaginaire médiéval.
• D'autre part, la question de fortune Il est également très présent à La Celestina. Tous les personnages considèrent la fortune comme un force incontrôlable de la vie, quelque chose que personne ne peut fuir ou se cacher. La fortune est déjà prédéterminée et, par conséquent, même si les personnages essaient de changer leur chance, ils ne peuvent pas le faire car ils n'ont pas ce pouvoir. Cela explique le ton pessimiste si présent dans le texte et dans les personnages.

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• Maravall, J. A., & Alonso, D. (1964). Le monde social de "La Celestina" (pp. 27-49). Madrid: Gredos.
• Bautista, F. (2008). Réalité sociale et idéologie dans "La Celestina". Célestinesca, 37-50.
• De Rojas, F. (1996). Le marieur (Vol. 12). éditions AKAL.