10 œuvres principales d'Aleijadinho

Aleijadinho (1738-1814) était un sculpteur et architecte, l'un des deux plus grands noms des arts plastiques brésiliens et un grand artiste de notre baroque.

O éleveur fazia sculptures principalement en pedra sabão, mais aussi trabalhava avec du bois. Créateur d'un art plus sacré, foi ou idéalisateur de nombreux autels d'igrejas, sculptures, chafarizes, portails, mais aussi projets architecturaux.

1. Santuário do Bom Jesus de Matosinhos (à Congonhas)

Dans le Santuário do Bom Jesus de Matosinhos, situé sur la colline du Maranhão, à Congonhas, se trouvent douze prophètes sculptés sur la pierre au-dessus des deux célèbres marches de la paixão du Christ. Comme criações daté du XVIIIe siècle.
Aleijadinho était un pionnier parce qu'il était premier artiste régional à utiliser pedra-sabão comme matière première de vos sculptures. Até então a pedra-sabão était principalement utilisé pour remplacer la céramique, par exemple, pour élever de simples poissons comme les vasilhames ou les panelas. À tel point que le temps naquela, ou matériau, était populairement connu sous le nom de « pedra de panela » ou « pedra-panela ».

L'une des deux grandes différences d'Aleijadinho, c'est qu'il se comparait à d'autres artistes contemporains, en plus du matériel qu'il utilisait, travaillait ou avait soin de travailler. anatomie d'une forme claquant à la perfection.
Parfois, Aleijadinho fait des déformations intentionnelles pour souligner un mouvement ou une expression du dépeint. Essé rigueur Ce sont les caractéristiques les plus importantes de son travail.

Aleijadinho a reçu une commission en 1796 pour créer des sculptures de la Via Sacra et des Prophètes pour le Santuário. uvres d'Esses, petit artiste avec l'aide de deux assistants sérieux, j'ai parcouru les pages de ses œuvres-premières.

En tant que sculptures, deux 12 prophètes ont été élevés en 1796 et achevés en 1805. En commun, tous les prophètes présentent leurs cheveux frisés couverts de turbans. En termes de feições, tous présentent également olhos puxados, meio orientais.
Le complexe architectural de Santuário do Bom Jesus de Matosinhos est considéré comme un site du patrimoine mondial par l'Unesco.

2. Autel Nossa Senhora do Rosário

Foi no district de Santa Rita Durão, em Mariana, que Aleijadinho sculpiu ou seu premier autel, en hommage à Nossa Senhora do Rosário.

Riche en détails, ou en travail, a été confiée à la Capela de Nossa Senhora do Rosário pour se produire. Quant à l'irmandade tinha, peu de ressources, ou le travail d'Aleijadinho doit être, d'une certaine manière, limité, ou que ni l'un ni l'autre fez en tant qu'artiste ne sacrifie pour travailler en termes esthétiques.

Bien qu'étant soit son premier autel, soit œuvre d'une richesse impressionnante: ou projet, le tout élevé en style rococo, il contient des détails dorés qui transmettent la richesse de la période historique vécue dans la région du Minas Gerais.

Pendant de nombreuses années, Aleijadinho, qui était grand dans les arts plastiques brésiliens, était coiffé même les cheveux et ne voyait pas son travail profondément reconnu. Ils étaient comme des modernistes, je ne sais pas XX, ça ou leur travail était réhonoré et vraiment honoré. Mário de Andrade, par exemple, a écrit en 1928 un texte intitulé Aleijadinho célébrant la production originale de l'artiste.

3. Igreja de São Francisco de Assis

Une Igreja de São Francisco de Assis, située à Ouro Preto, a été formée par les plus grands criações de Aleijadinho.

Ou le projet, qui a débuté en 1766, est en construction à la fin du XIX siècle. Aleijadinho a reçu une commission logo após a morte do seu pai.

Além de assinar o projeto da igreja, ou artiste également foi ou responsable des cheveux d'autel, des cheveux reedular et de la pela fonte. Ce sont deux exemples de construction catholique où le même artiste n'est pas seulement un projet. ornementation architecturale et interne, étant responsable à la fois des cheveux intérieurs et des cheveux extérieurs da igreja.

Le cadre a été projeté en 1778-1779 et contient des traces du style rococo comme de nombreux ornements décoratifs comme anjos, fitas, guirlandas feitos em pedra-sabão. Comme des tours, arrondies, au style original.

Na igreja possède deux chaires taillées dans la pierre de Sabão datant de 1771 représentant quatre évangélistes (São João, São Mateus, São Lucas et São Marcos).

4. Igreja N.Sra. das Mercês e Perdões

A construção da Igreja N.Sra. das Mercês e Perdões a commencé en 1742.

Aleijadinho a été embauché pour travailler sur le cappella-mor sur les sculptures en 1775 après avoir reçu la commission, selon les dossiers, à l'importance de six oitavas de ouro comme forme de paiement.

Além da capela-mor, Aleijadinho criou em pedra-sabão deux sculptures importantes ne sont pas présentes à l'intérieur: une de São Pedro Nolasco et une de São Raimundo Donato.

Aleijadinho applique des créations plus détaillées que les autres métiers de l'époque - tels que les chérubins, les fleurs et les ornements en rococo. Ou un artiste, qui pouvait être en bois et en pierre, quand il était possible d'ajouter des détails aux couleurs et aux doubles.

5. Chafariz pour ou Hospício da Terra Santa

OU ALORS Le premier projet individuel d'Aleijadinho, réalisé en 1752, a été créé pour le Pátio do Palácio dos Governadores, situé à Ouro Preto. O Palácio dos Governadores a été érigé pas un local où il travaille habituellement à la Casa de Fundição e Moeda.

O contrat a été assassiné par l'artiste et, à l'occasion, Aleijadinho, qui a réalisé l'œuvre, il a à peine 14 ans. Já nesse premier travail et il est possible de trouver des traces de son art qui accompagnent le reste de sa carrière comme le souci du détail.

Bien qu'il ait été historiquement un travail important dans la carrière d'Aleijadinho, il n'y en a pratiquement pas eu de trace.

6. Chafariz do Alto da Cruz de Vila Rica

O pai de Aleijadinho avait été engagé pour construire un chafariz, en 1757, dans une région où il se trouve actuellement dans la ville d'Ouro Preto. Une construction a été érigée à l'initiative de la Chambre de Vila Rica du Sénat, qui a ouvert un processus d'accord public. Projeté par Antônio Francisco (ainsi que Chafariz do Palácio dos Governadores de Ouro Preto), c'est un excellent élément différentiel.

Ici Aleijadinho esculpiu no topo do chafariz um feminino buste pagão em 1761 - foi a première sculpture pagã faire période. Habituellement, nous avons l'habitude d'intégrer une croix proéminente dans la position du colocou ou du buste d'Aleijadinho.

Ou buste a des influences de la pensée illuministe, que vigorava na Europe. Avec des caractéristiques humanistes, ou buste soulevé par Aleijadinho antecipa ou mouvement rococo démontrant ou étant un innovateur.

Il s'agissait des deux premiers travaux dans la région où il était utilisé comme matériau pour le pedra-sabão.

En plus d'être un espace d'exportation d'art public, le public chafarise pour l'occasion qui a une fonction sociale importante: peu de gens étaient plus nombreux que celui de l'eau courante chez soi. Vous chafarises, donc, servent à approvisionner la ville.

7. Chafariz pour ou Hospício da Terra Santa

Sculpté en 1758 avec pedra sabão, ou Chafariz pour ou Hospício da Terra Santa é tido até hoje comme un ptravail de rimeira dans le style baroque tardif.
Entre 1750 et 1759, il était un artiste fréquent ou Internato do Seminário dos Franciscanos Donatos do Hospício da Terra Santa pour apprendre le latin, la religion, la grammaire et les lois mathématiques.

De ce travail, Aleijadinho a commencé à s'accorder de plus en plus, surtout que anonyme en raison de sa condition de mulâtre. Comme il n'a pas pu délivrer de documents vérifiables pour les œuvres prétendument de leur paternité qui ont été remises en cause.

8. Chafariz da Samaritana

Située dans la ville de Mariana, elle n'est pas connue à partir de la date de production de la fontaine - on sait à peine qu'il s'agit d'une peça du XVIIIe siècle. En raison de ses caractéristiques formelles, le chafariz a été attribué à Aleijadinho. Situé dans la zone noble de la ville, mais il a été installé devant le novo Palácio Episcopal.

Na peça, nous voyons un relais baixo qui représente l'épisode de Cristo e da Samaritana. Na imagem, nous voyons Jésus assis et une femme samaritaine, qui a dessiné une cruche pour offrir de l'eau au Christ. Un personnage, en guise de déco, transmet une certaine sensualité. O sensualisme est quelques caractéristiques baroques importantes, assez présentes dans les œuvres d'Aleijadinho.

Il y a aussi une gravure, année de fondation, illustrée par un arbre. Une moulure qui entoure une image rococo, irrégulière, avec de nombreux détails. Sur la page suivante, vous trouverez le musée archidiocésain.

Le thème samaritain n'est pas exclusivement réservé à cette œuvre, à l'exception de trois autres œuvres d'Aleijadinho où il y a une représentation du sujet (une source de la rue à Ouro Preto, une statue d'un jardin résidentiel dans la même ville et une chaire à Capela de Nossa Senhora do Carmo de Sabara).

9. Igreja da Nossa Senhora do Carmo

Na Igreja da Nossa Senhora do Carmo ou artiste était chargé d'enlever et de sculpter des parties importantes de l'église telles que le frontispice, les chaires ou le chœur, pour décorer la couverture.

Nessa travaille, pour soutenir les choeurs, Aleijadinho a créé deux angles musclés colorés. Comme l'anjos fazem força symboliquement pour carregarem ou choeur, les angelots semblent se démarquer de la musculature.

Essé dialogue entre la sculpture et sa fonction symbolique nulle part où nous sommes C'était l'une des caractéristiques les plus importantes des créations du sculpteur.

10. São Joaquim

Aleijadinho a sculpté la figure de São Joaquim au début du XIXe siècle à Madère. Ou le sculpteur escolheu dépeignant un moment très spécifique de la vie de São Joaquim.

O santo était marié à Ana, qui était stérile, mais grâce à l'intervention divine, il pouvait être pai. Ce moment - quand São Joaquim reçoit la nouvelle extatique extatique de joie - qu'Aleijadinho a décidé de représenter.

À l'heure actuelle, il n'y a pas de musée archidiocésain d'art sacré de Mariana.

Biographie d'Aleijadinho

Aleijadinho, du nom d'Antônio Francisco Lisboa (1730-1814), né dans la région où se trouve actuellement Ouro Preto et fut un architecte et sculpteur important. Il était filho de uma escrava (Isabel) avec un Portugais (Manoel Francisco Lisboa), qui a déménagé au Brésil en 1728 à la recherche d'une vie melhor.

O pai de Aleijadinho, qui était architecte et maître charpentier, s'est marié en 1738 avec açoriana Maria Antônia de São Pedro avec quatre filhos. Aleijadinho, qui apprend tous les métiers d'un pays, a toujours été socialement considéré comme un bâtard filho.

Aleijadinho sofreu pour être mestiço: pour être un bâtard de filho je n'ai pas directement à herança do pai e, comme viveu numa société de preconceituosa, ne peut pas assassiner de nombreux travaux nem enregistrements de paiements cheveux seus travaux rendu.

Pour avoir vécu notre époque de notre région, j'ai reçu de nombreux confiés. L'éleveur a ouvert son bureau en 1770. Sa production s'est concentrée sur des thèmes religieux, ayant produit une série de commandes d'art sacré confiées à l'église. Ce sont les projets de foram produits pour les villes d'Ouro Preto, Tiradentes, Mariana, Congonhas do Campo, Barão de Cocais, Sabará, Felixlândia, Matosinhos, Caeté et São João del Rei. Ses œuvres ont été profondément influencées par le style rococo.

Pourquoi ai-je été donné ou non par Aleijadinho ?

À partir de 1777, il y aura un sinais da doença que fizeram com que Aleijadinho ganhasse ou apelido que ganhou. Ele sofreu com uma doença grave - biographes crédités d'être la syphilis ou la lèpre, il n'est pas connu bem -, mais un doença fez com que comme de plus en plus pés ficassem déformé endommageant sa vie et sa rotina au bureau.

À cause de la doença, Aleijadinho a dû apprendre de nouvelles méthodes de travail. Entre 1807 et 1809 il lui fallait le même pour dater sa charge car sa santé se détériorait. Je suis particulièrement attaché à votre mobilité à cause des deux pieds perdus, maintenant je vous passe pour travailler avec Joelhos ao chão.

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