João Cabral de Melo Neto: 10 poèmes analysés et commentés pour connaître l'auteur

João Cabral de Melo Neto (6 janvier 1920 - 9 octobre 1999) était l'un des deux plus grands poètes de la littérature brésilienne.

Son œuvre, appartenant à troisième phase du modernisme (à Génération de 45), deixou ou lecteur public fasciné par la capacité d'expérimentation et inovação com a linguagem. João Cabral a exploré sa poésie une série de thèmes allant d'un poème lyrique amoureux ou sournois à écrit en taille.

Confiez-vous à suivre les meilleurs poèmes commentés et analysés.

1. Qatar Feijão, 1965

1.

Catar feijão se limite au défilement :
Jogam-se gãos na água do alguidar
E comme des mots sur une feuille de papier ;
e depois, joga-se fora ou que boiar.
Certes, tous les mots ne seront pas du papier,
eau gelée, pour le verbe chumbo seu;
dégustation de pois esse feijão, soprar nele,
e jouer fora ou léger e oco, palha e echo.

2.

Priez, nesse catar feijão entre dans une falaise,
ou que, entre les graphismes lourds, entre
um grand imastigável, de se casser les dents.
Certainement pas, quand goûter les mots :

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a pedra donne une phrase seu grão mais vivo :
J'ai obstrué la leitura fluide et fluctuante,
açula a atenção, isca-a com risco.

Ou très beau Qatar Feijão j'appartiens au libre À l'éducation pela pedra, qui a été publié en 1965. Ou poème, divisé en deux parties, thème comme thème central ou à éleveur, ou processus de composition après écriture.

Il y a bien longtemps deux vers, ou un poète dévoilé au lecteur, comme c'est sa manière personnelle de construire un poème, à partir d'une liste de mots, j'ai joint une combinaison du texte pour construire les vers.

Pela délicatesse du poème, nous percevons que l'artisanat du poète a aussi la qualité de l'artisanat. Les exercices ou les échanges commencent avec patience, à la recherche de la meilleure combinaison pour la création d'une pièce unique et magnifique.

2. Morte e vida severina (étirement), 1954/1955

- O meu nome é Severino,
comme je n'en ai pas d'autre de pia.
Comme il y a beaucoup de Séverines,
c'est un saint de Romaria,
deram então de moi chamar
Séverino de Maria ;
comme il y a beaucoup de Severino
avec plus de chamadas Maria,
fiquei sendo o da Maria
feu Zacarias.
Plus isso ainda diz pouco :
il y en a beaucoup dans la paroisse,
à cause d'un colonel
c'est quoi chamou Zacarias
c'était quoi ou plus vieux
Senhor desta sesmaria.
Comment dizer a-t-il brûlé le fala
prier Vossas Senhorias ?
Soyons vexé: é o Severino
da Maria do Zacarias,
la Serra da Costela,
limites de Paraíba.

Plus isso ainda diz pouco :
J'en sais moins, plus de cinq havia
com nome de Severino
Filhos de tant de Marias
femmes de tant d'autres,
j'ai fini, Zacarias,
vivant na mesma serra
maigre et audacieux dans ce qu'il a vécu.
Nous sommes plusieurs Severinos
tu es encore en vie :
na mesma grosse tête
qu'une garde qui équilibre,
pas le même ventre crescido
sur les mêmes jambes fines,
et aussi parce que je saigne
que nous utilisons peu d'encre.
Et nous sommes Severinos
tu es encore en vie,
nous mourrons de la même façon,
mesma morte severina :
que c'est pour mourir qu'il meurt
de velhice avant deux ans trente,
d'embuscade avant deux vingt,
de foe um peu par jour
(de fraqueza et de doença
quoi mourir Severina
attaquer de quelque manière que ce soit,
mangé des gens qui ne sont pas nés).
Nous sommes plusieurs Severinos
tu commences même en sina :
marquer ces pierres
suando-moito au sommet,
tenter de se réveiller
terra semper plus éteinte,
vouloir commencer
algum saupoudré de cinza.

Un cadre de régionalisme dans la poésie brésilienne, Morte e vida severina foi um livro modernista écrit par João Cabral de Melo Neto entre 1954 et 1955.

Considéré pour la critique comme son œuvre d'abord, les vers se concentrent sur la vie de Severino, une retraite, avec toutes les difficultés et difficultés rencontrées dans la routine quotidienne du sertão du nord-est. Il s'agit d'un poème tragique divisé en 18 parties comme un forte cunho social.

Je n'arrive pas au sommet, d'abord, nous sommes présentés au protagoniste Severino et nous en apprenons un peu plus sur son origine commune à tant d'autres parties du nord-est du sertão. En savoir plus pour financer ou poème Morte e vida severina, de João Cabral de Melo Neto.

Le poème complet a été adapté pour l'audiovisuel (sous forme de quadrinhos) par Cartunista Miguel Falcão. Confira ou résultat d'élevage :

3. Tecendo a manhã, 1966

1.

Um galo sozinho não tece uma manhã :
Il aura toujours besoin d'autres Gaulois.
De euh cet apanhe esse a crié qu'il
e ou jeté à outro; par um outro galo
quel apanhe ou cri d'un galo avant
e ou jeté à outro; e des autres Gaulois
qu'avec beaucoup d'autres Gaulois ils ont croisé
le soleil fios de seus crie de la Gaule,
pour que manhã, de uma teia tênue,
il s'en va, parmi tous les Gaulois.

2.

J'étais accroupi dans un drap, entre tous,
debout, agitant parmi moi tous,
est divertissant pour tout le monde, pas d'auvent
(à manhã) ce plat livre de armação.
Un manhã, auvent avec un tissu tão aérien
qui, couverte, s'élève d'elle-même: balão lumière.

Assim aime Qatar Feijão, Tecendo a manhã Il peut être considéré comme un méta-poème, isso parce que ou le thème central du lyrique et une réflexion sur la construction du propre poème.

Il s'agit d'un linguagem qui se replie sur lui-même et qui met l'accent sur le processus de composition de l'œuvre. Sorti en 1966, deux vers collés, extrêmement poétiques et lyriques et capables de transmettre au lecteur la beauté de l'enfant à partir d'exemples quotidiens et fortuits.

Conheça a animação baseada pas de poème cabralino Tecendo Manha:

4. Fable d'un architecte, 1966

À l'architecture comment construire des portes,
ouverture; ou comment construire ou ouvrir ;
construire, pas comment l'allumer,
nem build comment dater des secrets;
construire des ports ouverts, em ports ;
maisons exclusivement portas e tecto.
O architecte: o qui ouvre pour o homem
(tout serait désinfecté des journées portes ouvertes)
portas por-onde, jamais portas-contra;
par où, libre: ar légère raison certaine.

J'ai attaché ça, tant de livres ou intimidant,
renegou donne viver pas clair et ouvert.
Où vas-tu ouvrir ?
datation opaque; verre onde, béton;
até date ou homem: na cappella uterus,
avec le confort de l'utérus, un autre foetus de temps.

C'est curieux ou titre du poème une fois que João Cabral de Melo Neto a été appelé dans la vie comme ou "Arquiteto das palavras" et "o poet-engenheiro" en raison du travail linguistique feito com rigor e précision.

Ces vers parlent du bureau d'un architecte et de l'espace qui l'entoure au jour le jour. Une spatialité est ici fondamentale pour la construction du texte, elle vaut des expressions sublinhares telles que "construire des portes", "construire ou ouvrir", "construire des tetos".

Fréquent également l'apparition de matériaux issus d'œuvres (ou verre, ou béton). Ou verbe construire é, pour sinal, répété à exaustão. Tout cet effort linguistique transmet au lecteur ou à l'image d'une réalité de fait vécue par l'architecte.

5. Ou relógio (étirement), 1945

Ao redor da vida do homem
faire des boîtes en verre,
à l'intérieur de toi quais, comme dans une cage,
Il ouve lancinant un bug.

Ils ne sont pas en cage pour certains;
mais perto estão das gaiolas
ao moins, taille des cheveux
e quadradiço de forme.

Umas vezes, gaiolas thaïs
vao penduadas nos murs;
d'autres fois, plus intimes,
vão num bag, num deux impulsions.

Plus d'onde esteja: une gaiola
Ce sera de passaro ou passara :
est ailé de palpitations,
au saltação qu'elle garde ;

le chanteur e de passaro,
não passaro de plumagem :
pois delas une chanson est émise
d'une telle continuité.

ou poème Ou Relógio Il est d'une beauté et d'une délicatesse face à la façon dont il se distingue au milieu de la vaste œuvre poétique de João Cabral.

Il vaut la peine de sublimer que l'objet ça ou le poème d'hommage n'apparaissent que sans le titre, les vers traités d'office, il faut faire appel ou ne rien me donner.

Dans une vision extrêmement poétique, João Cabral essaie de ne pas croire ce sur quoi il s'appuie de belles comparaisons insolites. Embora chegue pour annoncer la matière dont il est (ou verre), et à partir de la date il fait référence aux bugs et à l'univers que l'on identifie ou objecte.

6. À l'éducation pela pedra, 1965

Uma educação pela pedra: par lições ;
Pour apprendre da pedra, fréquentá-la;
Capturez sa voix infatigable et impesso
(pela de dicção ela começa comme salles de classe).
A lição de moral, ta froide résistance
Ao qui coulait pour couler, pour être calomnié;
A de poétique, sa chair concrète ;
A pour économie, seu densar-se compacts :
Lições da pedra (de l'extérieur vers l'intérieur,
Cartilha muda), à quem soletrá-la.

Outra educação pela pedra: no Sertão
(de l'intérieur pour les forums, et pré-didactique).
Non Sertão a pedra ne sait pas lire,
E se lecionasse, n'enseigne rien ;
Lá não tu apprends à lapider: la à lapider,
Uma pedra de nascença, entrez dans l'âme.

O poème acima da nome ao livro publié par João Cabral en 1965. L'attraction du poète est soulignée par le concret qu'il vaut ou qu'il appelle "ou poète-engenheiro". Second ou proprement João Cabral, il serait un poète « incapable de vague ».

Les vers acima synthétisent ou reprennent les paroles du poète du nord-est. Il s'agit d'un exercice pour parvenir à un langage brut, concis, objectif, intimement lié au réel. Une littérature cabralina met l'accent ou travaille avec linguagem et non un simple fruit d'inspiration de um aperçu.

Ou méta-poème À l'éducation pela pedra Il nous apprend qu'une relation avec la langue demande de la patience, de l'étude, des connaissances et beaucoup d'exercice.

7. Ou avec des plumes (étirement), 1950

A cidade é passada pelo rio
comme uma rua
Il est passé par un chiot ;
un fruit
par une épée.

O rio ora lembrava
à la douce langue de um cão
Ora ou ventre triste de um cão,
maintenant ou une autre rivière
par aquoso pano sujo
deux olhos de um cão.

qu'il a ri
c'était comme des plumes um cão sem.
Rien de sage da chuva azul,
da fonte cor-de-rosa,
da agua do flocon d'eau,
da agua de cantaro,
deux poissons d'eau,
donner une brise à l'eau.

Sabia dos caranguejos
de boue et de ferrugem.

Sabia de lama
comme une muqueuse.
Je devrais connaître deux povos.
Savait sûrement
C'est une femme fiévreuse qui habite les huîtres.

qu'il a ri
ne s'ouvre jamais aux peixes,
ao brille,
à l'inquiétude de la face
ce qui nous a frappé.
Jamais ouvre em peixes.

Ou avec des plumes Le premier moment, cela déstabilise le lecteur, que vous voyez les relations logiques semblent être inversées par rapport à la relation habituelle. Na cabralina lyrique est une ville qui a traversé une rivière, et non une rivière qui traverse une ville, par exemple.

Logo a estranheza se trouve être donné l'utilisation d'approximations inattendues (ou river chega à comparer avec une langue douce d'un cão). Une beauté du lyrique est juste extraite de l'expérimentation avec le linguagem, de l'inattendu qui apparaît soudainement et jette ou leitor donne sa zone de confort.

Pour lire le poème Ou avec des plumes Find-it est disponible en intégralité ci-dessous :

8. Vous trois mal-aimés, 1943

amour comeu meu nome, minha identidade,
meu portrait. O love comeu minha certidão de idade,
minha généalogie, meu redresser. Ou l'amour
Cartes de visite Comeu meus. amour j'ai vu et viens tout
vous parents onde eu escrevera meu nome.

O love comeu minhas roupas, meus lenços, minhas
chemises. amour viens mètres et mètres de
gravatas. Ou comeu love à la mesure de meus ternos, ou
nombre de meus sapatos, ou taille de meus
chapéus. O love comeu minha hauteur, meu poids, à
cor de meus olhos et de meus cabelos.

O love comeu meus remèdes, minhas receitas
médical, régimes minhas. Comeu minhas aspirine,
minhas vagues-curtas, meus raios-X. Venez meus
testes mentais, meus examens d'urine.

O love comeu na étagère tous les livres de meus de
poésie. Comeu em meus livres de prose comme citations
em vers. Comeu ne dira pas les mots qui
Je pourrai me joindre aux vers.

La famille, ou l'amour dévore les ustensiles de mon usage :
pente, navalha, escovas, tesouras de unhas,
canivet. Faminto ainda, ou love devorou ​​​​ou utilisation de
meus utensílios: meus banhos frios, un opéra chanté
pas de banheiro, ni d'eau ardente de morto acheter
plus qu'il n'y paraissait une centrale électrique.

O amour, mange des fruits sur la table. De bébé
arroser deux flocons et das quartinhas. Comeu ou pão de
but caché. Je bois deux larmes olhos
que, je ne savais pas, nous étions à court d'eau.

amour voltou pour te manger parents où
De manière irréfléchie, eu reviendra à escrever meu nome.

O love roeu minha infância, avec des doigts légers d'encre,
Cabelo caindo nos olhos, bottes jamais portées.
Ou roeu love ou insaisissable garçon, chante-nous toujours,
e que riscava os livros, morsure ou crayons, andava na rua
coups de pied des pierres. Roeu comme conversas, à côté de la pompe
d'essence font longtemps, comme les cousins ​​que tu as connus
sur passarinhos, sur uma mulher, sur les marques
d'automobile.

O love comeu meu Estado e minha cidade. Drenou un
gua morta deux mangues, aboliu a maré. Comu os
manches frisées et folhas durs, marron ou vert
l'acide des plants de canne chargeant les collines
coupe régulière, pelas barreiras vermelhas, cheveux
trenzinho preto, pelas chaminés. Comeu ou cheiro de
cana cut e o cheiro de maresia. Comeu a mangé des essas
coisas que eu désespéré de ne pas savoir comment échouer
d'entre eux en vers.

O love comeu a mangé les jours ainda não a annoncé nas
folhinhas. Je mange des minutes d'adiantamento de
meu relógio, les années où tu as été comme minha mão
asseguravam. Comeu ou futur grand athlète, ou futur
grand poète. Comeu comme futurs voyages em volta da
Terra, comme futures étagères dans la pièce.

love amour comeu minha paz e minha guerre. Meu jour e
minha noite. Meu hiver et meu verão. Venez meu
Silêncio, minha dor de cabeça, meu medo da morte.

Vous trois mal-aimés Ceci est un exemple de paroles d'amour de cabralina. Les longs vers décrivent la précision et l'objectivité des conséquences que l'amour opère dans la vie du couple eu-lyrique.

Publié en 1943, alors que l'auteur n'a que 23 ans, ou le poème est la plus belle manifestation d'amour présente dans la littérature brésilienne.

Malgré la difficulté de s'évader ou d'aimer du fait de leur incommunicabilité et de la particularité de chaque relation, João Cabral parvient à se concentrer sur ses vers de sentiments qui semblent communs à tous ceux qui apaixonaram.

Uma curiosidade: on sait que João Cabral escreveu Vous trois mal-aimés depois de ler e se enchanter comme poème Quadrilhapar Carlos Drummond de Andrade.

9. Graciliano Ramos, 1961

Phallus sujet comme quel phallus :
comme les mêmes vingt mots
tourner autour du soleil
si propre ne te faca pas :
de toute une croûte visqueuse,
reste de janta abaianada,
que fica na lâmina e stores
son goût donne une cicatrice nette.
Phallus soumis à quel phallus :
do seco et de suas paisagens,
Nordestes, debaixo de um sol
vinaigre ali do mais quent:
qui a tout réduit à espinhaço,
crête ou simplement folhagem,
folha prolixa, folharada,
Où vous cachez-vous? Il y a de la fraude.
Phallus soumettre par quem phallus :
pourquoi y a-t-il des climats ?
cheveux au soleil conditionnés,
cheveux gavião et autres rapinas:
où es-tu seul inerte
de tant de conditions de caatinga
em qu'il est seulement possible de cultiver
ou qui est synonyme de ma langue.
Phallus sujet au phallus brûlé :
Quem souffre de sono de morto
j'ai besoin d'un réveil
âcre, comme ou sun on ou olho :
qu'est-ce que c'est quand le soleil est strident,
à contre-courant, impérieux,
Il bat palpebrae comme
Numa porta est battu à socos.

Présent je ne libère pas Terça feira, publié en 1961, (et plus tard réuni dans Série e avant, 1997) ou un poème de João Cabral faisant référence à un autre grand écrivain de la littérature brésilienne: Graciliano Ramos.

João Cabral et Graciliano partagent tous deux une préoccupation pour la condition sociale du pays - surtout pas dans le nord-est - et l'utilisation par le faziam d'une langue sèche et concise, parfois violente.

Graciliano Ramos est l'auteur de Vies sèches, un classique qui dénonce les dures réalités du sertão et les deux écrivains partilham dans la littérature ou souhaitent transmettre à un autre ou daque quotidiennement les peaux sèches attaquées et l'abandon.

Aucun poème acima n'apparaît au paysage du nord-est, ni le soleil strident, les oiseaux du sertão, à la réalité de la caatinga. Une dernière comparaison est particulièrement lourde: quand les rayons du soleil nous baignent olhos do sertanejo et comment un individu bat socos numa porta.

10. Psychologie des compositions (étirement), 1946-1947

Poème Saio de meu
car il brûle le mien aussi.
Certains coquillages deviennent,
quel soleil prête attention
cristallisez; un mot
Ce déboutonner, comme un um passaro.
Peut-être une coquille
dessas (ou passaro) lembre,
concave, ou geste du corps
éteint que o ar já preencheu;
peut-être, comme une chemise
le vide, ce despi.
Ce folha blanc
je proscris ou rêve,
m'invite à ou vers
tranchant et précis.
Eu moi refuge
nesta praia pura
où rien n'existe
em qu'un noite pouse.

O poème au-dessus du visage partie d'une trilogie composta também pelos poèmes Fable d'Amphion et Antioïde. Nous vers de Psychologie des compositions Une physique claire avec le souci de l'eu-lyrique comme son propre fazer littéraire.

Ce poème était spécifiquement dédié au poète Ledo Ivo, deux mentors de la Geração de 45, un groupe où João Cabral de Melo Neto était encadré.

Les vers cherchent à décorer le processus de construction du texte littéraire, en attirant l'attention sur les piliers qui soutiennent l'écriture lyrique. Ou le tom métalinguistique donne une démonstration écrite à la réflexion comme univers des mots et comme engagement envers la poésie.

Ou le vocabulaire utilisé est destiné à se faufiler dans la réalité et nous voyons vers des objets du quotidien que nous traçons ou poème pour mais perto da nossa réalité. João Cabral fait des comparaisons, par exemple, avec une chemise et un coquillage, s'approchant du public de lecture et précisant qu'il ne s'identifie pas comme une sentimentalité stérile et comme un langage élaboré.

Résumé biographique de João Cabral de Melo Neto

Né à Recife, pas le 6 janvier 1920, João Cabral de Melo Neto a vu le monde filho de la maison Luís Antônio Cabral de Melo et Carmen Carneiro Leão Cabral de Melo.

Enfant, il vivait à l'intérieur de Pernambuco, nous avons été élevés par la famille, il y a une dizaine d'années João Cabral a déménagé en tant que pays dans la capitale, Recife.

En 1942, João Cabral se rend de temps en temps au nord-est de Rio de Janeiro. Pas la même année lançou ou seu premier recueil de poèmes (Pedra do sono).

Le poète dans sa carrière diplomatique a été consul général de Porto (Portugal) de 1984 à 1987. Fin d'année de la période non étrangère retournée à Rio de Janeiro.

En tant qu'écrivain, João Cabral de Melo Neto a été profondément récompensé, ayant été considéré avec les distinctions suivantes :

• Prix ​​José de Anchieta, de poésie, do IV Centenário de São Paulo;
• Prix ​​Olavo Bilac, de l'Académie brésilienne des lettres ;
• Prix ​​de poésie de l'Instituto Nacional do Livro;
• Prêmio Jabuti, de la Câmara Brasileira do Livro ;
• Prix ​​de la Biennale Nestlé, coiffage de l' Workuvre ;
• Prêmio da União Brasileira de Escritores, cheveux clairs "Crime na Calle Relator".

Consacré cheveux publics et critique, le 6 mai 1968, João Cabral de Melo Neto devient membre de l'Académie brésilienne des lettres, où il passe pour occuper la cadeira numéro 37.

uvre complète de João Cabral de Melo Neto

Livres de poésie

• Pedra do sono, 1942;
• Vous trois mal-aimés, 1943;
• Ou engenheiro, 1945;
• Psychologie de la composition avec Anfion et la fable d'Antiode, 1947;
• Ou avec des plumes, 1950;
• Poèmes collectés, 1954;
• Ou Rio ou Relação da viagem qui fait face à Capibaribe de son naissant à Cidade do Recife, 1954;
• Question touristique, 1955;
• Duas águas, 1956;
• Aniki Bobo, 1958;
• Quaderna, 1960;
• Deux parlements, 1961;
• Terceira feira, 1961;
• poèmes d'Escolhidos, 1963;
• Anthologie poétique, 1965;
• Morte et vide Severina, 1965;
• Morte e vida Severina et autres poèmes à voix haute, 1966;
• À l'éducation pela pedra, 1966;
• Funérailles d'un lavrador, 1967;
• Poèmes complets 1940-1965, 1968;
• Musée du tudo, 1975;
• Une école de facas, 1980;
• Poésie critique (anthologie), 1982;
• Fade automatique, 1983;
• Sauvage, 1985;
• Poésie complète, 1986;
• Crime dans la Calle Relator, 1987;
• Musée de tudo et depois, 1988;
• Séville à pied, 1989;
• Premiers poèmes, 1990;
• J.C.M.N.; les poèmes de melhores, (org. Antonio Carlos Secchin), 1994 ;
• Entre o sertão et Séville, 1997;
• Série e avant, 1997;
• Une éducation pela pedra e depois, 1997.

Livres de prose

• Considérations sur le poète endormi, 1941;
• Juan Miró, 1952;
• A Geração de 45 (dépôt), 1952;
• Poesia e composition / A inspiração e o work de arte, 1956;
• La fonction moderne donne de la poésie, 1957;
• Travail complet (org. de Marly de Oliveira), 1995 ;
• Prose, 1998.

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