एक साहित्यिक पाठ की संरचना
एक शिक्षक के इस पाठ में हम निम्नलिखित पर ध्यान देंगे साहित्यिक ग्रंथ, लेकिन विभिन्न प्रकारों पर विशेष ध्यान देना संरचनाओं वे प्रस्तुत कर सकते हैं। और इस प्रकार के पाठ के बारे में सबसे दिलचस्प बात यह है कि एक लेखक के रूप में आप क्या विशिष्ट योगदान देते हैं और व्यक्तिगत, लेकिन एक प्रोफेसर से हम मानते हैं कि आपके आधार के कंकाल को बनाने में थोड़ी मदद मिलती है अगला उपन्यास सर्वश्रेष्ठ विक्रेता यह कोई नुकसान नहीं करता है। तो चलिए काम पर लग जाते हैं, और आइए जानते हैं एक साहित्यिक पाठ की संरचना!
अनुक्रमणिका
- साहित्यिक ग्रंथों के प्रकार और उनकी संरचना
- एक साहित्यिक पाठ की बाहरी संरचना
- एक साहित्यिक पाठ की आंतरिक संरचना
- प्रशिक्षण
- समाधान
साहित्यिक ग्रंथों के प्रकार और उनकी संरचना।
जब आप किसी से पूछते हैं कि उनकी पसंदीदा किताब क्या है, तो वे उपन्यास, कविताओं के संग्रह, या यहां तक कि एक नाटक के नाम से जवाब देंगे। कुछ लोग एक अच्छी कहानी के लिए एक अखबार के लेख, या आपकी प्राकृतिक विज्ञान की पाठ्यपुस्तक को पसंद करते हैं, जो आपको सपने देखने, सोचने, यात्रा करने या बस एक अच्छा समय बिताने के लिए प्रेरित करती है।
NS साहित्यिक ग्रंथ क्या इस प्रकार के टेक्स्ट a. के साथ हैं मुख्य रूप से कलात्मक कार्य, जो लेखक की भावनाओं या विचारों को a. के माध्यम से व्यक्त करता है रचनात्मक भाषा यह पाठक को आकर्षित करने का कार्य करता है। मुख्य रूप से हैं 3 प्रकार के साहित्यिक ग्रंथ, प्रत्येक अपनी उपजातियों के साथ: the कथा ग्रंथ (उपन्यास, लघु कहानी, कल्पित ...), गीतात्मक ग्रंथ (कविता: गीत, शोकगीत, ode ...), और नाटकीय ग्रंथ (त्रासदी, कॉमेडी, ट्रेजिकोमेडी ...)।
हम ढूंढ सकते हैं दो प्रकार की संरचना एक साहित्यिक पाठ की: the बाहरी संरचना, और यह आंतरिक संरचना. प्रत्येक प्रकार के साहित्यिक पाठ (कथा, गीतात्मक, या नाटकीय) की अपनी संरचना होती है, इसलिए हमें पाठ का विश्लेषण करते समय उन्हें ध्यान में रखना चाहिए।
एक साहित्यिक पाठ की बाहरी संरचना।
यदि हम एक मानव शरीर के रूप में साहित्यिक पाठ की कल्पना करते हैं, बाहरी संरचना यह वही होगा जो हम आईने में देखते समय तुरंत देखते हैं: एक सिर, हाथ, पैर, आदि। जिस तरह किसी व्यक्ति के साथ हमारी पहली दृश्य मुठभेड़ हमें बता सकती है कि वह व्यक्ति लंबा है या छोटा, युवा या बूढ़ा, श्यामला या गोरा, आदि। पाठ की बाहरी संरचना हमें यह निर्धारित करने में मदद करती है कि यह गद्य कथा है, गाथा है या नाटक है उदाहरण।
कथा ग्रंथ
कथा ग्रंथों की बाहरी संरचना में सामान्य रूप से निम्नलिखित तत्व होते हैं:
- मुख्य रूप से में पाठ गद्य. लेकिन ध्यान दो! महाकाव्य कविता, महाकाव्य या दंतकथाओं जैसी कथा उपश्रेणियाँ भी हैं जो में लिखी गई हैं कविता.
- भाग, खंड, अध्याय, आदि।
- पैराग्राफ और वाक्य।
- वार्ता।
- पत्र, एक उपन्यास उपन्यास के मामले में।
- अन्य तत्व जैसे लेख, कविता आदि के अंश, जो कथा को पूरा करने में मदद करते हैं।
गीतात्मक ग्रंथ
यदि हम किसी व्यक्ति के साथ पाठ की तुलना करना जारी रखते हैं, तो गीतात्मक पाठ वे होंगे जो भीड़ से अलग खड़ा होगा, एक आकर्षक, सुरुचिपूर्ण, या शायद असाधारण कपड़े पहने और अराजक। हम कह सकते हैं कि गीतात्मक ग्रंथ उनकी उपस्थिति को ध्यान में रखते हैं। मोटे तौर पर बोलते हुए, उनका बाहरी संरचना इसमें निम्नलिखित तत्व होते हैं:
- कविता
- छंद: एक ही पैराग्राफ में छंदों का सेट।
- कविता: सभी छंदों का सेट।
फिर भी, यह सब कुछ नहीं है, और गीतात्मक ग्रंथों में रूप या संरचना इतनी महत्वपूर्ण है कि इसका विश्लेषण करने के लिए उनके पास अपने स्वयं के उपकरण हैं: तथाकथित मीटर, तुकबंदी, और लय.
NS मैट्रिक्स विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, क्योंकि यह हमें हमारे सामने गीतात्मक पाठ के प्रकार (सॉनेट, लोकप्रिय गीत, आदि) को निर्धारित करने की अनुमति देता है। छंदों के शब्दांशों की संख्या, कविता बनाने वाले छंदों के प्रकार और प्रत्येक की कविता के प्रकार का विस्तार से विश्लेषण करना छंद छंद, छंद और कविताओं को उनके शब्दांशों, छंदों, या उनकी कविता के अनुसार अलग-अलग नाम मिलते हैं, और मीट्रिक के लिए धन्यवाद, हम प्रत्येक कविता के सबसे विशिष्ट तत्वों की खोज कर सकते हैं।
नाटकीय ग्रंथ
NS नाटकीय ग्रंथों की बाहरी संरचना इसमें न केवल एक सौंदर्य या संगठनात्मक कार्य है, बल्कि निर्देशक, अभिनेताओं और पूरी नाट्य टीम को दृश्य पर पाठ को ले जाने में मदद करने के लिए डिज़ाइन किया गया है।
यही कारण है कि हमें निम्नलिखित तत्व मिलते हैं:
- पर्दे: हम आम तौर पर हर बार जब हम एक-दूसरे के साथ बातचीत करने वाले पात्रों को बदलते हैं, तो हम दृश्य बदलते हैं या मंच में प्रवेश करते हैं।
- चित्र: चित्रों को दृश्यों (सजावट, प्रकाश, कपड़े ...) के परिवर्तन से पहचाना जा सकता है, जो कहानी के कथानक में स्थान और / या समय के परिवर्तन को इंगित करता है।
- अधिनियमों: कई दृश्यों का सेट। परंपरागत रूप से ३ थे, लेकिन अब हम उतने (या उतने ही) पा सकते हैं जितने नाटककार चाहते हैं।
पाठ संरचना के अन्य तत्व मंच पर कहानी को फिर से बनाना आसान बनाएं. ये इस प्रकार हैं:
- एनोटेशन: नाटककार के व्यावहारिक संकेत कि दृश्य पर पाठ का प्रतिनिधित्व कैसे किया जाना चाहिए। हम आमतौर पर उन्हें इटैलिक में ढूंढते हैं, और इनपुट और आउटपुट को इंगित करते हैं, जैसे कि (तलवार से X अक्षर दर्ज करें), भावनाएं जो अभिनेताओं को कुछ शब्द कहते समय व्यक्त करनी होती हैं (रोना)और अन्य व्यावहारिक जानकारी।
- इतिहास में स्थानिक-अस्थायी परिवर्तनों की जानकारी: आयामों के समान, लेकिन आमतौर पर लंबे समय तक। ये प्रत्येक अधिनियम की शुरुआत में, और फ्रेम या कभी-कभी दृश्यों को बदलते समय पाए जा सकते हैं। वे कमोबेश विस्तृत हो सकते हैं, लेकिन वे कहानी में पात्रों को सटीक स्थान और समय में सेट, प्रॉप्स और कपड़ों के विवरण के साथ रखते हैं जो उनके साथ होने चाहिए।
- चरित्र सूची: हम इसे नाटकीय पाठ की शुरुआत में पाते हैं, और यह कहानी में आने वाले सभी पात्रों को इंगित करता है। कुछ मामलों में, लेखक सभी या उनमें से कुछ के लिए सटीक कपड़ों के संकेत देता है।
नाटकीय ग्रंथ पद्य या गद्य में लिखे जा सकते हैं, और हालांकि कुछ में एक कथावाचक होता है, वे ज्यादातर शामिल होते हैं संवादों पात्रों के बीच, या मोनोलॉग जनता के सामने एक चरित्र का। किसी भी मामले में यह इंगित करना महत्वपूर्ण है चरित्र का नाम पाठ का प्रत्येक तत्व क्या कहता है।
एक साहित्यिक पाठ की आंतरिक संरचना।
अब जब हमने साहित्यिक पाठ की बाहरी संरचना के तत्वों को सीख लिया है - हम क्या कर सकते हैं पहली बार किताब खोलते समय और पाठ से मिलते समय देखें - इसे ध्यान में रखना भी जरूरी है NS आंतरिक संरचना.
यदि बाहरी संरचना शरीर के तत्व थे जिन्हें हम पहली नज़र में देखते हैं, तो पाठ की आंतरिक संरचना किसी व्यक्ति का व्यक्तित्व हो सकती है। हालाँकि हम इसे पहली नज़र में नहीं देख सकते हैं, लेकिन हम इसे उस व्यक्ति से अधिक निकटता से जोड़कर जान सकते हैं। इसी प्रकार हम के सभी तत्वों को जान सकते हैं पाठ की आंतरिक संरचना जब हम इसे पढ़ते हैं।
कथा ग्रंथ
NS आंतरिक संरचना एक कथा पाठ आम तौर पर एक निश्चित पैटर्न का अनुसरण करता है, जिसके तत्व हम पाठ को पढ़ते समय खोज और अलग कर सकते हैं। ये तत्व हैं:
- पहुंचना: मुख्य पात्रों का परिचय, और स्पेस-टाइम संदर्भ की प्रस्तुति (वह स्थान और समय जिसमें कहानी घटित होती है)।
- गांठ: सबसे व्यापक हिस्सा है, और कहानी की मुख्य घटनाओं, रोमांच और संघर्षों को एक साथ लाता है जिससे पात्रों को गुजरना पड़ता है। इसमें अधिकतम संघर्ष या क्रिया का एक चरम बिंदु शामिल हो सकता है जिससे कहानी खंडन की ओर बढ़ती है।
- परिणाम: अंतिम भाग जहां, आम तौर पर, संघर्ष का समाधान किया जाता है। यह एक बंद खंड हो सकता है, जब गाँठ में उजागर सभी संघर्ष हल हो जाते हैं और कार्रवाई समाप्त हो जाती है, या एक खुला अंत, जब पाठक और पात्रों को प्रकट करने के लिए अभी भी कुछ अनसुलझे मुद्दे या जानकारी हैं।
ये तीन महान भाग एक का निर्माण करते हैं रैखिक संरचना, जो सबसे अधिक बार होता है। फिर भी, कथा को कई अलग-अलग तरीकों से बताया जा सकता है, और कभी-कभी आंतरिक संरचना कमोबेश बदल जाती है:
- कालानुक्रमिक या रैखिक संरचना: क्रिया की गणना एक रेखीय समय क्रम में की जाती है।
- वृत्ताकार संरचना: दृष्टिकोण और परिणाम समान तत्वों को दोहराते हैं, इसलिए वर्ण "जहां से शुरू हुए थे", एक सर्कल के रूप में।
- एनालेप्सिस या स्मरण: पूरी कहानी, या कहानी के कुछ हिस्सों को कालानुक्रमिक क्रम को बदलते हुए अतीत की ओर छलांग लगाकर बताया जाता है।
- प्रोलेप्सिस या झलकी आगे: पूरी कहानी, या कहानी के कुछ हिस्सों को, कालानुक्रमिक क्रम को बदलते हुए, भविष्य की ओर छलांग लगाकर बताया जाता है।
गीतात्मक ग्रंथ
गीतात्मक ग्रंथ भी काव्यात्मक तरीके से एक दृष्टिकोण, एक मध्य और एक अंत के साथ कहानियों को बता सकते हैं, लेकिन ज्यादातर समय, उनकी विशेषता होती है लेखक की भावनाओं और व्यक्तिपरकता को व्यक्त करें। एक कथा पाठ के विपरीत, इसकी सामग्री को आसानी से वर्गीकृत नहीं किया जा सकता है।
एक कविता की आंतरिक संरचना का विश्लेषण करते समय, प्रत्येक कविता या छंद के पीछे व्यक्त अर्थ और भावनाओं को ध्यान में रखा जाना चाहिए, और कविता को उन विषयों के अनुसार विभाजित करें जिनसे वह संबंधित है, या वह कहानी जो बताती है।
इसे और अधिक स्पष्ट रूप से देखने के लिए, हम संक्षेप में निम्नलिखित को देख सकते हैं: उदाहरण, गार्सिलसो डी ला वेगा की एक कविता के साथ:
जबकि गुलाब और लिली
आपके हावभाव में रंग दिखाया गया है,
और वह आपका उग्र, ईमानदार लुक
दिल को प्रज्वलित करता है और उसे रोकता है;और जब तक बाल, कि नस में
सोने से चुना गया था, तेज उड़ान के साथ,
सुंदर सफेदपोश के लिए, सीधा,
हवा चलती है, बिखरती है और गड़बड़ करती है;अपने आनंदमय वसंत को पकड़ो
मीठा फल, क्रोधित समय से पहले
बर्फ के साथ सुंदर शिखर को कवर करें।बर्फीली हवा गुलाब को मुरझा देगी,
प्रकाश युग सब कुछ बदल देगा,
अपनी आदत में नहीं चलने के लिए।
जबकि बाहरी संरचना हमें बताती है कि यह हेंडेकैसिलेबल छंदों वाला एक सॉनेट है, आंतरिक संरचना मैं कविता को मोटे तौर पर कविता की सामग्री का विश्लेषण करते हुए विभाजित करूंगा: पहले दो चौकड़ी सभी को उजागर करती हैं कवि जिस व्यक्ति को सम्बोधित कर रहा है, उसके सौन्दर्य का ब्योरा देता है, तो प्रथम त्रिगुण में के विचार का परिचय मिलता है कार्पे डियं या कॉलेज कन्या गुलाब (युवा महिला को जाने से पहले अपनी युवावस्था का लाभ उठाना पड़ता है), और दूसरा उसी साहित्यिक विषय के साथ जारी है, जिसमें समय बीतने पर जोर दिया गया है।
नाटकीय ग्रंथ
नाटकीय ग्रंथों की आंतरिक संरचना है एक कथा पाठ के समान ही. इस प्रकार, हम दृश्यों को a. की योजना के अनुसार विभाजित कर सकते हैं दृष्टिकोण, एक गाँठ, और एक खंडन.
प्रत्येक कार्य का अंत आमतौर पर कहानी के एक महत्वपूर्ण बिंदु के साथ मेल खाता है। जाहिर है, अंतिम अधिनियम का अंत संप्रदाय के साथ मेल खाता है, लेकिन बीच में कार्य नोड में जलवायु क्षणों को संकेत कर सकते हैं या कहानी विकास। अन्य बार, किसी कार्य का अंत समाप्त होने की झूठी भावना पैदा कर सकता है, लेकिन अगली कहानी शुरू होने पर कहानी फिर से एक्शन लेती है।
प्रशिक्षण।
वाक्य १: निम्नलिखित पाठों की बाह्य संरचना के उन सभी तत्वों के नाम लिखिए जो आप पा सकते हैं।
पहला अध्याय
जो प्रसिद्ध और बहादुर रईस डॉन क्विक्सोट डे ला मंच की स्थिति और अभ्यास से संबंधित है
ला मंच में एक जगह, जिसका नाम मैं याद नहीं रखना चाहता, बहुत समय पहले शिपयार्ड, पुरानी ढाल, पतला नाग और दौड़ते हुए ग्रेहाउंड में भाले का एक रईस रहता था।
डाफ्ने की बाहें पहले से ही बढ़ रही थीं,
और लंबे गोल गुलदस्ते में उसने अपने आप को दिखाया;
हरी पत्तियों में मैंने देखा कि वे बन गए
बाल कि सोना काला हो गया।
खुरदरी छाल से उन्होंने ढँक दिया
कोमल अंग, जो अभी भी बुदबुदा रहे थे:
सफेद पैर जमीन पर गिर पड़े,
और वे कुटिल जड़ों में बदल गए।
वह जो इस तरह के नुकसान का कारण था,
रोने की आवाज से मैं बड़ा हो गया
यह पेड़ जो आँसुओं से सींचा।
ओह दयनीय स्थिति! ओह खराब आकार!
कि रोते-रोते रोज बढ़ता है
उसके रोने का कारण और कारण!
पहला कार्य दिवस
[दृश्य I]
(वह रास्ते में एक आदमी की आदत में एक रोसौरा पर्वत की चोटी पर निकलता है, और पहले छंद का प्रतिनिधित्व करते हुए वह नीचे जाता है।)
रोसौरा
हिंसक दरियाई घोड़ा,
कि तुम हवा के साथ भी भागे,
जहां बिना लौ के बिजली,
बिना छाया के पक्षी, बिना तराजू के मछली
और वृत्ति के बिना पाशविक
5
प्राकृतिक, भ्रमित करने वाली भूलभुलैया के लिए
उन नग्न चट्टानों से तुम भागते हो,
क्या तुम रेंगते और गिरते हो?
इस पहाड़ पर रहो
जहां जानवरों के पास उनके फेटन हैं;
10
मुझसे ज्यादा कोई रास्ता नहीं
उस से अधिक जो नियति के नियम मुझे देते हैं,
अंधा और हताश,
मैं अपना उलझा हुआ सिर नीचे कर दूंगा
इस प्रतिष्ठित पर्वत के
15
कि सूरज से माथे की झुर्रियां पड़ जाएं।
खराब पोलैंड आपको मिलता है
परदेशी को, क्योंकि तुम खून से लिखते हो
तुम्हारी रेत में उसका प्रवेश;
और वह मुश्किल से आता है, जब वह मुश्किल से आता है।
20
वैसे तो मेरी किस्मत कहती है;
लेकिन एक दुष्ट को दया कहाँ मिली?
(CLARÍN बाहर निकलता है, मजाकिया।)
बिगुल
दो कहो, और मुझे मत छोड़ो
सराय में जब तुम शिकायत करते हो;
क्या हुआ अगर हम में से दो हो गए हैं
25
हममें से जिन्होंने अपनी मातृभूमि छोड़ दी है
रोमांच की कोशिश करने के लिए,
दो जो दुर्भाग्य और पागलपन के बीच
यहाँ हम आ गए हैं,
और हम में से दो जो पहाड़ पर से लुढ़क गए हैं,
30
क्या यह कारण नहीं है कि मुझे लगता है
अपने आप को अफसोस में डाल दिया और खाते में नहीं?
वाक्य २: अब जब भी संभव हो, पिछले साहित्यिक ग्रंथों की आंतरिक संरचना को इंगित करें।
समाधान।
कथन १:
पहला अध्याय (अध्याय)
जो प्रसिद्ध और बहादुर रईस डॉन क्विक्सोट डे ला मंच की स्थिति और अभ्यास से संबंधित है (उपशीर्षक)
ला मंच में एक जगह, जिसका नाम मैं याद नहीं रखना चाहता, बहुत समय पहले शिपयार्ड, पुरानी ढाल, पतला नाग और दौड़ते हुए ग्रेहाउंड में भाले का एक रईस रहता था। (गद्य पाठ, एक पैराग्राफ का हिस्सा)
डाफ्ने की बाहें पहले से ही बढ़ रही थीं, (हेंडेकैसिलेबल पद्य - 11 शब्दांश, प्रमुख कला से)
और लंबे गोल गुलदस्ते में उसने अपने आप को दिखाया;
हरी पत्तियों में मैंने देखा कि वे बन गए
बाल कि सोना काला हो गया।
(छंद: चौकड़ी)
खुरदरी छाल से उन्होंने ढँक दिया
कोमल अंग, जो अभी भी बुदबुदा रहे थे:
सफेद पैर जमीन पर गिर पड़े,
और वे कुटिल जड़ों में बदल गए।
वह जो इस तरह के नुकसान का कारण था,
रोने की आवाज से मैं बड़ा हो गया
यह पेड़ जो आँसुओं से सींचा।
(छंद: ट्रिपलेट)
ओह दयनीय स्थिति! ओह खराब आकार!
कि रोते-रोते रोज बढ़ता है
उसके रोने का कारण और कारण!
(कविता: सॉनेट, तुकबंदी ABBA-ABBA-CAB-CAB)
पहला कार्य दिवस (कार्य)
[दृश्य I] (दृश्य)
(वह रास्ते में एक आदमी की आदत में एक रोसौरा पर्वत की चोटी पर निकलता है, और पहले छंद का प्रतिनिधित्व करते हुए वह नीचे जाता है।) (एनोटेशन, चरित्र के कपड़ों के बारे में जानकारी के साथ)
रोसौरा
हिंसक दरियाई घोड़ा, (कविता)
कि तुम हवा के साथ भी भागे,
जहां बिना लौ के बिजली,
बिना छाया के पक्षी, बिना तराजू के मछली
और वृत्ति के बिना पाशविक
5
प्राकृतिक, भ्रमित करने वाली भूलभुलैया के लिए
उन नग्न चट्टानों से तुम भागते हो,
क्या तुम रेंगते और गिरते हो?
इस पहाड़ पर रहो
जहां जानवरों के पास उनके फेटन हैं;
10
मुझसे ज्यादा कोई रास्ता नहीं
उस से अधिक जो नियति के नियम मुझे देते हैं,
अंधा और हताश,
मैं अपना उलझा हुआ सिर नीचे कर दूंगा
इस प्रतिष्ठित पर्वत के
15
कि सूरज से माथे की झुर्रियां पड़ जाएं।
खराब पोलैंड आपको मिलता है
परदेशी को, क्योंकि तुम खून से लिखते हो
तुम्हारी रेत में उसका प्रवेश;
और वह मुश्किल से आता है, जब वह मुश्किल से आता है।
20
वैसे तो मेरी किस्मत कहती है;
लेकिन एक दुष्ट को दया कहाँ मिली?
(CLARÍN बाहर निकलता है, मजाकिया।) (टिप्पणी, चरित्र प्रविष्टि और इसके प्रतिनिधित्व के बारे में जानकारी)
बिगुल
दो कहो, और मुझे मत छोड़ो
सराय में जब तुम शिकायत करते हो;
क्या हुआ अगर हम में से दो हो गए हैं
25
हममें से जिन्होंने अपनी मातृभूमि छोड़ दी है
रोमांच की कोशिश करने के लिए,
दो जो दुर्भाग्य और पागलपन के बीच
यहाँ हम आ गए हैं,
और हम में से दो जो पहाड़ पर से लुढ़क गए हैं,
30
क्या यह कारण नहीं है कि मुझे लगता है
अपने आप को अफसोस में डाल दिया और खाते में नहीं?
कथन २:
पहला अध्याय
जो प्रसिद्ध और बहादुर रईस डॉन क्विक्सोट डे ला मंच की स्थिति और अभ्यास से संबंधित है
ला मंच में एक जगह, जिसका नाम मैं याद नहीं रखना चाहता, बहुत समय पहले शिपयार्ड, पुरानी ढाल, पतला नाग और दौड़ते हुए ग्रेहाउंड में भाले का एक रईस रहता था। (दृष्टिकोण का हिस्सा: मुख्य चरित्र का परिचय और उसका स्थान-समय संदर्भ)
डाफ्ने की बाहें पहले से ही बढ़ रही थीं,
और लंबे गोल गुलदस्ते में उसने अपने आप को दिखाया;
हरी पत्तियों में मैंने देखा कि वे बन गए
बाल कि सोना काला हो गया।
खुरदरी छाल से उन्होंने ढँक दिया
कोमल अंग, जो अभी भी बुदबुदा रहे थे:
सफेद पैर जमीन पर गिर पड़े,
और वे कुटिल जड़ों में बदल गए।
(चौकड़ी: एक लॉरेल में डैफने और उसकी कायापलट की प्रस्तुति - ग्रीक पौराणिक विषय)
वह जो इस तरह के नुकसान का कारण था,
रोने की आवाज से मैं बड़ा हो गया
यह पेड़ जो आँसुओं से सींचा।
(पहला त्रिक: अपोलो का परिचय, डाफ्ने के परिवर्तन को रोते हुए, जिसे वह प्यार करता है, बिना बदले)
ओह दयनीय स्थिति! ओह खराब आकार!
कि रोते-रोते रोज बढ़ता है
उसके रोने का कारण और कारण!
(दूसरा ट्रिपलेट: कहानी के दुखद चरित्र को व्यक्त करते हुए गेय स्व का हस्तक्षेप)
पहला कार्य दिवस
[दृश्य I]
(वह रास्ते में एक आदमी की आदत में एक रोसौरा पर्वत की चोटी पर निकलता है, और पहले छंद का प्रतिनिधित्व करते हुए वह नीचे जाता है।)
रोसौरा
हिंसक दरियाई घोड़ा,
कि तुम हवा के साथ भी भागे,
जहां बिना लौ के बिजली,
बिना छाया के पक्षी, बिना तराजू के मछली
और वृत्ति के बिना पाशविक
5
प्राकृतिक, भ्रमित करने वाली भूलभुलैया के लिए
उन नग्न चट्टानों से तुम भागते हो,
क्या तुम रेंगते और गिरते हो?
इस पहाड़ पर रहो
जहां जानवरों के पास उनके फेटन हैं;
10
मुझसे ज्यादा कोई रास्ता नहीं
उस से अधिक जो नियति के नियम मुझे देते हैं,
अंधा और हताश,
मैं अपना उलझा हुआ सिर नीचे कर दूंगा
इस प्रतिष्ठित पर्वत के
15
कि सूरज से माथे की झुर्रियां पड़ जाएं।
खराब पोलैंड आपको मिलता है
परदेशी को, क्योंकि तुम खून से लिखते हो
तुम्हारी रेत में उसका प्रवेश;
और वह मुश्किल से आता है, जब वह मुश्किल से आता है।
20
वैसे तो मेरी किस्मत कहती है;
लेकिन एक दुष्ट को दया कहाँ मिली?
(CLARÍN बाहर निकलता है, मजाकिया।)
बिगुल
दो कहो, और मुझे मत छोड़ो
सराय में जब तुम शिकायत करते हो;
क्या हुआ अगर हम में से दो हो गए हैं
25
हममें से जिन्होंने अपनी मातृभूमि छोड़ दी है
रोमांच की कोशिश करने के लिए,
दो जो दुर्भाग्य और पागलपन के बीच
यहाँ हम आ गए हैं,
और हम में से दो जो पहाड़ पर से लुढ़क गए हैं,
30
क्या यह कारण नहीं है कि मुझे लगता है
अपने आप को अफसोस में डाल दिया और खाते में नहीं?
(दृष्टिकोण का हिस्सा: रोसौरा और क्लेरिन का परिचय, और उनकी स्थिति)
अगर आप इसी तरह के और आर्टिकल पढ़ना चाहते हैं एक साहित्यिक पाठ की संरचना, हम अनुशंसा करते हैं कि आप हमारी श्रेणी दर्ज करें लिखना.
ग्रन्थसूची
- अगुइर, पी. मैं। संरचना, पाठ और विश्लेषणात्मक कार्य।
- लोटमैन, एल। (1990). पाठ में पाठ।
- कैरास्को, आई। (1989). साहित्य और साहित्यिक पाठ। UACH भाषाई और साहित्यिक दस्तावेज़ पत्रिका, (15)।
