2001: ए स्पेस ओडिसी: फिल्म का सारांश और विश्लेषण
2001: ए स्पेस ओडिसी (1968) स्टेनली कुब्रिक द्वारा निर्देशित एक साइंस फिक्शन फिल्म है।
यह से प्रेरित है पहरेदार, फिल्म के लेखक और पटकथा लेखक आर्थर सी। क्लार्क।
यह फिल्म मानव इतिहास की विभिन्न अवधियों के माध्यम से एक "यात्रा" है, इसकी सबसे प्राचीन उत्पत्ति से कृत्रिम बुद्धि के प्रसार तक।
उन दिनों, 2001: ए स्पेस ओडिसी इसने सभी शैली की योजनाओं को तोड़ दिया और एक सांस्कृतिक घटना बन गई।
हालांकि, यह आकर्षक फिल्म परस्पर विरोधी राय उत्पन्न करती रहती है; जबकि कुछ के लिए यह सिनेमा के इतिहास की चोटियों में से एक है, अन्य इसे धीमा और अतिरंजित काम मानते हैं। क्यों पता लगाने के लिए निम्नलिखित पंक्तियों में हमसे जुड़ें।
फिल्म का सारांश
फिल्म को चार भागों में विभाजित किया जा सकता है:
- मनुष्य की सुबह,
- चंद्र यात्रा,
- बृहस्पति और के लिए मिशन
- अनंत से परे।
ध्यान दें, अब से हो सकता है विफल!
1. मनुष्य की सुबह
होमिनिड के भोर में, सभी प्रजातियां शांति से सह-अस्तित्व में थीं। फिर होमिनिड्स का एक और समूह प्रकट होता है जो सीधे चलते हैं और उन्हें डराने के लिए संवाद करना शुरू करते हैं।
एक दिन, जागने पर, वानर एक काले, आयताकार मोनोलिथ की खोज करते हैं। इसे छूना उन्हें अन्य प्रजातियों की तुलना में बेहतर बुद्धि की स्थिति में ले जाता है।
धीरे-धीरे वानरों को पता चलता है कि हमले और नियंत्रण के हथियार के रूप में एक हड्डी का उपयोग कैसे किया जाता है। जीत और विजय के प्रतीक के रूप में, प्राइमेट्स में से एक हड्डी को हवा में फेंक देता है।
2. चंद्र यात्रा
प्राइमेट द्वारा फेंकी गई हड्डी चार मिलियन से अधिक वर्षों के दीर्घवृत्त का कारण बनती है और 1999 में अंतरिक्ष में यात्रा करने वाले एक अंतरिक्ष यान को रास्ता देती है।
जहाज के अंदर वैज्ञानिक हेवुड फ्लोयड यात्रा करता है, जो एक फिल्म देखते हुए सो गया है।
फिर जहाज को एक गोलाकार उपग्रह में स्थापित किया जाता है। अंदर ऑर्बिटर हिल्टन नामक एक अंतरिक्ष स्टेशन है, जिसमें कृत्रिम गुरुत्वाकर्षण है। जहां वह नियंत्रण से गुजरता है और चंद्रमा की यात्रा करने से पहले कुछ घंटों के लिए रुकता है। वहां उन्होंने सोवियत वैज्ञानिकों और उनकी बेटी के साथ पृथ्वी से वीडियोकांफ्रेंसिंग के जरिए बातचीत की।
इस पड़ाव के बाद, हेवुड ने वहां पाए गए एक काले पत्थर के खंभा के पीछे के रहस्य को उजागर करने के मिशन के साथ चंद्रमा की अपनी अंतरिक्ष यात्रा जारी रखी। छवियों को संगीतमय विषय की ध्वनि से जोड़ा गया है नीला डेन्यूब.
जब वे उतरते हैं, फ्लोयड मोनोलिथ तक चलता है और उसे छूता है, जैसा कि होमिनिड्स ने अतीत में किया था। सूर्योदय और सूरज की रोशनी प्राप्त करने पर, मोनोलिथ एक बहरा ध्वनिक संकेत उत्सर्जित करता है।
3. बृहस्पति के लिए मिशन
2001 में, डिस्कवरी 1 नाम का एक कंकाल के आकार का अंतरिक्ष यान बृहस्पति की ओर जाता है। डेविड बोमन और फ्रैंक पूल सहित कुल पांच चालक दल के सदस्य इस मिशन की कमान संभाल रहे हैं।
जहाज सबसे अच्छी तकनीक से लैस है, एक अत्याधुनिक कंप्यूटर, एचएएल 9000, जिसमें आंखें और कान हैं, जो इसे मनुष्यों के साथ संवाद करने की इजाजत देता है।
चालक दल का उद्देश्य बृहस्पति तक पहुंचना है। लेकिन, अपने लक्ष्य तक पहुँचने से कुछ समय पहले, कंप्यूटर डेविड से पूछता है कि क्या उसे मिशन के बारे में कोई संदेह नहीं है।
तब एचएएल 9000 उस प्रणाली में विफलता के बारे में चेतावनी देता है जो पृथ्वी के साथ संचार को रोकता है। इस प्रकार, डेविड त्रुटि को सुधारने की कोशिश करने के लिए जहाज छोड़ देता है।
दो चालक दल के सदस्य, फ्रैंक और बोमन कंप्यूटर को डिस्कनेक्ट करने की योजना बनाते हैं, लेकिन यह उनके होंठों को पढ़ता है और सब कुछ पता लगाता है। बदला लेने के लिए एचएएल 9000 चालक दल के कुछ सदस्यों की मौत का कारण बनता है।
अंत में, डेविड एचएएल को डिस्कनेक्ट करने का प्रबंधन करता है और डॉ फ़्लॉइड की एक रिकॉर्डिंग सुनता है जिसमें वह इंगित करता है कि इसका वास्तविक मिशन क्या है: 1999 में TMA-1 मोनोलिथ द्वारा प्राप्त सिग्नल की जांच करना बृहस्पति।
4. बृहस्पति और अनंत से परे
जब जहाज बृहस्पति के पास पहुंच रहा होता है तो अंतरिक्ष में एक काला पत्थर का खंभा तैरता हुआ दिखाई देता है। डेविड बोमन इसकी जांच करने के लिए जहाज से बाहर निकलते हैं।
मोनोलिथ एक दरवाजे की तरह है और इसके माध्यम से नायक अपनी आंखों से एक यात्रा, एक दृश्य तमाशा, नीहारिकाओं और चमकीले सितारों के बीच अनुभव करता है।
इसके बाद, सब कुछ सामान्य हो जाता है और डेविड एक सफेद कमरे में दिखाई देता है, जिसमें चेकर्ड फर्श और हरी आर्मचेयर बाहर खड़े होते हैं।
इस बीच, वह इसकी जांच करने के लिए जगह के चारों ओर जाता है और एक बाथरूम में आता है, जहां एक दर्पण उसकी झुर्रियों वाली शारीरिक उपस्थिति को प्रकट करता है।
अंत में, वह गलती से एक गिलास वाइन जमीन पर गिरा देता है। फिर वह एक बिस्तर पर वृद्ध-दिखने लगता है और एक पत्थर का खंभा निकलता है। बोमन उस पर अपनी उंगली उठाता है और अचानक वह ब्रह्मांड में तैरते हुए एक भ्रूण में बदल जाता है।
फिल्म विश्लेषण
जैसा कि शीर्षक इंगित करता है 2001: ए स्पेस ओडिसीफिल्म एक शुरूआती यात्रा है, लेकिन सिर्फ एक ही नहीं, बल्कि यह सिनेमा के इतिहास की सबसे प्रभावशाली यात्रा है।
पूरे इतिहास में मानवता और जीवन के अर्थ से जुड़े असंख्य प्रश्न उठते रहे हैं। मनुष्य की उत्पत्ति, उसके विकास, उसके पर्यावरण और प्रौद्योगिकी के साथ संबंध के साथ।
और, उनके आस-पास, अगणनीय उत्तर जो दुबक जाते हैं और उन सिद्धांतों पर सवाल उठाते हैं जिन्हें मान लिया गया था।
यह फिल्म मनुष्य के विकास के बारे में पूर्ण सत्य की पेशकश करने के लिए नहीं है, बल्कि, हमें प्रतिबिंबित करना चाहता है और हमें उस शांति की स्थिति से दूर ले जाना चाहता है जो हमें "सब कुछ दे" पाठ्यक्रम ”।
मनुष्य की उत्पत्ति से कृत्रिम बुद्धि तक
साफ है कि कुब्रिक इस फिल्म के साथ कुछ अलग करना चाहते थे और उन्होंने दर्शकों के साथ एक खेल स्थापित किया। फिल्म की पूरी मोटाई में सभी सक्रिय इंद्रियों के साथ देखने की प्रतिबद्धता। लेकिन सबसे बढ़कर, वह चाहते थे कि जनता प्रतिबिंबित करे और अपने निष्कर्ष निकाले।
इस प्रकार, इस फिल्म से मनुष्य के विकास, तकनीकी क्रांति और कृत्रिम बुद्धि से संबंधित विभिन्न व्याख्याएं निकाली जा सकती हैं।
ब्लैक मोनोलिथ का क्या अर्थ है?
प्राइमेट से मनुष्य के विकास का कारण क्या है? क्या कोई बेहतर बुद्धि है जिसने प्रजातियों को विकसित किया है?
पूरी फिल्म में अलग-अलग मौकों पर एक अमूर्त और रहस्यमयी इकाई दिखाई देती है, एक आयताकार काली वस्तु, जो मनुष्य को एक प्राइमेट से एक नियंत्रित शिकारी और बाकी प्रजातियों से श्रेष्ठ होने का कारण बनता है जिसके साथ बसता है।
इस अखंड की उपस्थिति से संबंधित कई सिद्धांत हैं लेकिन, केवल एक चीज जो निश्चित रूप से जानी जाती है, वह यह है कि, हर बार जब यह दृश्य पर प्रकट होता है, तो यह घटनाओं के पाठ्यक्रम को निर्धारित करता है और इसलिए, का विकास मानवता।
इस तत्व के साथ प्रजातियों के बारे में डार्विनियन और सृजनवादी सिद्धांतों को सवालों के घेरे में रखा गया है। क्या ऐसा हो सकता है कि कुब्रिक इन परिकल्पनाओं के प्रति आलोचनात्मक संदेश देना चाहते थे?
कृत्रिम बुद्धि की भावुकता
एचएएल 9000 एक काल्पनिक "सुपरकंप्यूटर" है, लेकिन इससे भी अधिक, यह एक चरित्र है।
1968 में कंप्यूटर मनुष्य के लिए एक रहस्य थे। फिर, कल्पना मनुष्य के समान विचार वाले उपकरण की कल्पना कर सकती है।
उस समय, मशीनों को भावनाओं के साथ संपन्न करना कुछ भविष्यवादी था और बहुत कम से कम, काल्पनिक। हालाँकि, आज भी, मनुष्य ने भावनाओं से संपन्न मशीनों को बनाने के अपने उद्देश्य पर जोर दिया।
एक ऐसे वर्तमान में जिसमें मनुष्य का निरंतर अमानवीयकरण होता है, हम मशीनों का मानवीकरण करना चाहते हैं। लेकिन क्या कृत्रिम भावनाएं और भावनाएं हैं?
अगर फिल्म में हम एचएएल 9000 कंप्यूटर के साथ सहानुभूति रखने में सक्षम हैं, तो क्या हम कभी "भावनात्मक रोबोट" के साथ सहानुभूति रखेंगे?
पारंपरिक कथा संरचना का टूटना
फिल्म की कथा संरचना पहले से स्थापित परंपरा से टूट जाती है। यह पारंपरिक गैर-कथा ही है जो इस फिल्म को मूल बनाती है।
2001: ए स्पेस ओडिसी यह सिनेमा के सिनेमैटोग्राफिक नियमों को तोड़ने का एक उदाहरण है हॉलीवुड. और तथ्य यह है कि फिल्म तीन पारंपरिक कृत्यों से नहीं गुजरती है: दृष्टिकोण, मध्य और अंत।
न ही यह एक ऐसी कहानी का अनुसरण करता है जो एक मुख्य पात्र के इर्द-गिर्द घूमती है जो अपने को सुलझाने की कोशिश करता है समस्याओं और उसके विरोधी का सामना करना पड़ता है, न ही कारणों और के बीच कोई स्पष्ट संबंध है प्रभाव।
यह अस्पष्टता और संवादों की कमी दर्शक को प्रत्येक चित्र पर ध्यान देने और अपनी व्याख्या निकालने के लिए मजबूर करती है।
विशेष प्रभाव क्रांति
मुझे लगा कि इस फिल्म को इस तरह बनाना जरूरी है कि हर स्पेशल इफेक्ट वाला सीन पूरी तरह से सम्मोहक हो, कुछ ऐसा जो पहले किसी फिल्म में हासिल नहीं हुआ था।
इन शब्दों के साथ, कुब्रिक ने दिखाया कि उन्होंने इस फिल्म के सबसे छोटे विवरण का भी ध्यान रखा।
उस तिथि तक फिल्माई गई विज्ञान कथा फिल्में इस शैली में एक मौलिक तत्व की कमी के कारण पापी रही होंगी: सत्यनिष्ठा।
और यह है कि, तब तक, फंतासी दुनिया से संबंधित फिल्मों ने कुछ "भविष्यवादी" दृश्य प्रभाव प्रस्तुत किए लेकिन कुछ भी विश्वसनीय नहीं था।
2001: ए स्पेस ओडिसी यह निर्देशक द्वारा एक सावधानीपूर्वक काम का उत्पाद था, जिसने फिल्मांकन के पांच वर्षों के दौरान, फिल्म को बनाने वाली प्रत्येक छवि को विश्वसनीय बनाने का ध्यान रखा। न केवल इसके रिलीज़ वर्ष में, बल्कि पचास से अधिक वर्षों के बाद, 2001 के अंतरिक्ष यान अभी भी सम्मोहक हो सकते हैं।
इस प्रकार, इस फीचर फिल्म में, डिस्कवरी जहाज जैसे यादगार फिल्मांकन सेटों का उल्लेख करने में कोई भी असफल नहीं हो सकता है। न ही इसके विशेष प्रभावों को अलग रखा जा सकता है।
एक वास्तविक बारह मीटर व्यास अपकेंद्रित्र के लिए धन्यवाद, कुब्रिक जैसे प्रभाव उत्पन्न करने में सक्षम था यह वह है जिसमें यह अनुकरण करता है कि अंतरिक्ष यात्रियों में से एक "जॉगिंग" कर रहा है और अपने रास्ते में 360 मोड़ बनाता है डिग्री।
यह अन्य उल्लेखनीय क्रम जिसमें चंद्रमा, पृथ्वी और सूर्य रिचर्ड स्ट्रॉस की रचना की लय के अनुरूप हैं इस प्रकार जरथुस्त्र बोलें.
क्लासिक स्टाइल साउंडट्रैक
फिल्म के लिए स्पष्ट रूप से संगीत रचनाओं की प्राथमिकता से दूर, कुब्रिक ने पहले से मौजूद संगीत का उपयोग करने का फैसला किया। इस प्रकार, इसमें ग्यॉर्गी लिगेंटी, रिचर्ड स्ट्रॉस या खाचटुरियन जैसे लेखकों के कार्यों को शामिल किया गया।
फिल्म में एक प्रमुख दृश्य चरित्र है, जो १९वीं और २०वीं शताब्दी के दौरान रचित संगीत के टुकड़ों का कार्य करता है अनन्य भूमिका, इसलिए, वे न केवल फिल्म को समृद्ध करते हैं बल्कि कल्पना को मुक्त करने में भी मदद करते हैं ताकि 140 मिनट की भावनात्मक यात्रा को आत्मसात कर सकें। समयांतराल।
परिचय के तौर पर और काले फ्रेम पर फिल्म की शुरुआत होती है वायुमंडल ग्योर्गी लिगेंटी द्वारा, संगीत का एक टुकड़ा जो तीव्रता में बढ़ता है और चिंता का माहौल जागृत करता है।
फिर प्रकट होता है इस प्रकार बोले जरथुस्त्र रिचर्ड स्ट्रॉस द्वारा जो चंद्रमा, सूर्य और पृथ्वी के बीच संरेखण प्रस्तुत करने के लिए आते हैं।
यह विषय पूरी फिल्म में अधिक बार दिखाई देता है। पिछले क्रम में, विशेष रूप से, यह हमारी प्रजातियों की उत्पत्ति का प्रतिनिधित्व करने के लिए आता है।
लेकिन, बिना किसी संदेह के, संगीत के स्तर पर सबसे हड़ताली क्षणों में से एक वाल्ट्ज की उपस्थिति है ब्लू डेन्यूब बाय जोहान स्ट्रॉस।
टेक्नोलॉजी की बदौलत इंसान अंतरिक्ष तक पहुंच पाया है। यह टुकड़ा तकनीकी प्रगति के लिए प्रजातियों के विकास और इसके परिवर्तन का प्रतीक है।
संगीत के अनुरूप, जहाज अंतरिक्ष के माध्यम से "नृत्य" करते हैं, जो छवि और ध्वनि के बीच एक आदर्श जुड़ाव है।
सामाजिक राजनीतिक संदर्भ: सामाजिक आंदोलनों का प्रसार
जिस वर्ष फिल्म रिलीज़ हुई थी, दुनिया में विभिन्न क्रांतिकारी घटनाएं देखी जा रही थीं जो इतिहास में पहले और बाद में चिह्नित होंगी।
1968 में "प्राग वसंत" हुआ, राजनीतिक उदारीकरण का एक आंदोलन और इसका विरोध किया गया उन्होंने साम्यवाद को समाप्त करने की कोशिश की और जिसका पतन उसी वर्ष सोवियत संघ के शहर में सोवियत आक्रमण के साथ हुआ प्राहा
इसी वर्ष फ्रांस में जिसे "मई 1968" के रूप में जाना जाता है, की एक श्रृंखला में भाग लेते हुए हुआ विरोध जो विभिन्न कारणों को जन्म देते हैं: पर्यावरणवाद, यौन स्वतंत्रता, समान शिक्षा या नारीवाद।
अटलांटिक के दूसरी ओर, अप्रैल में मार्टिन लूथर किंग की मृत्यु और अक्टूबर में तथाकथित "मेक्सिको में 1968 का आंदोलन" जैसी घटनाएं हुईं, जिसके कारण ट्लाटेलोल्को नरसंहार हुआ।
ये तथ्य हमें इंसान के सबसे क्रूर और अमानवीय पक्ष के बारे में अपनी अंतरात्मा की आवाज उठाने पर मजबूर करते हैं।
फिल्म हमें मनुष्य के विकास पर, बल्कि हमारे आदिम मूल पर भी एक प्रतिबिंब प्रस्तुत करती है। वह पशु वृत्ति जो हमारे भीतर सबसे अधिक क्रूरता को जगाती है और हमें आश्चर्यचकित करती है कि क्या वास्तव में उस अर्थ में प्रगति हुई है।
अंतरिक्ष यात्रा, एक अप्राप्य सपना?
स्थलीय उपग्रह के लिए मनुष्य की प्रशंसा ने उसके सपनों में से एक को उस तक पहुँचने की चाहत बना दिया है।
पहले से ही दूसरी शताब्दी ईस्वी में। सी।, लुसियानो डी समोसाटा ने अपने उपन्यास में कल्पना की सच्ची कथा एक अंतरिक्ष यात्रा, यह "विज्ञान कथा के पहले काम" में बन गया।
सदियों बाद भी मनुष्य अंतरिक्ष यात्रा के सपने देखता रहा। तो क्या जूल्स वर्ने ने अपने उपन्यासों के साथ किया चंद्रमा से पृथ्वी तक यू चाँद के आसपास, दोनों 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के दौरान प्रकाशित हुए।
सातवीं कला में, फ्रांसीसी भ्रमकार और फिल्म निर्माता जॉर्ज मेलियस ने इस इच्छा को पूरा करने की कोशिश की और इसे छवियों में बदल दिया, जिससे सिनेमा के इतिहास में एक महान मील का पत्थर बन गया: चंद्रमा की यात्रा. यह साइंस फिक्शन सिनेमा का पहला उदाहरण होगा।
वास्तविकता यह है कि 1968 में वह सपना अभी तक पूरा नहीं हुआ था, न ही आज सबसे अधिक संशयवादी विचारकों के अनुसार। हालांकि, 1969 में अपोलो 11 द्वारा चंद्रमा के लिए मिशन अगली पीढ़ी के लिए बना रहेगा क्योंकि पहली बार मनुष्य ने चंद्र सतह पर कदम रखा था।
एक साल पहले, कुब्रिक ने एक बहुत ही समान रास्ता तैयार किया था, जिससे सिनेमा शानदार और अज्ञात का दूत बन गया। उन्होंने दर्शकों को सिनेमैटोग्राफिक माध्यम की अधिक रोमांटिक दृष्टि उपलब्ध कराई, एक ऐसा सिनेमा जिसमें छवियों में सबसे सुंदर पाया जाता है।
स्टैनले क्यूब्रिक
स्टेनली कुब्रिक (1928-1999) एक अमेरिकी निर्देशक और फोटोग्राफर थे। जब वे सत्रह वर्ष के थे, तब उन्होंने लुक पत्रिका के लिए एक फोटोग्राफर के रूप में अपना करियर शुरू किया।
1951 में उन्होंने सिनेमा की दुनिया में प्रवेश किया जब उन्होंने अपनी पहली लघु फिल्म बनाई और दो साल बाद उन्होंने अपनी पहली फीचर फिल्म बनाई।
एक निर्देशक के रूप में उनकी पहचान सालों बाद के प्रीमियर के साथ आई महिमा के पथ (1957).
हालांकि उनकी फिल्मोग्राफी संक्षिप्त थी, कुब्रिक एक मूल फिल्म निर्माता के रूप में बाहर खड़े थे और उनकी फिल्मों में कुछ भी आकस्मिक नहीं है, प्रत्येक शॉट को सावधानी और सावधानी से फिल्माया गया है।
कुब्रिक एक निर्देशक थे जो परिणामों से असंतुष्ट थे और हमेशा पूर्णता की तलाश करने की कोशिश करते थे।
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