जीन-पियरे जीनत द्वारा फिल्म एमेली: सारांश और विश्लेषण

फिल्म एमेलि, जिसका मूल नाम. है ले फेबुलेक्स डेस्टिन डी'एमेली पौलैनी (एमेली पौलेन का शानदार भाग्य), जीन-पियरे जीनत द्वारा निर्देशित एक कॉमेडी है और इसे पहली बार 2001 में दिखाया गया था। इसकी सफलता ऐसी रही है कि यह दुनिया में सबसे ज्यादा देखी जाने वाली फ्रेंच भाषा की फिल्म है अछूत, इसलिए यह एक कल्ट फिल्म बन गई है। आइए जानते हैं इसके बारे में विस्तार से।

फिल्म का सारांश

एक कथाकार अमेली पौलेन की कहानी प्रस्तुत करता है, जो एक अजीबोगरीब नियति वाली एक अजीबोगरीब महिला है। उसके पिता, जो पेशे से एक डॉक्टर हैं और एक स्नेही आदमी नहीं हैं, आश्वस्त हैं कि लड़की को दिल की समस्या है क्योंकि हर बार जब वह उसे छूता है तो उसका दिल दौड़ जाता है। इसलिए, वह एमेली को अपनी मां, एक व्यवसाय शिक्षक और एक घबराहट स्वभाव वाली महिला के साथ होमस्कूल करने का फैसला करती है।

नोट्रे डेम में एक आत्मघाती महिला ने एमिली की मां को कुचलकर मार डाला। उनके पिता और भी पीछे हट जाते हैं और खुद को बगीचे में अपनी पत्नी के छोटे से मकबरे की देखभाल के लिए सीमित कर लेते हैं, जिसे वह अंततः एक सूक्ति से सजाते हैं।

सभी सामाजिक संपर्कों से वंचित, एमिली को केवल अपनी कल्पना को विकसित करना है और जीवन के छोटे विवरणों और सुखों में एक जिज्ञासु रुचि विकसित करनी है।

एक महिला बनने पर, एमिली घर छोड़ देती है। उनके पुराने अपार्टमेंट की छोटी सी दुनिया मेडेलीन (द्वारपाल), फलों के कटोरे कोलिग्नन और उनके सहायक लुसिएन से बनी है। नेत्रहीन भिखारी जो मेट्रो से कैफे तक भटकता है और, विशेष रूप से, उसका पड़ोसी रेमंड डुफायल, एक चित्रकार जिसे पेंटिंग का शौक है रोवर्स लंच रेनॉयर, जिनकी अजीब बीमारी ने उन्हें "कांच का आदमी" उपनाम दिया।

नायक को लॉस डॉस मोलिनोस कैफे में नौकरी मिलती है। सुजैन, मालिक, उसके साथ काम करती है; जॉर्जेट, तंबाकू विक्रेता हाइपोकॉन्ड्रिअक और जीना, वेट्रेस। नियमित रूप से शामिल हैं जोसेफ, जीना का ईर्ष्यालु पूर्व प्रेमी; हिपोलिटो, एक असफल लेखक, और फिलोमीन, एक परिचारिका जो आम तौर पर अपनी बिल्ली को एमेली की देखभाल करने के लिए छोड़ देती है। उन सभी में एमेली के साथ कुछ समान है: वह विशाल अकेलापन जो उनमें रहता है।

एक घटना जो सब कुछ बदल देगी

लेडी डि की मौत की खबर सुनते हुए, एमिली लोशन की टोपी को तब तक गिराती है जब तक कि वह हिट न हो जाए झालर बोर्ड, केवल यह पता लगाने के लिए कि मोज़ेक के पीछे यादों का एक बक्सा है जिसे कुछ बच्चे दूसरे में क़ीमती रखते हैं समय। उत्साहित, एमिली ने उसे खजाना वापस करने का फैसला किया।

नाजुक और बारीक चालों के माध्यम से, अपनी शर्म को दूर करने का एकमात्र तरीका, एमिली अपने पूर्व मालिक, डोमिनिक ब्रेडोटो को खजाना सौंपती है। उसकी भावना को देखकर, वह दूसरों की मदद करने के लिए खुद को समर्पित करने का फैसला करता है। आखिरकार: "एक बगीचे के सूक्ति की तुलना में खुद को दूसरों के लिए समर्पित करना बेहतर है," एमेली कहते हैं।

एमेली, अच्छाई का बदला लेने वाला

उस क्षण से, एमिली दूसरों पर ध्यान दिए बिना अपने जीवन को ठीक करने में मदद करने के लिए समर्पित है, लेकिन ऐसा लगता है कि कुछ गायब है। उसका पड़ोसी रेमंड उसे चिंता से देखता है। उसके लिए, एमिली पेंटिंग में पानी के गिलास वाली लड़की की तरह है रोवर्स लंच रेनॉयर द्वारा, जिसकी खोई हुई टकटकी अपने स्वयं के जीवन के प्रति प्रतिबद्धता की कमी को गहराई से व्यक्त करती है।

अपनी खुशी का रास्ता

एमिली को एक युवक नीनो से प्यार हो जाता है, जिसे वह मेट्रो में दो बार एक फोटो बूथ के नीचे घूमते हुए देखती है और जो गलती से एक एल्बम को छोड़ देता है जिसमें छोड़े गए तस्वीरों का संग्रह होता है। अब आपके पास इसे देखने का एक बहाना होगा: अपना पोर्टफोलियो लौटाएं। अपने डर के कारण अपनी चालों में लगातार असफल होने के बाद, एमिली हार मान लेती है, आखिरकार, नीनो उससे मिलने आती है।

फिल्म विश्लेषण

जब भी कोई कहानी सुनाई जाती है, तो उसके नायक को परिवर्तन से गुजरना पड़ता है। फिल्म के मामले में एमेलि (ले फेबुलेक्स डेस्टिन डी'एमेली पौलैनी), इसका मूल शीर्षक हमें पहला संकेत देता है।

कथन का प्रकार

कहानी एक कथाकार द्वारा प्रस्तुत की जाती है जो कथानक और संदर्भ में होने वाली हर चीज को जानता है, लेकिन जानता है पात्रों की कल्पना में भी क्या होता है, और लगभग असली प्रतीकों में भाग लेता है कहानी।

इस आवाज के साथ बंद, प्राथमिक कहानी ३ सितंबर १९७३ को १८ घंटे, २८ मिनट और ३२ सेकंड में शुरू होती है, एमेली पौलेन के निषेचन का क्षण। उस क्षण से, एमिली की कहानी शुरू से अंत तक कालानुक्रमिक क्रम में बताई जाएगी। पहला अनुक्रम हमें एमिली के रचनात्मक लेकिन एकान्त छोटे खेल दिखाता है। इससे निर्देशक नायिका के अकेलेपन की स्पष्ट तस्वीर पेश करते हैं।

एमिली की कहानी अन्य पात्रों के एकवचन सुख की सूची के साथ-साथ क्रियाओं के अर्थ को उजागर करने वाली यादों से शायद ही बाधित होती है। ऐसी यादें हमेशा काले और सफेद रंग में प्रस्तुत की जाती हैं, जो फिल्म के गहन रंग पैलेट के विपरीत होती हैं।

इस फिल्म में, जीन-पियरे जेनेट ने जानबूझकर चौथी दीवार के सिद्धांत को तोड़ दिया, जो मंच के प्रतिनिधित्व के विशिष्ट है, द्वारा कैमरे के साथ कुछ पात्रों के प्रत्यक्ष दृश्य संपर्क के साथ-साथ उनकी आवाज के माध्यम से दर्शकों के साथ हस्तक्षेप करें कथाकार। दर्शकों को संबोधित करने के लिए अभिनेताओं के लिए कई अवसर होंगे।

एमेली पौलैना में पेंटिंग, सौंदर्यशास्त्र और सिनेमा

सिनेमा और पेंटिंग के बीच संबंध शुरुआत से ही बहुत करीबी रहे हैं और हैं। एमिली पौलेन कोई अपवाद नहीं है। मामले को कई स्तरों पर देखा जा सकता है: मंचन में (दृश्यावली, वेशभूषा, पट्टियाँ); कथानक में और विवेचनात्मक रूप में। कुछ नहीं के लिए, एमेली का ब्रह्मांड आधुनिक कला के उद्गम स्थल मोंटमार्ट्रे के केंद्र में स्थित है।

से सौंदर्य की दृष्टिनिर्देशक जीन-पियरे जीनत की यह स्पष्ट इच्छा थी कि फिल्म का प्रत्येक दृश्य कैनवास की तरह दिखे। इस अर्थ में, फिल्म ब्राजीलियाई जुआरेज़ मचाडो के काम से प्रेरित रंग की अवधारणा पर बनाई गई थी, जो पेरिस में रहती है।

वह मचाडो के पैलेट से ज्वलंत रंगों को लागू करता है, विशेष रूप से लाल, हरा और पीला, हालांकि वह कभी-कभी नीले लहजे (एमेली का दीपक) का भी उपयोग करता है। ये सभी रंग संतृप्ति के माध्यम से लागू होते हैं और एक प्रतीकात्मक अर्थ रखते हैं। लाल चरित्र की भावनात्मक गर्मी होगी, हरा संतुलन या तटस्थता होगी, पीला आनंद और उत्साह होगा और अंत में, नीला उदासी का प्रतीक होगा।

Jeunet कलाकार तमारा डी लेम्पिका द्वारा बदले में प्रभावित मचाडो के काम में दिखाई देने वाले कला डेको के तत्वों को भी लेता है। यह इलस्ट्रेटर माइकल सोवा के काम को भी दिखाता है, जो कुत्ते और बतख की पेंटिंग का मालिक है, जो एमेली के बिस्तर का ताज है।

फिल्म अन्य कलाकारों और आंदोलनों का संदर्भ देती है, या तो सीधे दृश्य में (जैसे कि चित्र जो. में दिखाई देते हैं) एमेली का कमरा या रेनॉयर की पेंटिंग) या उन सुरागों के माध्यम से जो स्मृति में उतार-चढ़ाव वाले प्रतीकात्मक कार्यों या शैलियों की ओर इशारा करते हैं सामूहिक।

इस प्रकार हम फिल्म के साथ पेंटिंग के संबंध के दूसरे स्तर पर पहुंचते हैं: प्लॉट. रेमंड डुफायल, विशेष रूप से पेंटिंग के साथ, प्रभाववादी पियरे-अगस्टे रेनॉयर के काम से ग्रस्त हैं रोवर्स लंच, 1881 में चित्रित। उनके जुनून ने उन्हें बीस वर्षों तक हर विवरण का अध्ययन करने के लिए प्रेरित किया, जिसमें उन्होंने बीस समान प्रतियां बनाईं।

दुफायेल के बर्बाद हुए अध्ययन ने उन्हें नवीनतम रहस्य को समझने की अनुमति नहीं दी: पानी के गिलास के साथ लड़की का रूप, एकमात्र चरित्र जो अपने पर्यावरण से समझौता नहीं करता है। इस प्रकार, यह पेंटिंग एमेली पौलेन के कथानक के भीतर एक कार्य को पूरा करती है। पेंटिंग एमेली, प्यार और कोमल, लेकिन रहस्यमय, भयभीत और विदेशी के प्रदर्शन पर विस्तृत और समकालिक रूप है।

भाषण का प्रकार यह दृश्य कोड के विशिष्ट तत्वों को भी लागू करेगा, हालांकि निश्चित रूप से सिनेमैटोग्राफिक क्रम के अनुकूल है। कथानक के विकास को रोकने के लिए कथाकार समय-समय पर प्रकट होता है। यह एक स्मृति की वापसी नहीं है (जो यह अंततः करता है लेकिन जिसे हम यहां विकसित नहीं करेंगे)। बल्कि, यह चरित्र का एक श्वेत-श्याम चित्र है जो हमें उसके मानवीय गुण की मानसिक छवि बनाने की अनुमति देता है। यह चित्र सीधे मनोवैज्ञानिक लक्षणों की व्याख्या नहीं करता है, बल्कि चरित्र के अनूठे विवरण, यानी उसके छोटे सुखों की व्याख्या करता है।

पुनर्जागरण चित्र की तरह, जीनत कहानी को रोक देता है, अर्थात, वह चरित्र के छोटे से आनंद को एक विशेषता के रूप में प्रस्तुत करने के लिए समय बीतने को निलंबित करता है जो उसके चरित्र को व्यक्त करता है। कहने का यह तरीका पेंटिंग की विशिष्टता है, क्योंकि यह स्थानिक है और अस्थायी नहीं है, कैनवास पर सभी संभावित विवरण दिखाने के लिए तत्काल समय पर रुक जाता है।

परिवर्तन में अकेलापन

एमेली के आसपास, मोंटमार्ट्रे के केंद्र में, आधुनिक कला का केंद्र, एक घिसे-पिटे शहरी जीवन के विराम दिखाए गए हैं। स्थानिक अक्ष का गठन एमेली और उसके पड़ोसियों के घर, ग्रीनग्रोसर, कैफे, मेट्रो, मनोरंजन पार्क, सेक्स उत्पादों की दुकान और निश्चित रूप से, उसके पिता के घर द्वारा किया जाता है। फिल्म की नायिका इनमें से प्रत्येक स्थान से गुजरती है, और हर एक पर्यावरण से संबंधित कठिनाइयों की अभिव्यक्ति है।

एमिली अपनी जरूरतों और चिंताओं को अन्य पात्रों पर प्रोजेक्ट करती है। वह सभी पात्रों के लिए परिवर्तन के अवसर प्रदान करती है, लेकिन किसी को सीधे संबोधित करने में विफल रहती है। उसका डर लकवा मार रहा है, पैथोलॉजिकल है।

एक चरित्र के रूप में, एमिली अपने चारों ओर के अकेलेपन के कारण निराशा की स्थिति में अपनी यात्रा शुरू करती है। साथ ही, संबंध बनाने में असमर्थता केवल उसे ही नहीं, बल्कि उसके आस-पास के पूरे क्षेत्र में है। हालाँकि, केवल उसके पास कल्पना करने और सपने देखने की क्षमता के कारण परिवर्तन की कुंजी है। आपकी आंतरिक दुनिया आपका आनंद है।

कथाकार एमिली की नज़र का एक सहयोगी है, और कल्पना को वास्तविकता का उतना ही महत्वपूर्ण भार देने में सक्षम है। मुख्य चरित्र की आंखों के माध्यम से, हम उन संबंधों की कठिनाइयों को देखते हैं जो अधिकांश सहायक पात्रों के पास हैं, जिन्हें एमेली को लगता है कि उन्हें जेल से बाहर निकलने में मदद करनी चाहिए।

प्यार को भुनाना

निश्चित रूप से, एमेलि यह एक क्षमाप्रार्थी फिल्म नहीं है। हालांकि, हमें कहना होगा कि, हमारे विचार में, जीनत की फिल्म प्रेम और रिश्ते को एक परिवर्तनकारी ऊर्जा के रूप में दर्शाती है जो जीवन को अर्थ देती है।

इसलिए, इस बात को नज़रअंदाज़ नहीं किया जाना चाहिए कि यह काम लेडी डि की मृत्यु के संदर्भ के रूप में संदर्भित है और कलकत्ता की मदर टेरेसा की आकृति (यह केवल एक बार संदर्भित है), जिनकी मृत्यु के दिनों के भीतर हो गई थी अंतर। उनमें से प्रत्येक सामाजिक कल्पना में एक अलग प्रेम का प्रतीक है।

इस बात को भी नज़रअंदाज़ नहीं किया जाना चाहिए कि अपनी सामान्य स्थिति में लौटने वाले एकमात्र पात्र जॉर्जेट और जोसेफ हैं। एमेली द्वारा भड़काए गए एक उग्र रोमांस के बाद, जोसेफ अपने शत्रुतापूर्ण व्यवहार में वापस आ जाता है, जिससे जॉर्जेट फिर से "बीमार" हो जाता है। यह स्पष्ट है कि परिवर्तनकारी शक्ति बिना अर्थ के केवल जुनून से नहीं, बल्कि मानवीय संबंधों को निजीकृत करने से उत्पन्न होती है।

फिल्म में एमेलि, प्रेम केवल एक विपरीत जानता है: भय। जोसेफ इससे पीड़ित है, लेकिन एक अलग तरीके से, एमिली, जो इसे अकेले दूर नहीं कर सकता। उसे उस निजीकरण के रिश्ते की जरूरत है जो उसे बचपन में नकारा गया था। आपको स्नेह और विश्वास के ठोस बंधन बनाने की जरूरत है। इसलिए आपके परोपकारी कार्य पर्याप्त नहीं हैं। उनमें कोई रिश्ता नहीं है, बल्कि छल-कपट है, मानो वह दूसरों के भाग्य के तार खींचने के लिए खेल रही हो।

यही कारण है कि एमिली पौलन में हर विवरण मायने रखता है; इसलिए वर्णनकर्ता उन्हें गिनने पर जोर देता है। लोगों को विशिष्ट बनाने वाले छोटे विवरणों को पहचानना एक देखभाल, रचनात्मक, प्रेमपूर्ण और छुटकारे वाले रिश्ते के संकेत हैं। इसलिए एमेली ने मदद के लिए उन विवरणों का इस्तेमाल किया।

प्रेम अच्छाई की ओर ले जाता है, और इसे पूर्णता के रूप में माना जाता है: लेखक हिपोलिटो के लिए, अच्छे को पढ़ा और ध्यान में रखा गया था; चौकीदार के लिए, एक प्यार भरा झूठ दिल टूटने के रसातल से बेहतर था जिसमें वह लेटी थी; डोमिनिक ब्रेटोडो में अच्छाई केवल खजाने को जमा करने के बजाय जो उसके पास है उसे साझा करना सीखने से आ सकती है; एमेली के पिता में अच्छाई उसके दिमाग को तभी खोल सकती थी जब वह उस अतीत को प्रेम कहना बंद कर दे जिसे वह छिपने की जगह के रूप में इस्तेमाल करता था। डुफायेल के लिए, पेंटिंग के रहस्य को समझने और रेनॉयर की नकल से खुद को मुक्त करने से अच्छा होगा।

यदि एमिली "सहेजने" का प्रबंधन करती है, यानी अधिकांश पात्रों को बदल देती है, तो वह खुद छलांग लगाने में सक्षम नहीं है। एमिली, जो हर किसी की मदद करने में कामयाब रही, खुद की मदद नहीं कर सकती। इस प्रकार, वह जान जाएगी कि सभी मुक्ति का सच्चा केंद्र क्या है: प्रेम और संबंध। एमेली को उसके दोस्तों के नेटवर्क द्वारा रसातल से बचाया जाता है, जिसे उसने बहुत कुछ दिया है: जीना, एक तरफ, कांच आदमी, दूसरी तरफ। लेकिन अंत में, नीनो, जो प्यार से नहीं डरता। इस सब के अंत में, वे परोक्ष या प्रत्यक्ष रूप से उससे अपने शानदार भाग्य को प्राप्त करने का आग्रह करते हैं।

एक आधुनिक जीवन में, पूर्ववत, बिना जोश के और नियमित रूप से तौला गया, जीनत ने प्रेम को नवीकरणीय शक्ति के रूप में पेश किया।

इसे भाग्य की तरह बनाओ

उल्लेख के लायक अंतिम वस्तु "भाग्य" का मुद्दा है। यह समझा जाता है कि पौराणिक विचार में, भाग्य रहस्यमय ताकतों द्वारा प्रेरित एक अपरिहार्य भाग्य है। इसके विपरीत, आधुनिक समय में नियति को केवल मानवीय कार्यों के परिणाम के रूप में देखा जाता है।

हालांकि फिल्म में एमेलि रहस्यमयी ताकतें काम नहीं करतीं, नायिका अपने चाल-चलन के जरिए घटनाओं को अच्छा बनाने के लिए खेलती है, जो भाग्य की बात लगती है। ब्रेटोडो के जीवन में जादू का एक स्पर्श तब आता है जब वह अपने खजाने के बक्से को जाने बिना कैसे प्राप्त करता है। मेडेलीन के साथ भी ऐसा ही होता है जब वह रहस्यमय तरीके से उस पति से जाली पत्र प्राप्त करती है जिसने उसे छोड़ दिया था। अंधे आदमी के साथ एमिली के करियर और उसके पिता को परेशान करने वाले यात्रा सूक्ति के बारे में भी यही सच है।

उनमें से किसी को भी इन छद्म जादुई संकेतों पर विश्वास करने में कठिनाई नहीं हुई। सभी ने उस रहस्य के जनादेश को स्वीकार किया जो प्रत्येक चाल में प्रेमपूर्वक प्रकट हुआ था। वे अर्थ से प्रभावित हुए थे न कि उन घटनाओं के तर्कसंगत कारणों से।

एमेली की खातिर प्रत्येक क्रिया, जादू और विश्वास को जीवन में वापस लाती है, यह विश्वास कि वास्तविकता के पीछे हमसे कुछ अधिक शक्तिशाली होता है जाहिर है, यह विचार कि इतिहास में भी अदृश्य सूत्र हैं जिनका पालन स्पर्श की एक अच्छी भावना के माध्यम से किया जाना चाहिए, न कि वास्तविकता से स्पष्ट। इस प्रकार वे सभी एक शानदार गंतव्य से मिले।

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डेटा शीट

• शीर्षक: एमेली (ले फेबुलेक्स डेस्टिन डी'एमेली पौलेन)
• लॉन्च वर्ष: 2001
• निर्देशक: जीन-पियरे जेनेटा
• लीडिंग कास्ट: ऑड्रे टौटौ, मैथ्यू कासोविट्ज़, रूफस, लोरेला क्रावोटा
• उत्पादन: क्लाउडी ओसार्ड
• स्क्रिप्ट: जीन-पियरे जीनत और गिलाउम लॉरेंट
• फोटोग्राफ: ब्रूनो डेलबोनेल
• संगीत: यान Tiersen
• शैली: रोमांटिक / सिग्नेचर कॉमेडी
• राष्ट्रीयता: फ्रांस / जर्मनी
• अवधि: 122 मिनट

Jean-Pierre Jeunet के बारे में

जीन-पियरे जीनत एक फ्रांसीसी फिल्म निर्देशक, पटकथा लेखक, अभिनेता, निर्माता और संपादक हैं जिनका जन्म 3 सितंबर, 1953 को लॉयर में हुआ था। उन्होंने बहुत कम उम्र से फिल्म उद्योग में काम किया है। रोमांटिक कॉमेडी शैली के अलावा में खोजा गया एमेलिJeunet ने एनीमेशन परियोजनाओं के साथ-साथ डायस्टोपिया, भविष्य की दुनिया, हथियारों की तस्करी आदि के बारे में फिल्में भी विकसित की हैं। उन्होंने विज्ञापन की दुनिया में भी काम किया है।

उनकी सबसे प्रसिद्ध फिल्मोग्राफी में हम निम्नलिखित का उल्लेख कर सकते हैं:

• डेलिसटेसन (1991) ने मार्क कारो के साथ सह-निर्देशन किया
• खोए हुए बच्चों का शहर (1995), मार्क कैरो के साथ सह-निर्देशित
• विदेशी पुनरुत्थान (1997)
• एमेलि (ले फैबुलेक्स डेस्टिन डी'एमेली पौलेन, 2001)
• लंबी सगाई रविवार (2004)
• माइक्रोमैक्स (2009)
• टी.एस. का असाधारण सफर स्पिवेट (2013)

एमिली फिल्म का ट्रेलर