पुरापाषाण कला: इसकी उत्पत्ति और विशेषताएं

संभवतः, अगर हम प्रागैतिहासिक कला या पुरापाषाण कला के बारे में सोचते हैं, तो पहली चीज़ जो दिमाग में आएगी वह तथाकथित है रॉक पेंटिंग. लेकिन, हालांकि यह सच है कि यह इस अवधि की सबसे आश्चर्यजनक और प्रसिद्ध कलात्मक अभिव्यक्तियों में से एक है, यह सबसे प्रचुर नहीं है, अकेले तो बिल्कुल भी नहीं।

पुरापाषाण कला के इस दौरे पर हमारे साथ जुड़ें, मानवता की पहली कलात्मक अभिव्यक्तियाँ।

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पुरापाषाण कला की उत्पत्ति क्या है?

हाल के वर्षों में, सिद्धांत है कि होमो सेपियन्स वह कला बनाने वाले पहले इंसान नहीं थे। सबसे हालिया छात्रवृत्ति के प्रकाश में, यह सम्मान इसके निकटतम चचेरे भाई, निएंडरथल मैन को दिया जाता है, जो मध्य पुरापाषाण काल ​​​​(200,000-35,000 ईसा पूर्व) के दौरान रहते थे। सी।)।

ये पहली निएंडरथल कलात्मक अभिव्यक्तियाँ तीन स्पेनिश गुफाओं में पाई गई हैं: कैंटाब्रिया में ला पासिएगा, एक्स्ट्रीमादुरा में माल्टाविसो और अंडालूसिया में स्थित लॉस अर्डेल्स।

इन तीनों में दीवारों पर कृत्रिम रंगद्रव्य पाए गए, जिनकी वैज्ञानिक कालावधि लगभग 64,000 ईसा पूर्व थी। सी., अर्थात् उस समय जब निएंडरथल यूरोप में आबाद थे।

विवाद परोसा गया. क्या ये रंगद्रव्य वास्तव में जानबूझ कर बनाए गए थे, या ये केवल गुफा में खनिजों की गिरावट का परिणाम थे? जो भी हो, सब कुछ इस तथ्य की ओर इशारा करता प्रतीत होता है कि निएंडरथल के पास एक स्पष्ट प्रतीकात्मक क्षमता थी, जो इसमें सन्निहित है। धार्मिक और दफन अनुष्ठान, जो इस सिद्धांत को बल देते प्रतीत होते हैं कि उनमें रचनात्मकता भी थी कलात्मक। दूसरी ओर, शरीर की जो सजावटें मिली हैं, वे सीपियों और हड्डियों से बनी हैं जानवर, उस परिकल्पना की पुष्टि करते हैं, जिसे निएंडरथल वास्तव में व्यक्त करने में सक्षम था कलात्मक रूप से.

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कला का महान विस्फोट: ऊपरी पुरापाषाण काल

जिस बात पर किसी भी प्रकार का संदेह नहीं होता वह है पुरापाषाण काल ​​के अंतिम काल के दौरान कला का अस्तित्व, जिसे ऊपरी पुरापाषाण (ए) के रूप में जाना जाता है। 35,000 - 9,000 ईसा पूर्व सी।)। इस काल में आधुनिक मनुष्य, होमो सेपियन्स, अफ्रीका से आते हुए, पहले ही दुनिया भर में फैल चुका है, इसलिए कलात्मक अभिव्यक्तियाँ ग्रह के कई हिस्सों में पाई जा सकती हैं। हालाँकि, यूरोप वह स्थान है जहां अधिक पुरापाषाणकालीन कलात्मक अवशेष बचे हैं.

रॉक कला या पार्श्विका कला के संबंध में, भौगोलिक विशिष्टता बहुत अधिक विशिष्ट है: के क्षेत्र वर्तमान फ्रांस और कैंब्रियन तट, भूमध्यसागरीय तट और मेसेटा पर कुछ अन्य अभिव्यक्तियों के साथ केंद्रीय। गुफा कला इतनी प्रतिबंधित क्यों है? अन्य यूरोपीय क्षेत्रों का क्या हुआ, जहां होमो सेपियन्स? रॉक कला उपरोक्त क्षेत्रों में क्यों केंद्रित है?

एक संभावित व्याख्या महाद्वीप के उत्तर में हिमनदी का अस्तित्व है, जिससे केवल भूमध्यसागरीय तटीय पट्टी बची हुई थी। इन क्षेत्रों में, जलवायु काफी समशीतोष्ण होने लगी थी, जो नवपाषाण काल ​​के साथ आने वाले नए काल का संकेत दे रही थी. हालाँकि, यह कारण स्पष्ट नहीं करता है कि समशीतोष्ण क्षेत्र से दूर के क्षेत्रों, जैसे डेन्यूब, डॉन और बैकाल झील में चल कला के कई उदाहरण क्यों संरक्षित किए गए हैं।

वास्तव में, मोबाइल कला रॉक कला की तुलना में कहीं अधिक प्रचुर है, और हमें पूरे यूरोप में इसके प्रमाण मिलते हैं: महिला मूर्तियाँ पारंपरिक रूप से पंथ से जुड़ी हुई हैं उर्वरता, सजावट और नक्काशी वाले उपकरण, शरीर के आभूषण... इन वस्तुओं के कथित अर्थ के बारे में बहुत कुछ कहा गया है: क्या उनका कोई अनुष्ठानिक उद्देश्य था, या केवल सौंदर्य विषयक? इस बारे में हम किसी अन्य बिंदु पर बात करेंगे.

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रॉक कला या पार्श्विका कला

रुपेस्ट्रे लैटिन शब्द से आया है रुपये, जिसका अर्थ है "चट्टान"। यह गुफाओं की दीवारों पर अंकित कला को दिया गया पहला नाम था, हालाँकि वर्तमान में इसे इस नाम से भी जाना जाता है पार्श्विका कला, "दीवार" का। एक बात जो हमें ध्यान में रखनी चाहिए वह यह है कि रॉक कला शब्द केवल यहीं तक सीमित नहीं है प्रागैतिहासिक कला के लिए, दीवार की सजावट के अंत के बाद लंबे समय तक जीवित रही पुरापाषाण काल। दूसरी ओर, और जैसा कि हमने पिछले भाग में पहले ही बताया है, हमें यह नहीं सोचना चाहिए कि सभी अभिव्यक्तियाँ इस काल की कलात्मक कृतियाँ गुफा चित्र हैं, क्योंकि हम पहले ही देख चुके हैं कि कैसे चल कला, यानी कला, का भी अस्तित्व था परिवहन योग्य.

डॉ. मारिया इसाबेल रोड्रिग्ज लोपेज़ का ऊपरी पुरापाषाण काल ​​की कला पर एक शानदार निबंध है। प्रोफेसर रिपोल के अध्ययन के बाद, डॉ. रोड्रिग्ज ने उन पाँच कलात्मक तकनीकों का खुलासा किया जिनका उस काल के मानवों ने अनुसरण किया:

• इनमें से पहला वह है जिसे मैकरोनी के विचित्र नाम से जाना जाता है: मिट्टी की सतहों पर बने डिजिटल निशान।
• दूसरा, चकमक उपकरणों से बनाई गई कठोर सामग्री पर की गई नक्काशी।
• एक तीसरी तकनीक जिसमें राहतें शामिल हैं।
• चौथी, गोलाकार मूर्ति, जिसके सर्वाधिक प्रतिपादक हैं पुरापाषाणिक शुक्र.

• और, अंत में, पांचवीं तकनीक, जो इस खंड में हमें चिंतित करती है, जो कोई और नहीं बल्कि है गुफाओं से प्राप्त पॉलीक्रोम, लाल, काला या गेरू रंग, लेकिन जो हड्डियों पर भी पाया जा सकता है जानवरों।

पैरिटल या रॉक कला की महान अभिव्यक्तियाँ फ्रांसीसी दॉरदॉग्ने में लास्काक्स और स्पेन के कैंटाब्रिया में अल्तामिरा की हैं।. सबसे पहले इन्हें 1940 में कुछ किशोरों द्वारा अपने खोए हुए कुत्ते की तलाश में खोजा गया था, और उनके निष्पादन की आश्चर्यजनक प्रकृतिवाद के कारण उन्हें जल्द ही भारी लोकप्रियता मिली।

लास्काक्स गुफाओं में 2,000 से अधिक 20,000 वर्ष पुराने प्रतिनिधित्व पाए गए। सबसे प्रचुर आकृतियाँ जानवरों की हैं, विशेष रूप से घोड़े, मैमथ, हिरण और बाइसन की, जो पुरापाषाणकालीन रॉक कला का सबसे स्पष्ट लेटमोटिफ़ हैं। सौंदर्य की दृष्टि से बहुत भिन्न होते हुए भी हमें इसी तरह का प्रतिनिधित्व अल्टामिरा, स्पेन में मिलता है, जहां 17वीं शताब्दी में 19वीं सदी में संयोग से कुछ गुफाएँ भी खोजी गईं, जिनके ग्रेट रूम या सेंट्रल रूम में कलात्मक ख़जाना है अतुलनीय.

मानवीय प्रतिनिधित्व बाद में हैं। पहले आम तौर पर स्त्री प्रकृति के होते हैं, विशेष रूप से योनी का प्रतिनिधित्व, जो प्रजनन क्षमता का एक स्पष्ट प्रतीक है। संकर लक्षण भी काफी प्रचुर मात्रा में हैं, अर्थात, पशु गुणों वाले पुरुष, अक्सर जनजातीय कुलदेवताओं के साथ पहचाने जाते हैं या किसी अनुष्ठान को क्रियान्वित करने वाली शैमैनिक आकृतियों के साथ।

किसी भी स्थिति में, पुरापाषाणकालीन गुफा चित्रकला का विशाल बहुमत अर्थहीन है। कथा, हालांकि उल्लेखनीय अपवादों के साथ, जैसे कि प्रसिद्ध व्यक्ति पर गुफा से एक हिरण द्वारा हमला किया गया लास्काक्स। हालाँकि, सबसे सामान्य बात यह है कि अभ्यावेदन एक-दूसरे से जुड़े हुए हैं और एक-दूसरे से संबंधित नहीं हैं।

इन प्रागैतिहासिक कलात्मक प्रस्तुतियों का क्या कार्य था?

गुफाओं के साक्ष्यों के अलावा, जो वास्तव में दुर्लभ हैं, पुरापाषाण काल ​​की कलात्मक अभिव्यक्तियाँ जो सबसे प्रचुर हैं, वे मोबाइल कला की हैं, जो परिवहन योग्य हैं। विशेष रूप से प्रसिद्ध हैं शुक्र, विभिन्न सामग्रियों से बनी छोटी मूर्तियाँ जो महिला आकृतियों का प्रतिनिधित्व करती हैं अतिरंजित यौन गुण, जो प्रजनन और महानता के पंथ से जुड़े हुए हैं देवी.

हालाँकि, इन अभ्यावेदनों का वास्तविक अर्थ अस्पष्ट है। केवल एक ही नहीं शुक्र, बल्कि गुफा चित्रों (विशेष रूप से रहस्यमय चिह्नों और आकृतियों) की भी अमूर्त आकृतियाँ जो अक्सर जानवरों के साथ होती हैं), साथ ही उपयोग किए गए उपकरणों के आभूषण भी दैनिक। क्या उनकी उत्पत्ति किसी अनुष्ठान से हुई? वे भी ऐसे ही थे धार्मिक प्रकृति का?

डॉ के उद्धृत कार्य में. रोड्रिग्ज लोपेज़ के विद्वानों द्वारा कुछ परिकल्पनाओं पर विचार किया गया प्रागैतिहासिक काल, जो, वैसे, एक अपेक्षाकृत हालिया अनुशासन है। जी। एच। ल्यूक्वेट ने कलात्मक सृजन के सिद्धांत को अलंकरण के एक सहज आवेग के रूप में प्रस्तावित किया, जो कि केवल सौंदर्यबोध है। अपनी ओर से, 1906 में, डब्ल्यू. वॉरिंगर ने कला की उत्पत्ति के रूप में "ब्रह्मांडीय चिंता" के विचार को लॉन्च किया; दूसरे शब्दों में, आध्यात्मिक आवश्यकता का फल।

1903 में, सॉलोमन रीनाच ने अपना काम प्रकाशित किया लार्ट एट ला मैगी, जहां वह पुरापाषाण काल ​​की कला को जादू से जोड़ता है। इस सिद्धांत के अनुसार, गुफाओं की सतहों पर चित्रित जानवर प्रागैतिहासिक मानव जो चाहते थे उसके आह्वान से ज्यादा कुछ नहीं होगा: एक अच्छा शिकार. उसी तरह, अतिरंजित यौन अंगों वाली योनी या महिला प्रतिमा जैसे तत्वों का समूह की प्रजनन क्षमता की इच्छा और जनजाति के स्थायित्व से संबंध होगा।

दुर्भाग्य से, पुरापाषाण कला का निर्माण करने वाले पुरुषों और महिलाओं ने कुछ भी नहीं लिखा। हमें उसके इरादों के बारे में सुराग देने के लिए, क्योंकि कार्य पूरा होने में अभी काफी समय लगेगा। इसलिए, हमें स्वयं को रहस्य के प्रति समर्पित कर देना चाहिए। शायद यह, एक समस्या के बजाय, प्रागैतिहासिक मानव की कलात्मक अभिव्यक्तियों के महान आकर्षणों में से एक है।