अधिनियमों द्वारा ला कासा डी बर्नार्डा अल्बा का तर्क

निम्न में से एक लेखक फेडेरिको गार्सिया लोर्का की उत्कृष्ट कृतियाँ "द हाउस ऑफ बर्नार्डा अल्बा" ​​है, जो आखिरी टुकड़ा उन्होंने स्पेनिश गृहयुद्ध की शुरुआत में हत्या से पहले लिखा था। यह एक नाटक है जिसे तीन कृत्यों में विभाजित किया गया है जिसके दौरान कहानी प्रस्तुत की जाती है बर्नार्डा और उसकी बेटियाँ जो अपने पिता की मृत्यु के शोक में अपने घर में बंद रहती हैं और पति।

यह लेखक के सबसे प्रशंसित कार्यों में से एक है, क्योंकि इसमें वह एक पाठ बनाकर अपने समकालीनों को पार करने का प्रबंधन करता है। रंगमंच एक साहित्यिक और रूपक भाषा के साथ विस्तृत है जो स्पेन में महिलाओं की स्थिति को चित्रित करने की कोशिश करता है युग इस पाठ में हमें जो गद्य मिलता है, वह गीतकारिता और भावुकता का आरोप है, एक मजबूत काव्यात्मक और नाटकीय आवेश के साथ दृश्यों को प्राप्त करना।

एक प्रोफ़ेसर में हम आपको दिखाने जा रहे हैं अधिनियमों द्वारा ला कासा डी बर्नार्डा अल्बा का तर्क ताकि आप अपनी परीक्षा या अपनी टेक्स्ट कमेंट्री तैयार कर सकें और इस प्रकार, स्पेनिश साहित्य के इस महान कार्य की बेहतर खोज कर सकें।

सूची

1. बर्नार्डा अल्बा का घर, गार्सिया लोर्का के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक
2. बर्नार्डा अल्बा का घर: सारांश अधिनियम 1
3. बर्नार्डा अल्बा का घर: सारांश अधिनियम 2
4. बर्नार्डा अल्बा का घर: सारांश अधिनियम 3
5. बर्नार्डा अल्बा के घर की संरचना

अगर हम अध्ययन करते हैं गार्सिया लोर्का का जीवन और कार्य हम पाते हैं कि "ला कासा डी बर्नार्डा अल्बा" ​​उनके सबसे प्रशंसित टुकड़ों में से एक है। यह लेखक की मृत्यु से पहले 1936 में लिखा गया था, लेकिन इसे 1945 तक मंच पर प्रदर्शित नहीं किया गया था, क्योंकि महान सामाजिक आलोचना को पंक्तियों के बीच पढ़ा जा सकता है।

यह है एक लोर्का की ग्रामीण त्रासदी जिसका पहली बार ब्यूनस आयर्स में एवेनिडा थिएटर में प्रीमियर हुआ था। यह मार्गरीटा ज़िरगु थी, जो अपनी कंपनी के साथ, इस नाटक को जीवन देने की प्रभारी थीं, जो युद्ध के कारण लगभग बीस वर्षों तक खामोश रही।

इस कार्य का प्रमुख विषय सम्मान है, एक अवधारणा जिसे प्रतिष्ठा और छवि के रूप में समझा जाता है जो आप दूसरों को अपने, अपने मूल्यों और अपने परिवार के बारे में देते हैं। इसमें आप आधुनिकता के प्रभाव को देख सकते हैं क्योंकि मंच पर हम जिन पात्रों को देखते हैं वे एक मजबूत नियतत्ववाद प्रस्तुत करते हैं सामाजिक, इस "जन्मजात" स्थिति का सामना करते हुए, हमें ऐसे पात्र मिलते हैं जो इस नियतत्ववाद के खिलाफ लड़ना चाहते हैं और उनके स्वामी बनना चाहते हैं स्वजीवन।

ला कासा डी बर्नार्डा अल्बा का कथानक एक रैखिक तरीके से प्रस्तुत किया गया है और पात्रों के बहुत गहरे निर्माण के साथ, उनमें से प्रत्येक, उस समय महिला की स्थिति को जीने और गर्भ धारण करने के तरीके का प्रतिनिधित्व करता है। बर्नार्डा, मां, वह है जो उस महिला के सबसे पारंपरिक और पारंपरिक सिद्धांतों का प्रतीक है जिसे पत्नी और मां को सौंप दिया गया था; हालाँकि, उनकी बेटियों में, हम कुछ ऐसे पाते हैं जो अधिक खुले विचारों वाले हैं और अन्य अधिक बंद हैं जो अभी भी उस स्थिति का एक वफादार चित्र हैं जो उस समय की महिलाएं रहती थीं।

एक शिक्षक में हम खोजते हैं फेडेरिको गार्सिया लोर्का की लघु जीवनी ताकि आप इस लेखक के साथ-साथ उसके काम को भी अच्छे से जान सकें। हम आपको भी प्रदान करते हैं ला कासा डी बर्नार्डा अल्बास में पात्रों के लक्षणताकि आप अपने पाठ की तैयारी कर सकें।

हमने पहले ही से शुरुआत कर दी है अधिनियमों द्वारा ला कासा डी बर्नार्डा अल्बा का सारांश और हम पहले अधिनियम पर ध्यान केंद्रित करेंगे। जानकारी को अच्छी तरह से जोड़ने के लिए, हम इसे उसी क्रम के दृश्यों के बाद दिखाएंगे जो लोर्का अपने नाटक में बनाते हैं, ताकि आप इस नाटक की संरचना भी देख सकें।

दृश्य 1: बर्नार्डा अल्बास का पहला विवरण

हम बर्नार्डा के घर पर हैं। इधर दोनों नौकरानियां कमरे की सफाई करने लगती हैं और इस बीच वे महिला के बारे में बात करने लगती हैं। बर्नार्डा अल्बा के चरित्र को एक ऐसी महिला के रूप में चित्रित किया गया है जो भय और प्रतिकर्षण की भावना पैदा करती है, इस समय यह है जब हम इस चरित्र का वर्णन उसके कार्यकर्ताओं के दृष्टिकोण से करते हैं, जिनके पास एक मजबूत है एंटीपैथी

हम बर्नार्डा की कहानी भी जानते हैं, इन दो महिलाओं के लिए धन्यवाद, जो हमें समझाती हैं कि उनकी 5 बेटियां हैं और उन सभी में से, केवल सबसे बड़ी अंगुस्तिया, उसके पहले पति की बेटी है। बातचीत के बाद, एक भिखारी कुछ पैसे मांगने के लिए दृश्य में प्रवेश करता है और इस क्षण का लोर्का द्वारा फायदा उठाया जाता है ताकि नौकरानी एक एकालाप देती है जो अमीर और गरीब के बीच, यानी अपने और के बीच के अंतर को दर्शाती है बर्नार्डा।

दृश्य 2: हम बर्नार्डा और उसके सामाजिक व्यवहार से मिलते हैं

हम ला कासा डी बर्नार्डा अल्बा के तर्क के साथ जारी रखते हैं और अब, इस दूसरे दृश्य में जब नायक शहर की अन्य महिलाओं से घिरा हुआ दिखाई देगा, जिनके साथ वह उसके अंतिम संस्कार में शामिल हुई थी पति। यहां हम बर्नार्ड के व्यक्तित्व को जानना शुरू करते हैं क्योंकि वह इनमें से एक के साथ बहुत सत्तावादी है नौकरानियों, अमीर और गरीब के बीच एक असमान संबंध जो बर्नार्डा के चरित्र को दर्शाता है ज्यादा से ज्यादा।

इस दृश्य में पेपे एल रोमानो का नाम पहली बार प्रकट होगा, एक व्यक्ति जो अंतिम संस्कार में भी था लेकिन बर्नार्डा ने उसकी उपस्थिति को स्वीकार करने से इनकार कर दिया। गार्सिया लोर्का ने साजिश में कुछ "भागों" को प्रस्तुत किया है जिसका वह फायदा उठाता है ताकि बर्नार्ड के साथ रहने वाले पात्र उसका अपमान करें और उनके प्रति घृणा महसूस करें।

दृश्य 3: बर्नार्डा और एक परिवार के रूप में उसका व्यवहार

अगला दृश्य हमें दिखाता है कि बर्नार्डा अपनी बेटियों से कैसे संबंधित है। यह तब होता है जब वह अपनी बेटियों से कहता है कि वे अपने पिता की मृत्यु के लिए आठ साल तक शोक मनाएंगे, इस दौरान उन्हें पूरी तरह से काले रंग के कपड़े पहनने चाहिए और किसी भी पुरुष के साथ नहीं रहना चाहिए। मैग्डेलेना, उसकी बेटी, शिकायत करती है क्योंकि वह शादी करना चाहती थी और बर्नार्डा ने अपने मजबूत और निर्विवाद अधिकार पर फिर से जोर दिया।

यह इस दृश्य में है कि हमें पता चलता है कि इस घर में एक और महिला रहती है, मारिया जोसेफा, नायक की मां और पोतियों की दादी। वह एक कमरे में बंद है क्योंकि बर्नार्डा नहीं चाहती थी कि शहर की महिलाएं उसे देखें।

दृश्य 4: पोंसिया और बर्नार्ड

पोंसिया, नौकरानियों में से एक, वह है जो सुझाव देती है कि अंगुस्तिया कुछ दोपहर या शाम खिड़की पर बिताती है और पुरुषों को बात करते हुए सुनती है। हमें याद रखना चाहिए कि अंगुस्तियास सबसे बड़ी बेटी है, वह 39 साल की है और बर्नार्ड अभी भी उसे किसी भी आदमी के साथ शादी करने या मिलने की अनुमति नहीं देता है, और उससे भी कम, एक किसान या निम्न वर्ग के साथ।

दृश्य 5: बर्नार्ड की बेटियां और पुरुषों के प्रति उनका जुनून

ला कासा डी बर्नार्डा अल्बा की साजिश हमें पुरानी औरत की महिलाओं के बीच संघर्ष दिखाती है इस कारण से, इस दृश्य में हम पाते हैं कि पांचों बेटियां के प्रति आसक्त हैं पुरुषों के लिए।

एडेला, सबसे छोटी लड़की, हरे रंग की पोशाक पहनती है और उसे दिखाने के लिए कोरल के पास टहलने जाती है; बड़ी बहन, अंगुस्तिया, बाहर जाने से घबरा रही है और उस दृश्य के बारे में, जो उसकी बहनों का उपहास पैदा करता है चूंकि वे मानते हैं कि वह पेपे एल रोमानो की प्रतीक्षा कर रहा है, एक युवा और बहुत ही आकर्षक व्यक्ति जो शायद ही दिखावा करेगा दिल का दर्द। फिर, नौकरानी घोषणा करेगी कि पेपे सड़क पर है और सभी बेटियां खिड़की से उसे देखने के लिए बाहर जाएंगी, सिवाय एडेला को छोड़कर जो अपने कमरे में जल्दी जाती है।

दृश्य 6: मारिया जोसेफा और उसकी कहानी

वह बर्नार्डा की मां हैं और पूरी तरह से उनकी विरोधी हैं। मारिया जोसेफा अपने सिर और छाती पर फूलों के साथ मंच पर दिखाई देती हैं, उनका जोशीला और मज़ेदार रवैया है। बर्नार्डा, शर्मिंदा, नौकरानी को उस कमरे से बाहर निकलने के लिए डांटेगी जहां उसे बंद कर दिया गया है।

हम इसे जारी रखते हैं ला कासा डी बर्नार्डा अल्बास की साजिश का सारांश अब दूसरे कमरे में होने वाली दूसरी क्रिया पर ध्यान केंद्रित कर रहे हैं। पिता की मृत्यु के बाद से कुछ समय बीत चुका है।

दृश्य 1 - अंगुस्तिया की शादी की तैयारी

बेटियां और पोंसिया, नौकरानी, ​​चुपचाप सिलाई कर रही हैं। वे पेपे और पेपे के साथ अंगुस्तियास की शादी की तैयारी कर रहे हैं, जो अपनी बहनों के बीच ईर्ष्या को महसूस करता है, वह पहले से कहीं अधिक आक्रामक और उग्र है। फिर हमें नौकरानी से पता चलता है कि भावी पति रात से पहले सुबह 4 बजे तक अंगुस्तियास की खिड़की पर था, लेकिन वह इससे इनकार करती है। यहां हम इस रिश्ते के बारे में पहला संदेह पाते हैं।

दृश्य 2: प्यार में एडेला

पोंसिया को संदेह है कि एडेला भी पेपे एल रोमानो से प्यार करती है और इस दृश्य में, दोनों अकेले रह जाते हैं और इसके बारे में बात करते हैं। नौकरानी उसे अपनी बहन को अकेला छोड़ने की सलाह देगी, लेकिन युवती इस सलाह को स्वीकार नहीं करना चाहेगी और अंत में उसे धमकी देगी। ला कासा डी बर्नार्डा अल्बा की साजिश में यह एक चरम क्षण है क्योंकि नौकरानी को पता चला है कि एडेला पेपे के प्यार में पागल है।

दृश्य 3: पुरुष और महिला

गली में आप काम खत्म करने के लिए खुश पुरुषों की आवाजें सुन सकते हैं। वहां जीवन का विस्फोट हो जाता है और लड़कियां अपना घर नहीं छोड़ सकतीं। यह रोज़मर्रा की घटना बहनों के बीच एक बातचीत का निर्माण करती है और यहाँ, हम एडेला की आत्मा से मिलते हैं जो स्वतंत्रता के लिए तरसती है जो सभी पुरुषों के पास है; अन्य बहनें केवल अपने दुर्भाग्य का शोक मनाती हैं।

दृश्य 4: शहादत का शक

मार्टिरियो और अमेलिया अकेले रह गए हैं। बाद वाला देखता है कि उसकी बहन थोड़ी अजीब है, इसका कारण यह है कि उसे इसके बारे में अच्छी तरह से संदेह है एडेला और पेपे के बाद से, पिछली रातों के दौरान, उसने अपनी बहन की खिड़की के नीचे कुछ आवाज़ें सुनीं थोड़ा।

दृश्य 5: बहनों के बीच संघर्ष छिड़ गया

एंगुस्तियास इस दृश्य पर गुस्से में दिखाई देता है क्योंकि उसके मंगेतर पेपे का चित्र गायब हो गया है। उनका मानना ​​​​है कि उनकी एक बहन ने तस्वीर चुरा ली है और इसे आक्रामक और गुस्से में दावा किया है। इस तरह के चिल्लाने से पहले, बर्नार्डा दिखाई देगी जो अपनी बेटियों की आत्माओं को शांत करने की कोशिश करेगी, हल करने के लिए संघर्ष पोंसिया को यह पता लगाने के लिए सभी कमरों में जाने का आदेश देगा कि किसके पास है चित्र.

अंत में वह खुद को मार्टिरियो के बिस्तर में पाता है और वह यह कहते हुए अपना बचाव करती है कि यह सिर्फ एक मजाक था। इन क्षणों में, एडेला ईर्ष्या से भर जाती है और मार्टिरियो अपनी सभी बहनों को अपना संदेह समझाती है।

दृश्य 6: पोंसिया बर्नार्ड से बात करती है

बर्नार्डा और पोंसिया अकेले रह गए हैं और यहां हम दोनों के बीच बातचीत देखते हैं। उसे पता चलता है कि उसकी सबसे बड़ी बेटी की जल्द से जल्द शादी करनी होगी ताकि इस तरह की समस्या दोबारा न हो। नौकरानी इस बातचीत का उपयोग घर पर क्या हो रहा है, उसके संदेह को दूर करने के लिए करेगी और आरोप लेकिन बर्नार्डा इस पर बिल्कुल विश्वास नहीं करते क्योंकि उनका मानना ​​​​है कि उठाया जा रहा है, झूठ बोल रहा है और मैलमीटर

अंगुस्तियास प्रकट होता है और बर्नार्डा और नौकरानी के बीच की बातचीत को सुनता है। वह इंगित करता है कि पेपे सुबह 1 बजे जा रहा है, जानकारी है कि पोंसिया इनकार करता है क्योंकि वह उसे तीन बजे तक सुनता है।

दृश्य 7: एडेला और मार्टिरियो, प्रतिद्वंद्वी

हम इस दृश्य के बारे में बात करते हुए ला कासा डी बर्नार्डा अल्बा के अधिनियम 2 के सारांश के साथ जारी रखते हैं, जो पहले एडेला और मार्टिरियो के बीच एक मजबूत चर्चा के साथ शुरू होता है। का मानना ​​​​है कि उसकी बहन भी पेपे से प्यार करती है (उसके चित्र के साथ उसकी खोज की है) और मार्टिरियो यह पहचानते हुए समाप्त होता है, वास्तव में, वह भी इसके लिए कुछ महसूस करती है उसने।

आइए अब जारी रखें बर्नार्डा अल्बास की सभा की साजिश एक बनाना अधिनियम 3 का सारांश, सभी का अंतिम। यह इस नाटक का अंतिम क्षण है और इसमें पिछले दृश्यों के दौरान जमा हुए सभी संघर्षों का समाधान किया जाता है।

दृश्य 1: प्रूडेंसिया और बर्नार्ड के बीच का अंतर

अब हम एक आंतरिक आँगन में हैं जहाँ बर्नार्डा, उनकी बेटियाँ और परिवार की एक दोस्त, प्रूडेंसिया हैं। यहां हम इस नए चरित्र से मिलते हैं जो खुद को एक बहुत ही जटिल पारिवारिक स्थिति में पाता है: उसके पति ने अपनी बेटी को अपराध के कारण मना कर दिया है। बर्नार्डा मनुष्य के रवैये का बचाव करता है जबकि प्रूडेन्सिया इस निर्णय के परिणाम भुगतता है जो अपरिवर्तनीय लगता है।

दृश्य 2: अंगुस्तिया का भय

रात के खाने के बाद अंगुस्तिया और उसकी माँ बातें करते रहते हैं। बेटी को डर है कि उसके मंगेतर ने उसे धोखा दिया है और उसकी मां ने सिफारिश की है कि वह स्पष्टीकरण न मांगे, कि वह कुछ भी नोटिस न करे; इस दृश्य में हमें जो भी स्थिति मिलती है, उसके साथ अनुरूपता और स्वीकृति की भावना।

एडेला और मार्टिरियो एक बार फिर पेपे पर भिड़ जाते हैं और, एक बार फिर, बर्नार्डा को अपनी बेटियों की आत्माओं को शांत करने के लिए हस्तक्षेप करना पड़ता है।

दृश्य 3: नौकरानी और नौकरानी के बीच एक नई बातचीत

एक और दृश्य जिसमें पोंसिया और बर्नार्ड अकेले घर की स्थिति के बारे में बात कर रहे हैं। मां इंगित करती है कि वह सम्मान बरकरार रखने के लिए अपनी सभी बेटियों पर नजर रख रही है, लेकिन नौकरानी अपने संदेह को व्यक्त करने के लिए वापस आती है।

दृश्य 4: बढ़ता संदेह The

अब हम नौकरानी और पोंसिया से मिलते हैं जो सुनते हैं कि कैसे कुत्ते बाहर भौंकने लगते हैं। तब एडेला इस बहाने से प्रवेश करेगी कि वह प्यासी है और नौकरानियां यह देखना शुरू कर देंगी कि कैसे उनका संदेह तेजी से ताकत हासिल करता है।

दृश्य 5: मारिया जोसेफा, फिर से

बर्नार्डा की मां मारिया जोसेफा, दृश्य पर फिर से प्रकट होती हैं। इस बार हम फिर से देखते हैं कि यह चरित्र स्वतंत्रता और पागलपन के स्पर्श से भरा हुआ है जो पाठक के प्रति सहानुभूति रखता है। कोरल में जाने के लिए एडेला दृश्य में प्रवेश करेगी; मार्टिरियो उसका पीछा कर रहा होगा।

दृश्य 6: एडेला और मार्टिरियो के बीच तनाव छिड़ गया

मार्टिरियो कोरल के दरवाजे पर जाएगी जहां उसकी बहन ने अभी प्रवेश किया है और फिर उसे फोन करेगा। एडेला बिखरे बालों के साथ बाहर आती है और ईर्ष्या से मरा हुआ मार्टिरियो, पेपे एल रोमानो के लिए उसकी भावनाओं को स्वीकार करेगा। यह इस बिंदु पर है कि नाटक में एडेला यह पहचान लेगी कि वह वास्तव में पेपे की प्रेमी है। हताश बहन अपनी मां और बाकी बहनों को जगाने के लिए चिल्लाने लगेगी।

दृश्य 7: अंतिम दृश्य

हम चौंकाने वाले और दुखद अंतिम दृश्य की खोज करके ला कासा डी बर्नार्डा के कथानक को समाप्त करते हैं। बर्नार्डा कोरल के दरवाजे पर दिखाई देगी और, मार्टिरियो के आरोपों को सुनकर, एडेला से उसे बेंत से दंडित करने के लिए संपर्क करेगी। युवती उससे छीन लेगी और गुस्साई मां बन्दूक लेने चली जाएगी। अचानक, एक शॉट सुना जाता है और वे कहते हैं कि बर्नार्ड ने पेपे को मार डाला है, हालांकि, यह मौत वास्तविक नहीं होगी।

एडेला, जो पता चला कि क्या हुआ, खुद को बंद कर लेती है और जब वे दरवाजा खोलने का प्रबंधन करते हैं, तो उन्हें पता चलता है कि उसने आत्महत्या कर ली है। इस टुकड़े में अंतिम शब्द वह पहला शब्द होगा जिसे हम नाटक की शुरुआत में बर्नार्डा का उच्चारण सुनते हैं: मौन।

अब जब आप ला कासा डी बर्नार्डा अल्बा के इस सारांश और इसके पूर्ण तर्क को जानते हैं, तो यह महत्वपूर्ण है कि आप जानते हैं कि यह नाटक कैसे संरचित है। ऐसा करने के लिए, हम विश्लेषण करने जा रहे हैं बाहरी और आंतरिक संरचनाजो हमें इस साहित्यिक पाठ के बारे में अधिक जानकारी प्रदान करेगा। हमने शुरू किया!

ला कासा डी बर्नार्डा अल्बास की बाहरी संरचना

बाह्य रूप से बर्नार्डा अल्बा के घर को 3 कृत्यों में विभाजित किया गया है जिनका विस्तार बहुत समान है। इसके साथ हम देखते हैं कि लोर्का ने अपना काम बनाते समय थिएटर के पैटर्न के अनुकूल बनाया।

ला कासा डी बर्नार्डा अल्बा की शैली नाटक की उप-शैली के साथ थिएटर है।

आंतरिक ढांचा

हम एक गोलाकार संरचना का सामना कर रहे हैं जहां काम के अंत में हम खुद को ऐसी स्थिति में पाते हैं जैसे यह कैसे शुरू होता है। इसी के साथ लेखक ने इस बात का जिक्र किया है कि दुनिया दुखद है और हम कितना भी आगे बढ़ते दिखें, अंत में सब कुछ हमेशा एक जैसा होता है, एक शाश्वत वापसी की तरह।

यह वृत्ताकार संरचना प्रत्येक क्रिया की शुरुआत में भी मिलती है जो हमेशा सर्वनाम "I" से शुरू होती है। और, काम की शुरुआत और अंत दोनों में हमें बर्नार्ड के समान शब्द मिलते हैं: मौन।

इस नाट्य कृति को बनाने वाले तीन कार्य नाटक के विकास के भागों, अर्थात् दृष्टिकोण, मध्य और अंत के अनुरूप हैं।

छवि: स्लाइडप्लेयर

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