भाषण के आंकड़े क्या हैं

अलंकारिक आंकड़े, जिसे साहित्यिक आंकड़े भी कहा जाता है, शैलीगत उपकरण, अलंकारिक उपकरण या साहित्यिक उपकरण, तंत्र हैं भाषाविज्ञान जो शैलीगत रूप से अलंकृत करने के उद्देश्य से भाषा के सामान्य और तार्किक उपयोग को संशोधित करता है संदेश। उन्हें मौलिकता की विशेषता है कि वे कथन की सामग्री में योगदान करते हैं, इसके अर्थ को तेज करते हैं, और इसका उपयोग किया जाता है साहित्यिक भाषा में और बोलचाल की भाषा में, विज्ञापन में, पत्रकारिता की भाषा में और यहां तक ​​कि भाषा में भी राजनीतिक। इस पाठ को एक शिक्षक से पढ़ते रहें जहाँ आप सीखेंगे अलंकारिक आंकड़े क्या हैं और आप विभिन्न उदाहरण देखेंगे।

सूची

1. एसिंडटन और पॉलीसिंडेटन
2. विपरीत या विपरीत
3. अनुप्रास
4. अंडाकार
5. हाइपरबेटन और हाइपरबोले
6. रूपक
7. अर्थानुरणन
8. विरोधाभास
9. वैयक्तिकरण या प्रोसोपोपोइया
10. पुनरावृत्ति या अनाफोरा

असिंडेटन एक साहित्यिक आकृति है जिसमें संयोजनों की चूक आप जो व्यक्त करना चाहते हैं उसकी जीवंतता और गतिशीलता को सुविधाजनक बनाने के लिए एक पाठ का। संयोजनों के बजाय, अल्पविराम प्रकट होते हैं जो लिंक के कार्य को पूरा करते हैं, जैसा कि लोप डी वेगा द्वारा निम्नलिखित छंदों में है:

बाहर निकलो, हिम्मत करो, उग्र हो जाओ

खुरदरा, कोमल, उदार, मायावी,

प्रोत्साहित किया, घातक, मृत, जीवित

वफादार, देशद्रोही, कायर और उत्साही।

इसके भाग के लिए, पॉलीसिंडेटन एसिंडटन के विपरीत आंकड़ा है, क्योंकि इसकी विशेषता है संयोजनों का अत्यधिक उपयोग पाठ को धीमा करने और अधिक गंभीरता प्रदान करने के उद्देश्य से, जैसा कि जुआन रेमन जिमेनेज करते हैं:

एक महल और एक नदी है और

एक झील और एक पुराना पुल,

और काई और घास के साथ फव्वारे

उच्च और शांत... एक चुप्पी।

विरोधी या इसके विपरीत है एक शब्द या कथन का दूसरे से विरोध जिसका अर्थ विपरीत है (सफेद - काला, प्यार - नफरत, जीवन मृत्यु), ताकि दोनों विचारों या अवधारणाओं का विरोध किया जा सके:

बच्चे सूरज के लिए जाते हैं

और लड़कियों को चाँद से।

जोस अगस्टिन गोयटिसोलो के इस पाठ में हम "लड़कों" और "लड़कियों" के साथ-साथ "सूर्य" और "चंद्रमा" शब्दों के बीच के विरोधाभास का निरीक्षण कर सकते हैं।

अनुप्रास दो या दो से अधिक समान ध्वनियों की पुनरावृत्ति है is या एक ही वाक्य, पद्य या छंद के कई सहसंबद्ध शब्दों में एक दूसरे से बहुत मिलते-जुलते हैं। आपने शायद इस सुप्रसिद्ध टंग ट्विस्टर को सुना होगा (और शायद ज़ोर से कहने की कोशिश भी की होगी):

एक गेहूँ के खेत में तीन उदास बाघों ने गेहूँ खा लिया। एक बाघ, दो बाघ, तीन बाघ।

टंग ट्विस्टर की कठिनाई इस शैलीगत उपकरण के कारण "टी" और "आर" ध्वनियों की अत्यधिक पुनरावृत्ति में निहित है।

अंडाकार से मिलकर बनता है एक भाषाई तत्व की जानबूझकर चूक एक वाक्य या भाषण के भीतर जिसका अर्थ संदर्भ से अनुमान लगाया जा सकता है। इलिप्सिस पाठ में गति और ऊर्जा लाता है:

एक नज़र के लिए, एक दुनिया;

एक मुस्कान के लिए, एक आकाश;

एक चुंबन के लिए... मुझे नहीं मालूम

क्या मैं तुम्हें एक चुंबन के लिए देना होगा!

गुस्तावो एडॉल्फो बेकर की इस प्रसिद्ध कविता में हम देखते हैं कि पहले तीन छंदों में क्रिया कैसे समाप्त हो जाती है और अंतिम के लिए धन्यवाद, हम समझ सकते हैं कि पिछले वाले का अर्थ क्या है।

हाइपरबेटन तत्वों के व्याकरणिक और तार्किक क्रम का परिवर्तन है जिससे वाक्य बनता है। साहित्यिक ग्रंथों के अलावा, यह साहित्यिक आंकड़ा विज्ञापन और प्रेस के साथ-साथ रोजमर्रा की भाषा में भी मौजूद है, जैसा कि निम्नलिखित उदाहरणों में देखा जा सकता है: अलविदा धन्यवाद जब अपेक्षित होगा "भगवान का शुक्र है" या सो रहा है के बजाय "वह पहले से ही सो रहा है।"

इसके भाग के लिए, अतिशयोक्ति में अतिशयोक्तिपूर्ण वास्तविकता शामिल है पाठ को अधिक तीव्रता और प्रभाव देने के लिए। हाइपरबेटन की तरह, यह मौखिक भाषा में एक बहुत ही सामान्य शैलीगत उपकरण है। आपने शायद निम्नलिखित अतिशयोक्तिपूर्ण अभिव्यक्तियों को एक से अधिक बार सुना होगा: मुझे भूख लगी है मैं मर रहा हूँ, मैं तुमसे लाख बार कह चुका हूँ या मैं अनंतकाल तक आपसे प्यार करता रहुँगा।

वह शायद अब तक के सबसे अधिक बार-बार आने वाले साहित्यकारों में से एक हैं। रूपक पर आधारित है दोनों के बीच समानता के आधार पर एक वस्तु की दूसरी वस्तु से पहचान. यह एक जटिल भाषाई तंत्र है जो एक वास्तविक शब्द और दूसरे विकसित या काल्पनिक के बीच तुलना से शुरू होता है जो पहले के साथ एक निश्चित समानता रखता है। साहित्य और बोली जाने वाली भाषा दोनों में हम लगातार रूपकों का उपयोग करते हैं: समय पैसा है, युवा भविष्य हैं, यह जीवन के प्राइम में है या इंटरनेट सर्फिंग हमारे दिन-प्रतिदिन के सामान्य वाक्यांश हैं और एक रूपक पर आधारित हैं।

अर्थानुरणन का गठन है ध्वनि की नकल से एक शब्द जिसे यह निर्दिष्ट करता है, आमतौर पर यह प्रकृति की ध्वनियों के बारे में होता है (ग्लू ग्लू) या जानवर (किकिरिकि), हालांकि कृत्रिम शोर पर आधारित कई ओनोमेटोपोइया भी हैं जैसे कि बूम! क्रैश! रिंग, रिंग! या टिक टैक.

विरोधाभास दो विरोधी विचारों का मिलन है. इस अर्थ में, यह विरोधाभास से मिलता-जुलता है, लेकिन आगे जाता है, क्योंकि विरोधाभास दोनों को एक ही विचार में एक साथ लाता है। एक गहरी भावना को व्यक्त करने के लिए विपरीत विचार, जैसे कि यीशु के सेंट टेरेसा द्वारा छंदों में प्रेषित किया गया है कि का पालन करें:

मैं अपने में रहने के बिना रहता हूँ

और इतना ऊँचा जीवन मुझे आशा है

कि मैं मरता हूं क्योंकि मैं नहीं मरता।

जैसा कि नाम सुझाव देता है, व्यक्तित्वपर आधारित है पशु या निर्जीव प्राणियों के लिए मानवीय विशेषताओं का गुणन करना. यह दंतकथाओं और किंवदंतियों में व्यापक रूप से उपयोग किया जाने वाला एक सौंदर्य संसाधन है, जहां नायक जानवर होते हैं जो व्यवहार करते हैं जैसे कि वे लोग थे; वे बोलते हैं, सोचते हैं, झूठ बोलते हैं, तर्क करते हैं... आदि।

यह साहित्यिक आकृति तीन उपप्रकारों में विभाजित है:

• एनिमेशन: निर्जीव प्राणियों को चेतन गुण सौंपें: सितारों की सफ़ेद हँसी ही सुनाई देगी / सभी सड़कों पर छाया का पीछा करते हुए (लियोन फेलिप)।
• पशुकरण: (तर्कसंगत) मनुष्यों के लिए तर्कहीन व्यवहार का गुण: हत्यारे ने अपने शिकार को गिद्ध की तरह पीछा किया।
• उद्देश्य: जीवित प्राणियों के लिए निर्जीव दुनिया की विशेषताओं को लागू करना: वह एक ब्लोपाइप वाला एक पादरी था, केवल कमर पर लंबा, एक छोटा सिर, गर्दन की गर्दन पर केंद्रित आँखें, जो बेसिन के माध्यम से देख रहा था, इतना डूबा हुआ और अंधेरा, कि वह एक व्यापारी की दुकान के लिए एक अच्छी जगह थी (फ्रांसिस्को डी क्वेवेडो)।

पुनरावृत्ति या अनाफोरा शुरुआत में शब्दों की पुनरावृत्ति है एक पूरे के रूप में भाषण के भीतर एक विचार या विचार को उजागर करने के लिए एक दूसरे के समान एक कविता या वाक्य, जैसा कि मिगुएल हर्नांडेज़ द्वारा निम्नलिखित पाठ में है:

ब्लेड मारो, मिल

गेहूँ की बर्फ़ गिरने तक

पत्थर मारो, पानी

जब तक मैं उसे नम्र नहीं बना देता

चक्की दे, हवा

अनंत तक

हवा मारो, गोदरर्ड

जब तक यह निविदा सीटी न दे।

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