विदा मारिया: पूरी फिल्म, सारांश और विश्लेषण

लघु फिल्म "विदा मारिया" एक सुंदर 3 डी एनीमेशन है, जिसे 2006 में लॉन्च किया गया था, जिसे ग्राफिक एनिमेटर मार्सियो रामोस द्वारा निर्मित, लिखित और निर्देशित किया गया था।

मार्सियो रामोस की एक कथा ब्राजील के पूर्वोत्तर के अंदर जाती है और एक ही परिवार की तीन पीढ़ियों की महिलाओं की कहानी कहती है।

या फिल्म को राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कारों की एक श्रृंखला प्राप्त होती है, उनमें से या तीसरा सिएरा सिनेमा और वीडियो पुरस्कार।

असिस्ट एओ कर्टा-मेट्रेजेम लाइफ मारिया पूरे नहीं

मैं संक्षेप में बताता हूँ

एक कहानी सामने आई क्योंकि मारिया जोस नाम की एक पांच साल की बच्ची सीरिया की नहीं थी। एनक्वांटो सुलेख लिखना और अभ्यास करना सीखता है, गारोटा और बाधित बाल चिल्लाते हैं जो अजुदा-ला नास तारेफस दा कासा को बुलाते हैं।

एक गारोटा, वह फ़ाज़िया या बिना कागज़ का समोच्च, और बाधित बाल जिद करते हैं दा मो। साथ ही उन पत्रों के साथ प्रसन्नता, विश्राम और देखभाल की भावना जो मैंने आधुनिक नहीं की हैं और जब वह मेरे पास आते हैं तो डरे और डरे हुए बालों को तुरंत बदल देते हैं।

एक मेनिना, लिखित रूप में केंद्रित, पहले वर्षों से प्रतिक्रिया नहीं देती है चामाडोस दा मेई, जब वह आती है, तो वह निम्नलिखित पंक्ति की ओर जाती है:

"- मारिया जोस। ओह, मारिया जोस, क्या तुम मेरे पास नहीं आ रही हो, मारिया? क्या आप नहीं जानते कि यहां आपके फिकर के लिए जगह नहीं है? समय बर्बाद करने के बजाय, खुद को पूर्ववत करें, शुरू करने या कुछ करने के लिए आगे बढ़ें। उसने। टेम ओ आँगन प्रा वरर, बग के लिए पानी ले जाने का डर। वै मेनिना, देखें कि क्या आप मेरी मदद करते हैं, मारिया जोस।"

मारिया जोस तुरंत सिर के नीचे जाती है क्योंकि कठोर ओल्हर का सामना करना पड़ता है, तुरंत मेरी बात मानता है और चट्टान पर काम करने जाता है।

काम पर, एक कैमरा, जो कुछ चलता है, उस लड़की के जीवन पर ध्यान केंद्रित या अनियंत्रित करेगा जो युवा हो जाएगी, उत्कीर्ण होगी, फिलहोस बन जाएगी और बढ़ेगी।

मारिया जोस बड़ा हो रहा है जो छोटे लोगो के पानी पर डालने के लिए कैडरनो छोड़ देगा, वह बढ़ेगा और वह एंटोनियो बन जाएगा, जो पाई दा मोका के किनारे चट्टान पर भी काम करता है।

आदान-प्रदान की गई सूक्ष्मताओं के माध्यम से, मुझे पता है कि दो युवा एक साथ आते हैं, एक साथ जुड़ते हैं और एक नए परिवार की शुरुआत करते हैं, परिवार के पिता मारिया जोस क्रेसेसु के साथ।

फिल्हा की तरह कठोर और साथ ही उसके साथ उसका सबसे अच्छा मंच, मारिया जोस एकमात्र फिल्हा मुलर, मारिया डी लूर्डेस को संबोधित करता है, और उस वर्ष के समान भाषण के साथ कि वह अधिक से अधिक ऊंचाई पर है:

"समय बर्बाद करने के बजाय, इसे पूर्ववत करने के लिए, मैं शुरू नहीं करने जा रहा हूं या क्या करना है! तेम ओ आँगन प्रा वरर, डर है कि कीड़े को पानी लाओ, वै मेनिना! देखो, मेरी मदद करो, लूर्डेस! फ़िका ऐ कुछ नहीं कर रही है, पूर्ववत कर रही है या नहीं "

और इसी तरह, सीखे गए उदाहरण से शुरू होकर, एक से अधिक बच्चों को, वह इसके सामने से गुजरेगा या पढ़ाएगा, फिल्हा दास तारेफास दा एस्कोला को हतोत्साहित करेगा और उन्हें क्षेत्र का नेतृत्व करने के लिए प्रोत्साहित करेगा।

इसलिए एक चक्रीय इतिहास एक फिल्हा और डेपोइस डेसा फिल्हा से अधिक की प्रतिक्रिया को दर्शाता है जो एक मेनिना की तरह हो जाएगा जो सेउ वेंट्रे से निकल जाएगा। अंतिम रात्रिभोज के साथ, इस समय देखें या गंतव्य, घर के अंदर एक कैक्सो में एक शाम होना।

मृत्यु की भौतिक उपस्थिति के बावजूद, हम देखते हैं कि शिक्षाएँ बनी रहती हैं और gerações से गुजरती हैं:

फिल्म विश्लेषण लाइफ मारिया

ए रीकाओ दा मे, मारिया जोस, जो फिला मारिया डे लूर्डेस की तरह चिल्लाती है कि वह आपके व्यायाम को छोड़ दे स्कूल के दिन, और दर्शकों को उनकी अपनी जीवन कहानी के अनुसार या विस्तार से समझाया और बताया। या फिल्म प्रस्तुत करती है, इसलिए, एक कथा परिपत्र, या सेजा, हम देखते हैं कि यह एक ही परिवार के अलग-अलग gerações में खुद को दोहराता है।

तकनीकी शब्दों में, या लघु मेट्रैजम में एक बहुत अच्छी तरह से किया गया लक्षण वर्णन है, दोनों सीनोग्राफी के संदर्भ में और दो स्वयं के व्यक्तियों के विवरण के संबंध में।

घर के करीब के विवरण, उदाहरण के लिए, पूर्वोत्तर में उपयोग किए जाने वाले विशिष्ट बाड़ के रूप में एक्साटिडाओ प्रदान करते हैं। व्यक्तियों के फूलदार कपड़े और बालों की एक ही प्रकार की टाई संलग्न, एक प्रभावशाली वास्तविकता को छापते हुए।

यह देखने लायक है कि कैसे स्त्री पात्र खुद को एक दूसरे से अलग करते हैं। पुरुषों के लिए, हम रंगीन और फूलों के कपड़े, हल्के और शांत कपड़े पहनते हैं, जैसा कि अधिक संबंधित है हम नीरस और शांत कपड़े पहनते हैं और हम एक अधिक कठोर और कठोर भाषा पहनते हैं।

दो दृश्य पहलुओं को छोड़कर, मार्सियो रामोस द्वारा सुनाई गई कहानी ईमानदारी से गेराकोस और गेराकोस डी मुल्हेरेस डो सर्टाओ पूर्वोत्तर की वास्तविकताओं को पुन: पेश करती है।

ओ नोम डू फिल्म, विदा डे मारिया, संयोग से नहीं। अंतिम रात्रिभोज में, सुलेख दा गारोटा का एक गैर-पारंपरिक फोकस, मारिया और कहानियों की बहुलता को दर्शाता है जो दोहराई जाती हैं: साओ मारियास डी लुर्डेस, मारियास जोस, मारियास दा कॉन्सीकाओ ...

मारिया जोस और मारिया डी लूर्डेस, मारियास की अपनी लंबी सूची में से केवल दो हैं जो काम की संस्कृति को कायम रखते हैं और अध्ययन नहीं करते हैं। धर्म के भार से ढोए गए नाम जो एक साथ कई अलग-अलग महिलाओं के दुखद भाग्य को प्रतिध्वनित करते हैं जो अत्यंत समान पापों के साथ होते हैं।

हम फिल्म को जीवन के अलग-अलग चरणों में नहीं देखते हैं: बचपन, किशोरावस्था, युवावस्था, या परिपक्वता और मृत्यु। इतना ही नहीं फिल्म एक बच्चे के रूप में शुरू होती है और एक मृत पक्षी के रूप में बंद हो जाती है, कैक्सो नहीं, घर के अंदर छिपी होती है। हम इस क्रम से इस ज्ञान से वाकिफ हैं कि एक चक्र बंद रहता है जबकि दूसरा जारी रहता है, जिससे महिलाओं के परिवार का पालन-पोषण होता है।

ओ कर्टा-मेट्रेजम दिखाता है कि कैसे दुखद नियति दोहराई जाती है और कैसे गेराकोस यहां पुन: पेश करते हैं जो हम किसी भी बदलाव या आलोचना से सीखेंगे।

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