फर्नांडो पेसोआ द्वारा प्रेसाजियो कविता का विश्लेषण और व्याख्या

दिनांक 24 अप्रैल, 1928, या कविता "प्रेसाजियो", जिसे "ओ अमोर, जब यह खुद को प्रकट करता है" के रूप में लोकप्रिय, फर्नांडो पेसोआ की एक रचना है। लेखक के जीवन के अंतिम चरण में लिखे गए, उनके गीत की विभिन्न विशेषताओं को दर्शाते हुए, एक सेउ नोम (ऑर्थोनिमो) के रूप में उनकी हत्या कर दी गई।

एम्बोरा एक विषय को प्रेम के रूप में सार्वभौमिक मानते हैं, पेसोआ भावनाओं का सामना या प्रशंसा नहीं करते हैं, कविता के लिए कुछ बहुत ही सामान्य है। विपरीत बाल, यह उम दा सुआ के बारे में गेय विषय की अवहेलनाप्रेम संबंध स्थापित करने में कठिनाई।

कोन्हेका भी ऑटोसाइकोग्राफी कविता का विश्लेषण फर्नांडो पेसोआ द्वारा बनाए गए।

कविता "प्रेसाजियो"

या प्यार, जब वह खुद को प्रकट करता है,
इसका खुलासा नहीं हो पाया है।
उसके लिए बेम ओल्हर को जानती है,
लेकिन वह नहीं जानता कि कैसे असफल होना है।
आप क्या कहना चाहते थे या आपने क्या कहा?
वह नहीं जानता या उसे क्या कहना है।
फला: ऐसा लगता है कि मन...
कैला: यह तिरछा लगता है ...
आह, और अधिक है इला गेसेडहास्से,
यह ओवीर या ओल्हर हो सकता है,
ए से उम ओल्हर ल्हे बस्ते
यह जानने के लिए कि कौन प्यार करने वाला है!
लेकिन मैं बहुत जल गया, कोव;

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तुम क्या कहना चाहते हो, मैं कितना बैठूं?
फिका सेम अल्मा नेम फला,
केवल फ़िका, आंतरिक रूप से!
अधिक बताने में सक्षम होना चाहिए-lhe
या कि मैं बताता नहीं था,
जा नाओ तेरे कुए फलार-लहे
क्योंकि वह असफल होने जा रहा है ...

कविता का विश्लेषण और व्याख्या

एक रचना पाँच छंदों से बनी है, प्रत्येक में चार छंद (चतुर्भुज) हैं। या लयबद्ध और पार की गई योजना, पहली कविता के रूप में तीसरे के रूप में, या दूसरी चौथी के रूप में और डियांटे (ए - बी - ए - बी) द्वारा भी।

एक रूप सभी प्रकार के पाठकों के लिए लोकप्रिय काव्य परंपरा और सरल, सुलभ भाषा, मोड़ या आकर्षक कविता का पालन करता है।

एक प्रेम विषय, कुछ और गुण और कविता, मूल रूप धारण करते हैं। पेसोआ उस खुशी के बारे में नहीं है जिसे प्यार ने खींचा है, बल्कि होम एपिक्सोनाडो के अपने दुख के बारे में और उसके बारे में है पारस्परिक रोमांस जीने की असंभवता।

छंद १

या प्यार, जब वह खुद को प्रकट करता है,
इसका खुलासा नहीं हो पाया है।
जानिए बेम ओल्हर परा द ए,
लेकिन वह नहीं जानता कि कैसे असफल होना है।

प्रारंभिक श्लोक कविता के उपनाम, या विषय को प्रस्तुत करता है जिसका इलाज किया जाएगा, यह भी विषय की स्थिति को दर्शाता है। कॉम "खुलासा" और "खुलासा" का दोहराव है, या लेखक शब्दों का एक सेट बनाता है जो नुमा है विरोधी, शैली संसाधन एओ लोंगो दा रचना प्रस्तुत करते हैं।

इन श्लोकों में मैं कहता हूं कि जब प्रेम की भावना उठती है, तो मैं नहीं जानता कि कैसे कबूल करूं। पेसोआ यात्रा करता है व्यक्तित्व, एक स्वायत्त इकाई के रूप में प्रेम का प्रतिनिधित्व करना, जो विषय से स्वतंत्र है।

आसिम, मुझे पता है कि मैं कैसे बैठूं, मैं अपनी प्यारी महिला को शायद ही सूंघ सकता हूं, लेकिन मैं उससे बात नहीं कर सकता, फिका सेम जीतो, मुझे नहीं पता कि क्या कहना है।

छंद २

आप क्या कहना चाहते थे या आपने क्या कहा?
वह नहीं जानता या उसे क्या कहना है।
फला: ऐसा लगता है कि मन...
कैला: यह तिरछा लगता है ...

दूसरा श्लोक पहले प्रेषित विचार की पुष्टि करता है, अक्षम व्यक्ति को अपने प्यार या भक्ति को व्यक्त करने के लिए मजबूर करता है। यह मानता है कि भावनाओं का अनुवाद शब्दों से नहीं किया जा सकता है, कम से कम इसके द्वारा।

उस पर जाएँ विषय की अपर्याप्तता अपने साथियों के संबंध में, Pessoa ortônimo की कविता की एक विशिष्ट विशेषता। आग संवाद करना मुश्किल दूसरों की तरह इसका परिणाम यह महसूस होता है कि आप हमेशा कुछ गलत कर रहे हैं।

अवलोकन और राय के लिए दो अन्य आपके सभी आंदोलनों को प्रतिबंधित करते हैं। वह मानता है कि वह अपनी भावनाओं के बारे में असफल हो रहा है, वाओ आचार कि वह झूठ बोल रहा है; बालों के विपरीत, मैं असफल नहीं हो रहा हूं, मैं इसे अपने प्रिय को प्यार में पड़ने के लिए छोड़ने जा रहा हूं।

इस तर्क के कारण, या विषय, मैं हिला नहीं सकता फिर भी, अपने स्वयं के जीवन का मात्र एक पर्यवेक्षक होने के नाते।

छंद 3

आह, मुझे और पता है द ए अंदाज़ा लगाओ,
यह ओवीर या ओल्हर हो सकता है,
ए से उम ओल्हर ल्हे बस्ते
यह जानने के लिए कि कौन प्यार करने वाला है!

Depois da gradação das duas पहला क्वाड्रास, तीसरा अंक मेजर का क्षण भेद्यता. दुख की बात है, वह पछताती है और चाहती है कि वह बैठे हुए पैक्सो को सिर्फ दो गंभीर ओलहोस के माध्यम से समझे।

उन्हें "ouvir com o olhar" हम perante uma. हैं synesthesia, एक शैली की आकृति जिसे विभिन्न संवेदी क्षेत्रों के तत्वों के मिश्रण की विशेषता है, इस मामले में, visão e audição। ओ सब्जेक्ट मान्यता देता है कि जिस तरह से प्रियजन किसी भी घोषणा से अधिक या उनकी भावना की निंदा करता है।

वह आहें भरता है, फिर, यह कल्पना करते हुए कि खुद को कैसे देखना होगा, मुझे पता है कि वह शब्दों के लिए क्या कहना चाहता है।

छंद 4

लेकिन मैं बहुत जल गया, कोव;
तुम क्या कहना चाहते हो, मैं कितना बैठूं?
फिका सेम अल्मा नेम फला,
केवल फ़िका, आंतरिक रूप से!

एक निष्कर्ष के लिए भाग, बचाव करते हुए कि "quem sede muito, cala", ou seja, जो वास्तव में सुस्त हैं वे सुरक्षित रहें उसकी भावनाओं के बारे में।

उनकी निराशावादी दृष्टि के बाद, यह उनके प्यार को व्यक्त करने के लिए आकर्षक है "फिका सेम अल्मा नेम फला", "फिका केवल, आंतरिक रूप से"। यह स्वीकार करता है कि यह कहने में विफलता है कि यह इसे हमेशा खाली और पूर्ण दृढ़ता के लिए उठाएगा।

आसिम, आप कैसे मान लेते हैं कि एक प्यार का ठिकाना, स्वचालित रूप से, मौत की सजा या भावना के लिए, जिसकी निंदा की जाती है। ए पैक्सो um उम बेको सेम सैदा, एओ का सामना करें जो सोफर और चाट सकता है।

छंद 5

अधिक बताने में सक्षम होना चाहिए-lhe
या कि मैं बताता नहीं था,
जा नाओ तेरे कुए फलार-लहे
क्योंकि वह असफल होने जा रहा है ...

अंत में सरल शब्दावली के बावजूद वाक्यों के निर्माण के कारण यह जटिल हो जाता है। हम पेरेंट हैं या do. का उपयोग करते हैं अतिशयोक्ति (एक वाक्य के दो तत्वों के क्रम में निवेश)। या दो छंदों का अर्थ तंबेम नओ स्पष्ट है, जो अलग-अलग रीडिंग को मूल देता है।

उनमें से एक तार्किक तर्क है: आप उसे उस कठिनाई को समझा सकते हैं जिससे आप अपने प्यार का इजहार करने से डरते हैं, इसका सामना करना अधिक आवश्यक नहीं होगा, क्योंकि वह खुद को घोषित कर रही थी। कोंटुडो, मुझे इस अक्षमता पर चर्चा करने के लिए भावनाओं के बारे में बात करने को नहीं मिलता है. या रिश्ते को सिर्फ प्लेटोनिक, एक-आयामी होने की निंदा की जाती है।

आउटरा मान रहा है कि पाठ ही प्रेम की घोषणा है. या छोटा आदमी a. का उपयोग करता है फालारी के दूसरे रूप के रूप में कविता, दिखाना या कहना; या कविता यहाँ गिन रही है कि एनओ क्या हासिल करता है। हालाँकि, उसके लिए अपने छंदों को पढ़ना और संदेह करना आवश्यक होगा कि वे उसके लिए निर्देशित थे। साथ ही रिश्ता नहीं बन पाएगा।

एक आखिरी, शायद पाठ के तत्वों (प्रारंभिक छंद) द्वारा अधिक समर्थित है, वह है या सच्चा प्यार और असंबद्ध, शब्दों से नहीं रखा जा सकता, सेनो गायब हो जाता है। या विषय पुष्टि करता है कि वह केवल घोषणा करने में सक्षम होगा या उसका प्यार, मामला या भावना अब मौजूद नहीं है।

एक प्रतिकूल संयोजन "प्लस" जो ऊपर लिखा गया है और एक बॉक्स जो संलग्न या कविता के बीच एक विरोध को चिह्नित करता है। इस्तो सुबलिंहार देखें कि यह मन को अपनी भावनाओं को व्यक्त करने में सक्षम नहीं होने का प्रतीक है, यह है पुष्टि, क्योंकि यह जानता है कि गायब होने के दर्द पर इसे प्रकट नहीं किया जा सकता है।

कविता का अर्थ

प्यार का फलांडो, पेसोआ निचोड़ता है निराशावाद तथा जीवन का सामना करने के लिए साहस की कमी, दो काफी आदतन ट्रैक्स ना काव्य जो कि असिनौ कॉम सेउ वर्डेइरो नोम (ऑर्थोनिमो पेसोआ) हैं। बेसहारा और पैक्सों को महसूस करने के बावजूद, हर किसी की तरह, अपना मान लें कार्रवाई में अक्षम उनका सामना करो। Embora quase सभी तुकबंदी estejam em verbs (जिसका अर्थ है aç ores), या छोटा विषय सिर्फ tudo, imóvel की सहायता करता है।

खुशी का स्रोत क्या होना चाहिए और प्रशंसा हमेशा एक एम दोर में बदल जाती है। हर चीज या कविता का लंबा साल, उनके लिए पारदर्शी पराजयवादी रवैया चेहरा एओ प्यार, जिस तरह से आप आउटरोज़ या एनकारम करते हैं, उसे बदनाम करना। है भावनाओं का विश्लेषण और बौद्धिककरण, क्वेस एट एस्वाज़िया-लास डे सेंस, यह उनकी काव्य रचना की एक और विशेषता है.

इस छोटे से विषय के लिए, या भावना सच है जब यह "प्रेसाजियो" से नहीं गुजरता है, यह अंदर मौजूद नहीं है, यह एक प्रकार की समाप्ति या पारस्परिकता नहीं है, इसके अस्तित्व को प्रकट करना आवश्यक है। या Medo do sofrimento का अनुवाद mais sofrimento में किया गया था,उसे आगे न बढने दो, पीछे भागना अपनी खुशी देता है।

हर तरह से, एक सपने के रूप में कि यह किसी भी क्षण नष्ट नहीं होता है जब यह भौतिक होता है, ऐसा लगता है कि एक paixo पत्राचार कियाएक स्वप्नलोक जो कभी नहीं पहुंच पाएगा। मुझे नहीं मिला, सबसे ऊपर, या कविता एक उदास और पराजित गृहिणी की स्वीकारोक्ति है, जो यह नहीं जानती कि अन्य लोगों से कैसे संबंधित है, मान्यता एक के लिए नियत की जा रही है अपरिवर्तनीय ठोसãओ.

समकालीन संगीत अनुकूलन

एक कालातीत विषय होने के अलावा, कितने लोग जुड़े, या कविता अपने ही रूप में अधिक प्रसिद्ध हुई।

सीस छंदों की एक संगीतमयता और क्वाड्रास में एक विभाजन, लोकप्रिय पुर्तगाली गीतों की परंपरा ने कुछ कलाकारों को "प्रेसाजियो" के रूपांतरों को प्रेरित करने के लिए प्रेरित किया। असिम, क़ासे उम सेकुलो डेपोइस दा सुआ रचना, या कविता नए लोगों को जीतना जारी रखती है।

कैमानेस द्वारा "क्वाड्रास"

या फ़ादिस्ता कैमाने फर्नांडो पेसोआ द्वारा "क्वाड्रास" गाते हैं, कार्लोस सौरा (2007) की फिल्म "फ़डोस" नहीं।

सल्वाडोर सोबराली द्वारा "प्रेसाजियो"

यूरोविसाओ फेस्टिवल के विजेता सल्वाडोर सोबराल, "प्रेसाजियो" (2017) के अपने रूपांतरण में एक शो गाते हुए।

फर्नांडो पेसोआ: कई नामों के कवि

फर्नांडो एंटोनियो नोगिरा पेसोआ (13 जून, 1888 - 30 नवंबर, 1935), पुर्तगाली साहित्य में सबसे महान माने जाते हैं, उन्होंने कविता, गद्य, रंगमंच और आलोचनात्मक और दार्शनिक निबंध लिखे। वह अन्य बातों के अलावा एक अनुवादक, ज्योतिषी, उद्यमी और प्रचारक भी हैं।

यहाँ जो सबसे अलग था वह एक साहित्यिक, खानाबदोश या काव्यात्मक कृति थी, जिसने कई अलग-अलग नामों से सहायता की। हम छद्म शब्दों के साथ काम नहीं कर रहे हैं, लेकिन विषम शब्द, या सेजा, अलग-अलग संस्थाएं जिनके अपने स्वाद, शैली, प्रभाव, मूल्य और विश्वास हैं।

इतने सारे व्यक्तित्वों को ऊपर उठाते और समाहित करते हुए, वे कविताओं को अपने रूप में आत्मसात भी करते हैं, जहाँ वह अक्सर दूसरों की तरह अपनी नाजुकता और परेशान संबंधों को उजागर करते हैं। नुमा लीतुरा माईस जीवनी लेखक, हम जानते हैं कि पेसोआ मंतिन्हा उम नमोरो, ओफेलिया क्विरोस के साथ रुक-रुक कर, जो पाया गया था और, विशेष रूप से, पत्रों द्वारा पत्राचार किया गया था।

1928 में, जब "Presságio" बनाया गया था, तो संबंध समाप्त हो गया था। यह मृत्यु मुझे कविता में नहीं निहित निराशा को समझने में योगदान दे सकती है। कोई प्रगति नहीं होने के संबंध में एंबोरा को लगातार एक वर्ष में फिर से हस्ताक्षरित किया गया है। ऑफ़ेलिया ई पेसोआ कभी शादी नहीं करेगा कवि अस्तित्व की दृढ़ता और लेखन के बाध्यकारी काम के बीच विभाजित रहता है।

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