माइकल एंजेलो की 9 कृतियाँ जो कलाकार की सारी प्रतिभा को दर्शाती हैं

माइकल एंजेलो इतालवी रेनासेंका की दो महान शैलियों थे, और इस समय वह अब तक के दो महानतम और सबसे महत्वपूर्ण कलाकारों में से एक के रूप में जीवित नहीं हैं। यहां हम 9 दिनों के लिए मुख्य कार्यों के बारे में बताएंगे।

1. मैडोना दा एस्काडा

एक मैडोना दा एस्काडा को 1490 और 1492 के बीच संगमरमर की मूर्तियों में बदल दिया गया था। माइकल एंजेलो के 17 साल पूरे होने से पहले काम खत्म हो गया था और जब वह अभी भी पढ़ रहा था, हम बर्टोलो डि जियोवानी के साथ फ्लोरेंका में दो मेडिसी की बागवानी कर रहे थे।

Neste baixo रिले को विरगेम के रूप में दर्शाया गया है, जो एक सीढ़ी पर बैठी हुई है और अपने फिल्हो को ढँक रही है, जो एक लबादे के रूप में सो जाएगा।

तो आपने बैकग्राउंड में बाकी बैकग्राउंड को पूरी तरह से स्केल कर लिया है, और कोई स्केल नहीं है, हम दो क्रिएनकास (पुटी) को कूदते हुए देखते हैं, जबकि एक तिहाई पर या कोरिमाओ पर झुक जाता है।

एक चौथा बच्चा वर्जिन के पीछे है और लेटा हुआ बच्चे को एक लेनकोल (पैक्सो डी क्रिस्टो के दक्षिण में संकेत) को स्टाइल करने में मदद करेगा कि वे दोनों सुरक्षित हैं।

इस काम में शास्त्रीय, हेलेनिस्टिक, रोमन हेरांका बाहर खड़ा है, और इसमें हम एटारैक्सिया (एपिकुरिस्ट दर्शन की अवधारणा) की विचारधारा पाते हैं जिसमें आत्मा की चिंता का अभाव होता है।

इस अवधारणा और उदासीनता के बीच का अंतर यह है कि गतिभंग दो भावनाओं को अस्वीकार या समाप्त नहीं करता है, लेकिन इन कठिनाइयों को दूर करने के लिए बलों को खोजने की कोशिश करके खुशी को बढ़ावा देता है।

इसके अलावा, विरगेम अपने जीवन के भविष्य के बलिदान पर विचार करने में अगम्य है, इसलिए नहीं कि वह भयभीत नहीं है, बल्कि इसलिए कि उसे इस पर काबू पाने के तरीके खोजने होंगे।

इस राहत की प्राप्ति के लिए, माइकल एंजेलो डोनाटेलो (1386 - 1466, इतालवी पुनर्जागरण मूर्तिकार), या "स्टिसियाटो" (चपटा) की तकनीक का उपयोग करता है।

2. सेंटोरोमाची

मैडोना दा एस्काडा, सेंटूरोमाची (सेंटॉर्स की लड़ाई) के बाद बनाया गया, यह 1492 के वोल्टा द्वारा किया गया एक संगमरमर का रिले था, जब माइकल एंजेलो अभी भी मेडिसी उद्यान का अध्ययन कर रहा था।

नेले खुद को सेंटॉर्स और टॉम्बस्टोन के बीच एक लड़ाई के रूप में प्रस्तुत करती है, जब राजकुमारी हिपोडामिया और पिरिटू (दो लापिथ हँसे), एक दो सेंटौर ने राजकुमारी का अपहरण करने की कोशिश की, एक ऐसी घटना जिसके परिणामस्वरूप उनके बीच लड़ाई हुई। भागों।

शरीर विकृत और क्षीण होते हैं, जिससे quem और quem के बीच अंतर करना मुश्किल हो जाता है। कुछ दूसरों से जुड़े हुए हैं, कुछ जो हार गए हैं, सभी एक लड़ाई की तात्कालिकता और निराशा को प्रसारित करते हैं।

इस काम के साथ या युवा माइकल एंजेलो ने अपने जुनूनी को एक नू के रूप में माना, पोइस पैरा एल ए ला ब्यूटी ह्यूमेनो एक एक्सप्रेसो था दिव्य और isso के लिए एक काम पर विचार करने के लिए जो उस सुंदरता को न्यूडज़ के माध्यम से दर्शाता है, और उत्कृष्टता पर विचार डेस।

यह प्रतिस्थापन जानबूझकर अधूरा है, माइकल एंजेलो के काम की कुछ विशेषता है, जिसे यह सीड से भी मानता है या सौंदर्य श्रेणी के रूप में अधूरा है, या "गैर फिनिटो"।

यहां केवल दो शरीर के अंग (मुख्य रूप से आकृतियों की सूंड) बंद और पॉलिश किए गए हैं, जबकि सिर और पैर अधूरे हैं।

3. पीटà

1492 में लोरेंजो डी 'मेडिसि की मृत्यु के प्रभाव के कारण, माइकल एंजेलो डेक्सौ फ्लोरेंका रुमो को वेनेज़ा और बाद में बोलोन्हा, १४९५ में फ्लोरेंका लौट रहे थे, लेकिन तुरंत अफवाह उड़ी मैंने रोम को बांध दिया।

यह रोम में था कि 1497 में फ्रांसीसी कार्डिनल जीन बिल्हेरेस डी लाग्रौलस ने बेसिलिका डी सैन पिएत्रो नो वेटिकानो के लिए एक कलाकार को संगमरमर में एक पिएटा को सौंपा।

माइकल एंजेलो द्वारा एक पिएटा एक संगमरमर की मूर्ति है जिसे 1498 और 1499 के बीच निष्पादित किया गया है, और कला के क्षेत्र में पूर्ण पूर्णता में एक और दृष्टिकोण है।

यहाँ माइकल एंजेलो पारंपरिक के साथ टूटता है और विर्गम माईस जोवेम क्यू सेउ फिल्हो का प्रतिनिधित्व करने का संकल्प करता है। अविश्वसनीय रूप से सुंदर, वह निश्चित रूप से मसीह है जो उसके पैरों पर मर चुका है।

दोनों आंकड़े शांति का संचार करते हैं, और एक इस्तीफा देने वाला विरगेम अपने फिल्हो के जीवन पर विचार करता है या कॉर्पो सी करता है। क्राइस्ट का शरीर शारीरिक रूप से परिपूर्ण है, और पैनलों पर काम किया जाता है।

"नॉन फिनिटो" के विरोध में, यह मूर्तिकला उत्कृष्टता से "परिमित" है। पूरा काम असाधारण रूप से पॉलिश और समाप्त हो गया है, और शायद माइकल एंजेलो सच्ची पूर्णता तक पहुंच गया है।

कलाकार को इस मूर्तिकला पर गर्व महसूस हुआ कि उसने अपने असिनतुरा में खुदी हुई थी (मुझे पता है कि यह एकमात्र संगमरमर है माइकल एंजेलो द्वारा असिनैडो) ना फ़िता जो शब्दों के रूप में विभाजित या पीटो दा वर्गेम: "माइकल एंजेलस बोनारोटस फ्लोरन। फेसिबेट"।

a. के बारे में सब कुछ जांचें Piet मूर्तिकला.

4. डेविस

१५०१ में माइकल एंजेलो फ्लोरेंका लौट आए और डेवी के जन्म पर उनकी वापसी से, १५०२ और १५०४ के बीच ४ मीटर से अधिक की संगमरमर की एक मूर्ति।

यहाँ डेवी का प्रतिनिधित्व है और इससे पहले कि वह गोलियास का सामना करता है, यह मानते हुए कि माइकल एंजेलो एक ऐसे व्यक्ति का नवप्रवर्तन या प्रतिनिधित्व करता है जो विजेता नहीं है, क्रोध से अधिक है और सामना करने या उत्पीड़क करने में सक्षम है।

ओ डेवी इस कलाकार के काम के पीछे मोटर बल का एक आकर्षक उदाहरण है, जो हमारी पूरी तरह से अनुरक्षण करना चाहता है, आंतरिक अशांति चाहता है कि यह आंकड़ा दिखाने की अनुमति देता है।

यह मूर्तिकला मेडिसी की शक्ति के खिलाफ लोकतंत्र की विजय के फ्लोरेंका शहर का प्रतीक बन गई।

कार्य या डेवी का अधिक विस्तृत विश्लेषण देखें।

5. टोंडो डोनि

माइकल एंजेलो और लियोनार्डो दा विंची ने इतालवी रेनासेन्का के दो सबसे बड़े और सबसे अभिव्यंजक नाम बनाए। मैंने उनके कार्यों को प्रेरक और प्रशंसा के कारण देखा, लेकिन जीवन में और समकालीन होने के नाते, आप दोनों कभी भी सहमत नहीं होते हैं और कई बार टकराते हैं।

कलाकारों के बीच टकराव के दो मुख्य कारणों में से एक था या घोषित किया गया था क्योंकि माइकल एंजेलो पेंटिंग की तरह महसूस करते थे, खासकर तेल में, जिसे वह महिलाओं के लिए शायद ही उपयुक्त मानते थे।

सच्ची कला के लिए मूर्तिकला थी, केवल शारीरिक शक्ति के माध्यम से ही उत्कृष्टता प्राप्त की जा सकती थी।

मूर्तिकला पुरुष थी, उसने गलतियों की अनुमति नहीं दी, कोई संशोधन नहीं किया, इसके विपरीत उसने तेल चित्रकला, पसंदीदा तकनीक दी लियोनार्डो द्वारा, जिन्होंने पेंटिंग को परतों द्वारा निष्पादित करने की अनुमति दी, साथ ही निरंतर सुधार की अनुमति दी।

माइकल एंजेलो के लिए, एक नई तकनीक के साथ पेंटिंग मुश्किल से ही मूर्तिकला की प्रधानता के करीब पहुंच पाई, क्योंकि एक नए आधार पर क्रियान्वित की जाने वाली तकनीक हो, जिसमें आवश्यक सटीकता और गति हो, त्रुटियों की अनुमति न हो या ठीक है।

आसिम, मुझे यह याद नहीं है कि मोबाइल पेंटिंग के कुछ कार्यों में कलाकार, या टोंडो डोनी को जिम्मेदार ठहराया गया, इस तेन्हा ने "टोंडो" (सर्कल) में एक पैनल पर टेम्परा तकनीक का इस्तेमाल किया।

यह कार्य वर्ष 1503 और 1504 के बीच किया गया। नेला का प्रतिनिधित्व एक छोटे से पारंपरिक पवित्र परिवार में किया जाता है।

एक तरफ, वीरजेम सेक्स को हथियाने या फिल्माने के लिए ललचाता दिख रहा है। परिवार में दूसरे के लिए जो अग्रभूमि में है, कई नग्न आंकड़े हैं।

ये आंकड़े, आप "इग्नुडी", यहां किशोर, बाद में माइकल एंजेलो (कैपेला सिस्टिना द्वारा नहीं) के एक अन्य काम में प्रतिनिधित्व करने के लिए वापस आएंगे, लेकिन यहां तक ​​​​कि एक अधिक वयस्क पहलू के रूप में भी।

6. अफ़्रेस्कोस दा कैपेला सिस्टिना

१५०८ में माइकल एंजेलो ने पोप जूलियस द्वितीय के अनुरोध पर अपने कुछ सबसे अधिक ध्यान देने योग्य कार्यों की शुरुआत की, जो वर्षों पहले रोम जाएंगे ताकि कलाकार प्रस्ताव कर सकें और अपना दफन टीला बना सकें।

कॉन्हेक्वेड या पेंट के लिए उनकी अवमानना, मुझे निराशा हुई कि माइकल एंजेलो ने काम किया और साथ ही साथ उनके असंतोष के प्रदर्शन के साथ कई पत्रों को फिर से लिखा।

इसलिए, Capela Sistina के फल एक प्रभावशाली façanha हैं जो अभी भी दुनिया को चकाचौंध और प्रभावित करते हैं।

या टेटो

1508 से 1512 तक, माइकल एंजेलो पिंटौ या टेटो दा कैपेला। यह एक गहन काम था और न कि "अच्छा ताजा" (ताजा) की तकनीक की पूरी महारत हासिल करना चाहता था।

इस तकनीक के कारण, एक ठोस कोटिंग के साथ पेंट करना आवश्यक है, जिसका अर्थ है कि प्रक्रिया त्वरित होनी चाहिए और इसे ठीक या पुन: चित्रित नहीं किया जा सकता है।

असीम, और यह कल्पना करने के लिए प्रभावशाली है कि ४ वर्षों के लिए कलाकार ने एक देवता को चित्रित किया, लगभग ४० से १४ मीटर की जगह, विशाल और रंगीन आंकड़े, बस खींचे नहीं जाने पर भरोसा करते हुए।

Sofreu उत्पाद के अपवाह के साथ जो आपकी दृष्टि को प्रभावित करने के लिए chegavam, और अलगाव और या उस स्थिति की असुविधा के रूप में जिसमें आप काम करते हैं। पेंटिंग के क्षेत्र में बलिदान और कुछ उच्च उपलब्धियों का अधिक या परिणाम।

ओ टेटो को 9 चित्रों में विभाजित किया गया है, जो चित्रित झूठी वास्तुकला द्वारा अलग किए गए हैं। होमम एटे ए विंदा डी क्रिस्टो के इतिहास की शुरुआत से, घोंसले का प्रतिनिधित्व डिनर डू लिवरो डो गनेसिस करते हैं, यह जानते हुए कि मसीह का किसी भी तरह से प्रतिनिधित्व नहीं किया जाता है।

हे पहला दर्द त्रेवास से अलग होने वाले प्रकाश का प्रतिनिधित्व करता है; दूसरा सूर्य, चंद्रमा और दो ग्रहों के निर्माण को चित्रित करता है; या तीसरा समुद्र से अलग भूमि का प्रतिनिधित्व करता है।

या चौथा इतिहास बताता है दा क्रिआकाओ डे अडाओस; या पाँचवाँ é a criação de Eva; छठे में हम Adão और Eva के स्वर्ग के निष्कासन को देखते हैं।

नूह द्वारा सातवें का प्रतिनिधित्व या बलिदान नहीं किया गया है; ओइटावो या सार्वभौमिक बाढ़ नहीं और न ही नोनो और आखिरी, नूह के नशे के लिए।

नास लेटरैस दो पेनिस को बारी-बारी से 7 भविष्यवक्ताओं (जकारियास, जोएल, इसाईस, एजेक्विएल, डैनियल, जेरेमिया और जोनास) और 5 सिबिल (डेल्फ़िक, इरिट्रिया, कुमाना, फ़ारसी और लीबिया) का प्रतिनिधित्व किया जाता है।

मोल्डिंग 5 दो 9 पेनिस डो टेटो, हम आपको "अनदेखा" पाते हैं, बीस पुरुष आंकड़े पूरी तरह से निकाल दिए जाते हैं, 4 प्रति पैनल के सेट में।

पूरे के चार गीतों को चार महान साल्वाकोस डी इज़राइल के रूप में भी दर्शाया गया है।

ओ क्यू माईस सोब्रेसाई नेस्टा आर्किटेक्ट्स द्वारा ढाला मानव शरीर की प्रभावशाली रचना मैंने झूठी मूर्तियों को जोड़ा जो इतिहास को दूषित करती हैं, यह अभिव्यक्ति, जीवंतता और ऊर्जा थी प्रसारित करता है।

पेशी, मर्दाना शरीर (स्त्री के समान), विकृत और रंगीन पीठ, पकड़े गए आंदोलनों में बालों की दूरी अनंत काल के लिए, और इतना प्रभाव प्रवृत्तियों और कलाकारों पर प्रयोग किया जाएगा जो उनकी प्राप्ति से उभरेंगे।

हे अंतिम निर्णय

1536 में, पूरा होने के बीस से अधिक वर्षों के बाद, माइकल एंजेलो कैपेला सिस्टिना लौट आए, इस बार वेदी की दीवार पर पेंट करने के लिए।

जैसा कि संकेत दिया गया है या नहीं, यहां अंतिम निर्णय का प्रतिनिधित्व लगभग 400 निकायों की एक सचित्र रचना में किया गया है, जो मूल रूप से नु को चित्रित किया गया है, जिसमें विरगेम ई क्रिस्टो भी शामिल है।

इस तरह के एक तथ्य ने वर्षों तक एक बड़ा विवाद खड़ा किया, कि यह एक अन्य चित्रकार द्वारा आंकड़ों के अंतरंग भागों को कवर करने के रूप में समाप्त हो गया, यहां तक ​​​​कि माइकल एंजेलो भी जीवित था।

माइकल एंजेलो ने अनुपात के इस काम को साठ से अधिक वर्षों से, एक से अधिक बार विशाल रूप से चित्रित किया है।

शायद इस वजह से, या मोहभंग और अशांत लोगों के कारण जो मुझे पीड़ा देते हैं, या शायद ऐतिहासिक संदर्भ के कारण भी, यह काम दो ताजे फलों से अलग है।

यहां इसका वजन टुडो या निराशावाद, या मोहभंग, या फिम के दुखद अंत के ऊपर होता है। केंद्र में भयानक न्यायाधीश के रूप में मसीह की आकृति है जो रचना पर हावी है।

वर्षों की उम्र में, साओ बार्टोलोमू ने सुनिश्चित किया कि उनकी खुद की त्वचा आकार से बाहर थी, उनकी शहादत से बंधी नहीं थी, और उनकी त्वचा का कोई चेहरा नहीं गिरा और झुर्रीदार नहीं था, माइकल एंजेलो ने अपने स्वयं के निशान चित्रित किए।

क्राइस्ट विर्जम के अलावा अपने फिल्हो का चेहरा छुपाता है, और लगता है कि बर्बाद आत्माओं को लॉन्च करने में सहायता करने से इंकार कर दिया है।

कैपेला सिस्टिना ताजे फल का अधिक विस्तृत विश्लेषण देखें।

7. जूलियस II. का टुमुलस

1505 में माइकल एंजेलो को पोप जूलियस द्वितीय द्वारा रोम लाया गया था जिसे मैंने उन्हें या उनके दफन टीले को सौंपा था। प्रारंभ में उनकी दृष्टि में वह एक महान समाधि थे, या कि कलाकार काफी प्रसन्न था।

इसके अलावा, प्रख्यात, या पोप, चंचल व्यक्तित्व की महानता ने संकल्प लिया कि वह कैपेला सिस्टिना में दफन होना चाहता है।

पहले कैपेला के लिए, कई स्पर्श-अप आवश्यक हैं, जिसमें टेटो और वेदी को चित्रित करना शामिल है, दाई सबसे पहले, माइकल एंजेलो ने खुद को पेंट करने के लिए "मजबूर" देखा, जिसे आपने एफ़्रेस्को ना कैपेला सिस्टिना के रूप में संदर्भित किया था, जैसे कि जे। हमने देख लिया।

पापा सोफ्रेरिया के मकबरे के लिए अधिक या प्रारंभिक परियोजना अन्य संशोधनों और रियायतों। सबसे पहले १५१३ में पोप की मृत्यु के रूप में, परियोजना को कम कर दिया गया था, और इससे भी अधिक बचा था, जब माइकल एंजेलो की दृष्टि के तहत, यह पोप के दो भाइयों से टकरा गया था।

आसिम, १५१६ में और एक तीसरे अनुबंध को पुनर्निर्देशित किया, इसलिए, या १५२६ में परियोजना सोफ्रेरिया प्लस डुआस अल्टरैकोस और १५३२ में डिपो। एक अंतिम संकल्प ने निर्धारित किया कि दफन टीले में केवल एक मुखौटा होगा, रोम में विनकोली में सैन पिएत्रो के चर्च के लिए एक विकल्प या स्थान के रूप में भी।

मूसा

इस दफन टीले से संबंधित सभी पलटवारों के बावजूद, यह उस बात का अंत नहीं है जिसका मतलब था उनके गर्भाधान को अंजाम दिया गया है, माइकल एंजेलो ने उनके लिए तीन साल के फॉर्म के दौरान काम किया गहन।

असीम, १५१३ से १५१५ तक, माइकल एंजेलो ने अपने करियर के कुछ सबसे उल्लेखनीय कार्यों को गढ़ा, और एक delas, या Moisés, é quela que quem quem से सैन पिएत्रो की यात्रा की मांग करता है या देखने के लिए टीला

ओ मोइसेस कई मूर्तियां हैं जो पिएटा डो वेटिकानो के साथ पूर्णता में प्रतिद्वंद्वी हैं, और अन्य लोगों के साथ, जैसे कि दो कैदी या कंकाल, सजाने या पार्श्विका दफन टीले के लिए नियत हैं।

यह मूर्तिकला बाहर खड़ा है-एक ब्रवुरा ए टेरिवेल ओल्हर दा फिगुरा (टेरीबिलिटा), पोइस ताल कोमो ओ डेवी इसमें एक गहन आंतरिक जीवन है, एक बल जो पत्थर से परे है और वापस ले लिया गया था आंकड़ा।

अपनी लंबी और विस्तृत दाढ़ी को थोपते और सहलाते हुए, मूसा अपने ओल्हार के रूप में गारंटी देता है और व्यक्त करता है कि जो लोग पालन करने में विफल रहते हैं उन्हें दंडित किया जाएगा, क्योंकि ईश्वरीय क्रोध से कुछ भी नहीं बचता है।

प्रिज़ियोनिरोस या एस्क्रावोस

मूसा के साथ, मूर्तियों की एक श्रृंखला जिसे प्रिसिनेइरोस ओ एस्क्रावोस के रूप में जाना जाता है, श्रम के गहन समय का साइराम।

इनमें से दो कार्य समाप्त हो गए हैं, या एस्क्रावो मोरेन्डो और या एस्क्रावो रेबेल्डे, और हम पेरिस में लौवर नहीं हैं। ये लोअर वॉक के पायलटों को लगाने के लिए होंगे।

इनमें से एस्क्रावो मोरेन्डो की कामुकता और तेल की मुद्रा, मृत्यु का प्रतिरोध नहीं है।

Enquanto isso, या Escravo Rebelde, एक गैर पॉलिश चेहरे और एक स्थापित स्थिति में एक विपरीत शरीर के साथ, वह मौत का विरोध कर रहा है, खुद को अधीन करने से इनकार कर रहा है, खुद को जेल छोड़ने के लिए मजबूर कर रहा है।

उस अवधि और उन महिमामंडन या "नॉन फ़िनिटो" से चार कार्यों का परिणाम होगा। इन कार्यों की अभिव्यंजक और प्रभावशाली शक्ति पर, हम देख सकते हैं कि कैसे कलाकार ने दो बड़े पत्थर के ब्लॉक जारी किए।

पिछले एक साल में, अधूरे, ये दो विषयों के लिए रूपक के रूप में काम करते हैं जो माइकल एंजेलो के पूरे काम और जीवन के साथ और पीड़ा देते हैं: ओ कॉर्पो कोमो जेल दा अल्मा।

सामग्री के लिए सबसे सुंदर, या शरीर, होने के बावजूद, यह कैदी के लिए आत्मा के लिए था, साथ ही संगमरमर के ब्लॉक उन आंकड़ों के लिए कैदी थे जिन्हें वह अपने सिंजेल के साथ जारी कर रहा था।

चार मूर्तियों के इस समूह के साथ हम देखते हैं कि यह लड़ाई काम कर रही है, और यह कितना दर्दनाक लगता है। उन आंकड़ों के लिए प्रिसाओ जिन्हें भार या असुविधा के रूप में चार्ज किया जाता है या विपरीत किया जाता है dessa escravidão da अन्त: मन।

8. लोरेंजो डी 'मेडिसि और गिउलिआनो डी' मेडिसी के मकबरे

1520 में, माइकल एंजेलो को लेओ एक्स और उनके चचेरे भाई और भविष्य के पोप क्लेमेंट VII, गिउलिओ डी 'मेडिसि द्वारा काम पर रखा गया था। लोरेंजो और गिउलिआनो डे के दफन टीले की गिनती के लिए, फ्लोरेंका में सैन लोरेंजो में एक अंतिम संस्कार चैपल बनाएं ' मेडिसी।

शुरू से ही, परियोजनाएं उत्साही होंगी या एक कलाकार जो उत्साह के साथ उसी समय को पूरा करने में सक्षम होने की गारंटी देता है। न चलने और जैसे जूलियो II का कोई दफन टीला नहीं होने के कारण और भी कई समस्याएं पैदा होंगी, उनके लिए भी या जो शुरू में अपने बालों का रास्ता खोने का सपना देखती थीं।

या मूर्तिकला, वास्तुकला और चित्रकला के बीच संचार के सिद्धांत के लिए माइकल एंजेलो तिन्हा द्वारा आदर्शित एक परियोजना। लेकिन दफन टीले के लिए पेंटिंग कभी नहीं बनाई जाएगी।

जब मेडिसी दफन टीले काम करते हैं, तो उन्होंने फ्लोरेंका में एक ही लोगों और उसी माइकल एंजेलो सेनेरियो पारौ या काम के खिलाफ एक क्रांति का विद्रोह किया और दो दंगाइयों के बगल में रखा।

लेकिन जब विद्रोह को निकाल दिया गया था, या पोप पेर्डौ-ओ इस शर्त के साथ कि उन्होंने काम फिर से शुरू किया, और इसी तरह, माइकल एंजेलो उन लोगों के लिए काम पर लौट आए जिनके खिलाफ उन्होंने विद्रोह किया था।

अंतिम नहीं, जब माइकल एंजेलो ने १५२४ में एक बार फ्लोरेंका को छोड़ा तो वह रोम के लिए रवाना हुए, काम अधूरा रह गया और उनके द्वारा बनाई गई मूर्तियां बाद में कैपेला मेडिसी में हमारे स्थानों पर रखी जाएंगी अन्य।

या कि मैंने लीफ चेगौ को नोस साओ दो टीले पारिएताइस गमियोस से बांध दिया और कैपेला में आमने-सामने रख दिया। एक तरफ से या लोरेंजो से, जो एक निष्क्रिय, चिंतनशील स्थिति, सोच में प्रतिनिधित्व नहीं करता है, एक सच्चे लोरेंजो डी 'मेडिसी के आकार की आकृति के करीब पहुंच जाएगा।

गिउलिआनो के दूसरी तरफ, उनके शानदार सैनिक गति नहीं, उन्हें सक्रिय रूप से, कवच में और आंदोलन के साथ संपन्न किया जाता है। एक पतला पैर एक विशाल और शक्तिशाली आकृति को उठाना चाहता है।

दोनों डीटम-से दुआस रूपक, एक नोइट ई ओ दीया (लोरेंजो डी 'मेडिसि का मकबरा), या ट्वाइलाइट और एक ऑरोरा (गिउलिआनो डी' मेडिसी का मकबरा) दोनों से आओ।

भेजें कि दीया ए औरोरा पुरुष आकृतियों के रूप में है और महिला आकृतियों के रूप में एक नोइट ई ओ ट्वाइलाइट, और दो पुरुष रूपक अधूरे हैं, पॉलिश नहीं हैं।

9. द लास्ट पिएटस

पिछले वर्षों में माइकल एंजेलो चेगौ ने अपने जीवन को शारीरिक शक्ति और काम करने की आवश्यकता दी है, इसलिए, उनकी आत्मा में कई पछतावे और पीड़ाएँ हैं।

Pois chegou का निष्कर्ष है कि अपने जीवन के दौरान वह कला के लिए एक गलत आदर्श, या सौंदर्य और पूर्णता का आदर्श चलाता है और इस विचार के लिए कि उस कला के माध्यम से ड्यूस की प्रशंसा की जाएगी।

इसके अलावा, उनके अंतिम वर्षों को उनके अन्य पैक्सो, या दिव्य में बदल दिया गया है, और शायद उनके व्युत्पन्न कार्यों के कारण एक ही या एक ही विषय और अधूरे रूपों को छोड़ दिया गया है।

Pietà और Piet Rondanini दो अधूरे कंचे हैं, और विशेष रूप से Rondanini, यह गहराई से अभिव्यंजक और परेशान करने वाला है।

हर चीज या परेशानी और अशांत आत्मा के रूपक के रूप में जिसे माइकल एंजेलो ने जीवन में लाया, और विशेष रूप से अंतिम लोगों को जीवन और निर्माण के वर्ष, विरगेम कैरेगांडो या फिल्हो मोर्टो की मूर्ति या चेहरा, ना पिएटो रोंडानिनी, अपने स्वयं के रूप में ट्रैकोस

मानव सौन्दर्य के उस आदर्श का परित्याग करना जो या तो जीवन भर अपनाएगा, और इस कार्य से यह कहना कि ईश्वर के प्रति पूर्ण समर्पण शायद ही सुख और शांति प्राप्त कर सके।

१५६४ में माइकल एंजेलो की ८९ वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई, और वर्ष के अंत में उन्होंने अपनी शारीरिक और मानसिक क्षमताओं को बनाए रखा।

ओ पोप अपनी मृत्यु या दफन को रोम में सैन पिएत्रो में, साथ ही माइकल एंजेलो को मरने से पहले दिखाएंगे डेक्सारा क्लारा सुआ फ्लोरेंका में दफन होने से, जहां से वह १५२४ में चले गए, जैसे ही अपने शहर लौट आए मरे हुए।

कोन्हेका भी

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