मिस्र की कला: वास्तुकला - सारांश

मिस्र के लोग जो ३००० साल पहले नील नदी घाटी के आसपास बसे थे, इतिहास में सबसे मूल और शक्तिशाली संस्कृतियों में से एक के निर्माता थे। इसके बाद, एक शिक्षक के इस पाठ में हम आपको मिस्र की कला किससे संबंधित है, इसका एक संक्षिप्त विवरण दिखाएंगे। संदर्भित करता है, विशेष रूप से वास्तुकला का ताकि उन्हें इस की स्मारकीयता का अंदाजा हो सके सभ्यता। हम a. से शुरू करते हैं मिस्र की कला की अमूर्त वास्तुकला ताकि आप इस महान सभ्यता की सांस्कृतिक विरासत को बेहतर ढंग से समझ सकें।

सूची

1. मिस्र की कला: वास्तुकला - सामग्री
2. मिस्र की कला की वास्तुकला की मुख्य विशेषताएं
3. मिस्र की कला की सबसे महत्वपूर्ण इमारतें
4. मिस्र की कला: काल के अनुसार मिस्र की वास्तुकला

इस के भीतर मिस्र की कला की अमूर्त वास्तुकला हम उन सामग्रियों के बारे में बात करके शुरू करेंगे जिनका सबसे अधिक उपयोग किया गया था, जो लगभग हमेशा थी पत्थर, पूर्व-राजवंश काल को छोड़कर जब एडोब और लकड़ी का उपयोग किया जाता था।

पत्थर का उपयोग करने का तथ्य एक सच्चा बलिदान था क्योंकि उन्हें असवान और नूबिया की खदानों में जाना था और फिर उन्हें नदी द्वारा ले जाया गया था। हालाँकि, इसने उन्हें मुआवजा दिया क्योंकि इस सामग्री के माध्यम से वे अमरता के प्रतीक थे और बदले में उन्हें विशाल निर्माण करने की अनुमति दी। पत्थर को सममित रूप से व्यवस्थित किया जाता था और इस तरह दीवारों को सीधा करने वाले प्रोफाइल वाले भवनों के साथ और अनुमानों के बिना खड़ा किया जाता था।

एक शिक्षक के इस अन्य पाठ में हम पाएंगे कि a discover सबसे महत्वपूर्ण मिस्र के देवताओं के साथ सूची.

मिस्र की वास्तुकला वास्तुकला या एक प्रकार का वृक्ष प्रकार की है, अर्थात्, विशेष रूप से क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर रेखाओं पर आधारित, इस प्रकार सपाट और सीधे रूपों को जन्म देते हुए, शायद इसमें सौर किरणों की सीधीता को जगाने के लिए। इस प्रकार की वास्तुकला सपाट छतों से आच्छादित होगी जो स्तंभों जैसे सहायक तत्वों की संख्या को गुणा करने के लिए बाध्य करेगी।

कॉलम हमें सभी वनस्पति रूपों के ऊपर याद दिलाते हैं। वे विशाल स्तंभ हैं, जिनमें ड्रम एक के ऊपर एक, या तो एक चिकने शाफ्ट के साथ या साथ में जुड़े हुए थे राहत, और राजधानियों के साथ सबसे ऊपर हो सकता है: लोटिफॉर्म, पैपिरिफोर्मिस, पाल्मिफॉर्म, कैंपनिफॉर्म या घृणास्पद

उपनिवेशवाद

मिस्र की वास्तुकला अपने कार्य के संबंध में बहुत भिन्न है। कर्णक के जितने बड़े मंदिरों की आवश्यकता नहीं थी, या कब्रों की उतनी बड़ी आवश्यकता नहीं थी जितनी कि गिजेह के पिरामिडों से देखी जा सकती है। क्या हुआ था कि मिस्र का आदमी अस्तित्व के प्रति आसक्त था और अलौकिक शक्तियों के अस्तित्व, इन निर्माणों के साथ दोनों अवधारणाओं पर इतना ध्यान दिया गया और इसलिए उन्होंने जानबूझकर मानव पैमाने को पार कर लिया।

हम इसे जारी रखते हैं मिस्र की कला की अमूर्त वास्तुकला अब, इस संस्कृति के भीतर सबसे महत्वपूर्ण इमारतों की बात कर रहे हैं। कब्रें अनंत जीवन और मंदिरों के प्रतीक के रूप में विशिष्ट हैं।

मस्तबा

यह एक काटे गए पिरामिड के आकार का है, और इसकी योजना आमतौर पर आयताकार होती है, इसमें चैपल और कक्षों की एक श्रृंखला होती है। वे पहले मकबरे हैं जो मिस्र में बनने लगे और यहीं से पिरामिड निकले। समय के साथ इन्हें अधिकारियों और रईसों को दफनाने के लिए आरक्षित कर दिया गया।

पिरामिड

चरणबद्ध पिरामिडों में इसका पूर्ववृत्त है और उनके पास एक वर्गाकार आधार के साथ एक पिरामिड आकार है। यह पूरी तरह से नक्काशीदार पत्थर के ब्लॉक से बना है और इसमें दीर्घाओं और झरोखों की एक श्रृंखला है। सबसे महत्वपूर्ण स्थानों में, राजा का कक्ष, द का कैमरारानी, द कक्षखजाने और यह का स्टे (जहां फिरौन का कद रखा गया था और यह माना जाता था कि फिरौन ने उसकी मृत्यु के बाद उसमें शरण ली थी)। पिरामिड का उद्देश्य फिरौन के शरीर को अनंत काल तक संरक्षित और संरक्षित करना था।

मिस्र का मंदिर

यह एक सार्वजनिक इमारत नहीं है और यह है भगवान और फिरौन के चिंतन और आराधना के लिए समर्पित. इसमें मुख्य रूप से स्फिंक्स का एक मार्ग होता है जो विश्वासियों को एक पवित्र स्थान में प्रवेश करने के लिए प्रेरित करता है; तब हमें एक ओबिलिस्क मिलता है जो एक पिरामिडनुमा आकार में सबसे ऊपर एक पत्थर का खंभा होता है।

इमारत तक पहुँचने पर, हमें दो पहुँच दीवारें मिलती हैं, जिन्हें तोरण कहा जाता है, जिन्हें उकेरा गया है तलुद, अर्थात्, वे नीचे व्यापक हैं और ऊपर की ओर टेपर हैं और प्रतीकात्मक रूप से उन्हें आइसिस का प्रतिनिधित्व करने के लिए माना जाता है और ओसिरिस।

बाद में आप एक खुले कमरे में प्रवेश करते हैं, जिसे हाइपर रूम कहा जाता है। फिर आप एक बंद कोलोनेड रूम में जाते हैं, जिसे हाइपोस्टाइल रूम कहा जाता है। अंत में, हम इसके सबसे पवित्र भाग पर आते हैं, जहाँ नाव कक्ष और एक छोटा अभयारण्य स्थित है। इन मंदिरों में, जैसे-जैसे कोई आंतरिक की ओर बढ़ता है, ऊंचाई कम होती जाती है और छोटे-छोटे रोशनदानों (जाली) के माध्यम से वेंटिलेशन किया जाता है।

हमने इसके साथ समाप्त किया सार मिस्र की वास्तुकला विभिन्न अवधियों के बारे में बात करना जिसमें इस प्रकार की कला विभाजित है:

प्राचीन साम्राज्य (2600 ए. सी। 2100 ईसा पूर्व तक सी।)

इसकी राजधानी मेम्फिस में थी और इस चरण में सकारती का महान अंतिम संस्कार परिसर, जहां सबसे महत्वपूर्ण चीज चरणबद्ध पिरामिड है, जिसे फिरौन जोसर द्वारा कमीशन किया गया था और जिसका वास्तुकार इम्होटेप था। यह भी हाइलाइट करता है गिजेह अंतिम संस्कार परिसर, इस अवधि का सबसे अधिक प्रतिनिधि। वे t. के बारे में हैंफिरौन चेप्स, खफ्रेन और मेनकौर के लिए बनाए गए तीन पत्थर के पिरामिड।

इस सेट के चारों ओर छोटे मस्तबा दिखाई देते हैं, जहां फिरौन के अधिकारियों को दफनाया जाएगा। इन तीन पिरामिडों में से सबसे बड़ा चेप्स का है, जिसे प्राचीन दुनिया के सात अजूबों में से एक माना जाता है। यह १६० मीटर ऊँचा है और इसका वर्गाकार आधार २५० मीटर प्रति भुजा है।

मध्य साम्राज्य (2040 ए. सी। - 1,650 ए. सी।)

वह अवधि जिसके दौरान नगरीय नियोजन थेबेस का शहर.

नया साम्राज्य (1,552 - 1,070 ईसा पूर्व)

इस साम्राज्य में कर्णक मंदिर, भगवान आमोन को समर्पित। मंदिर एक ऐसी जगह में बनाया गया है जिसका माप लगभग 140m2 है। इसका सबसे विशिष्ट और उल्लेखनीय कमरा हाइपोस्टाइल कमरा है जिसकी छत 122 स्तंभों पर 21 मीटर ऊंचे, नौ पंक्तियों में व्यवस्थित है।

इसके अलावा हाइलाइट करें अबू सिंबल हाइपोग्यूम, जो नूबिया में एक पहाड़ के किनारे खुदाई की गई है और फिरौन रामसेस II के चार बैठे हुए कोलोसी का प्रतिनिधित्व करता है, प्रत्येक 30 मीटर ऊंचा है।

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