Urbinói Vénusz, Tizianus

A Urbinói Vénusz Tizian által Kivételes műalkotás mind a nézőben felkeltett bűvölet miatt, mind pedig azért, hogy a maga idejében mennyire innovatív volt. A nő póza, hogyan ábrázolja őt otthoni környezetben, és ahogyan ő közvetlenül a nézőre néz néhány olyan jellemző, amely miatt ez a munka a mestermű, rendkívül ellentmondásos, vitatott és befolyásos olyan szerzők munkásságára, mint Rubens, Matisse vagy Manet.

Az unPROFRESOR.com ebben a cikkében felajánljuk a megjegyzést a Urbinói Vénusz Tizian által hogy megértse a művet, annak stílusát, valamint az azt körülvevő történelmet és érdekességeket. Csatlakozzon hozzánk, és fedezze fel a művészet történetének egyik leglenyűgözőbb műalkotását!

Index

1. Az Urbinói Vénusz leírása
2. Urbino Vénuszának elemzése
3. Az Urbinói Vénusz története Tizianustól
4. Az Urbinói Vénusz érdekességei

Urbino Vénuszaez egy olajfestmény Festette Tiziano (1488-1576) 1534-ben. Reneszánsz stílusú festmény mitológiai témájú, kifejezetten a Velencei Iskolából. Jelenleg a kiállításon látható

A festmény főalakja egy meztelen nő, aki egy ágyon fekszik, párnákkal, piros-fehér lepedőn támasztva. Lábánál egy kis alvó kutya, a hűség szimbóluma, a háttérben pedig két felöltözött nő áll, akik valami ládában tartanak valamit, és egy tájat mutató ablak mellett.

A nő egy gazdag szobában, egy palotában vagy egy luxusházban található, és állítólag egy belle donne vagy szép nő és a velencei festészet idealizálta a 16. század második felében. Petrarch versei és Marsilio Ficino neoplatonikus tanai által ihletett szépségideál, amely a szeretetet a szépség kereséseként igazolja.

Ennek a Tizianus-féle Vénusznak az a különbsége, hogy míg a festők szeretik Giorgione fest egy idealizált alvó Vénuszt, ez a festő egy testibb Vénuszt képvisel, tele erotikával. Tizianus Vénusza bemutatja az összes a reneszánsz szépség sztereotípiái: fehér bőr foltok nélkül, szőke haj, drágaköves és gondosan kialakított haj. Nézi a nézőt, keresve a cinkosságukat és a csodálatukat.

A másik két nő a szolgáinak tűnik, ő pedig egy udvarhölgy, aki gazdag, gyönyörű, és akit szépségéért és képzettségéért csodálnak. Egyes szakemberek szerint a nő Urbino herceg fiának a felesége is lehet, és ez egy festői gondolat lenne hogy a tulajdonosa egy rejtett helyen tartsa, ahol egyedül szemlélheti, és élvezheti az érzékiséget. építési terület.

Elemezzük a technikát Urbino Vénusza Tizianról, és ismerjük mindazokat a szempontokat, amelyek ezt a művelődéstörténetünkben nélkülözhetetlen műalkotást alkotják.

Probléma

A hagyomány szerint Tizian végezte ezt egyedi festés névtelen védnöke vagy Guidobaldo della Rovere, Urbino leendő hercege, eljegyzése ünnepének részeként, és egy módja annak, hogy elgondolkodhasson a meztelenül fiatal Vénusz, talán felesége, Giulia Varano, a házasság egyfajta allegóriájaként, a hűség és az erotika a siker kulcsa. Így az ábrázolt Vénusz egy szerény Vénusz, aki kezével eltakarja a nemét, és meztelenül, egy fallal félig körülzárt szobában mutatja gusztusos testének többi részét. újrateremti a intim jelenet amelyben csak a nő és a néző vesz részt, akik a cselekménynek háttal álló szolgálólányokat képviselik.

A fiatal nő ékszerekkel, például karkötővel és fényűző fülbevalókkal is díszíti magát, ráadásul egy kis rózsacsokrot tart a kezében, a nőiesség és a szerelem szimbóluma. További jellemzők, amelyek megerősítik azt az elképzelést, hogy menyasszonyi festményről van szó, hogy a törzs vagy a láda menyasszonyi típusú, és a tájban mirtusz növény látható, a termékenység, a hűség és a Vénusz szimbóluma. A kutya alakja azt a hűséget eredményezi. A jelenet egy luxusbútorokkal és textíliákkal díszített palota fényűző belső terében játszódik, nyári tájjal, naplementével Velence városában.

stílusa Urbino Vénusza

Tizian ezen festménye követi a Velencei festészeti stílus és egy kompozíciót mutat be, amelyben a jelenet két síkra oszlik: egy közeli amelyben a főszereplő Vénusz és egy háttér, amelyben a két szolga és a terület a ablak. A függöny és a fal az a két elem, amely elválasztóként működik.

perspektívája Urbino Vénusza

Az asztal be van rendezve hullámos és dinamikus vonalak statikusabb függőlegesekkel és vízszintesekkel kompenzálva. A Perspektíva segít abban, hogy a nőt egy olyan szobában helyezzük el, amelynek hátterében egy ablak nyílik és Lehetővé teszi a fény bejutását és még jobban kiemeli a sötét alapon fehér lapokon lévő nő alakját. A csempék mélységet adnak, valami, ami folytatódik az ablakkal, a tájjal és az azon keresztül beáramló fénnyel. A fiatal nő teste lágyan mintázott, érzékiséget és melegséget biztosít a fal és a függöny hideg színei mellett. Minden harmonikusan van elrendezve meleg előtérben és hidegben.

A festményen a rajz fontossága továbbra is érvényesül a színnel szemben, amely jellegzetesség végül megfordul, A színek nagyobb túlsúlyba kerültek, odáig, hogy Tiziant a szín előfutárának tekintették. Impresszionizmus.

Másrészt, és követve a stílust a velencei iskola, a másodlagos elemek, mint a bútorok, növények vagy egyéb díszítések óriási jelentőséget kapnak, így az egész jelenet részét képezik.

A festmény az első feléből származik század XVI, egy pillanat bizonyos gazdasági jólét Velence számára Konstantinápoly bukása és a kereskedelem visszaesése ellenére. A velencei iskola jellemezte, hogy a tájat számos művének főszereplőjévé alakítja, fény- és szín, mint fő eszköz a rajz túlsúlyához és az iskola vonalához képest firenzei. A színt közvetlenül alkalmazzuk, és a fény segítségével árnyaljuk, hogy megjelöljük, hogy nappal vagy éjszaka állunk szemben, és kifinomult hangulatot teremtünk.

Mint már megjegyeztük, a Urbinói Vénusz1534 között kelt és 1538-ban eladott, a fia szerezte meg. Urbino grófja és az egyiknek tekintik az erotika remekei a művészetben. Urbino grófja, Francesco Maria della Rovere zsoldos tábornok volt, aki ismerte II. Julius pápát és a firenzei seregek parancsnoka, a velencei szárazföldi csapatok parancsnoka volt 1523.

Francesco 1530-ban találkozott Tiziannal V. Károly koronázásakor, és két portrét rendelt róla és feleségéről. Kiemelték, hogy a Vénusz lehet a névtelen jutalék amelyet soha nem adtak el és amelyet a gróf fia szerzett meg, amikor beleszeretett.

Ez a kivételes munka provokál a vita sok néző, amikor végcélja miatt kényelmetlen alkotásnak tartja: a erotikus, szinte pornográf alkotás amelynek árnyalata van voyeuristic. Ráadásul a néző szuggesztív megjelenése azt sugallja, hogy a festő és a modell kapcsolata a pusztán művészi határokon túl is lehet.

A másik érdekesség, hogy ez a munka volt a legtöbb újító képviselve a istennő képe egy hazai és kortárs tájon, távol a klasszikus művek idilli beállításaitól. Ehhez hozzá kell tenni, hogy a főszereplő egy udvarhölgy, művelt és gyönyörű nő lehet, aki bővelkedett Velence városában, néhányat számolva. 12 000 udvari nő. Néhány nő, akik luxus és szenvedélyes életet éltek, és akik néha nagy vagyont halmoztak fel.

Ha további hasonló cikkeket szeretne olvasni Tizianus Urbinói Vénusza: Kommentár, javasoljuk, hogy lépjen be a kategóriánkba Történelem.

• PANOFSKY, Erwin. Tiziano. Akal kiadások, 2003.
• PEREZ, Xose Aviñoa. A kíváncsi szem. Tizianus Vénusz d'Urbinójáról. Matèria: d'art magazin, 2003, p. 85-85.
• RUIZ, Maria Luisa Abao. Vénusz a művészetben. Művészeti Monográfiákban 2001-2002. Sevillai Egyetem, 2002. p. 1.
• Val, Alexandra. Képek a kontextusban: genealógia, társadalmi reprezentáció és a női test képi imagináriája. Aisthesis, 2011, 49. sz., p. 53-66.