"A Clockwork Orange" és pszichológiai tanításai

A Clockwork Orange Stanley Kubrik egyik legemlékezetesebb filmje.. Megrázó jelenetek és társadalomkritika keveréke ellentmondásos művé tette, amely azonban az volt filmikonná alakítva (amellett, hogy a legnépszerűbb jelmezek összetevőit is tartalmazza karnevál).

Az A Clockwork Orange most nem csak a látványos fényképezésével vagy a politika bizonyos aspektusainak kritizálásával tűnik ki. Olyan reflexiót is tartalmaz, ami nagyon értékes a pszichológia és az a behaviorizmusnak nevezett pszichológiai áramlathoz folyamodik. A továbbiakban meglátjuk, miből áll ez az alapötlet.

• Kapcsolódó cikk: "20 film a pszichológiáról és a mentális zavarokról"

Rövid ismertető a film cselekményéről

Az A Clockwork Orange cselekménye (nagyon) nagy vonalakban a következő.

A főszereplő, Alex egy olyan fiatalokból álló banda vezetője, akik rendszeresen szórakoztatták magukat szélsőséges erőszakos cselekményekben való részvételen. Szeretnek megverni, megerőszakolni és mások tulajdonába törni, hogy elpusztítsák, amit találnak.

De Alex nem csak ezt szereti csinálni; szinte egészségtelen szenvedélyt is érez Beethoven zenéje iránt, olyannyira, hogy megüti az egyik osztálytársát, amikor kigúnyolja valakit, aki ezeket a zenéket hallgatja. Ez a főszereplő egyik gyengesége, bár abban a pillanatban ez aligha nyilvánvaló, hiszen Alex olyan helyen van, amely lehetővé teszi számára, hogy uralkodjon másokon.

Azonban minden megváltozik, amikor egy nő meggyilkolása után Alex kollégái elárulják, hogy a rendőrség letartóztathassa. Ebben az időben a főhős továbbra is dacos, és a maga módján továbbra is kontrollt gyakorol, úgy tesz, mintha kedvesebb lenne, mint amilyen, hogy kiváltságos bánásmódban részesüljön.

Részben ezért is elfogadja, hogy a büntetés lerövidítését kísérleti pszichológiai kezelésnek vetik alá cserébe: a Ludovico-módszer, amelyet a kiújulás megelőzésére terveztek erőszakos cselekményekben. Alexet nem a változás érdekli, hanem az, hogy bármit megtegyen, hogy mielőbb szabaduljon.

A Ludovico-kezelés azonban nemcsak szokatlanul fájdalmasnak és megalázónak bizonyul, hanem célját is betölti. A következő sorokban elmagyarázom, hogyan működik, és milyen hatásai vannak a főszereplőre.

Ludovico technikája

Azokon az üléseken, amelyeken kénytelen volt részt venni, Alexet egy székhez szorították, amely arra kényszerítette, hogy nézze állandóan egy képernyőhöz, miközben a szemhéjamat pálcákkal tartottam, hogy ne zárva Miközben Alex cseppeket csepegtetett a szemére, mindenféle erőszakos tartalmú videók nézője lett: csonkítások, nemi erőszakok, háborús jelenetek...

Azonban nem ez volt az egyetlen dolog, amit a főszereplő regisztrált. Ugyanakkor egy tű segítségével ellátták egy anyag, amitől egyre rosszabbul érezte magát, hogy hányingere van, és mindenáron ki akart jutni onnan. Mindezt több órán át tartó üléseken keresztül.

A Ludovico-kezelés egy fiktív technika, amelyet a filmhez készítettek, és mégis egy olyan kezelési osztályon alapul, amely valóban létezett: a klasszikus kondicionálás, használják például a beavatkozásra fóbiák.

klasszikus kondicionálás, Ivan Pavlov orosz fiziológus írta le azon a jelenségen alapul, hogy megtanulunk egy olyan ingert társítani, amely önmagában jó közérzetet vagy elutasítást okoz, a kezdetektől fogva egy másik ingerhez, Ha nem vált ki jelentős reakciót, akkor eljuthat odáig, hogy a második inger ugyanolyan visszataszító vagy kellemes lesz, mint az első. első.

Ebben az esetben a kormány megpróbálta megtanítani Alexet, hogy intenzíven társítsa azt, amit szeret kellemetlen, így amikor kiengedték, nem tudott ilyen cselekedetet folytatni anélkül, hogy ne érezte volna annyira rosszul magát, hogy nem megtehetné. Elvárásai beváltak, amikor egy tesztfázisban Alex képtelennek bizonyult a támadásra, annak ellenére, hogy megpróbálták provokálni.

A hóhértól az áldozatig

Alex élete pokollá változott szabadulása után. Az erőszakos cselekményekben való részvétel iránti vágya nem szűnt meg, csak az változott hogy nem tudta kielégíteni ezt a vágyát, mert minden alkalommal, amikor megpróbálta, heves kényelmetlenséget szenvedett.

Zsarnokból hihetetlenül kiszolgáltatott áldozattá vált. Ez akkor válik világossá, amikor megtalálja a rendőrökké változott egykori kollégáit, akik anélkül verték meg Alexet, hogy meg tudta volna fenyegetni magát, hogy megvédje magát. Valami hasonló történik, amikor az egyik hajléktalan, akit Alex megtámadt a múltban, felismeri őt, és támadni kezdi anélkül, hogy a főszereplő többet tehetne, mint menekülni.

A Beethoven-effektus

De van még egy releváns darab a főszereplő átalakulásában. Ludovico kezelési ülésein néhány videoklip Beethoven Kilencedik szimfóniája volt a filmzenéjük.. Amikor Alex menedéket keres az egyik első házban, amelyet megverés után talál, nem veszi észre, hogy a ház az egyik férfié, akit a múltban megtámadt.

Mire a férfi rájön, hogy ki a vendége, és miután megtudja, hogy idegenkedés alakult ki benne mind az erőszakkal, mind az erőszakkal szemben. Beethoven bezárja egy szobába, és arra kényszeríti, hogy addig hallgassa a Kilencedik szimfónia egyik részét, amíg kiugrik az ablakon, ami véget ér. csinál.

Alex azonban túléli, és miután bevitték a kórházba a kormánypárt propagandaeszközévé válik, amely sok támogatást vesztett, miután nyilvánosan támogatta Ludovico technikáját, mint reintegrációs eszközt és az öngyilkossági kísérlet kimenetelét.

Az óramű narancs pszichológiája

Az A Clockwork Orange célja önmagában nem az, hogy kritizálja a viselkedéspszichológia áramlatát (többek között azért, mert A behaviorizmus nem egyszerű kondicionáláson alapul, és nagyobb jelentőséget tulajdonít a pszichológusok által javasolt technikáknak mint b. F. nyúzó), hanem a 20. század végén élt időkre való visszatekintést. Ludovico módszere az az eszköz, amelyet a film a magyarázathoz használ hogy az egyénen túli erő hogyan tudja az utóbbit bábbá alakítani.

Ez a kritika két, egymással szorosan összefüggő kérdéskört használ: az erőszak legitimitását és azt, hogy az emberek milyen mértékben élvezik a szabadságot a liberális demokráciákban.

jogos erőszak

Az erőszak azon aspektusa, amelyre felhívják a figyelmet, az a tény, hogy nem Alex az egyetlen antiszociális elem a film: a kormány is úgy cselekszik, hogy ráerőlteti programját, bár különbséggel: megvan hozzá a legitimitása.

Ezért lehet olyan brutális kezelést tervezni, sőt nyilvánosságra hozni, mint Ludovico technikája, és ezért Alex korábbi kollégái is ész nélkül megtámadhatják anélkül, hogy észrevennék, hogy van valami, ami gyengíti az államot. Ezek olyan elemek, amelyek annak ellenére, hogy erőszak alkalmazásán alapulnak, látszólag nem mennek szembe az állam logikájával, de mindenesetre megmagyarázzák, hogyan működik általában.

a szabadság hiánya

A szabadságról való reflexió talán a legérdekesebb a pszichológia szempontjából. Ebben a filmben a kormánynak sikerül "feltörnie" Alex gondolkodási folyamatait egy nagyon egyszerű céllal: deaktiválja őt. mint kiszámíthatatlan témát, és szelíden illeszkedjen a hatalom fenntartására szőtt politikai szövetbe.

Nem a beteg jólétét keresik, hanem inkább azt, hogy ne legyünk olyan elem, amely képes káros szalagcímeket generálni az újságokban. A megbékélés és az erőszak ütközése nem szűnik meg, egyszerűen elhagyja a nyilvános szférát, és a főszereplő testébe költözik, aki a saját bőrén tapasztalja meg a feszültség okozta szenvedést.

utolsó gondolat

Miután átesett Ludovico technikáján, Alex már nincs szabad, mivel ez azt jelentené, hogy több lehetőség közül választhat, hogyan legyen boldog; éppen ellenkezőleg, világosan megmutatja, hogyan válik olyan személlyé, akit megjelölnek azok a korlátok, amelyeket ez a bánásmód szabott rá. Megszűnik az a nyilvános probléma, hogy egy vérre vágyó fiatalember kóborol az utcákon, de megjelenik egy másik, amely egyéni és privát és ez még csak börtönbüntetéssel sem egyenlő.

Ez az a lehetőség, amelyet a film szerint a liberális demokráciák hozhatnak az embereket veszélyeztető elemekhez. Nem mindent megtenni az emberek szabadságának látókörének tágításáért, hanem beavatkozni rajtuk, eltüntetni szem elől azt, ami csúnya a táj. Röviden: emberek kezelése ugyanabból a mechanikus és instrumentális perspektívából, amit a film címe is sugall.

• Kapcsolódó cikk: "Behaviorizmus: történelem, fogalmak és fő szerzők"