A DRÁMÁT szöveg felépítése: belső és külső

Az irodalmi szöveg minden típusának megvannak a maga sajátosságai amelyek egyedivé és könnyen felismerhetővé teszik. És nem ugyanaz, ha elbeszélő szöveg, lírai vagy drámai szöveg előtt állunk; Noha vannak hasonlóságaik, nagyon figyelemreméltó különbségeik is vannak, amelyeket érdemes megismerni. A TANÁR ebben a leckében felfedezzük, mi az drámai szövegszerkezet Így megértheti, hogy az ilyen típusú irodalmi szöveg hogyan szerveződik, és az azt alkotó legkiemelkedőbb elemek. Elkezdtük!

Index

1. Mi a drámai szöveg és jellemzői?
2. Mi a drámai szöveg felépítése?
3. Drámai szöveg külső szerkezete
4. A klasszikus színház 3 egysége

A dráma Ez egy olyan irodalmi szövegtípus, amelyet a párbeszédek használata, az akció fontossága, a különféle szereplők részvétele és szerkezete jellemez. Mivel a drámai szöveg felépítése teljesen eltér a lírától vagy az elbeszéléstől, mivel ez műfajnak különleges igényei vannak, mivel színészek és színésznők a színpad.

Fontos, hogy ezt tudjuk a drámai műfaj nem azonos a színházzal: a drámai műfaj maga az irodalmi műfaj, vagyis az irodalmi szöveg, amelyben megtaláljuk az írott művet; másrészt a színház magában foglalja az ábrázoláshoz szükséges egyéb tényezőket (színészek, díszletek, fizikai tér stb.).

A a drámai szövegnek vannak elemei amelyek egyedivé és különlegessé teszik. Az egyik az, hogy célja nem az olvasás, hanem értelmezni kell; egy másik, hogy mindig a karakterkonfliktus, egyfajta konfliktus, amely bekövetkezik párbeszéd útján valamint a mű részét képező különböző karakterek közötti interakció.

Ebben irodalmi szöveg típusa az elbeszélő nincs jelen, ahogy az elbeszélésben történik, sem a "költői én", mint általában a szövegben történik. Ezekben a szövegekben a dramaturg eltűnik, és szereplői értelmezik és közlik üzenetét.

A drámai szöveg felépítésének megismerése érdekében először is szem előtt kell tartanunk, hogy minden típusú szövegben két struktúra létezik: a belső és a külső. Ezért kezdjük azzal, hogy beszélünk a belső szerkezet ezeknek a szövegeknek a legkiemelkedőbb elemeinek elemzésére.

Ez a típusú struktúra arra utal hogyan szerveződik a tartalom magának a műnek, vagyis annak a történetnek, amelyet a szerző át akar adni. A szereplők összes eseményének és konfliktusának bemutatása érdekében a dramaturg általában követi a klasszikus szerkezet:

• Kezdés vagy megközelítés. Ez az a kezdeti helyzet, amelyben a szereplők a cselekmény előtt játszanak.
• Csomó vagy konfliktus. A problémának, amely miatt a darab főszereplőjének aktiválódnia kell, és meg kell próbálnia megoldani. A darab ezen része csúcspontot, vagyis csúcspontot eredményez, amelyben minden felrobban.
• Eredmény. Ez a végső helyzet, a "normalitáshoz" való visszatérés, bár ez a normalitás nem lesz ugyanaz, mint az elején. A karakterek katarzist éltek át, és általában változást tapasztaltak életükben és valóságukban.

A drámai műnek nem kell ezt a sorrendet követnie, de általában úgy van felépítve, hogy a történet világos legyen, és a néző jobban megértse a látottakat. Előfordulhat, hogy a mű "media res" -ben kezdődik, vagyis éppen a konfliktusban, vagy a végén kezdődik, és a tényeket rekonstruálni kezdik. Akárhogy is legyen, minden drámai műnek ez a belső szerkezete.

A drámai szöveg belső szerkezetének egyéb elemei

Bár maga a történet szervezése a klasszikus struktúra, a belső struktúrának más elemei is vannak, például:

• A munka terve. A cselekmény a jelenetek sorrendje, amelyet a mű bemutatására választottak. Mindezek a jelenetek együtt azok, amelyek elmagyarázzák nekünk a történetet.
• A munka témája. Ez az elem a belső struktúrára is utal, mert magáról a mű tartalmáról beszél. A téma arról szól, amiről a mű szól, olyasmiről, amelyet általában nem ismerünk a végéig, és elemezzük mindazt, amit láttunk.

Példa

A téma nem azonos az érveléssel, mert például a Rómeó és Júlia, egy klasszikus shakespeare-i színmű, a fő téma az igaz szerelem, bár vannak más altémák is, mint az irigység, a becstelenség, a rivalizálás stb.

Ehelyett a cselekmény a következő lenne: Romeo egy palotabuliban találkozik Júliával, és beleszeret. Júlia viszonozza, de mindketten a rivális családok tagjai. A pár megpróbálja megvédeni szerelmüket a családjukban kialakult konfliktus ellenére, de végül Júlia meghamisítja saját öngyilkosságát, hogy feleségül vegye Romeót. Romeo, aki nem fogja tudni, hogy Júlia valóban nem halt meg, megöli magát, hogy szerelme örök legyen. Juliet, látva, hogy Rómeót megölik, úgy dönt, hogy megöli magát.

Mint láthatjuk, a téma és az érv különböző elemek.

Most a drámai szöveg felépítéséről fogunk beszélni, figyelve a külső elemek akik felelősek megszervezni a munkát. A drámai struktúrát alkotó elemek a következők:

• Jelenetek. A színházi alkotások különböző jelenetekre oszlanak.
• ApCsel. A különféle jelenetek felhalmozódása hozza létre a felvonásokat. Korábban 3 olyan aktus volt, amelyet Arisztotelész posztált az övében PoétikaMa azonban többé-kevésbé lehetnek. A cselekmények nem önkényesek: a dramaturg úgy szervezi a konfliktus különböző szakaszait a különböző felvonásokban, hogy a játék fejlődése ritmusú és koherens legyen.
• Kép. Ők azok a kisebb drámai egységek, amelyeket a dramaturg követ az akció jobb megosztása érdekében. A festmények általában könnyen felismerhetők, mert a díszlet megváltoztatását vonják maguk után, legyen szó kellékekről, fényről, jelmezekről...

A drámai szöveg szerkezetének egyéb elemei

Az imént elemzett elemek mellett tudnia kell, hogy a drámai szövegek külső felépítésében más elemeket is meg kell említeni:

• Megjegyzések. Ezek a szerző jelzései, amelyek célja a darab színpadra állításának elősegítése. Ezek a jelölések szubjektívek és praktikusak, például: "Parkban vagyunk, ott van egy pad és egy fa" vagy "Enter 1. karakter sötét esőkabáttal és napszemüveggel" stb.
• Időbeli térinformáció. Ezt az információt meg kell adni, ha a szövegben tér vagy idő megváltozik. Például: "Egy barcelonai tengerparton, augusztus" vagy "Egy erdőben a Pireneusokban, december". Nyilvánvaló, hogy mindkét információ elengedhetetlen ahhoz, hogy a művet jól kontextusban tudják bemutatni.

Ezzel a leckével, amely a drámai szöveg felépítéséről szól, fontos megemlíteni a szabályt A klasszikus színház 3 drámai egysége, mivel ők voltak azok, akik előtagolták a a színház eredete.

Ez a klasszikus szabály megtalálható Arisztotelész Poétikájában. Ebben a szövegben megvédték, hogy egy drámai szövegnek meg kell felelnie:

• A cselekvés egysége. Vagyis egyetlen konfliktus volt, és ez volt az egész munka motorja.
• A hely egysége. Hogy az összes munka ugyanott zajlott, például erdőben, palotában stb.
• Időegység. És hogy a játék egyidejűleg zajlott, és hogy ráadásul nem voltak olyan időugrások, mint az "Al día" következő "vagy visszaemlékezések, de hogy minden ugyanabban az idősíkban történt, étkezés közben, a tánc...

Ahogy el lehet képzelni, ezt a 3 szabályt nehéz volt papírra fordítani, és valójában, a klasszikus francia drámaírókat leszámítva, alig bárki más követte ezeket az utasításokat egy perc alatt.

A színház nagy változása a XVI. És XVII Barokk színház. Valójában Spanyolországban Lope de Vega és az övé volt A komédiák készítésének új művészete aki egy másik színháztípus mellett döntött, eltekintve ezektől az arisztotelészi normáktól, és amely a dramaturgnak nagyobb alkotási szabadságot adott. Lope megvédte a hely és az idő egységének szabályával való megszegést, bár a cselekmény szabályát védte, hogy elkerülje a túl kusza alkotásokat.

Lope vezette az utat Calderón de la Barca, drámaíró, aki a színházat maximális pompájába hozta, és aki valóban megalapozta a modern színházat, megszakítva ezzel kapcsolatát a görög hagyománnyal.

Ha további hasonló cikkeket szeretne olvasni A drámai szöveg felépítése, javasoljuk, hogy adja meg a Irodalmi fogalmak.

• Castedo, M. (1989). Drámai szöveg felépítése: Jelentés egy élményről. Olvasás és élet, 10 (1).
• García Barrientos, J. L. (2006). A drámai szöveg színházi elméletének alapelvei és segédprogramjai.
• Castagnino, R. H. (1981). A drámai szöveg és a színházi ábrázolás elméletei. Editorial Plus Ultra.