A zenei CSENDEK típusai

A kommunikáció a nyelvre épül, a nyelv pedig egy olyan szimbólumkészlet, amelynek jelentését ismerjük. Kombinálva szavakat, majd mondatokat, majd bekezdéseket és ezzel együtt ötleteket hozhatunk létre. Emlékezzünk arra, hogy ahogyan az írott és a beszélt nyelvben is szüneteket tartunk, a zenében is ez a legfontosabb különítsen el ötleteket vagy hangsúlyozzon konkrét pontokat. A hallgatás egyfajta mondanivaló akkor is, ha nem hallunk semmit, és még sokkolóbb is lehet, mint maga a hang. Ebben a TANÁR leckéjében beszélünk típusú zenei elhallgatások.

Index

1. Mi a csend a zenében
2. A különféle zenei elhallgatások és szimbólumaik
3. A pont, mint zenei csend
4. Bárok várása a zenében

Nagyon egyszerű módon azt mondhatjuk zenei csend az, amikor nem hangzik el hang, vagy továbbra sem hangzik, az a hang hiánya. A zenében van egy írás- és értékrendszerünk, amelyet a személyzetre helyezünk, hogy ritmust vagy dallamot olvashassunk. Ahogy vannak hangolással ellátott jegyzeteink, vannak olyan jelzéseink is, hogy ne játsszunk semmit.

Azt gondolhatjuk, hogy a zenében csak a hangzás a fontos, de a valóság az, hogy mint mindenben, szükségünk van egy kontrasztpontra is, hogy értéket adjunk az ellentéteknek. Mondhatjuk, hogy a hang azért létezik, mert tudjuk az ellenkezőjét, a csendet.

A többi hangtól eltekintve a csend is az írásjelekhez hasonlóan Az irodalomban tudjuk, hogy egy mondat befejeződött, mert van pont. Ugyanígy tudjuk, hogy egy zenei kifejezés befejeződött, amikor csend van.

Zenei művekben vagy több hangszeres dalokban a csendek fontosak megmondani a zenészeknek, mikor kell játszani, és mikor kell csendben lenni. Ez a sorrend teszi lehetővé az egyes zenészek meghallgatását, és ez irányítja figyelmünket a konkrét hangokra. Ellenkező esetben, ha nem lenne csend és az összes zenész egyszerre játszik, akkor valószínűleg nem tudnánk megkülönböztetni egyetlen konkrét zenei ötletet sem.

Kép: ArtsMúsica

A zenei írásban van egy értékrendszer, ez a ritmus elve. A ritmus a hangok egymásutánja, és ezek mindegyike más és más is tarthat annak függvényében zenei figura. Minden zenei alaknak külön szimbóluma van annak felismerésére, és így tudjuk megkülönböztetni őket, amikor zenét olvasunk a személyzeten. A csend típusainak ismeretéhez először is meg kell ismernünk az alak típusait, mivel minden zenei alak esetében ekvivalens csend van.

A jegyzetek számai mellett a hallgatásoknak megvan a maguk szimbóluma az időtartam megjelölésére. A leghosszabb ritmikus zenei alak a kerekés 4-szer tart. Abból meg tudjuk jelölni a többi ábrát, hosszútól rövidig.

Mivel csendekről van szó, ezt a specifikációt hozzáadjuk az ábra nevéhez. Például, ha az a szám, amelyről beszélünk, a fekete, az ekvivalens csendet nevezzük: fekete csend. Így kapjuk meg a következő típusú zenei csendeket:

• Redonda csendje: 4-szer.
• Csend Blancától: 2 alkalommal.
• Negra csendje: 1 alkalommal.
• Nyolcadik hang csend: ½ alkalommal.
• Fél nyolcadik hang csend: ¼ az idő.
• Fusa csendje: Az idő 1/16-a
• Semi-fusa csendje: Az idő 1/32 része.

Az előbb említett számok bináris alapúak (2-es numerikus bázisa), de vannak hármas bázisok (3-as numerikus bázis)

• Tresillo csendje: Az idő 1/3-a.
• Sextillo csendje: Az idő 1/6-a.

Ugyanakkor ezen háromfázisú adatok alapján hosszabb számadataink is vannak:

• Tresillo de Negra csendje: 2 hármas pihenőnek felel meg.
• Tresillo de Blanca csendje: 2 negyedéves triplett nyugvónak felel meg.

A zenei hallgatás típusain belül megvan a "külsőségek megtartása", amely egy pont, amelyet a szimbólum mellé helyeznek annak jelzésére, hogy teljes egészében és időtartamának felével együtt tart. Néhány példa:

White csendje pöttyös

2-szer + ½ fehér idő (1-szer). Teljes: 3-szor.

Negra csendje pöttyökkel

1 ütem + ½ negyedhang (1/2 ütés). Teljes: 1½ alkalommal.

Hogy befejezzük ezt a leckét a különböző típusú zenei pihenőkről, most a várakozási intézkedésekről beszélünk.

Ha egy csoportban több zenész játszik, akkor valószínűleg nem mindegyik játszik egyszerre és a mű vagy dal teljes időtartama alatt, a tagok egy részének meg kell maradnia csendben, és várja meg a részed eljövetelét. Hosszú időtartamúnak nevezzük azokat a pillanatokat, amikor a zenész nem több hangszeren játszik. „Várakozó bárok”.

A várakozó bárok csak 2 bár lehet, de néha ezek sokak, és nem célszerű mindegyik rudat elhelyezni, tudva, hogy mind elhallgat. Ebben az esetben egy szimbólum kerül elhelyezésre, amely egy teljes mértéket elfoglal, és amelynek felső részén egy szám jelzi, hogy hány mértéknek maradjon csendes.

Az, hogy nincs hang, még nem jelenti azt, hogy nem zenélünk. A csend és a hang ugyanazon érem két oldala és nem tudtunk kifejező műveket létrehozni mindkettő nélkül.

Ha további hasonló cikkeket szeretne olvasni A zenei hallgatások típusai, javasoljuk, hogy adja meg a Zenei nyelv.