Almudena Grandes 66 legjobb mondata
Almudena Grandes az egyik legismertebb és legelismertebb spanyol író. Elegáns és lírai prózája hírnevet szerzett magának.
Almudena Grandes mondatai nagy érzékenységet fejeznek ki a mindennapi történetek felé, a különböző árnyalatok felé, amelyek színesíthetik az érzelmek átélésének módját, és a kapcsolatok megváltoztatásának módja felé.
- Kapcsolódó cikk: "100 kifejezés híres könyvektől és íróktól (nélkülözhetetlen)"
Almudena Grandes legjobb mondatai
Ezután válogatást fogunk látni az író szövegrészleteiből, reflexióiból és kifejezéseiből.
1. Még nem holttestek, és halálra rémülnek ...
A lét paradoxonjairól: a légzés nem szinonimája az életnek.
2. Nagyon bátornak kell lenned, ha segítséget kérsz, tudod? De még bátrabbnak kell lenned elfogadni.
Arról a teherről, amelyet a büszkeség jelenthet számunkra.
3. A felsőbb anya két-három alkalommal megismételné, az ágakat ki kell húzni, mielőtt azok törzséhez érnének.
A rossz szokásokat a lehető leghamarabb fel kell számolni.
4. Az igazságok kihagyása nem más, mint a hazugság finomított változata.
Erkölcsileg az információk tudatosan elrejtése valótlan.
5. Csak egy spanyol történet, az a fajta, ami mindent elront.
Almudena Grandes egyik mondata, amely az ország tragikus vízióját mutatja.
6. Ugyanaz a szeretet, amely hűségessé, jobbá tett minket, mindent elront.
A kontextustól függően ugyanazok az érzelmek lehetnek konstruktívak vagy pusztítóak.
- Kapcsolódó cikk: "Az érzelmek 8 típusa (osztályozás és leírás)"
7. Sok minden történt aznap este, szavak, gesztusok, hallgatások, amelyekre egész életében emlékezni fog.
Almudena Grandes stilizált prózájának mintája.
8. (...) Az a szomorú szag, a moha és a nedves föld illata, amely illatosítja az épülő épületeket.
Nagyon konkrét érzésről.
9. Mennyire furcsák a sógoraid, igaz? -Igen, madridi származásúak. -Akarja.
A humorérzéked megjelenítése.
10. Túl sok szeretet volt, amennyit csak tudtam adni, több mint jó volt nekem. Túl sok szeretet volt. És akkor semmi.
Visszatekintés egy emelkedettségre.
11. Ezért csak biztonsággal mondhatjuk, hogy az egész megegyezik a részek összegével, ha az alkatrészek figyelmen kívül hagyják egymást.
Újabb elmélkedés arról, ahogyan a konfliktusok és a másik iránti közöny elpusztítja a társadalmi szövetet.
12. A jó író bármiről írhat, és bármilyen témában írhat irodalmat, a rossz író pedig nem rendelkezik ezzel a képességgel.
Tipp erről a művészi oldalról.
13. Az idő mindent a helyére fog tenni, meghalok, és megbánod, amit egy pillanattal ezelőtt elmondtál, de addig nem vagyok hajlandó elveszíteni téged ...
Amikor az érzelmek meghaladják a dolgok racionális és tudatos elemzését.
14. A föld önmagában és a nap körül forog pucér, kötött testünk alatt. Túl volt minden más. Túl volt a tél, a jég, egy csúnya, földes hó csúszós és piszkos állapota, amelyet sárral festettek, és csak félig hárítottak el az út nyomai. emberek, sok ártatlan és bűnös ember, hűséges és hazaáruló, tudatában annak vagy sem, hogy gyermekeik jövője, gyermekeik jövőjének fagyott járdáján nyitottak lépéseik. unokák, bűnös, elhagyatott láthatár, amely különbözik a tiszta, ravaszul beburkolt tájtól egy elég élénk színű papírban, amit egyszer elhinnének örököl.
A leírási szakasz inkább az érzésekre koncentrál, mint az anyagra.
15. Nézte, ahogy alszik mellette, csak egy dologra tudott gondolni; Holnap lehet, hogy nincs, holnap elmúlik, holnap egyedül leszek ebben az ágyban... Minden mérlegelt perc, minden perc számított, minden perc kinyújtózkodott, amíg egy kis, személyes örökkévalóság határaiba vetült.
Ról ről várható veszteségtől való félelem.
16. Mire való? Nos, megérteni, hogyan történnek a dolgok. Kevésnek tűnik számodra? Megpróbálni olyan szabályokat megfogalmazni, amelyek enyhítik létünk elviselhetetlen gyötrelmeit a világegyetem rengetegségének ezen nyomorúságos pengéjében.
A bizonytalanság mértékének csökkentésének különböző módjairól.
17. Annyira szerettem, hogy abban a pillanatban, miközben úgy éreztem, hogy talaj nélkül maradtam a talaj alatt, és az üresség a gyomrom közepén sokkal magasabb áron töltődött be, mint mindenki öröme szédülés, annak a bizonyossága, hogy soha többé nem érzek undort vagy szégyent, amikor eszembe jut a meztelen testének fényarányos aránytalansága, sikerült egy hideg fonalat elzsibbadni a szívemben.
Ez a szövegtöredék a hagyományos romantikus szerelem példáját fejezi ki, amely nagyrészt a feltétel nélküli kötelékre épül.
18. Milyen vadság, milyen szörnyűség a száműzetés és ez a szörnyű vereség, amely soha nem ér véget, és elpusztítja kívül és belül, és kitörli a a belvárosok terveit, és megrontja a szeretet szabályait, és túllépi a gyűlölet határait, hogy a jót és a rosszat egyetlen dolog, csúnya, hideg, tüzes, mozdulatlan, milyen borzalom ez a mozdulatlan élet, ez a folyó, amely nem folyik, és soha nem talál tengert, ahol elveszni.
Nagy kifejezőerejű szöveg ez az író.
19. Az öröm erőssé tett, mert (...) arra tanított, hogy nincs munka, erőfeszítés, nincs bűntudat, nincsenek problémák, nincsenek perek, még olyan hibák sem, amelyekkel nem érdemes szembenézni, amikor végül a cél az öröm.
A kemény munka szellemének erősségéről.
20. Noha a sivatagok nagyon lassan virágoznak, a fű a földben csírázik, mint a szemlélők szemében, és ezért a idő, hosszú idő, hogy valaki emlékezzen egy szép napon arra, hogy az alma nem nő a földön, hogy az alma szükségszerűen leesik a fák.
A teremtés magva ott lakozik, ahol csak a pusztulás látszik.
21. Akkor ő sírna, kétségbeesne, aki megtanulja fizetni a szép dolgok valódi árát.
A kapcsolatokban szenvedés dialektikája: nem mindig ugyanaz az ember veszít a legtöbbet.
22. Még mindig meg volt róla győződve, hogy először látta ott, Raquel Fernández Perea-t csalás nélkül, díszek nélkül, kifogások nélkül, talán a maszkainál is szebb szépség.
Almudena Grandes intim pillantásról beszél az illető iránt, a hatalomon túl.
23. Az erotika és a pornográfia közötti különbség - az etimológián kívül - az üzenet befogadójának hozzáállásával, az olvasó hozzáállásával függ össze.
A kulturális termékekben nemcsak maga a termék számít, hanem az őket fogyasztók elvárásai és szerepe is.
24. A boldogság elvárása intenzívebb, mint maga a boldogság, de a teljes vereség fájdalma mindig meghaladja a legrosszabb számításokban megjósolt intenzitást.
Tragikus aszimmetria.
25. Kiskorom óta mindig író akartam lenni, nem emlékszem magamra, hogy valami más akarok lenni, mert kicsi korom óta az olvasás a legjobban tetszett az életben.
A művész önéletrajzi megjegyzése.
26. Csak azt akartam, hogy megöregedjek mellette, hogy lássam az arcát, amikor minden reggel felébredtem, hogy lássam az arcát egy pillanattal azelőtt, hogy minden este elaludtam, és hogy meghaljak előtte.
Almudena itt leírja nagyon gyakori romantikus törekvések.
- Érdekelheti: "Hogyan befolyásolják elvárásaid a párodhoz fűződő viszonyodat?"
27. Szerintem az első regények mindig furcsák, mert amikor az első könyvét megírja, azt sem tudja, hogy könyvet vagy szöveget ír-e, ami végül egy fiókba kerül.
Az irodalom világában az első művek megírásának tapasztalatairól.
28. Volt minden, és minden megérett, miközben homályos, egyetemes izgalom futott végig az erein az asszisztensek fényes és vastag folyadékként, amely képes a vér.
A kicsapongás kontextusának leírása.
29. Írni, mielőtt el kell olvasnia. Az írás megkezdése a sok olvasás következménye, olyan, mintha átmennénk a tükörön, mint amikor Alice átmegy a tükörön. Az olvasás és az írás tükrös cselekedetek.
Bővítenie kell saját kulturális szintjét, hogy legyen mit mondania.
30. Örültünk, hogy kötélen járunk, ellentmondások fertőzésében virágzunk, a paradoxonok útvesztőjében találtuk magunkat anélkül, hogy valaha is a földre néztünk volna, soha nem néztünk volna az égre, anélkül néz.
Olyan helyzetről, amelyben a szenzációk uralkodnak, és ezek intenzitása elrejti a tervezés szükségességét.
31. Valamely kép, amelyen szinte véletlenül botladozom, figyelmeztet, hogy egy történet áll mögötte. És amit csinálok, megfordítom ezeket a történeteket ígérő képeket, amíg meg nem találom a módját annak megnyitására, bár ez nem mindig történik meg.
Ez a részlet részletesen bemutatja a látszólag egyszerű vagy kaotikus információk mintáinak meglátását.
32. Írnod kell arról, ami ismert, arról, ami közel áll hozzád és ami érdekel. Aztán a kommunikáció csodája történik, amely azon az elven alapul, hogy minden ember alapvetően nagyon hasonló.
Hogy valóban közvetítsem Beszéljen arról, ami érzelmi következményekkel jár önmagára nézve.
33. Minden ember egyforma, mert vulgáris lények, végül is nagyon egyszerűek. És a közös dolgok között nemcsak a szex létezik.
Minden egyén személyisége nagyon relatív különbségeket mutat mindkettőnk között.
34. Az emberek olyan lények, akik vágyakoznak és kétségbeesnek, elveszik saját lényegüket, kiszárítják, elpusztítják, tönkreteszik, elűzik magukból a mérsékelt és megtévesztő úton, amely a dolgok sorsához, a poros zöldségek, az eltemetett ásványi anyagok és inert.
Elmélkedés az emberi állapotról.
35. Mindannyian féltünk, gazdagok és szegények, műveltek és műveletlenek, mindannyian nagyon féltünk.
Vannak olyan helyzetek, amikor a félelem nem érti az osztályokat.
36. A nyár utolsó napjaiban mindenki nagyon elszomorodott, olyannyira, hogy Raquel úgy érezte, hogy nem tértek vissza, hanem elmentek, hogy száműzték őket a bougainvilleas-ból és az oleanderek, a narancs- és olajfák, a tenger és a kikötőben lévő hajók illata, a meszelt falak és a fehér házak, az ablakok virágzott és a szőlő árnyéka, az olaj aranya, a szardínia ezüstje, a sáfrány és a fahéj, a saját nyelvük és a szín, a nap, a fény, a kék, mert a visszatérés nem az volt, hogy hazatértek, mert csak Spanyolországba térhettek vissza, bár senki sem merte megmondani azt a szót.
Kifejező képességgel teli elbeszélő töredék.
37. Hosszú idő volt, elmondják nekem, és igazuk lesz, de a diktatúra porát mégis mindannyian cipőnkön viseljük, te is, még ha nem is tudod.
A pszichológiai maradvány, hogy hagyjon bizonyos történelmi traumákat időbe telik a távozás.
- Érdekelheti: "Mi a trauma és hogyan befolyásolja az életünket?"
38. A többiektől kell félni, azoktól, akik hagyják kitalálni, hogy melyik irányba néznek. Ezek azok, akik mindig az ellenkező irányba néznek, mint amit elképzel.
A mások szándékaival kapcsolatos bizonytalanság félelmet okozhat.
39. Mindannyian egyszerre vagyunk bolondok, és nem azért, mert hülyék vagyunk, hanem azért, mert a jó embereket könnyű becsapni.
Nem lehet mindent tudni, ezért kezeljük a tudatlanságunkat.
40. Oktatás, oktatás és oktatás - mondták; olyan volt, mint egy mottó, egy sokszor ismételt szlogen, a bűvös képlet a világ rendbetételére, a dolgok megváltoztatására, az emberek boldoggá tételére. Mindent elvesztettek, előreléptek olyan pozíciókban, amelyek messze alulmaradtak a képességeiken, akadémiákon, pékségekben, telefonközpontokban, de ez rájuk maradt. Mindig ilyen volt.
Egy nézőpont csak az oktatás igénybevételéhez vezethet, a többi igényt felügyelet nélkül hagyva.
41. A félelem kizárja a méltóságot, a nagylelkűséget, az igazságérzetet, sőt eléri rontja az intelligenciát, mert megváltoztatja a valóság felfogását és meghosszabbítja mindenki árnyékát dolgokat. A gyáva emberek még önmaguktól is félnek.
A félelem sok emberi erényt eltávolít.
42. A szépség egy szörnyeteg, egy véres istenség, amelyet állandó áldozatokkal kell csillapítani.
Az esztétika megszállottá válhat.
43. Aztán arra gondolt, hogy a hallgatás talán jobban sújtja azokat, akik hallgatnak, mint a bizonytalanság azokra, akik nem ismerik.
Az a tény, hogy nem tudja kifejezni magát fájdalmasabb lehet, mint a tudatlanság érzése.
44. Mivel vannak olyan éhínségek, amelyek sokkal rosszabbak, mint hogy nincs mit ennem, a rossz időjárás sokkal kegyetlenebb, mint ha nincs tető, amely alatt menedéket lehet tenni, szegényebbek, mint fojtogatóbbak, mint az élet egy ajtó nélküli, cserép nélküli házban vagy lámpák. Nem tudta, de én tudtam.
Tükröződés az élet kegyetlen oldalán.
45. Normális esetben, amikor regényt vagy történetgyűjteményt írok, általában képekből indulok ki: az utcán járok, és minden embert, akit nem ismerek, karakterként értékelem; minden új helyzet, érvként; Minden olyan helyet, ahol még nem jártam, díszletként értékelem.
Megjegyzés a kreatív folyamathoz.
46. Vicces, hogy amikor valaki erotikus regényt ír, mindenki azt feltételezi, hogy rendkívül intenzív [szexuális] életet él, és amikor valaki ír gyilkossági regények senki sem feltételezi, hogy meggyilkolta szomszédját, és az sem feltételezhető, hogy egy tudományos fantasztikus író írónak már a harmadik fázis.
A humorérzék arra vonatkozott, ahogyan érzékeljük a művészet és a művész kapcsolatát.
47. A regény befejezése valami drámai. Minél tovább tart a végek megírása, annál többet szenvedek. A regény végének elérése valami pulzust okoz, mert képes voltál rá. Befejezése olyan, mintha kilakoltatnák otthonából. Bevallom, hogy életem egyik legszörnyűbb pillanata a regény befejezése utáni nap.
Almudena Grandes másik mondata arról, hogyan élt az írás.
48. Túl sok szeretet volt. Túl nagy, túl bonyolult, túl zavaros, kockázatos, gyümölcsöző és fájdalmas. Amennyit tudtam adni, többet, mint ami nekem jó volt. Ezért tört el. Nem fogyott el, nem fogyott el, nem halt meg, csak eltört, úgy esett, mint egy torony túl magas, mint egy karó túl magas, mint egy remény túl magas.
Összegzés egy szerelmi történet.
49. Nem mondott semmit, folyton mosolygott. Kinyúlt, és elfordította az indítókulcsot. Beindult a motor. Az ablakok ködösek voltak. Kint fagyhatott, gőzfüggöny szivárgott a motorháztetőből. Hátradőlt az ülésnek, rám nézett, és rájöttem, hogy a világ széthull, a világ széthull.
Érzésekkel teli szakasz töredéke.
50. A térdén ülve maradtam. Átkarolta és megcsókolt. A nyelvének puszta érintése visszhangzott az egész testemben. Remegett a hátam. Ő az életem oka, gondoltam. Régi, elcsépelt gondolat volt, távollétében több százszor megfogalmazva, az utóbbi időben erőszakosan elutasítva, szegénynek, kicsinyesnek és szánalmasnak.
Almudena Grandes másik romantikus alapú szövege.
51. A munkám érettsége az, hogy most, amikor regénybe kezdek, százszázalékosan tudom. Van egy jegyzetfüzetem, amelyben a történet megoldódott és a szerkezet bezárult, tudom, hogy hány fejezete van, mi történik mindegyikben, és még hány oldala is lesz, és addig a pillanatig nem érzem írni. De aztán benne rejlik az írásban rejlő érzelem, ez egy kaland, és amikor úgy érzed, hogy megírod, megtörténhet, hogy haszontalan az, amiről korábban döntöttél.
Megjegyzés az író művészi fejlődéséhez.
52. A hisz ige különleges ige, az összes igéből a legszélesebb és a legszűkebb.
Olyan mondat, amely elmélkedésre hívja fel saját elvárásait.
53. Nem is olyan régen, ugyanebben a környéken a boldogság az ellenállás egyik módja is volt.
A helyhez kötődő élet portréja.
54. María Gracia is egyedül van. Ő is házas volt, gyermekei sem voltak, párja is elhagyta, nem talált másikat, ő is jobban élt, és soha nem is élt rosszabbul, mint most.
Ez a szöveg azt a lírai stílust mutatja be, amelyben az író sok karakterét ábrázolja.
55. Amikor elkezdtem dolgozni, már fáradt voltam, de ez előny és nem hátrány volt. A ház rutinja, a gyerekek, a diákok szüleinek találkozói, karácsonyi jelmezek, farsang, év vége, találkozók az oktatókkal, az oltási ütemezéssel és minden mással úgy használta fel, hogy a hétköznapok nem tűntek annak olyan sok.
A módja fordítsa meg a negatív élethelyzeteket.
56. Ha fiatalabb lennék, nem aggódnék annyira, mert válságok miatt, amelyeket szívnom kellett, fiam. De tehettük, erősek voltunk, megszoktuk a szenvedést, az elvándorlást, a harcot.
A küzdelem által fémjelzett életről.
57. De mi, spanyolok, akik sok évszázadon át tudtuk, hogyan lehetünk méltóságtelenek szegények, soha nem tudtuk, hogyan legyünk engedelmesek.
Pillantás Spanyolország történetébe.
58. Mivel semmi sem ingyenes, a pálinka egy másik versenyhez rendelte. Most úgy néz ki, mint egy vörös bőr, az arca általában vörös, különösen az arccsontja, tele törött erekkel, amelyek napról napra elágaznak, hogy meghódítsák az orr tövét.
Eredeti leírás.
59. Mivel a cselekvés a gondolkodás ellensége, és nem tudtam tovább gondolkodni.
Valakinek viselkedését kettősséggel magyarázni.
60. Egy szomszédságban vagyunk Madrid központjában. A neve nem számít, mert néhány régi negyed közül bárki lehet, tiszteletreméltó területekkel, mások meglehetősen régiekkel. Ennek nincs sok műemléke, de a szépek közé tartozik, mert él.
Van egy esztétikai minőség, amely meghaladja az anyagot.
61. Tudtam, hogy nem pontosan ilyen, ez nem igaz, de az igazság is eltűnt, és én Folyton ugyanarra gondoltam, és szép volt, valakit biztonságban éreztem, ilyenkor volt kíváncsi.
A feledékenység önámításhoz vezethet.
62. És egyedül voltam, egyedül éreztem magam, nem tudtam beszélni, ami a magány talán legrosszabb formája.
Tükröződés a magányról.
63. Nősténynek lenni azt jelenti, hogy nőstény bőre van, két X kromoszóma, és képes megfoganni és táplálni az utódokat, amelyeket a faj hímje kelt. És semmi más, mert minden más kultúra.
A nemi különbségekről.
64. Harminc évvel ezelőtt a gyermekek örökölték a szegénységet, de a szüleik méltóságát is. Ez a szegénység módja megalázás nélkül, méltóságtelenség vagy a jövőért folytatott harc nélkül.
Árnyalat a nyomorúság átélésének különféle módjairól.
65. Az önsajnálat nagyon durva drog.
Függőséget okozhat.
66. A halhatatlan történelem furcsa dolgokat tesz, amikor keresztezi a halandó testek szeretetét.
Az örökös és a lejárati idő közötti ellentmondás.