Rahasia mata mereka, oleh Juan José Campanella: ringkasan dan analisis film

Rahasia di Mata Mereka adalah sebuah drama bertema polisi Argentina yang ditayangkan perdana pada tahun 2009 dan disutradarai oleh sutradara Juan José Campanella.

Berdasarkan novel Pertanyaan mereka mata oleh Eduardo Sancheri, kisah ini adalah perjalanan pulang pergi melalui pembunuhan yang belum terpecahkan yang, setelah 25 tahun, terus menandai kehidupan Benjamin Esposito.

Film ini merupakan mahakarya perfilman dunia yang mampu menggerakkan dan mengharukan penontonnya berkat narasi yang spektakuler dan interpretasi brilian dari para protagonisnya.

Ringkasan film

Benjamín Espósito, mantan sekretaris Pengadilan Investigasi Buenos Aires, berada di jam-jam terendahnya di awal masa pensiunnya. Untuk mengisi hidupnya, ia memutuskan untuk menulis novel terkait kasus yang mengharukan 25 tahun lalu.

Perhatian, mulai sekarang mungkin ada spoiler!

Pada tahun 1974, Liliana Colotto muda secara brutal diperkosa dan dibunuh di dalam rumahnya dan Benjamin menyaksikan pemindahan mayatnya. Ricardo Morales, suami korban, terkejut setelah tragedi itu dan Esposito berjanji akan menemukan si pembunuh.

Pablo Sandoval, rekan kerja Benjamin, dan Irene Morales, kepala departemen yang baru dan jatuh cinta pada Espósito, mencoba membantunya menyelesaikan kasus tersebut. Sementara itu, Romano, saingannya di tempat kerja, berhasil menjebak dua pekerja.

Namun, Benjamín menolak untuk mempercayai versi kejadian ini dan terus menyelidiki sampai dia menemukan foto-foto korban di mana dia dapat mengidentifikasi seorang tersangka: Isidoro Gómez. Dengan demikian, protagonis mencoba mengikuti jejaknya, tetapi serangkaian peristiwa membuat Irene menutup kasusnya.

Pada tahun 1975 Espósito melihat Ricardo Morales lagi duduk di stasiun kereta api. Pria itu telah berlari melalui berbagai pemberhentian tanpa henti berusaha menemukan pembunuh istrinya.

Tergerak oleh apa yang terjadi, Espósito meminta Irene untuk membuka kembali kasus tersebut dan menyelidiki keberadaan Gómez dengan Sandoval. Suatu hari, selama pertandingan sepak bola, mereka menemukannya dan menahannya untuk diinterogasi. Pada saat itu, Irene membuat pria itu mengakui kejahatannya, tetapi, jauh dari memenjarakannya, Morales memutuskan untuk membebaskannya karena statusnya sebagai pembunuh bayaran, kaki tangan keadilan.

Beberapa hari kemudian, Esposito menemukan tubuh tak bernyawa Sandoval dan menyimpulkan bahwa Sandoval meniru identitasnya (yaitu Benjamin) untuk menghindari pembunuhan.

Jadi, Benjamin memutuskan untuk pergi ke Jujuy untuk menyelamatkan hidupnya, meninggalkan kemungkinan menjalani kisah cinta dengan Irene.

Setelah satu dekade ia kembali ke Buenos Aires dan mengetahui bahwa Romano dibunuh selama kediktatoran, Irene menikah dan pembunuh Liliana masih hilang.

Kembali pada tahun 1999, hadiah film, Espósito bertemu Morales dan dia mengaku bahwa dia telah membunuh pembunuh istrinya. Namun, protagonis tidak percaya versinya dan menemukan bahwa Morales sebenarnya telah menculiknya.

Akhirnya, Benjamin menyatakan cintanya kepada Irene untuk mengulang cerita yang mungkin saja terjadi.

Analisis film

Seperti kereta api yang keluar dari stasiun dan menghilang di cakrawala, begitulah film Campanella dimulai.

Ingatan, terkadang, berbahaya dan memberi kita ingatan samar tentang apa itu. Benjamín Espósito, hanya mengingat mata jernih yang terbenam dalam lingkungan platform yang sibuk dan tersebar, mata Irene muda yang mengamati bagaimana dia melepaskan cinta yang mungkin ada.

Tidak diragukan lagi ini adalah metafora untuk perjalanan waktu dan bagaimana kerapuhan ingatan mengejutkan kita dengan sisa-sisa masa lalu, tidak mungkin untuk ditebak akurat atau tidak.

Tidak ada yang lebih baik daripada kereta untuk menandai awal dari perjalanan katarsis protagonis, sebagai alegori dari alam kehidupan yang fana, dan platform, seperti kanvas kenangan kabur yang tidak berakhir garis besar.

Konteks sosial politik

Cinta dan balas dendam menjadi tema utama film ini, berlatar konteks Argentina di tahun 70-an, yang menjadi latarnya.

Meskipun konteks politik tidak diceritakan secara eksplisit, negara itu terperosok dalam pemerintahan Isabel Martínez de Perón yang akan segera terjadi.

Situasi-situasi yang dialami oleh para tokoh menawarkan kepada kita sapuan kuas panorama politik dan kritik terhadap sistem waktu, dengan membuat kiasan terhadap kepentingan pribadi pejabat senior peradilan, penyalahgunaan dan korupsi, yang bertentangan dengan hak-hak dari warga.

Hal ini dapat dilihat dengan jelas ketika dua pekerja secara sewenang-wenang didakwa dan dihukum karena kejahatan dengan akhir untuk menutup kasus dan membebaskan pembunuh yang sebenarnya, yang bekerja sama untuk keadilan melalui spionase.

Katarsis pribadi dan cinta sebagai pemicu sejarah

Bagaimana Anda menjalani hidup yang kosong? Bagaimana Anda membuat hidup penuh dengan apa-apa?

Karakter Benjamin terperosok dalam krisis pribadi setelah pensiun. Dia merasa hidupnya belum lengkap, sebagian, karena rasa sakit yang disebabkan oleh kematian wanita muda itu.

Teror dari halaman kosong, di awal karirnya sebagai novelis, dan ketakutan akan kefanaan hidup, membuatnya kembali ke pengadilan tempat dia bekerja untuk meminta bantuan Irene, cintanya dari masa lalu.

Di sisi lain, kenangan kisah cinta hidup antara korban dan suaminya, cinta yang, di Kata-kata Benjamin, "dia tidak pernah melihat lagi", apakah kerinduan akan sesuatu yang tidak dia alami yang membuatnya merasakan? tidak lengkap?

Jelas bahwa protagonis membawa beban rasa sakit dan ketidakamanan permanen. Pada tingkat yang lebih besar atau lebih kecil, penonton dapat mengidentifikasi dengan ketakutan internal karakter dan dengan tindakan tidak koheren yang menjadi ciri manusia.

Seperti ungkapan yang mengatakan "jangan menyesali apa yang telah Anda lakukan, tetapi apa yang tidak pernah Anda lakukan". Maka dimulailah katarsis protagonis yang mencoba mengarahkan hidupnya dan menyelesaikan kesalahan masa lalu, untuk ini ia menggunakan kisah cinta yang gagal sebagai pemicu pengembaraannya.

Permainan antara dulu dan sekarang

Jika film ini menonjol karena sesuatu, itu karena naskah yang solid, dipupuk oleh struktur naratif yang ditandai oleh dua ruang temporal yang dibedakan dengan baik: masa kini dan masa lalu. Berkat penggunaan kilas balik dan tikungan tak terduga dalam naskah, Campanella berhasil memberi makan ketegangan dan menjaga pemirsa tetap memperhatikan sampai akhir.

Di sisi lain, kita harus menonjolkan penguasaan dialog, melalui mereka sutradara mampu membangkitkan kedua nostalgia, berkat narasi dalam mati protagonis, seperti tawa melalui situasi komik dan lelucon, khas Argentina, dalam dialog.

Film berdurasi 129 menit ini adalah teka-teki yang harus dibangun, potongan-potongannya ditata dengan maksud agar penonton berkumpul di sepanjang jalan.

Krisis pribadi dan krisis rezim

Film ini menyuguhkan latar politik yang ditandai dengan situasi yang tidak adil. Sebagian, Latar Belakang karakter dan krisis pribadinya melambangkan situasi yang dialami Argentina saat itu.

Dengan cara ini kita memahami bahwa "perlu mengetahui sejarah agar tidak membuat kesalahan yang sama." Dalam hal ini, Benjamin mencoba kembali ke masa lalu untuk menyembuhkan masa kininya dan menebus masa depannya. Bukankah ini seharusnya menjadi pesan laten di semua pemerintahan?

Di sisi lain, protagonis datang untuk memainkan peran mendasar dalam mencoba "menyelamatkan" sistem peradilan dari korupsi. Ini ditunjukkan ketika Isidoro Gómez, seorang pembunuh sejati, menerima impunitas atas statusnya sebagai pembunuh bayaran. Melihat kenyataan tersebut, Benjamin tidak menyerah dan terus berjuang untuk menegakkan keadilan atas kematian Liliana.

Bahkan jika, Rahasia matamu, Ini bukan kritik eksplisit terhadap sistem, itu memberi kita adegan di mana keluhan terhadap rezim yang mapan mendasarinya. Dengan cara yang sangat halus, sejarah Argentina tahun 70-an muncul dan kesewenang-wenangan dan ketidakadilan saat itu dikutuk.

Dari estetika detail hingga pengagungan gerakan

Film, seperti yang disorot di baris atas, adalah perjalanan bolak-balik antara masa kini dan masa lalu. Sebagai penonton kita melewati dua ruang sementara ini melalui mata karakter utama.

Dengan cara ini, kamera ditempatkan untuk melayani Benjamin dan, dalam banyak bidikan, ditempatkan dekat dengan karakter, menggambar jalannya dari bingkai yang dibuat dari bahunya.

Di sisi lain, penggunaan bidikan pendek dan, khususnya, detail sering terjadi. Seperti disebutkan di atas, salah satu tema laten dalam film ini adalah rapuhnya ingatan selama bertahun-tahun.

Untuk menyampaikan ini, Campanella bermain dengan blur dan nada suara dari beberapa objek. Misalnya, di urutan pertama, di mana ingatan protagonisnya pemalu, sutradara bermain dengan kedalaman bidang berkurang, fokus pada detail, seperti mata Irene atau koper dari stasiun, juga melambat dan bergetar beberapa cetak biru.

Salah satu adegan paling heboh dalam film itu muncul ketika Benjamin dan Pablo pergi ke pertandingan sepak bola dengan tujuan menemukan Isidoro Gómez.

Bagian dari film ini diselesaikan dengan pengambilan gambar urutan yang ahli, di mana kamera tidak akan membuat potongan dari saat menempatkan Benjamin dan Pablo di tribun sampai si pembunuh ditangkap. Dengan demikian, kamera bergerak tanpa potongan: tribun, koridor, dan kamar mandi stadion sepak bola.

Ini adalah teknik yang membantu mempercepat film karena meningkatkan kecepatan dan memungkinkan penonton untuk lebih mudah disertakan dalam pengejaran, membuatnya menjadi peserta di dalamnya.

Kesimpulan: perjalanan menuju rekonstruksi pribadi

Cinta dan keadilan dinobatkan sebagai protagonis film Campanella. Meskipun, ajaran sebenarnya dari rekaman itu mempromosikan pandangan ke dalam diri kita sendiri, melalui a refleksi yang lebih pribadi dan intim, yang membantu kita melepaskan diri dari frustrasi yang dipicu oleh luka terbuka dari of lalu.

Dengan ini, dia mengajak kita untuk melihat ke masa lalu untuk membangun kembali diri kita sendiri dan tidak tinggal diam dalam keputusasaan dari apa yang bisa terjadi.

Cuplikan

Buat yang belum nonton filmnya, bisa lihat trailernya di sini: