The Motorcycle Diaries, oleh Walter Salles: ringkasan dan analisis film

Buku Harian Sepeda Motor adalah film Walter Salles yang dirilis pada tahun 2004. Terinspirasi dari buku Catatan perjalanan, kepenulisan Che Guevara, yang ditulis selama turnya ke beberapa negara Amerika Selatan.

Melalui perjalanan sepeda motor, film tersebut menemukan Ernesto Guevara sebelum ia menjadi Che dan membahas transformasi seorang calon dokter muda. yang membuka matanya terhadap ketidakadilan sosial untuk kemudian menjadi orang revolusioner yang akan secara signifikan mempengaruhi sejarah abad ini XX.

Ringkasan film

Film yang dikontekstualisasikan pada tahun 1952 dan berbasis buku harian perjalanan del Che, membuka kepada dunia sebuah refleksi atas pencarian ganda identitas, di satu sisi, protagonis dan, di sisi lain, benua Amerika Latin.

Perhatian, mulai sekarang mungkin ada spoiler!

Ernesto Guevara, seorang mahasiswa kedokteran muda, melakukan perjalanan sebelum menyelesaikan studinya dengan temannya Alberto Granado, seorang ahli biokimia yang akan berusia 30 tahun.

Mereka berdua ingin menjalankan sebuah rencana, melakukan perjalanan 8000 km dalam empat bulan dengan tujuan menjelajah dengan mata kepala sendiri dan dengan cara improvisasi benua Amerika Latin, tanpa memperhatikan kisah-kisah lama yang diceritakan oleh buku-buku itu dia.

Anak-anak memulai petualangan mereka dari kota Buenos Aires dengan sepeda motor Norton 500 tua dari 39, dibaptis dengan nama "la Poderosa".

Dengan ilusi menjelajahi benua yang hampir tidak mereka kenal, para petualang berangkat dari ibu kota Argentina ke Patagonia. Rencana perjalanan adalah berangkat dari sana ke Chili, dan mendaki melalui Andes untuk mencapai Machu Picchu. Sesampai di sana, mereka akan pergi ke koloni penderita kusta San Pablo, kemudian mereka akan menyeberangi Kolombia dan mencapai puncak perjalanan mereka di Venezuela, pada hari ulang tahun Alberto yang ke-30.

Pemberhentian pertama mereka adalah di Miramar dan tak lama kemudian mereka melanjutkan perjalanan dengan berbagai pertengkaran karena kondisi sepeda motor yang kurang baik, di antaranya, jatuhnya yang berbeda dan salah satu rodanya bocor.

Perjalanan indah yang telah direncanakan para pemuda itu segera berubah menjadi cobaan karena insiden yang berubah-ubah dari Yang Mahakuasa. Sementara itu, para pejalan kaki menyelidiki kota-kota Amerika, menemukan orang-orang dan kebiasaan mereka.

Suatu hari sepeda motor berhenti bekerja, fakta yang membuat mereka bertanya-tanya apakah akan melanjutkan rute mereka atau tidak. Namun, mereka memutuskan untuk maju dengan berjalan kaki dengan cara yang lebih bebas.

Di Chili, para petualang belajar tentang bahaya kerja paksa ketika mereka berbicara dengan pasangan yang telah dijarah dari tanah mereka dan yang bermigrasi untuk mencari kehidupan yang lebih baik bagi anak-anak mereka.

Perlakuan buruk yang diterima para pekerja di tambang Chuquicamata, di Chili, juga membuat protagonis merenung, yang marah kepada kepala penambang atas perlakuan yang dia berikan kepada para pekerjanya.

Setibanya di Peru, Alberto berusia 30 tahun, namun kelelahan menghalangi mereka untuk merayakannya.

Di Machu Picchu, di depan reruntuhan Inca, di mana semacam kemarahan muncul di Ernesto tentang perkembangan sejarah benua Amerika dan membuat Anda bertanya-tanya apa yang akan terjadi pada tempat itu jika hal itu terjadi berbeda.

Setelah kunjungan singkat mereka di Lima, Alberto dan Ernesto mengunjungi pasien kusta di sebuah koloni penderita kusta di San Pablo. Di sana mereka bekerja sebagai relawan medis selama tiga minggu tanpa memahami pembagian wilayah antara pekerja dan pasien. Yang pertama terletak di sisi utara Sungai Amazon dan yang terakhir di selatan.

Selama tinggal di rumah sakit, Ernesto berusia 24 tahun dan, benar-benar berubah oleh apa yang dia alami selama bulan-bulan itu, dia mendedikasikan pidato di mana dia meminta mereka yang hadir untuk bersulang "sebuah Amerika bersatu". Dia juga ingin merayakan hari jadinya dengan orang sakit dan berenang menyeberangi Sungai Amazon, sebuah fakta yang hampir merenggut nyawanya karena serangan asmanya.

Di akhir perjalanan, Alberto dan Ernesto mengucapkan selamat tinggal di bandara, di mana mereka berdua merenungkan ketidaksetaraan dan ditunjukkan bahwa Guevara bukan lagi pemuda yang meninggalkan rumahnya dengan harapan menemukan Dunia; sekarang dia ingin mengubahnya.

Anda juga dapat membaca Machu Picchu: arsitektur dan maknanya

Analisis film

Pergerakan manusia antar negara dan wilayah selalu hadir dalam sejarah umat manusia. Berkeliaran di dunia terus-menerus menempa pengayaan budaya dan pribadi spesies manusia.

Sepanjang hidup kita, kita melewati tahap-tahap di mana, dalam waktu dekat, kita mengubah cara kita melihat dunia di sekitar kita.

Inilah yang terjadi pada Ernesto Guevara di usia 24 tahun, sebelum menjadi legenda, ia menjalani proses transformasi pribadi, perjalanan inisiasi, di mana ia mengambil sebagai titik awal pengetahuan tentang akarnya di seluruh benua Amerika Latin.

Konteks sosial politik: ketidaksetaraan dan ketidakadilan

Film ini mengambil setting pada tahun 1952, pada awal Perang Dingin dan pada awal ekspansi komunisme di seluruh benua Amerika Latin.

Sistem demokrasi yang ada tidak stabil. Salah satu masalah utama saat itu terletak pada ketidaktaatan para pemimpin politik, yang mengabaikan kebutuhan penduduk yang setiap hari menghadapi masalah seperti kemiskinan, ketidaksetaraan dan ketidakadilan Sosial.

Perjalanan sang pahlawan berupa film jalan

Dalam gaya buku petualangan yang paling murni, Ernesto dan Alberto meninggalkan kota mereka dan menjadi semacam Don Quixote dan Sancho dari abad ke-20, tetapi kali ini dengan Norton dari 39, yang jauh dari kesetiaan yang ditunjukkan Rucio dan Rocinante kepada tuan mereka, meninggalkan mereka segera setelah mereka memulai berjalan.

Untuk sebuah cerita tentang rute tidak ada yang lebih baik dari film jalan. Itulah sebabnya Walter Salles mencoba menangkap di bioskop bukunya Catatan perjalanan oleh Ernesto Guevara menggunakan genre yang secara sempurna menggambarkan perjalanan sang pahlawan, dan yang berfungsi sebagai metafora untuk pengembangan pribadi yang dialami pemuda itu selama perjalanan.

Sutradara berhasil menggerakkan penonton melalui perjalanan ini dengan memanfaatkan bidikan umum, yang digunakan untuk menemukan dan menampilkan setiap perhentian, dan juga dengan menggeser dan perjalanan, yang memberikan karakter dinamis dari film tersebut. Berkat ini, ia berhasil menghasilkan sensasi gerakan konstan selama menonton.

Pengembaraan melalui wacana linier

Film ini merupakan perjalanan emosional bagi penontonnya. Sebuah rute yang memiliki awal dan akhir yang menyajikan urutan linier cerita, di mana peristiwa terungkap secara kronologis dan di mana tidak ada analepsis, yaitu tidak memiliki kilas balik.

Mungkin kehadiran narator atau protagonis intradiegetik, Ernesto, yang memungkinkan Salles menjangkau penonton secara lebih langsung. Sosok narator karakter yang hadir dan ikut serta dalam cerita yang diceritakannya dalam suara mati. Menarik untuk menggunakan surat yang ditujukan kepada ibunya, yang bertindak sebagai narator atau penerima pidato, sehingga protagonis mengungkapkan keprihatinannya sepanjang perjalanan.

Amerika Latin sebagai protagonis

Meskipun dalam film kita bertemu dua karakter utama, Ernesto dan Alberto, kita dapat mengatakan bahwa benua itu sendiri juga berpartisipasi dalam peran tertentu. Saat Guevara mengungkapkan keprihatinannya tentang wilayah yang dibagi secara paksa, kita dapat mengatakan bahwa pencarian identitas benua dimulai.

Suku Inca memiliki pengetahuan yang tinggi tentang astronomi, kedokteran, matematika antara lain, tetapi penjajah Spanyol memiliki bubuk mesiu. Akan seperti apa Amerika hari ini jika keadaannya berbeda?

Refleksi yang dibuat karakter di depan reruntuhan Inca di Machu Picchu ini datang dalam bentuk kritik. Kita bisa berpikir tentang kekejaman spesies manusia, yang mampu menghancurkan budaya dan memaksakan orang lain.

Beberapa perbatasan, satu ras

Sutradara membuat film ini menjadi perjalanan bagi penonton berkat penggunaan lanskap transendental. Lebih dari 30 lokasi merupakan perjalanan dalam gaya dokumenter paling murni, melalui hutan, dataran, gurun, sungai dan pegunungan.

Dengan pemandangan Amerika Latin sebagai latar belakang, Ernesto dan Alberto menyaksikan kerawanan masyarakat Amerindian di mana mereka mengetahui secara langsung ketidaksetaraan antara kaya dan miskin.

Itu adalah salah satu malam terdingin dalam hidupku, tetapi bertemu dengan mereka membuatku merasa lebih dekat dengan spesies manusia.

Dengan kata-kata dari Guevara ini, di tengah gurun Atacama, dia menutup salah satu adegan film yang paling mengharukan. Di dalamnya, orang-orang muda berbicara dengan beberapa petani yang dijarah oleh pemilik tanah dan sekarang pergi dari satu tempat ke tempat lain untuk mencari pekerjaan.

Saat itulah kita mengetahui dua sisi perjalanan: sisi yang dilakukan protagonis sebagai waktu luang, digerakkan oleh rasa ingin tahu dan bentuk perjalanan lainnya, yang melibatkan pergerakan migrasi dari mereka yang mencari kehidupan seeking terbaik.

Buku Harian Sepeda Motor itu juga membuat kita merenungkan arti dari istilah "perbatasan".

Apa yang hilang saat melintasi perbatasan? Setiap momen seolah terbelah menjadi dua. Melankolis atas apa yang tertinggal dan di sisi lain semua semangat untuk memasuki negeri-negeri baru.

Namun dalam hal ini kita melihat bagaimana gagasan "perbedaan" antar daerah yang ditandai oleh Ernesto di awal, menjadi kabur ketika ia mengetahui "tanah baru" itu.

Dengan demikian, kita dapat menganggap bahwa dalam film ini pesannya adalah lain. Perbatasan masih sebatas batas imajiner, bermuatan kepentingan politik, yang berusaha memecah-belah wilayah yang “berbeda”. Pemisahan teritorial ini sebagian berkontribusi pada gagasan milik suatu tempat.

Terinspirasi oleh tahun 1952 dan diambil pada awal abad baru, film ini membuat kita merenungkan dilema batas-batas politik di dunia yang ditandai oleh krisis migrasi terus-menerus, dan itu membuat kita berpikir: haruskah perbatasan berada di atas hak? manusia?

Para protagonis melihat kekayaan dan keragaman lanskap di Amerika Latin, tetapi juga menemukan bahwa akar budaya dari tempat yang mereka kunjungi adalah sama.

Dengan cara ini, di akhir film, Guevara berpidato yang dapat dipahami sebagai cikal bakal ide-ide revolusionernya.

Pembagian Amerika Latin antara negara-negara yang tidak pasti dan ilusi sepenuhnya fiktif, kami merupakan ras mestizo tunggal dari Meksiko ke Selat Magellan.

Klimaks film adalah salah satu momen yang paling signifikan. Di dalamnya, Ernesto memperkuat tuduhan yang dilaporkan di atas ketika dia memutuskan untuk menyeberangi Sungai Amazon untuk merayakan hari jadinya yang ke-24 dengan penderita kusta, fakta yang hampir merenggut nyawanya karena serangannya asma.

Sejak saat itu, kita dapat membayangkan transformasi Ernesto, semakin dekat dengan karakter legendaris yang memerintah dalam imajinasi kolektif.

Ernesto sebelum Che

Guevara adalah Ernesto sebelum Che, atau setidaknya ini adalah versi yang Salles tawarkan kepada penonton dalam film tersebut.

Lucu bagaimana sutradara membangun karakter Ernesto Guevara: dia melakukannya melalui aksi dan dialog, tetapi juga melalui lingkungan yang mengelilinginya.

Salles menghadirkan Ernesto yang dermawan, jujur ​​dan tulus, tidak seperti Alberto Granado yang egois dan riang. Jadi, kebalikan dari kepribadian Granado yang memperkuat karakter baik Ernesto.

Di sisi lain, film tidak berpura-pura memberikan visi revolusioner melainkan visi transformatif dari protagonis. Ini dicapai berkat penggunaan pandangan yang tidak memihak pada sosok Ernesto Guevara, untuk ini sutradara membuat kita menjadi peserta dalam ketidaksetaraan dan ketidakadilan yang sama dengan yang dialami karakter di film pertama orang. Sebagai penonton, tidak mungkin kita tidak berempati dengan situasi di benua itu.

Jadi, jika sejarah telah memberi kita versi yang berbeda dari sosok Che, Walter Salles lebih memilih untuk menunjukkan orang yang ada sebelum mitos dan transformasinya. Hanya di akhir film ia menunjukkan asal revolusionernya setelah menyelesaikan perjalanan inisiasinya.

Soundtrack dengan akar Amerika Latin

Soundtrack dari Buku Harian Sepeda Motor itu adalah elemen penting di sepanjang rute. Menemani karakter dan penonton setiap saat dan mengundang penemuan total identitas Amerika Latin.

Suara alat musik tiup, senar, dan perkusi, yang dominan di benua itu, segera mengalihkan penonton ke perut tempat itu. Melalui suara kita memiliki sensasi mengetahui secara mendalam lanskap dan orang-orangnya.

Gustavo Santaolalla, komposer dan musisi Argentina, mengatur ritme perjalanan yang mengasyikkan ini dan membawa kita, berkat melodi sederhana, ke setiap kota, menawarkan sepotong identitas mereka.

Penggabungan komposisi Santaolalla dalam film bukanlah sesuatu yang kebetulan, produser menawarkan karakter asli yang mengingatkan rute inisiasi yang ia lakukan pada pertengahan tahun delapan puluhan bersama dengan penyanyi-penulis lagu Argentina León Gieco, untuk mencari asal muasal musik melalui lingkungan alam di lingkungannya. minuman Dari Ushuaia ke La Quiaca.

Seperti protagonis dari Buku Harian Sepeda MotorMereka juga mencari katarsis pribadi melalui pertemuan dengan musik regional Amerika Latin, dengan suara yang direkam langsung di alam.

Dalam film, temanya menonjol Dari Ushuaia ke La Quianca, sepotong instrumental karakter melankolis. Lagu ini mengingatkan kita bahwa musik adalah bahasa universal, melodi sederhana yang dengannya hampir tidak mungkin untuk tidak berpindah ke lanskap dan tempat film tanpa menjadi emosional.

Soundtrack memiliki dimensi simbolis yang menggabungkan instrumen asli seperti cajon dengan gitar listrik. Perjalanan antar negara protagonis juga menjadi perjalanan musik melalui suara tradisional dari setiap tempat yang mereka kunjungi.

Jadi, misalnya, selama perhentiannya di Chili, Chipi Chipi, ditafsirkan oleh María Esther Zamora dan, kemudian, juga berbunyi Betapa enaknya mambo.

Topik Di seberang sungai, disusun oleh Jorge Drexler, memperkuat gagasan "bertarung melawan kesulitan" yang terbangun di Ernesto setelah perjalanan inisiasinya dan, di atas segalanya, "tidak menyerah". Karena selalu ada cahaya di ujung terowongan yang akan membimbing kita dalam upaya menyelesaikan ketidakadilan.

Komposisi Drexler, yang memenangkan Oscar 2005 untuk Lagu Asli Terbaik, adalah cerminan dari dirinya sendiri.

Penilaian akhir

Sejarah sinema telah memberi kita berbagai film yang berbicara tentang kehidupan Che, tetapi, tidak seperti Buku Harian Sepeda Motor, kebanyakan dari mereka menawarkan kepada kita wajah revolusioner dari karakter tersebut.

Pembuat film Brasil Walter Salles membawa sudut pandang yang berbeda dan memungkinkan penonton untuk menyimpulkan bahwa sebelum Che ada Ernesto yang membuka matanya terhadap ketidaksetaraan dan ketidakadilan sebuah benua yang ditandai dengan "luka identitas" yang tak kunjung usai. bekas luka.

Ini juga menunjukkan kepada kita bahwa, di atas protagonis, adalah orang-orang dari bangsa Amerindian.

Film ini adalah perjalanan dengan banyak perhentian di sepanjang jalan dan mencerminkan kenyataan diekstrapolasi hingga saat ini yang berhasil mengubah kita semua, bahkan jika hanya melalui layar.

Cuplikan

Bagi yang belum menonton filmnya, Anda bisa menonton trailernya di sini: