Donna che esce dal bagno di Eduardo Rosales: commento e analisi

Donna che esce dal bagnoÈ considerato uno dei nudi più belli della pittura spagnola del XIX secolo. Il suo attore, edward rosales (1836-1873), è stato un pittore purista spagnolo che modernizzato la scena artistica spagnola del suo tempo e che, allo stato attuale, costituisce una delle cifre da recuperare.

Rosales raggiunse una certa fama ai suoi tempi, senza raggiungere la preminenza che meritava quando morì in tenera età. In quest'opera, Rosales dà un buon esempio del suo talento artistico e della sua capacità di rinnovare la pittura spagnola del suo tempo con il passare del tempo. dal purismo accademico al realismo dei grandi maestri come Velázquez.

In questa lezione di unPROFESOR.com ti offriamo il commento da Donna che esce dal bagno, una delle opere più emblematiche di Eduardo Rosales.

Donna che esce dal bagno è un olio su tela nella taglia 180 per 90,50 centimetri. Il dipinto è attualmente nel Museo del Prado, nella Sala 061B e fu dipinto da Eduardo Rosales intorno al 1869.

tema di Donna che esce dal bagno

Questo quadro è un nudo, uno dei più ammirati del pittore, considerato uno dei nudi più belli dell'Ottocento spagnolo. I critici arrivarono a confrontarlo con un altro dei grandi nudi della pittura spagnola, il Venere speculare di Velázquez. Anche se nel caso di Rosales ci troviamo di fronte a uno schizzo.

Ed è quello Donna che esce dal bagno fu dipinto in un solo giorno nella città di Roma, essendo il ritratto di una delle sue solite modelle, Nicolina. La postura della figura presenta una grande somiglianza formale con la scultura Banista dell'artista tedesco Reinhold Begas (1831-1911), anch'essa realizzata a Roma nel 1861.

Descrizione

La scena ci mostra interno di una stanza buia in cui una donna matura nuda si china per asciugarsi il corpo con un asciugamano o un panno bianco. Si riflette nell'acqua del bagno vista in primo piano. Dietro la donna c'è una pesante tenda verde che cade su un tronco.

La donna volta le spalle allo spettatore e vediamo il suo viso di profilo ei suoi capelli raccolti in una coda di cavallo.

Tecnica

• Il lavoro va oltre a schizzo o nota incompiuta. Il dipinto ha questo carattere di incompiuto per volontà del pittore. Rosales è già un pittore maturo e mostra tutta la plasticità del suo linguaggio pittorico, così come la padronanza delle sue facoltà e la grande espressività della sua pennellata.
• La sua tavolozza è sobria e usa solo toni rosati e rossastri, oltre ad introdurre come contrasto la tonalità verde del sipario. Alcuni green molto caratteristici del lavoro di Rosales.
• La pennellata è fluida e combina zone di abbondante impasto con altre in cui si intravede lo sfondo della tela. Una leggerezza e fluidità di colore e pennellate che non si ripeteranno fino alle opere di Sorella.
• IL composizione È molto semplice, con tutta la luce che cade sul corpo nudo della modella. Il corpo è suggerito con poche linee, rivoluzionando con tutto questo approccio ed esecuzione la pittura del suo tempo e segnando il cammino verso la pittura moderna.

Come abbiamo già sottolineato, questo lavoro è considerato come uno dei migliori nudi della pittura spagnola del XIX secolo. Uno di quelli che ha aperto la strada all'arte spagnola verso la modernità e l'avanguardia. Come sottolineano i critici, la morte prematura del pittore.

Eduardo Rosales è considerato uno dei grandi pittori della pittura spagnola del XIX secolo. La sua pennellata rapida è legata alle pratiche svolte successivamente con gli impressionisti. Così, Rosales riesce a catturare la luce e ad aggiungere volume al corpo della donna con alcune leggere pennellate e giocando anche con il fondo leggero del tessuto. Un'opera che ci mostra anche la maestria raggiunta da Rosales nel lavoro accademico di disegno, volumi, composizione e colore.

Il dipinto si riferisce agli studi effettuati per un'altra sua opera, la Morte di Lucrezia (1867), opera nella quale Nicolina fu anche modella. Gli oggetti di scena sono identici, così come la fattura. La modernità di morte di Lucrezia Era anche incompreso nel suo tempo, rivendicato a posteriori e paragonato a quello di pittori come Manet o Degas.

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• AGUILERA, Emiliano M. Eduardo Rosales. La sua vita, il suo lavoro e la sua arte, Barcellona, ​​​​Iberia, 1947
• ANGOLI, E. Arie. MUSEO DEL PRADO: "Mostra dell'opera di Eduardo Rosales, 1836-1873", Madrid, 1973 (Recensione del libro). Archivio d'arte spagnolo, 1974, vol. 47, n° 186, pag. 174.
• ARENAS, Etelvina Parreno. L'immagine della donna nella pittura spagnola del XX secolo. In II Congresso Virtuale sulla Storia delle Donne. 2010. P. 28.
• ARMIÑÁN SANTONJA, Carmen. Nuove prospettive sul pittore Eduardo Rosales (1836-1873): il contesto internazionale della sua opera e la sua fortuna critica. 2015
• REVILLA UCEDA, Mateo. Eduardo Rosales nella pittura spagnola, Madrid, Edarcon, 1982