Metrica del Mester de Clerecía

Inizieremo una nuova lezione da un INSEGNANTE in cui concentreremo i nostri sforzi sull'analisi del Metrica del Mester de Clerecía. Durante i secoli del basso medioevo comparvero in Europa due grandi scuole letterarie, che per qualche tempo furono addirittura in competizione tra loro. Prima il Mester del giocoliere, per tutto l'XI secolo circa, e dopo questo venne il Mestre del clero, nel corso del XII sec.

Entrambi i movimenti rimasero in vigore fino alla fine del XV secolo, quando il Rinascimento, e i due si concentrano sul genere poetico, ma ognuno con le sue caratteristiche speciali. In questo caso, ci concentreremo sulla metrica nel Mester de Clerecía, e poi conosceremo un po' meglio questo movimento di cui sono grandi rappresentanti Gonzalo de Berceo e l'arciprete di Hita.

Iniziamo rispondendo al tema che ci ha portato fin qui, il metro del Mester de Clerecía, e poi sapremo un po' meglio in cosa consisteva questo movimento poetico medievale.

La metrica di base utilizzata in questo genere è nota come

fascia, che consiste in una strofa composta da quattro versi. Cioè, è un insieme di un quartetto di versi, ognuno rappresenta un verso, e tutti sono il risultato di un gruppo di strofe che formano un poema completo.

I versi che compongono le strofe della cuaderna via hanno 14 sillabe ciascuno e sono popolarmente conosciuti come alessandrini. Inoltre, seguono uno schema che possiamo chiamare AAAA, e hanno tutti la stessa rima, che in questo caso è consonante.

Ricordiamo che qui ci interessa la rima consonante, che è diversa dall'assonanza, cioè è quella in cui fa rima l'ultima rima. consonanti e vocali, mentre nella suddetta assonanza lo fanno solo le vocali.

Per essere perfettamente chiari, è meglio se guardiamo a un esempio. Stiamo per estrarre una strofa dalla poesia Miracoli della Madonna, di Gonzalo de Berceo, dove possiamo contare le 14 sillabe di ogni verso alessandrino.

Allora questo nome della Santa Regina

hanno sentito che i diavoli sono fuggiti dietro l'angolo.

Si riversarono tutti come una nebbia,

lasciando quell'anima meschina abbandonata.

Possiamo osservare le rime finali: Regina - corner - haze - mean. Sono tutte consonanti, cioè con struttura AAAA, e se conti le loro sillabe, in ogni verso ne scoprirai un totale di 14.

Abbiamo già visto la metrica del Mester de Clerecía, dove osserviamo alcuni dei caratteristiche principali di questo movimento poetico medievale. Tuttavia si possono estrarre altre singolarità che lo rendono unico e differenza da Mester de Juglaría:

• Caratteristica principale è la lingua letteraria utilizzata, prevalentemente colta e ricca di risorse lessicali e sintattiche, come metafore, allegorie o simbolismi.
• I protagonisti delle opere sono solitamente figure religiose. Non è strano che il tema si concentri sui miracoli della Vergine o di qualche santo, o anche di Dio stesso.
• I testi di solito hanno un'intenzionalità moralizzare, a volte attraverso la religione, altre narrando episodi nazionali che sollevano il sentimento nazionale.
• Queste opere, a differenza di quelle del Mester de Juglaría, che sono orali, sono sempre scritte.
• Ora, al posto dei menestrelli, sono loro sacerdoti quelli che scrivono e persino recitano le proprie poesie.
• Viene mostrato un grande rispetto per l'opera su cui si basa ogni racconto o poesia scritta, come ad esempio quando vengono adattati temi classici greco-romani.
• A differenza della Mester de Juglaría, dove l'autore non è noto, qui è di grande importanza.

In quest'altra lezione ti parleremo sinteticamente del caratteristiche del Mester de Clerecía.

Abbiamo già commentato che i massimi esponenti, cioè i poeti più famosi del Mester de Clerecía, sono sia Juan Ruiz, Arciprete di Hita, sia Gonzalo de Berceo.

Senza dubbio, il capolavoro, crediamo che l'unico, dell'Arciprete di Hita, sia il Buon libro d'amore. Questo nobile visse nel XIV secolo e lasciò ai posteri una delle grandi creazioni della letteratura spagnola, che combina temi religiosi con altri più popolari con intenti moralizzanti, ma sempre usando un linguaggio colto e grande ritmo narrativa.

Per la sua parte, Miracoli della Madonna È la grande opera di Gonzalo de Berceo, di cui abbiamo analizzato una strofa. Questo autore è stato educato a Santo Domingo de Silos e San Millán de la Cogolla, veri santuari della lingua castigliana, quindi la sua gestione delle risorse letterarie è stata eccezionale.