Hilda Hilst: 10 poesie melhores con analisi e commenti

Uma das maiores scrittrici di letteratura brasiliana, da pochi anni Hilda Hilst (1930-2004) è stata recentemente scoperta leggendo i capelli del suo paese. Provocatoria, controversa, interrogativa, autrice di prosa e poesia, una scrittrice particolarmente nota per i suoi versi accelerati.

Qui selezioniamo due grandi poesie d'amore. Auguriamo a tutti voi una boa leitura e partilhem esses bei versi come i vostri cari!

1. Amavisse

Come ti perdi, quindi ti amo.
Come non ti vedo (favas douradas
Sob um amarelo) assim ti imparo ruvida
Immobile, e ti respiro dentro

Un arcobaleno d'acqua in acque profonde.

Come faccio a saperlo altrimenti mi permetterai,
Mi fotografo nei porti di ferro
Ocra, alta e molto diluita e minimale
Non sono dissoluto da tutti gli addii.

Mentre ti mancano i treni, nas estações
Contorni un cerchio d'acqua
Removente ave, assim siamo tu a mimare:
Di reti e di anseio allagati.

Os verses acima compõem parte II di una serie di venti poesie pubblicata nel 1989 con il titolo Amavisse. Un testo amorevole di Hilda Hilst, até então little conheque big public hair, è stato lanciato hair selo Massao Ohno. Successivamente, nel 2001,

Amavisse È stato riunito con altre opere ed è finito per essere pubblicato in un'antologia chamada desidera.

Il titolo della poesia aggiunge all'attenzione del lettore, Amavisse è una parola latina che, tradotta, vuol dire "Sono amato". Infatti, i versi ritraggono un profondo paixão, come una consegna semifim della parte eu-lirica.

La composizione di Hilda Hilst è altamente erotica, basta riparare le espressioni sensuali usate come "assim ti imparo grossolanamente", "ti respiro dentro". C'è un eccesso, una violenza, il desiderio che una posse, un trazer o altro lo catturi.

È interessante notare che il poema porta i tre elementi essenziali: fuoco, ar e água. O fogo può essere lido non verso "favas douradas sob um sol amarelo"; o are a agua são trovato non lontano "un arcobaleno di ar in acque profonde".

2. Tentami de novo

E perché vorresti la mia anima?
Na il tuo letto?
Disse parole liquide, deliziose, dure
Osceno, perché era anche che ci gostávamos.
Ma non ho mentito, gioia prazer lascivia
Nem ha omesso che l'anima è além, cercando
Quell'Outro. E ripeto: perché dovresti
Di volere la mia anima nel tuo letto?
Jubila: ti dà il ricordo di un rapporto riuscito.
O tenta-me de novo. Obriga-me.

O poesia sopra è anche riunita in un'antologia desidera e tracciato come tematico ugualmente o amore carnale. La breve poesia inizia con una domanda, che verrà ripetuta durante l'ultimo anno di composizione. Oppure interrogare e indirizzare a qualcuno - direttamente oa persona cara - e presenta molteplici possibilità di lettura.

È curioso come un poema profondamente sensuale e legato a prazeres do corpo faça anche un'allusione a valori spirituali e trascendenti. Da notare, ad esempio, la parola usata nei capelli eu-lirici in questione; Ao invece di chiedere alla vostra amata gostaria di ter o seu corpo na bed, per expressão usate é a "anima". Un'altra parola legata o sublime che si mescola per mezzo di un poema così terroso e "jubila-te", generalmente usato in contesti religiosi.

You verses têm a assinatura de Hilda Hilst e carregam o seu tom osceno e provocatorio. Oppure la poesia è racchiusa quasi come una sfida rivolta alla persona amata. Nota che la parola "tenta-me", usata nell'ultimo verso, ha molteplici interpretazioni possibili. La tentazione può essere provocazione (indurre in tentazione) o può essere lido come sperimentare (come ipotesi, come tentativo), Hilst non racchiude la poesia, salta come due accettazioni della parola.

3. Dez chamamentos ao amigo

Ti sembrava notturna e imperfetta
Olha-me de novo. Perché questa notte
Olhei-me a mim, come mi conosci olhasses.
Ed era come l'acqua
Smaltire

Scappa da casa tua che lui o lei rideva
E scivola a malapena, nem tocca Margem.

io ti olhei. È passato così tanto
Capisco quel sou terra. C'è stato così tanto tempo
io spero
Que o teu corpo de água mais fraterno
Rimane acceso o meu. Pastore e Nauta

Olha-me de novo. Sii meno altezzoso.
E più attento.

Os versi acima foram ritirato dalla livro Giubileo, memoria, noviziato da paixão, pubblicato nel 1974. Na lirico apresentam-se appena due personaggi: o amato e amato. È da loro che è nato o ha trovato le aspettative dirette un anno o l'altro.

O titolo, indirizzato a o amico, face lembrar come cantigas cavaleirescas medievais dove o amato era anche chamado. Ancora una volta vediamo che il lavoro di Hilda non è importante per gli elementi di base: l'eu-lirica si identifica come una terra in opposizione all'acqua, che era ciò che voleva essere.

O ha preso quel vigore noi versi di sensualità e desiderio. Qui non c'è amore puro che si invoca, nello stesso desiderio carnale, alla possibilità di avere o altro punto di vista erotico.

4. Piccole Arie. Per Bandolim

Prima che il mondo finisca, Túlio,
Deita-te e prova
Esse migre do gosto
Quel fez na minha boca
Enquanto o urla del mondo
bellicoso. E ao meu side
Tu affronti arabo, io faccio israelita
E ci siamo accusati di beijos
E per i fiori

Prima che il mondo finisca
Prima che sia finita con noi
Noi speriamo.

Nessun acima o poema eu-lirico è rivolto a una persona cara che non mi ha posseduto, ma solo poche volte questo movimento è esposto nell'opera di Hilda. Túlio è l'oggetto del desiderio presentato, non il primo verso che ha spostato tutti alla poesia.

Una costruzione di questo specifico poema è strutturata da coppie contrapposte: o l'amore è posto in contrasto come un bellicoso, o un arabo o un antagonista israeliano. Nel frattempo, sembra che la sensazione del desiderio sembri differire man mano che si avvicina o addirittura.

O desejo rimane un motto centrale che muove i testi d'amore di Hilda Hilst. Nei nostri versi troviamo un erotismo spudorato e provocatorio, che mira a sedurre non solo l'interlocutore - Túlio - come também, e soprattutto, o leitor.

5. Quella

Afflizione di essere eu e não ser outra.
Afflizione di non essere, amore, questo
Quanti filhas ti devo, casou donzela
E à noite prepara e indovina
Oggetto d'amore, attento e bello.

Afflizione di non essere un grande ilha
Che ti sfido e non dispero.
(A noite como fera se avizinha)

Afflizione di essere acqua em meio à terra
E ter un volto turbato e mobile.
E a um solo multiplo e imóvel tempo

Non so se sei assente o atteso.
Aflição de te amor, ti piace.
Sono acqua, amore, voglio essere terra.

Il poema Aquela tratta di due Medi risvegliati non eu-lirici quando vengono toccati pela paixão. Un'agonia trascritta vediamo versi trasparenti o disperazione vissuta quando fu scagliato dalla freccia implacabile di Cupido.

Vediamo che il desiderio di fondersi come un altro, di arrendersi da corpo e anima a paixão gera, simultaneamente, per além do prazer, una terrificante sensazione di insicurezza e impotenza.

Il poema Aquela tratta della dualità dell'amore: dà a una persona di essere o che l'amato desidera e spera e, allo stesso tempo, di essere ciò che è veramente. I versetti non riescono a dare l'attesa dell'amato in opposizione al fatto che in effetti c'è una realtà concreta.

6. Passeio

Da un passato esilio tra un montanha e un ilha
Vendo o non mi verrà data una rocha e un'estensione praia.
Di una continua attesa di navi e quilhas
Vendo alla morte e alla nascita di alcuni vaghi.
Di assim toccare così meticoloso e lento
E nem same na dor chegar per capirli.
Conoscere o scavare in montagna. E recluso
Traduci in aria la dimensione del suo fianco.
Di amare mentre muoio o di essere un poeta
E capisci tão pouco seu corpo sob a pedra.
E de ter visto um giorno uma criança velha
Cantando una canzone, disperando,
É que não sei de mim. Corpo di terra.

Inserito non gratuito Esercizi, o poema passeio é, de fato, un peregrinare sia fisico che sentimentale.

Vediamo da tempo due versi o vagabondi eu-lirici da un paesaggio concreto (tra una montanha e un ilha, una rocha e una praia) e anche da uno spazio emozionale.

Si tratta di versi che traducono il mio viaggio individuale, un mergulho non proprio eu e curioso che após Questo lungo giorno o ultimo verso è trasparente come risultato finale per confissão "é que não sei de mim". È interessante percepire anche come non la fine del poema nell'ultima frase, che contiene un paesaggio non individuale ("Corpo de terra.").

7. Desiderio

Che mese? Perguntei ao desiderato.

Risposta: lavare. Depois pó. Non dai niente.

Inserito non rilascio desidera, o poesia molto breve sopra concentra un'enorme quantità di informazioni in soli due versi.

Nas duas linhas percepiamo che ha luogo un dialogo immaginario tra l'eu-lirico e l'interlocutore, o il desiderio. Oppure eu-lrico chiede o vuole bruciarlo, e ouve come risposta un messaggio che ha molteplici interpretazioni possibili.

La lava affronta un riferimento al magma, in abbondanza che trasporta due vulcani in eruzione. Depois dà enxurrada do desejo sottrazione o pó, per ricordare due eventi. O cosa succede dopo niente o niente, dimostrando un desiderio fugace.

8. XXXII

Perché sono diventato poeta?
Perché tu muori, minha irmã,
Non istantaneo, non centrale
Di tutto o quel vecchio.

Non più che perfetto
Non vedo, non mi diverto
Colada tra eu e o outro.
Nessun fosso
Non di un laço. intimo
non ho hausto
Nessun fuoco, na minha ora fredda.

sono un poeta
Perché à minha volta
Na ideia umana de um deus che io non conheço
A te, morte, minha irmã,
ti infastidisco.

Odi minimali, dove è inserita o poesia Da morte, da dove o tratto sopra è stata ritirata, è stata pubblicata nel 1980.

Nei versi XXXII abbiamo un tentativo di comprendere la mortalità in tutto o seu mistero. Oppure eu-lrico si chiede perché segue o percorso di poeta e per quale motivo si trova a morire in tudo o cosa vedi.

Ao longo dà la strofa finale testemunhamos una risposta a una domanda feita no prima strofa: o eu-lrico chega a Ho concluso che era un poeta perché forse percepiva la mortalità ed è capace di stabilire una relazione forte mangiala.

9. Perché mi vuoi

Perché tu mi desideri, ho tutta la cintura.
Prima, o tutti i giorni era um pensare all'altezza
Cerco Aquele Outro decantato
Surdo à minha abbaiare umano.
Visgo e suor, pois never faziam.
Hoje, de carne e osso, laborioso, lascivo
Tomas-me o corpo. Che riposo mi dai
Depois das lidas. Sonhei penhascos
Quando c'era o giardino qui accanto.
Pensavo salite dove non c'erano tracce.
Estatico, io scopo con te
Anno inverso della vittoria contro il Nulla.

I versi sono tipici della lirica ilstiana: esagerata, seducente, ottusa, erotica. Vediamo un essere non eu-lirico che transita desiderio e innamoramento.

O trovato amoroso e celebrato nella sua pienezza, di dove o poco soggetto si ritira o massimo di prazer e delizia.

O leitor enxerga um desiderio di fondersi come partner attraverso l'esperienza carnale, è una ricerca ossessiva di una piena unione attraverso la relazione d'amore.

10. Poesie aos homens do nosso tempo

Enquanto faço o verso, il tuo decerto vive.
Lavori la tua ricchezza, e il tuo lavoro o sangue.
Dirai che sangue é o não teres teu ouro
E o poeta ti dice: compra o teu tempo.

Contempla o teu viver che corre, squat
O teu ouro dall'interno. É outro o amarelo que falo a te.
Enquanto faço o verso, non mi leggi read
Sorris, so che manchi a qualcuno nei miei versi ardenti.

O l'essere poeta ha il sapore di un ornamento per te, non ti sei convertito:
"Il mio tempo prezioso non può essere perso come i poeti."
Irmão do meu momento: quando muoio
Muore anche una coisa infinita. E 'difficile da dire:
MORRE O AMORE DI UN POETA.

E isso é tanto, che o teu ouro non compri,
È raro, quel pezzo o minimo, così vasto
Non adatto, non canto.

Júbilo, Memória, Noviciado da Paixão, dove consiste nel poema di cui sopra, è stato coraggiosamente pubblicato da Hilda Hilst in una pubblicazione militare, nessun anno 1974.

Nessuna poesia sopra vediamo una chiara opposizione posta tra la professione del poeta e altre due famiglie. Oppure uno eu-lirico distingue altre due creature (enquanto o poeta trabalha o sangue, demais trabalham ricchezza) a volte fazendo credono che la vita del poeta sia più dura.

Tuttavia, alla fine del poema, vediamo che in conclusione è esattamente il contrario: quando la poesia trascende la morte, tutte le altre vengono digerite dal tempo.

Cos'era Hilda Hilst?

Alla scrittrice Hilda Hilst nata nell'interno di São Paulo (a Jaú), il 21 aprile 1930. Era una filha di un contadino e un lavoratore a giornata (Apolônio de Almeida Prado Hilst) e di una casalinga, un'immigrata portoghese Bedecilda Vaz Cardoso.

Dal momento che muito nova Hilda era affascinata dal mondo due versi. Nel 1950, a 20 anni, pubblicò il suo primo libro (intitolato Presságio). A sua produção crescente fez come che, non più a seguire, pubblica un altro libro, intitolato Ballata di Alzira.

Hilst ha formato un problema diretto, ma non gli è stato permesso di esercitare la sua professione e, dal 1954, si è dedicato esclusivamente alla letteratura. Undici anni dopo, nel 1965, si trasferisce a Casa do Sol, a Campinas, dove di tanto in tanto si immerge nell'universo delle parole.

La sua vasta opera contempla non solo poesie, ma anche pezzi teatrali, romanzi e persino letteratura pornografica.

Fidati anche di me Os mais bellissime poesie scritte da autori brasiliani.

Scopri l'opera completa di Hilda Hilst:

• Presságios (1950);
• Ballata di Alzira (1951);
• Balada do Festival (1955);
• Roteiro do Silêncio (1959);
• Trovas de Muito Amor para um Amado Senhor (1959);
• Ode Fragmentaria (1961);
• Sete Cantos do Poeta para o Anjo (1962);
• Fluxo-Floema (1970);
• Júbilo, Memória, Noviciado da Paixão (1974);
• Ficções (1977);
• Tu Não Te Moves de Ti (1980);
• Da Morte, Odi minime (1980);
• Cantares de Perda e Predileções (1980);
• Un osceno Senhora D (1982);
• Poesie Malditos, Jozos e Devotos (1984);
• Su una faccia di Tua Grande (1986);
• O Caderno Rosa di Lori Lamby (1990);
• Lettere di Um Sedutor (1991);
• Bufolica (1992);
• Do Desejo (1992);
• Cacos e Carícias, cronache reunidas (1992-1995);
• Cantares do Sem Nome e de Partidas (1995);
• Essere Sendo Ter Sido (1997);
• Ama (1999).

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