文学的なテキストの構造
教師からのこのレッスンでは、 文学のテキスト、しかし、さまざまな種類のに特に注意を払う 構造 彼らは提示することができます。 そして、このタイプのテキストで最も興味深いのは、ライターとしてのあなたが独自に貢献していることです。 個人ですが、教授から私たちはあなたの基本的な骨格を構築するのに少し役立つと信じています 次の小説 ベスト・セラー 害はありません。 さあ、仕事に取り掛かりましょう。 文学テキストの構造!
索引
- 文学テキストの種類とその構造
- 文学テキストの外部構造
- 文学テキストの内部構造
- トレーニング
- ソリューション
文学テキストの種類とその構造。
あなたが誰かに彼らの好きな本が何であるかを尋ねるとき、彼らはおそらく小説、詩集、あるいは戯曲の名前で答えるでしょう。 夢を見たり、考えたり、旅行したり、ただ楽しい時間を過ごしたりする良い話よりも、新聞記事や自然科学の教科書を好む人はほとんどいません。
NS 文学のテキスト これらのタイプのテキストは 主に芸術的機能、作者の感情や考えを表現する 創造的な言語 それは読者を引き付けるのに役立ちます。 主にあります 3種類の文文、 それぞれにサブジャンルがあります： 物語のテキスト （小説、短編小説、寓話...）、叙情的なテキスト（詩：歌、エレジー、頌歌...）、および劇的なテキスト（悲劇、コメディ、悲喜劇...）。
私たちは見つけることができます 2種類の構造 文学テキストの： 外部構造、 そしてその 内部構造. それぞれの種類の文学テキスト（物語、叙情的、または劇的）には独自の構造があるため、テキストを分析する際にはそれらを考慮に入れる必要があります。
文学テキストの外部構造。
文学のテキストを人体として想像すると、 外部構造 鏡を見るとすぐに見えるのは、頭、腕、脚などです。 人との最初の視覚的な出会いが、その人が背が高いか背が低いか、若いか古いか、ブルネットか金髪かなどを教えてくれるのと同じように。 テキストの外部構造は、それが散文の物語であるか、ソネットであるか、演劇であるかを判断するのに役立ちます。 例。
物語のテキスト
物語のテキストの外部構造は通常、次の要素で構成されています。
- 主に 散文. しかし、注意してください！ 叙事詩、叙事詩、寓話などの物語のサブジャンルもあります。 詩.
- パーツ、ボリューム、チャプターなど。
- 段落と文。
- ダイアログ。
- 書簡体小説の場合は手紙。
- 物語を完成させるのに役立つ記事の断片、詩などの他の要素。
叙情的なテキスト
テキストと人との比較を続けると、叙情的なテキストは次のようになります。 群衆から目立つ、印象的な、エレガントな、またはおそらく贅沢な服を着て、 混沌としました。 叙情的な文章はその見た目を考慮に入れていると言えます。 大まかに言えば、彼の 外部構造 これは、次の要素で構成されています。
- 詩
- 詩：同じ段落の詩のセット。
- 詩：すべてのスタンザのセット。
それでも、これがすべてではなく、歌詞のテキストでは形式や構造が非常に重要であるため、それを分析するための独自のツールがあります。いわゆる 韻律、韻律、リズム.
NS メトリック 目の前の叙情的なテキストの種類（ソネット、人気のある歌など）を判別できるため、特に重要です。 詩の音節の数、詩を構成するスタンザのタイプ、およびそれぞれの韻のタイプを詳細に分析します スタンザ。 スタンザ、詩、詩は、音節、詩の数、または韻に応じて異なる名前が付けられ、メトリックのおかげで、各詩の最も具体的な要素を見つけることができます。
劇的なテキスト
NS ドラマチックなテキストの外部構造 それは美的または組織的な機能を持っているだけでなく、監督、俳優、そして劇場チーム全体が現場でテキストを運ぶのを助けるように設計されています。
これが、次の要素を見つける理由です。
- シーン：私たちは通常、ステージを出たり入ったりする相互作用するキャラクターを変更するたびにシーンを変更します。
- 写真：絵画は、物語の筋書きにおける場所や時間の変化を示す風景の変化（装飾、光、衣服など）によって認識できます。
- 使徒言行録：いくつかのシーンのセット。 従来は3つありましたが、今では劇作家が望むだけ（または少なく）見つけることができます。
テキスト構造の他の要素 ステージ上でストーリーを簡単に再現できるようにします. これらは次のとおりです。
- 注釈：シーンでテキストをどのように表現するかについての劇作家の実際的な指示。 通常、それらはイタリックで表示され、次のような入力と出力を示します。 （剣でX文字を入力してください）、俳優が特定の言葉を言うときに表現しなければならない感情 （泣いて）、およびその他の実用的な情報。
- 歴史の時空間変化に関する情報：寸法に似ていますが、通常は長くなります。 これらは、各行為の開始時、およびフレームや場合によってはシーンを変更するときに見つけることができます。 それらは多かれ少なかれ詳細である可能性がありますが、それらは物語の正確な場所と時間にキャラクターを配置し、それらに付随しなければならないセット、小道具、服の説明を付けます。
- キャラクターリスト：ドラマチックなテキストの冒頭にあり、ストーリーに登場するすべてのキャラクターを示しています。 場合によっては、作者はそれらのすべてまたは一部について正確な衣服の表示を行います。
ドラマチックなテキストは詩や散文で書くことができ、ナレーターを持っている人もいますが、ほとんどは 対話 文字間、または 独白 公開前のキャラクターの。 いずれにせよ、 キャラクターの名前 テキストの各要素が言うこと。
文学テキストの内部構造。
文学テキストの外部構造の要素を学んだので、何ができるでしょうか 本を開いて初めてテキストに会うときに見る-考慮に入れることも重要です NS 内部構造.
外部構造が私たちが一目見た体の要素である場合、テキストの内部構造は人の個性である可能性があります。 一見見えませんが、人との関わりを深めることで知ることができます。 同様に、私たちはのすべての要素を知ることができます テキストの内部構造 私たちがそれを読んだとき。
物語のテキスト
NS 内部構造 物語のテキストは通常、特定のパターンに従います。テキストを読むと、その要素を発見して分離することができます。 これらの要素は次のとおりです。
- アプローチ：主人公の紹介、時空の文脈（物語が行われる場所と時間）の提示。
- 結び目：は最も広範な部分であり、ストーリーのメインイベント、キャラクターが経験しなければならない冒険と対立をまとめています。 それは、物語がデノウメントに向かう最大の対立または行動のクライマックスポイントを含むことができます。
- 結果：通常、競合が解決される最後の部分。 結び目で公開されたすべての競合が解決され、アクションが終了したとき、それは閉じたデノウメントである可能性があります、 または、読者と登場人物に明らかにする未解決の問題や情報がまだある場合は、オープンエンディング。
これらの3つの大きな部分は 線形構造、これが最も頻繁です。 それでも、物語はさまざまな方法で伝えることができ、内部構造が多かれ少なかれ変更されることがあります。
- 時系列または線形構造：アクションは線形時間順にカウントされます。
- 円形構造：アプローチと結果は同じ要素を繰り返すので、文字は円のように「開始した場所で終了」します。
- 分析または フラッシュバック：ストーリー全体、またはストーリーの一部は、過去へのジャンプを通じて語られ、時系列の順序が変更されます。
- 予弁法または フラッシュフォワード：ストーリー全体、またはストーリーの一部は、時系列の順序を変更して、未来へのジャンプを通じて語られます。
叙情的なテキスト
叙情的なテキストはまた、アプローチ、ミドル、エンディングで詩的な方法で物語を語ることができますが、ほとんどの場合、それらはによって特徴付けられます 著者の気持ちと主観を表現します。 物語のテキストとは異なり、その内容は簡単に分類することはできません。
詩の内部構造を分析するときは、各詩や節の背後にある意味や感情を考慮に入れる必要があります。 それが扱うテーマに従って詩を分割します、またはそれが語る物語。
それをより明確に見るために、以下を簡単に見ることができます 例、ガルシラソデラベガの詩：
バラとユリながら
色はジェスチャーで表示されます、
そして、あなたの燃えるような、正直な表情
心臓に点火して抑制します。そして髪の毛さえあれば、それは静脈にあります
金から選ばれ、素早い飛行で、
美しいホワイトカラーのために、直立して、
風が動き、散乱し、混乱します。あなたの楽しい春を手に入れよう
怒った時間の前に、甘い果物
美しい頂上を雪で覆います。氷のような風がバラを枯らします、
光の時代はすべてを変えるでしょう、
彼の習慣で動いていないため。
外部構造は、それが十一音節詩のソネットであることを示していますが、 内部構造 詩を大まかに分けて、詩の内容を分析します。最初の2つのカルテットはすべてを公開します。 詩人が演説している人の美しさの詳細、そして最初のトリプレットはのアイデアを紹介します 今を楽しめ また コリゲおとめ座のバラ （若い女性は彼女が去る前に彼女の若さを利用しなければなりません）、そして2番目は時間の経過を強調して同じ文学的なトピックを続けます。
劇的なテキスト
ドラマチックなテキストの内部構造は 物語のテキストと非常によく似ています. したがって、次のスキームに従ってシーンを分割できます。 アプローチ、結び目、そしてデノウメント.
各行為の終わりは通常、物語の重要なポイントと一致します。 明らかに、最後の行為の終わりは、非難と一致しますが、 その間の行為は、ノードの気候の瞬間を示すことができます またはストーリー展開。 また、 行為の終わりは、誤った終わりの感覚を生み出す可能性があります、しかし、次のストーリーが始まると、ストーリーは再び行動を起こします。
トレーニング。
文1：あなたが見つけることができる次のテキストの外部構造のすべての要素に名前を付けます。
最初の章
有名で勇敢な貴族ドン・キホーテ・デ・ラ・マンチャの状態と運動を扱っています
名前を覚えたくないラ・マンチャの場所で、少し前に造船所で槍の貴族、古い盾、細いナグ、そして走っているグレイハウンドが住んでいました。
ダフネの腕はすでに成長していた、
そして長い丸い花束で彼は自分自身を示しました。
緑の葉で私は彼らが
金が暗くなった髪。
荒い樹皮で彼らは覆った
まだ泡立っていた柔らかい手足：
地面の白い足が落ちた、
そして彼らは曲がった根に変わりました。
そのような被害の原因となった彼は、
泣きながら成長しました
涙で水をまくこの木。
大ミゼラブル！ ああ悪いサイズ！
泣くと毎日成長する
彼が泣いた原因と理由！
初営業日
[シーンI]
（彼は途中で、男の習慣でROSAURA山の頂上に出て行き、最初の詩を表す際に彼は降ります。）
ROSAURA
暴力的なヒッポグリフ、
風があっても走ったこと
炎のない稲妻、
日陰のない鳥、鱗のない魚
と本能のない野蛮人
5
自然な、紛らわしい迷宮に
あなたが暴走するそれらの裸の岩から、
あなたは這って転ぶのですか？
この山にとどまる
獣が彼らのフェートンを持っているところ;
10
私より、これ以上の方法はありません
運命の法則が私に与えるものよりも、
盲目で必死、
もつれた頭を下げます
この著名なマウントの
15
太陽が額の眉をひそめていること。
あなたが得る悪いポーランド
外国人に、血であなたが書くので
あなたの砂へのその侵入;
そして、それがほとんど到着しないとき、それはほとんど到着しません。
20
運が良ければそう言う。
しかし、惨めさはどこで慈悲を見つけましたか？
（CLARÍNは終了します、面白いです。）
クラリオン
2つ言って、私を置いていかないで
あなたが文句を言うとき私に宿で;
私たち2人が
25
祖国を去った私たちの人々
冒険を試すために、
不幸と狂気の間の二人
ここに到着しました、
そして山から転がり落ちた私たち二人は
30
私が感じるのは理由ではありませんか
アカウントではなく後悔しますか？
文2：可能な場合はいつでも、以前の文学的テキストの内部構造を示します。
ソリューション。
ステートメント1：
最初の章 （章）
有名で勇敢な貴族ドン・キホーテ・デ・ラ・マンチャの状態と運動を扱っています （字幕）
名前を覚えたくないラ・マンチャの場所で、少し前に造船所で槍の貴族、古い盾、細いナグ、そして走っているグレイハウンドが住んでいました。 （散文テキスト、段落の一部）
ダフネの腕はすでに成長していた、 （十一音節詩-11音節、主要な芸術から）
そして長い丸い花束で彼は自分自身を示しました。
緑の葉で私は彼らが
金が暗くなった髪。
（スタンザ：カルテット）
荒い樹皮で彼らは覆った
まだ泡立っていた柔らかい手足：
地面の白い足が落ちた、
そして彼らは曲がった根に変わりました。
そのような被害の原因となった彼は、
泣きながら成長しました
涙で水をまくこの木。
（スタンザ：トリプレット）
大ミゼラブル！ ああ悪いサイズ！
泣くと毎日成長する
彼が泣いた原因と理由！
（詩：ソネット、韻を踏んだABBA-ABBA-CAB-CAB）
初営業日 （行為）
[シーンI] （シーン）
（彼は途中で、男の習慣でROSAURA山の頂上に出て行き、最初の詩を表す際に彼は降ります。） （注釈、キャラクターの服に関する情報付き）
ROSAURA
暴力的なヒッポグリフ、 （詩）
風があっても走ったこと
炎のない稲妻、
日陰のない鳥、鱗のない魚
と本能のない野蛮人
5
自然な、紛らわしい迷宮に
あなたが暴走するそれらの裸の岩から、
あなたは這って転ぶのですか？
この山にとどまる
獣が彼らのフェートンを持っているところ;
10
私より、これ以上の方法はありません
運命の法則が私に与えるものよりも、
盲目で必死、
もつれた頭を下げます
この著名なマウントの
15
太陽が額の眉をひそめていること。
あなたが得る悪いポーランド
外国人に、血であなたが書くので
あなたの砂へのその侵入;
そして、それがほとんど到着しないとき、それはほとんど到着しません。
20
運が良ければそう言う。
しかし、惨めさはどこで慈悲を見つけましたか？
（CLARÍNは終了します、面白いです。） （注釈、文字入力、およびその表現に関する情報）
クラリオン
2つ言って、私を置いていかないで
あなたが文句を言うとき私に宿で;
私たち2人が
25
祖国を去った私たちの人々
冒険を試すために、
不幸と狂気の間の二人
ここに到着しました、
そして山から転がり落ちた私たち二人は
30
私が感じるのは理由ではありませんか
アカウントではなく後悔しますか？
ステートメント2：
最初の章
有名で勇敢な貴族ドン・キホーテ・デ・ラ・マンチャの状態と運動を扱っています
名前を覚えたくないラ・マンチャの場所で、少し前に造船所で槍の貴族、古い盾、細いナグ、そして走っているグレイハウンドが住んでいました。 （アプローチの一部：主人公と彼の時空の文脈の紹介）
ダフネの腕はすでに成長していた、
そして長い丸い花束で彼は自分自身を示しました。
緑の葉で私は彼らが
金が暗くなった髪。
荒い樹皮で彼らは覆った
まだ泡立っていた柔らかい手足：
地面の白い足が落ちた、
そして彼らは曲がった根に変わりました。
（カルテット：ダフネと月桂樹への彼女の変容の提示-ギリシャ神話のテーマ）
そのような被害の原因となった彼は、
泣きながら成長しました
涙で水をまくこの木。
（第1トリプレット：アポロの紹介、彼が愛するダフネの変容を、往復することなく叫ぶ）
大ミゼラブル！ ああ悪いサイズ！
泣くと毎日成長する
彼が泣いた原因と理由！
（2番目のトリプレット：物語の悲劇的な性格を表現する叙情的な自己の介入）
初営業日
[シーンI]
（彼は途中で、男の習慣でROSAURA山の頂上に出て行き、最初の詩を表す際に彼は降ります。）
ROSAURA
暴力的なヒッポグリフ、
風があっても走ったこと
炎のない稲妻、
日陰のない鳥、鱗のない魚
と本能のない野蛮人
5
自然な、紛らわしい迷宮に
あなたが暴走するそれらの裸の岩から、
あなたは這って転ぶのですか？
この山にとどまる
獣が彼らのフェートンを持っているところ;
10
私より、これ以上の方法はありません
運命の法則が私に与えるものよりも、
盲目で必死、
もつれた頭を下げます
この著名なマウントの
15
太陽が額の眉をひそめていること。
あなたが得る悪いポーランド
外国人に、血であなたが書くので
あなたの砂へのその侵入;
そして、それがほとんど到着しないとき、それはほとんど到着しません。
20
運が良ければそう言う。
しかし、惨めさはどこで慈悲を見つけましたか？
（CLARÍNは終了します、面白いです。）
クラリオン
2つ言って、私を置いていかないで
あなたが文句を言うとき私に宿で;
私たち2人が
25
祖国を去った私たちの人々
冒険を試すために、
不幸と狂気の間の二人
ここに到着しました、
そして山から転がり落ちた私たち二人は
30
私が感じるのは理由ではありませんか
アカウントではなく後悔しますか？
（アプローチの一部：ロザウラとクラリンの紹介、およびそれらの状況）
に似た記事をもっと読みたい場合 文学テキストの構造、次のカテゴリに入力することをお勧めします 書き込み.
参考文献
- AGUIAR、P。 私。 構造、テキスト、分析機能。
- ロットマン、L。 (1990). テキスト内のテキスト。
- カラスコ、私。 (1989). 文学と文学のテキスト。 UACh Linguistic and Literary Document Magazine、（15）。
