チャールズ・ブコウスキーによる15のメロアの詩、翻訳、分析
チャールズ・ブコウスキーは、最も物議を醸している2つであり、北米文学の中で最も愛されています。 「VelhoSafado」として広く知られているこの作品は、セクシュアリティや人間の状態に関するさまざまな構成を示しています。
以下に、著者が翻訳して分析した最も有名な15の詩を見つけてください。
1. または青くなる
ha um pass it blue em meu peito que
sairしたい
でも私はそれが好きすぎて大変です
eu say、fiqueaí、no deixarei
そのvejaはありません。ha um pass it blue em meu peito que
sairしたい
eleとinaloでより多くのEUクリアランスウイスキー
たばこの煙
あなたは娼婦であり、あなたは2つのバーの係員です
e日食料品
私は何を知ることは決してないだろう
彼は
中。ha um pass it blue em meu peito que
sairしたい
でも私はそれが好きすぎて大変です
eu私は言う、
そこにフィク、終わりたい
食べる
quer foder com minha
書かれていますか？
私は2冊のmeus本を売るために台無しにしたかったna
ヨーロッパ？ha um pass it blue em meu peito que
sairしたい
しかし、私はかなり知識があります、私は彼女がサイアだと言います
いくつかの騒ぎの誰か
みんなが眠っているとき。
私はあなたがそこにいることを知っています、
その後、fiqueはありません
悲しい。私はdepoisまたはその場所にvoltaの場所を置きます、
more ele ainda sings um pouquinho
内部では、私は彼を死なせません
完全に
一緒に寝ます
assim
comnosso秘密協定
eistoébomo十分に
fazer um homem
chorar、moreeunão
羊毛、e
君は？（翻訳：パウロゴンザガ）
これは、著者による2つの最も有名な詩の1つであり、その翻訳がポルトガル語の一般市民とともに最も関心を呼んでいるsemdúvidaです。 O自身のタイトルにはシンボルがロードされています：o seu peitoに檻に入れられた投獄された動物は、感情をコントロールする試みを表しているようです。 Jáacorazulは、悲しみ、憂鬱、うつ病の感情を思い起こさせます。
ファランド・デッセ「パサロ・アズール」、または叙情的な主題は、彼が自分自身に対して「ハードすぎる」ので、私が隠し続けている感情を象徴しているようです。 issoによって、 あなたの感情を抑圧する、彼は気を散らされ、アルコール、カジュアルセックス、そして繰り返しのナイトライフディナーで麻酔をかけられました。
金銭的利益（バーの係員、売春婦）に基づく他の表面的なものとしての彼らの相互作用。 脅迫がない場合、partilha、laços、そしてvontadeが隠れることは明らかです。 深い人間関係で、彼は他の人が自分の気持ちを「決して知らない」と確信するようになります。
アシム、ルタと一緒に、誘惑する 自分の脆弱性に反対する、それが彼らの破滅につながることを証明し、書面の質に影響を与え、その結果、本の販売に影響を与えます。
公人である作者は、心の状態に関係なく、外見を保ち、期待に応える必要があることを明らかにしたと想定された。
自己検閲のこの文脈では、それは悲しみが夜、時間、または眠っている世界の残りの間に現れることを可能にするだけです。 そこで最後に、あなたはあなたのパートナーを再確認し、内部の対話を維持し、そしてある方法であなたの心として平和を作ることができます。
夜の間、あなたの「秘密の協定」を保ちながら、慰められ、落ち着き、または絶望してください。 Carregandoまたはsofrimentosozinhoは、異議を唱えることを可能にする手段である、コミュニケーションの方法を詩に見つける可能性を否定するか、またはその可能性を否定します。
同じように、最後の詩ではなく、彼は無関心なペランテや世界のファサードに立ち、自分の悲しみを管理し、再考する能力がないことを確認しました：「maseunão/ choro、e /você？」。
2. Oハートリソニョ
彼の人生は彼の人生です
私はそれを冷たい従順でつや消しにさせません。
乞うご期待。
他のパスがあります。
そしてどこかに、まだ光があります。
あまり軽くはありませんが
エラはエスクリダンを打ち負かす
乞うご期待。
あなたは機会を提供しようとしています。
Reconheça-as。
グリップエース。
あなたは死を打ち負かすことはできません
しかし、同時に、あなたは人生の間に死を打ち負かすことができます。
Equantomaisvocêはfazerissoを学びます。
より多くの光が存在します。
彼の人生は彼の人生です。
Conheça-enquantoelaaindaésua。
あなたは素敵だ。
あなたは喜ぶのを待ちます
emvocê。
タイトルが示すように、これは 励ましの前向きなメッセージ、レを鎮める。 彼は、各umまたは主題の自律性、自己決定、およびステータスに賛成して話し、読者に話しかけます。 それは、その人が「冷静な服従」に屈しないことを推奨します：行動のルールとして、期待、社会的影響を与える規範として。
受動的なaceitaçãoが命を与えると同時に、それは「他の道」をたどる可能性があることを示し、「注意深く」、すべてから疎外されたり切り離されたりしないことの必要性について繰り返します。
現実の世界の困難にもかかわらず、またはほとんどの被験者がまだいくらかの光があることを認めているにもかかわらず、 望む それは「escuridãoを打ち負かす」。
それはより長く続き、あなたが助けることを「あなたが非難する」ことを確認し、機会を生み出し、そしてそれらを認識しそしてそれらを利用するのは一人一人の責任です。 それが最終的で不可避であることを知っていても、「生涯の死を克服するために」私たちの運命の要求を時間内に引き受ける必要があることを昇華させます。
それはさらに、私が現実の前向きなビジョンを目指して努力することが私を助けることができること、そして私たちがどれだけ多くの誘惑をするか、「より多くの光が存在する」ことを示しています。 あなたは2つの最後の詩、続き、に似ています 緊急 desseプロセス。 人生は過ぎ去り、今私たちを守っているのと同じ神々が、クロノスのように、彼のフィリョスを食べたdeus do tempo nagrega神話のように最後に私たちをむさぼり食うでしょう。
3. みんなとソジーニョ
銅のオソを肉にする
e心を置く
e内のアリ
時々それは魂です、
e女性が壊れたとき
壁にグラス
e os homem bebem
デマイス
見つかりません
理想的なペア
もっとseguemna
求める
スクラッチインとスクラッチアウト
2つのレイト。
銅の肉に
ossos e a
肉が求める
単なる以上のもの
肉。ファトの、ハクォーカーなし
機会：
私たちは皆囚人です
目的地へ
特異な。いいえ、見つかりませんでした
または理想的なペア。lixeiras dacidadeが完成したとき
フェロスベロスが完成しました
ホスピスが完成しました
墓が完成しました他には何もありません
完成されました。（翻訳：ペドロゴンザガ）
ネスタ作曲、ブコウスキー後悔 solidãoinevitávelは人間をします、彼は社会に住んでいる自分自身を深く孤立させたと感じました。 「肉」「心」「時には魂」のフェイト、あるいは個人は疲れて敗北するが 愛の不可能性 そして彼の永遠の不一致。
この集合的な欲求不満は、「一致または理想的なペアがない」ために、小さな主題が女性を常に酔っていて、家庭が常に酔っていることをどのように表現しているかに直面しています。 同様に、私は「2つのレイトのためにスクラッチインとスクラッチアウト」を主張し続けます。
私は、とりわけ、「肉は肉よりも多くを求めている」という近くで、公正または物理的な接触を求めているのではありません。 issoの場合、すべての人がsofrerに非難されています。 彼の完全な説明と悲観主義に対するOeulricodeixaの特許。
残念ながら、あなたはオブジェクトinúteisが集められている自由で鉄のvelhosを指します。 そして、人間の間では、ルーコスとモルトが近づくとすぐに、「他に何も完成しない」ことを忘れないでください。 生きていて一人でいると思われるすべての人である王セジャは、同じ運命を果たします。
4. だからあなたは作家になりたい
あなたが爆発するかどうかはわかりません
すべてにもかかわらず、
nãoまたはfaças。
あなたがあなたに何を尋ねるべきかを知らない限り
心を与え、頭を与え、口を与えなさい
あなたはあきらめる、
nãoまたはfaças。
何時間も座っていると緊張しました
コンピュータecrãのためにolharに
あなたの上に曲がった
エスクリーバーマシン
このように言葉を求めて、
nãoまたはfaças。
se o fazes by dinheiro ou
名声、
nãoまたはfaças。
私はあなたのために知っているか直面しています
あなたのベッドの女性、
nãoまたはfaças。
私はあなたが座って
何度も書き直して、
nãoまたはfaças。
仕事はそれについて考えるためだけに行われます、
nãoまたはfaças。
あなたは他のscreveramのようにねじ込みたくなります、
nãoまたはfaças。それがあなたから出てくるのを待つのに緊張しました
叫ぶ、
だから辛抱強く待ってください。
私は決してあなたを悲鳴に任せません、
アウトラコイサに直面します。それはあなたの女性にとってそれまたは最初の数十です
ou namorada ou namorado
あなたの国またはあなたは私に何をしてほしいですか、
あなたは準備が整っていない。多くの作家のようには見えません、
千年のように感じないでください
自分を作家だと思っていた人、
nãosejasフラットネムが嫌いで
衒学者、自己献身で自分自身を消費しないでください。
世界中の図書館として
スケッチタイ
落ち着く
あなたの種はどのようにあなたに与えますか？
sejas maisumはありません。
nãoまたはfaças。
サイアが与えない限り
ミサイルのようなあなたの魂、
立っていない限り
televeàloucuraou
自殺または殺人の年、
nãoまたはfaças。
あなたの中に太陽がない限り
あなたはあなたの内臓を燃やします、
nãoまたはfaças。同じ高さをチェックするとき、
e be foste escolhido、
それは起こります
それが起こり続ける場合に備えて
私はあなたがあなたの中で死ぬか死ぬことを結びました。他に選択肢はありません。
e決してhouve。（翻訳：マヌエルA。 日曜日）
これは、ブコウスキーが彼の詩的な作品を使用して、彼のテンポの他の作家、主に彼の作品を賞賛し、フォローしている人々と直接コミュニケーションをとる2つの瞬間です。
文学のキャリアを始めている多くの人の教師として見られ、彼は将来の作家として失敗し、あなたの仕事が関連性を保つためのいくつかの推奨事項を提供します。 明示的に 繁殖を強制してはいけません骨の折れる反復的な作業になることはありません。
それどころか、「爆発するためにあなたから出てきた」、「das entrahas」、「semperguntar」になるのではないかと心配していました。 それは、「私があなたから叫びに来た」、「ミサイルのように」、またはそれが誘惑する価値がないことを認める小さな主題のために書かれていません。
ネッセの場合、「nãoofaças」、「faz outra coisa」、「あなたは準備ができていません」など、デシスタムすることはほとんどお勧めしません。 Sublinhaは、dinheiro、名声、人気は文学の世界に参入するための有効な動機ではないと付け加えています。
また、その職業の同僚について、彼らはフラットで、衒学的で、自己中心的であると述べて、あなたの意見を述べる機会を利用してください。 彼の嫌悪感や現代文学のパノラマを絞り出すために、彼は擬人化を使用し、スケッチによって図書館を人々に変えます。
Nasuvisão、書かれたnãoeumaescolhaですが、必要な、重要な、避けられない、semまたはqualponderariaまたは「自殺」。 さて、それで、「護衛」されているあなたに自然に来る特定の瞬間を待ちます。
5. あなたの心はどうですか？
私の最初の瞬間に
私たちプラサ銀行
nas cadeias
と一緒に暮らす
娼婦
eu常にtiveum certobem-estar-
のeunãoジャケット
おめでとう -
それはバランスのようなものでした
内部
彼が満足するだろうと
または私はあなたに何を実行してほしいですか？
e ajudava-me nas
工場
あなたはいつ関係ですか？
ダバムセルトなし
com as
女性。
あじゅどうめ
使って
あなたは戦争と日を与えます
二日酔い
ブリガスem奨学金として
君は
病院。
安い部屋に同意する
ヌマシティエストランハe
カーテンを開ける-
Esse時代またはmaisloucoタイプの
満足。eウォークチャオヘア
uma pia velha comumを結びました
突風spelho-
自分を見て、醜い、
あなたがここでやる前に長い笑顔で。
または他に何が重要ですか？
あなたは何者ですか？
ヘアトラック
火。（翻訳：ダニエルグリモニ）
「あなたの心はどうですか？」 衝撃的な詩、ロゴ、タイトル、質問や読書、レイズ-oは何が感じているのかを考えます。 それはumhinoàについてです レジリエンス、私たちの人生の前の瞬間に満足や幸福を見つける能力を持っています。 私たちのエピソードが通過するのは難しく、仕事も、カデアも、戦争も、関係の終わりも、常に安全な「内部バランス」として数えることができます。
すべての障害にもかかわらず、私はいつも「カーテンを開ける」などの簡単なことでアニメーションを維持することができました。 エッサ 引き換えに何も必要としない喜び それは、または「よりルーコなタイプの満足」と表現されます。 安い部屋でも同じように、「醜い、長い笑顔のように」顔を見たり、反省したりして、油を塗って、まるで現実に油を塗ってください。
アシム、自分の生き方を振り返ってみてください。 それまたはそれが重要であることを強調し、「quãobemVocêcaminhapelofogo」、ou seja、a 障害を克服する能力、pioresと同じように、喜びとvontade deviverに負けるsem。
6. 愛の詩
すべての女性
すべてのbeijosdelas as
胸のような様々な形
ファラムeカレセム。suasorelhaselastodostêm
orelhas e
のどとドレス
e sapatos e
自動車および元
夫。主に
mulheressãomuitoとして
彼らが私を起こしたと
torrada loverigada com a manteiga
溶けた
ネラ。外観があります
olhoなし：elas foram
取られた、フォーラム
だまされた。 私は同じではないか
によってfazer
エラス。スー
um bom cozinheiro、um bom
ouvinte
しかし、私は決して学びませんでした
ダンス-euは忙しかった
comcoisas専攻。さまざまなベッドがあればあるほど
ラデラス
葉巻を吸う
olhandoproteto。 私は有害なネムではありませんでした
不正直。 ええと
見習い。私はあなたのすべてがpesecruzamであることを知っています
裸足の髪assoalho
私があなたの恥ずかしがり屋のbundasnaを観察するとき
暗闇。 私は私が結んだ私のアルグマからゴスタムを知っています
私は愛した
moreeu私はumasが大好きです
poucas。何人かは私にラランジャとビタミン剤をくれました。
他のファラムはおとなしく与える
子供の頃と国
paisagens; algumassãoquase
それらのマルカスより多くのネンフマé
意味がない; いくつかのアマム
ベム、アウトラスネム
そんなに; melhoresとしてセックスnemsemperはありません
melhoresemとしてのsão
他のもの; eutenhoのような制限があるすべて
限界と私たちは学ぶ
早く。すべての女性のようにすべてのように
みなさん女性
寝室
ラグとして
としての写真
カーテン、多かれ少なかれ
umaigrejaだけのように
それはめったにouveではありません
笑い。essas orelhas esses
braçosesses
cotovelos esses olhos
olhando、またはafeto e a
カレンシア私
私を支えて
サスティーン。（翻訳：ホルヘ・ワンダリー）
このセジャをエンボラするのは「愛の詩」であり、受け手ではなく、主題が宣言されている仲間や申請者でもありません。 それは、それが関連する「すべての女性」に向けられた構成についてです。
2番目のスタンザから始まって、lemiendo dessasのフェミニンな人物は、私たちの部屋にある既存のオブジェクトであるpeçasderoupaという体の部分を列挙し始めました。 あなたの記憶に生じるフラッシュ、ランダムな瞬間だけがあることに感銘を受けました。
ファラはまた、過去の女性の経験を示しており、女性はすべて類似しており、何らかの形の救いが必要であることを示唆しています。
自分の体をパンのかけらと比較し、食べたり食べたりする必要のあるものとしてそれらに直面し、彼は決して単なる「見習い」ではなかったと宣言します。
あなたが「あなたの少数」を愛し、報われないまたは報われない関係を生きているとしても、彼らがそれまたは「持続」を形成すると仮定してください。 Ainda que fossem superficialiais、それら 脅迫とpartilhaの瞬間 それは、ツドかそれか、待つべき少しの主題でした。
7. Confissão
死を待っている
猫のように
私は何をするつもりですか
naベッド
大変申し訳ありません
minha mulher
彼女はこれを見るでしょう
コルポ
私が支配し、
白い
ヴァイは多分それを振った
それを新たに揺さぶった：
ハンク！
とハンク私は答えるつもりはない
nãoéminhamortequeme
心配、éminhamulher
この山とdeixadasozinha
コイサの
ねんふま。
そんなにない
私は彼女に
知っている
一晩中眠る
あなたの側で
同じ方法
話し合う
エラムコイサ
本当に素晴らしい
言葉としてのe
ハード
私はいつも半分を持っています
ダイザー
私たちは今、ditasになることができます：
eu te
愛する。（翻訳：ホルヘ・ワンダリー）
死ぬ前の瞬間を告白する人、または詩的な主題として、最終的に彼の苦悩と感情を表現することができます。 「ベッドで猫が磨く」ように、死ぬことを簡単にチェックインするのを感じて、落ち着いて順応して彼女を待っています。
あなたの主な懸念はありません 人生の終わり écomamulher、que vai sofrer quando find o seucorpoeficarviúva。 失うものは他に何もない、隔離し続ける必要はないと感じて、 愛を宣言またはseu、 coisas triviaisとして、fizeramが一緒にforamまたはmelhor queviveuであることを認識します。
人生の終わりではなく、アゴラは、私がいつも「言うことの半分」と「私はあなたを愛している」という気持ちを持っているとここで公然と信じています。
8. Poem nos meus 43 anos
sozinhoを終了します
umquartoのマウンドはありません
sem葉巻
ネムドリンク—
それはランプのように欠けていました、
ポットベリー、
grisalho、
そして、ter umquartoに満足しています。
…manhãによる
これはフォーラムです
ganhando dinheiro：
裁判官、大工、
チャーマー、医者、
日雇い労働者、警備員、
バルベイロス、洗車機、
歯科医、花屋、
garçonetes、cozinheiros、
タクシー運転手..。
そしてあなたは向きを変えます
太陽に当たる側のために
海岸とnão
私たちにolhosを指示します。（翻訳：ホルヘ・ワンダリー）
に 敗北者のスタンス 詩から物理的に明らかな主題を行うか、詩を行います。 私は43歳で、目の前にたくさんの生命があるので年齢はありません。 髪の毛とは逆に、古墳と比較するか、古墳と比較してください。これは、jáestivessemorto、「sem cigarsnemdrink」です。
世界の他の地域から隔離され、自分自身を振り返り、それは古く、無視されていると結論付けます。 また、彼女は「4回目も幸せ」であり、感謝の気持ちや恐れていることを残し、ほとんど満足できない能力を持っています。
Foradoseuespaço、umがあります 会社との直接の対比、生産的かつ機能的として表されます。 誰もが道を進んでおり、彼の目的である「ganhandodinheiro」として充実しています。
ジャまたは小さな男は戦いをあきらめたようです、ショー 受動性と無関心、ジャネラに入った太陽光線のために海岸を回します。
9. 座礁
ベム、彼らはすべてが終わると言います
assim：velho。 または失われた才能。 探しているブラインドへのtateando
言葉を与えるouvindo you passos
nascuridão、volto-me
私の後ろのオルハーに..。aindanão、velhocão..。
簡単にロゴ。アゴラ
彼らは偽って座っていた
mim：「シム、それは起こる、elejá
eだった
悲しい…"「私はこれまであまり行ったことがありません。
同じ？」「ベム、いや、もっとアゴラ...」
アゴラ
彼らはミーニャの転覆を祝う
非常にjánãoされている居酒屋で
頻繁に。アゴラ
sozinhoを飲みます
そのマシンの隣にその悪い
動作します陰影の仮定としてのenquanto
形私は後退と戦う-私
ゆっくりアゴラ
ミーニャアンティガプロメッサ
definha
definhaアゴラ
新しい葉巻に火をつける
もっと役立った
飲み物私はええと
戦闘ainda
é.（翻訳：ペドロゴンザガ）
Em "Encurralado"、または詩人は、彼の現在の精神状態と、彼が逃げるときがない人生の段階に取り組んでいるようです。 エム デクリニウム彼は、他の人たちが彼の破滅を待ち、「すべてがそのようになるだろう」と推測し、コメントすることを知っています。
予言が成就している：彼はsozinho、velhoであり、彼のキャリアは停止され、彼の才能は失われているようだ。 パラノイド、ここで私が彼について言っていると想像してください、彼の「転覆」を祝った彼らのことを考えてください。
アシム、バーや居酒屋に頻繁に行くのをやめ、エスクリーバーマシンでソジーニョを飲み、毎日あなたの「definha」の才能の約束を見つけてください。
「umbelocombat」として人生に直面し、 戦い続ける. 「立ち往生」または詩的な顔を感じているにもかかわらず、ここで彼は世界の口から身を守るために手の届くところにいます。
給油または 亡命 残っている唯一の道として、または作家はafasta das luzes da ribaltaです：「私は引退して戦う-私」。
10. アウトラベッド
別のベッド
他のmulherより多くのカーテン
他のbanheiro
outra cozinha他のolhos
他の髪
その他
足と指。すべて試してみてください。
永遠の探求へ。あなたはベッドにいます
彼女は仕事のために服を着た
そして、あなたは何が起こったのだろうか
最終
デラの前にeàoutra..。
étudotãoconfortável-
esse fazer love
一緒に寝ているエッセ
やわらかい珍味へ..。apóselasairvocêが立ち上がって使用します
またはbanheirodela、
それはとても威圧的で奇妙でした。
あなたはベッドに戻り、
1時間以上寝ます。あなたが悲しくなりそうなとき
しかし、あなたは再び見るでしょう
働きたい、親愛なるnãovocêは、praia eficaに座って食事をするように指示します
emseu車。 é正午。--outra cama、outras orelhas、outros
ジャンプ、他の口、他のchinelos、他
ドレス
コア、ポート、電話番号。Vocêfoi、かつて、sozinhoを生きるのに十分強い。
um homem beirando os 60thの場合、あなたはもっとあるべきです
賢明です。あなたは車にゲームを与えて最初に従事します、
考えて、あなたはジャニーのロゴをチェックするために電話するでしょう、
6フェア以来古くない。（翻訳：ペドロゴンザガ）
ネステの詩、またはコンパニアとセックスを求めて、2つのseusの周期的で反復的な動きについての叙情的な反射。 それはあなたがあなたの旅の過程で渡ったときのベッドと女性、家庭用品と体の部分をリストします。
これが彼らの仲間を「永遠の探求」に動機づけ、また動かすものです：愛情と愛の「求めるものすべて」があります。 エッサ 脅迫暫定 éconfortávelに加えて、ロゴregressamàmesmaânsia、sentemまたはvazio desemper。
Namanhã次に、セックスの後、古い仲間と、彼らがどのようにして彼らの人生から姿を消してしまうかについて考えてください。 オブジェクトとボディをもう一度リストする、おそらく画像がどのように混合されているか、または件名がこれらを示しているようです 女性はそれが通路から来ている場所のようなものです.
車を振り返り、自分の行動について考え、検閲されることで、離れるか地元に行く必要があります。 デイクソウは「ソジンホを生きるのに十分な強さ」であり、メラーを感じるのは注意アルヘイアにかかっています。
彼は約60歳で、若者の行動を維持することは「より賢明であるべきだ」と考えています。 ダイレクトに転向したとき、何も起こらないことを知っていたので、数日見たことのない恋をして、ジャニーのことを考えながら、続けたり歩いたりしました。
11. Quatroemeiadamanhã
世界の騒音
com passarinhos vermelhos、
sãoquatroemeiada
manhã、
いつもサンquatro emeiadamanhã、
e eu escuto
私の友人：
あなたは無料
私は泥棒
e cats sonhando com
ミミズ、
e minhocas sonhando
ossos
meu love、
眠れない
eロゴは気に入るでしょう、
労働者は起きようとしている
そして彼らは私のために調達しようとしています
私は準備ができていません、そして私は言うでしょう：
「Eletábêbadodenovo」、
もっと私は眠ります、
最後に、あなたは私に水差しを与えませんそして
日光を与える、
すべての排水が終了しました、
のような開いた腕
uma cruz、
あなたpassarinhosvermelhos
飛行、
飛行、
バラが開いた私は喫煙せず、
場違いなもののように
と癒し、
40ページの恋愛のように、
um sorriso bem na
ミーニャバカ顔。（翻訳：ホルヘ・ワンダリー）
「Quatroemeiadamanhã」と題されたネスタ作曲は、 警戒 眠っている世界の残りの部分で合意された詩的な主題。 早朝、私は彼が住んでいる極端な堅実さに忍び寄りました。
彼は彼が常に投獄されていることを確認しますnessasensçãode 距離と疎外 peranteまたはその他の世界。「sãosemperquatroemeiadamanhã」と断言します。 あなたの唯一の仲間は、その時に同意されている人たちです：バグ、あなたは自由、あなたは盗賊です。
翌日がどうなるかを推測すると、彼は仕事を逃すだろうと知っていて、準備ができておらず、誰もが「tábêbadodenovo」とコメントするでしょう。 または アルコールの過剰摂取 それはより高い隔離とあなたの義務を果たす能力の欠如につながりました。
Sódepoisdepoisdosol nascerは、カラフの間に落ちず、腕を「十字架」のように伸ばしています。 イエスの安堵を再現しているように見える画像では、彼の最後の瞬間が見えます。 Tudoemvoltaé不快、悲しい、私は休日として見られるのと同じバラを結びました。
それが「umruimromance」であっても、すべてまたは混沌にエメイオ、忍び寄り続けます。 破滅するペランテとコントロールの欠如で、何度もまたは確実に同じ「ばかげた笑顔」を保存します。
12. fazedoresのUmapalavrinha
速い現代詩の
モダンに見えるのはとても簡単です
彼がこれまでに生まれた中で最も偉大な馬鹿であるとき。
eu sei; eujogueiforaumhorrívelマテリアル
しかし、私が雑誌を読んだり、読んだりするほどひどいものではありません。
eu tenhoumahonestidadeインテリアは娼婦と病院から生まれました
あなたは私に私がいるふりをさせないだろうと
うまコイサあのそうじゃない-
または二重の失敗とは何か：またはペソアの失敗
na詩
eoペソアの失敗
ナライフ。
そしてあなたが詩を逃したとき
あなたは人生が恋しい、
そしてあなたが生きることに失敗したとき
あなたは生まれたことがない
私はあなたのお母さんがdeuを気にしないか気にしない。
arquibancadasはcheiasdemortosであるため
勝者を応援する
番号がvoltaからあなたをロードするのを待っています
生活のために、
しかし、それほど簡単ではありません-
詩がないように
あなたが死んでいる
あなたも埋葬される可能性があります
エスクリーバーマシンにフォーラムを再生する
e不正行為をやめる
詩cavalosmulheres a vida：
vocêはsaídaを奨励しています-portantosaiaロゴ
そしてあきらめる
貴重なプーカ
ページ。（翻訳：ホルヘ・ワンダリー）
もう一度、ブコウスキー 詩人を批判する、彼らのように直接失敗します。 彼は、その時代の文学的なパノラマについてコメントし、それが馬鹿であるとき、「現代的に見えるのは非常に簡単です」、それまたは不条理が革新として起こっていることを強調します。
それから、彼は自分の仕事の質について「内面の正直さ」を保っていたと断言します。 issoのために、彼はここで、同時代の人のようにふりをするのではなく、自分が破滅していることを知っていることを否定しました。 Vai mais longe：詩に失敗することは人生に失敗するようなものであり、一生にとって、詩は決して生まれないことを考えてください。
彼は、一般の人々や批評家に目を向けたり、批評家に向けたりして、「arquibancadasはcheias de mortosであり」、「心からあなたを飲み込む」コイサを待っていると断言します。 O主題は、詩が性格を贖うものではなく、何の価値もないことを認めます。
アシムは、詩がトリック、気晴らしの形、または現実の生活からの脱出として役立つべきではないと述べて、彼の仲間に「エスクリーバーマシンのために遊ぶ」ことをやめるように勧めます。
13. 私たちがフォローしたそれらのガロタは家で結ばれました
duasgarotasがより美しいのでensinomediumではありません
私はアイリーンのようでした
ルイーズ：
アイリーンはumano mais velhaでした、ええともう少し高いです
しかし、その間を護衛することは困難でした
デュアスとして
彼らはもうきれいではなかった
恐ろしくかわいい
とてもかわいい
あなたがmantinham-selongeをgarotosすること：
アイリーンのティナムメド
eルイーズ
アクセスできないものは何もありませんでした。
私は過半数よりも同じくらい多くの友達を結びました
もっと
少し着飾っているようだった
別の日他のガロタ：
いつも私を使って高くジャンプします
blusinhas、
サイアス、
acessóriosnovos
毎日;
そして
遅い
meu parceiro、Baldy、e eu
これが私たちが学校を続ける方法です
私は家で結んだ。
ほら、私たちはあなたのようでした
marginaisdopedaço
issojáは何かでした
多かれ少なかれ
予想：
1〜2メートル歩く
それらの後ろ
何も言わない
そのように続けます
見て
または官能的なジンジャーをseu、
またはbalançodesuas
おしり。私たちはとても大好きです
フォローに移りましょう-私は彼らを家で結びました
すべて
日。彼らが入るとき
foranacalçadaに署名しました
喫煙と会話「Umdia」、eu disse a Baldy、
「Elasvãochamarusto
入って貿易に行く
人を食べる」「あなたは本当に日産を信用していますか？」
"承知しました"
アゴラ
50歳
eu posso te dizer
彼らは決してチャマラムしないこと
-すべての話は関係ありません
ガロトスの年数を数えていること。
シム、ええとソニョ
何をフォローしたいですか？
na時間とあなたは従うために直面します
アゴラ。（翻訳：Gabriel Resende Santos）
この詩、または叙情的なeuで、それは思春期のテンポを示しています。 Naスクール、「acessíveis」または「amigáveis」ではなかったので、あなたのgarotosを威嚇するように思われた2つのirmがあります。
問題のある若者であった主題またはあなたの仲間のどちらか、あなたは「marginaisdopedaço」が続き始めました-私は彼らを家に縛りました。 デポアは彼らをエントラバムに、フィカバムはポルタに立って、待っている。 彼は、いつの日か彼らがチャマロスに行き、彼らのようにセックスをすることを認めていると断言します。
「50anosdepois」と書いている瞬間はありませんが、彼はこれが決して起こらなかったことを知っています。 さらに、ニッソの認定は引き続き必要かつ重要です。 「umsonho」のように、それまたはインセンティブは通過せず、それまたは「今従うべき顔」のように、 認定は不可能ではなく、あなたの希望を養います.
Sendojáumhomemが住んでいた、それはumとして表示されます 永遠のガロト、世界を見るのと同じ方法として。 このようにして、彼は肉欲から髪を動かし続け、論理とフォンターデ・アルヘイア、エム・ノメ・ダ・スア・フォンタードに反しました。
14. 偉大な作家になる方法
たくさんの女性と一緒に登らなければなりません
美しい女性
そして、いくつかのまともな愛の詩を書きます。行くことを心配しないでください
新鮮で新しく授与された才能としてのe / ou;ビールをもっと飲むだけ
ますますビールeváàsは、髪の毛を1回に1回少なく射精します
週間e勝つ
可能になります。克服することを学ぶのは難しい-
frouxoである人は誰でも敗者になることができます。そして私はブラームスを知りません
edoBachetambémdasua
ビール。誇張したり、運動したりしないでください。
ダーマタイまたは正午。
クレジットカードを避ける
ouは任意のアカウントを支払います
プラゾではありません。lembre-私はnenhumdick noworldを知っています
50プラタ以上の価値がある
（em 1977）。そしてあなたは愛する能力を持っています
自分のことを先に愛して
もっとthisjaは常に完全な敗北の可能性を警告します
この敗北の理由と同じ
それは本当か間違っているように見えた早熟な死の味は必ずしももう一つのことではありません。
igrejasとバーと美術館のfiquelonge、
e aranhasejaのように
患者
または時間はみんなの十字架です
多かれ少なかれ
亡命
負かす
裏切りへこのすべてのesgoto。
ビールとフィケ。
ビールまたは継続的なsangue。
継続的な恋人。
大きなスクラブ機を始めました
と同様に、ソベムと下降する峠
スアジャネラの外側の側に機械のガウン
ローブフォルテfaçadissoumヘビー級試合
顔のようにまたはtouro最初の攻撃の瞬間はありません
elembredosvelhoscães
何のブリガバム・タン・ベン？
ヘミングウェイ、セリーヌ、ドストエフスキー、ハムスン。あなたは彼らがフィカラムルーコスではないと思います
四半期オープン
このemのようなアシム今あなたは何ですかsem mulheres
sem食品
sem希望entãovocênãoはもうすぐです。
もっとビールを飲む。
ハテンポ。
知りません
大丈夫
また。
他の作者の行為に対するさまざまな批判に基づくと、この作曲は、皮肉に満ちたブコウスキーによる一種の「詩的な芸術」のようです。 ネラ、信じられないほどあなたが故郷の手紙に不可欠だと思うもの。
作家であることは専門家以上のものでなければならないことを決定するコメサ：ええとであることを恐れる ライフスタイル、限界のeforadasconvenções。 それは、発見したり、救ったりするために多くの経験を経る必要があることを証明しています。
彼はまた、愛の詩を作るためには、多くの異なる人々との好みで、たくさんのセックスをする必要があると主張します。 不規則に生活し、外国の時間に、作家はアルコールやゲームとして自分自身の世話をしなければなりません。
彼は、教会、バー、美術館など、繁殖のための有毒な場所を避け、いつでも「完全な敗北」に備えることをお勧めします。 あなたを取り巻く「亡命」と「裏切り」をサポートまたは「追放」するために、私たちは忍耐強く、回復力が必要であるというサブリーニャ。
アシムは、偉大な作家になるためには、個人が自分自身を分離し、世界の残りの部分を占領し、別のパッサムナルアとして自分自身を4回だけ救う必要があると認めています。
機械を書くとき、私は「バタフォルテ」、詩を「ヘビー級の戦い」として扱う必要があります。 このように、あなたが救うためにあなたが力、エネルギー、侵略をしなければならないことを決定してください。 本能で動く「おとうろ」として、攻撃への対応、作家の発想 Escrevercomfúria、私は世界に戻ります.
最後に、彼はヘミングウェイやドストエフスキーなど、彼に深く影響を与えた作家である「velhoscães」に敬意を表しています。 これらの例を使用して、偉大な天才が文学を愛するために、孤独で貧しいルーコスになってしまうことを示してください。
15. またはEstouro
デマイス
tãopoucoとても太っている
とても無駄のない
ouninguém。笑う
涙不快
恋人たちestranhoscomは次のように直面します
の頭
タチーニャス駆け抜ける軍隊
ruas desangueから
ヴィニョのブランディンドカラフェ
ダンスとクソ
virgens。ou um velho numquarto安い
Mの写真付き。 モンロー。hatamanhasolidãonomundo
あなたがそれを見ることができること、遅い動きはありません2
umrelógioの腕。あなたはとても疲れています
切断された
両方とも髪が大好きで、失恋した髪です。人々は単にoutrasとしてboasumascomをsãoboasumascomしないので
面と向かって。金持ちは金持ちには良くない
貧しい人は貧しい人にとって良くありません。私たちは食べられます。
私たちの教育システムは私たちにそれを教えてくれました
私たちはすべてになることができます
大きな勝者。彼らは私たちに教えてくれません
私はあなたの悲惨さを尊重します
または2つの自殺。ou do terror by uma pessoa
sozinhaのソテー
num place qualquer手つかず
通信不能植物に水をまきます。
pessoasnãosãoboasumascomasoutras。
pessoasnãosãoboasumascomasoutras。
pessoasnãosãoboasumascomasoutras。私はそれが決してないだろうと思います。
セジャムしたくない。euは何度も考えられています
isso。2つのrosáriosbalançarãoを数えると
nuvensクラウドとして
e oassassinoはcriançaをdegolarします
かみ傷のヌマカスキーナデソルベテを取り除く方法。デマイス
tãopoucoとても太っている
とても無駄のない
ou no恋人よりも憎む。
pessoasnãosãoboasumascomasoutras。
多分それは化石です
nossasmortesnãoseriamtãosad。enquanto isso eu olho for as jovens garotas
タロース
偶然の花。私は歩かなければならないのではないかと心配しています。
確実にあなたは道を見る必要があります
私たちは考えていません。私はこの脳を私の中に置きましたか？
ele chora
要求する
彼はチャンスがあったと言った。彼は言いません
"番号"。
この詩、または主題は、それが挿入されている接触と対立のアイデンティティの対照的な社会についてコメントしています。 に 人間関係の複合体 それは個人を「憎むべき恋人」に変え、若者のグループはワインのカラフを運ぶ「エクセルシトス」のようです。
私は毎日の戦争シーンを見失うことはありません、それはホームレスの人のイメージ、貧しい部屋、マリリン・モンローの写真の写真から生じます。 パッセージは馬の未来を象徴しているようです 人類はそれ自体から切り離されました、絶望的に放棄され、歪曲されました。
毎秒、世界の巨大な堅固さを認識し、私はすべての人々が疲れていて、愛する髪と失われた髪の両方を「切断」していると結論付けました。 issoでは、「nosãoboasumascomasoutras」としては扱われません。
何が起こるのかという理由に賭けようとして、私は「私たちは食べられている」と結論付け、私たち全員が勝利者になると信じて成長しましょう。 突然、私たちは揚げることができ、悲惨な生活を送ることができ、一生を伝えるものが何もないことに気づきます。
辞任した彼は、人々が「決してそうなることはない」ので、彼らが変わることを期待していないことを知っています。 しかし、それは「死すべき者nãoseriamtãosad」としてfazê-loを達成しました。
彼がソルベテを噛むときに子供を殺すために暗殺者のふりをするとき、私たちは彼が可能な救いを認めていないことを認識します。 彼は、nossaânsiaemaldadeを通じて、私たちがもう1年間自分自身を破壊すると確信しています。
いくつかの詩はデポアです、しかし、考えはあなたの心の中で散逸するようです。 あなたがいくつかの美しいガロタを見るとき、あなたは「私が道を開くことを恐れる」、人間の退廃のためのいくつかの解決策を恐れます。
自分自身に不満、e com a sua 希望テイモサ、後悔またはあなたの脳は、すべてにもかかわらず、質問し、「チョーラ」、「要求」し、あきらめることを拒否します。
チャールズ・ブコウスキーについて
ヘンリー・チャールズ・ブコウスキー（1920年8月16日-1994年3月9日）はドイツで生まれ、生後3年で国としてアメリカ合衆国に移住しました。 ロサンゼルス郊外での彼の子供時代と若者は、権威主義的で虐待的な国の存在、貧困と排除によって特徴づけられました。
ロマンス、詩、ロテイロス・デ・シネマの著者、ブコウスキー・エスクレビア・ソブレ・オ・ムンド・ケ・コンヘシア、インプリミンド・ウム 自伝的キャラクター 彼の文学作品で明らかです。
それは、そのリアリズムのクロスと口語の言語、作家の作品で有名であり、重い肉体的な仕事、自由奔放な生活、性的な冒険、アルコール消費への言及が交差しています。
プロレタリア階級の本拠地である間、それは北アメリカ社会の一部の代表と同義であり、それは著者として関連し、特定されました。 一方、後継作家として、彼はプロの仲間、社説の年、そして一般の聴衆に対して長い批評を持っていました。 またはそれは絶え間ない挑発、valeuまたはのラベルの炎症を起こしたトムトムでした 「呪われた作家」.
アシム、私は結局、数世代の読者のためのカルト作家であるアイコンを回しました。 ブコウスキーに興味を持った彼は、作品を剥がすことはほとんどありませんでしたが、当時の行動のルールを破った姿も剥がしました。
セックスとその執着についてのスラグとして恥ずべき方法で、それはしばしば誤解されます、女性にとって、それが一般に「VelhoSafado」として知られているようなフィゼラム。
ただし、このタイトルはかなり還元的です。 彼の執筆を通して、彼は主に詩、または彼の声の作者を、孤独、または悲観主義と永遠の愛の探求として腐食または一般的な個人を腐食させるさまざまな不安に与えます。
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