ドストエフスキーによる罪と罰：本の分析と解釈

罪と罰 1866年に出版された小説です。 これは、ロシアの作家でジャーナリストのフョードル・ドストエフスキーの作品です。 元学生のロジオン・ラマノビッチ・ラスコルニコフが犯した犯罪とその結果について語っています。

罪と罰 と心理テスト：犯罪者の心

小説の最も決定的な特徴の1つは、キャラクターの心理学の深化です。 内部の世界は外部の世界と同じくらい重要です。 説明と内部対話へのこの献身は、新しいアプローチを人間の心理学に関するエッセイにします。

物語の主人公は、サンクトペテルブルクの小さなアパートに住む元学生のロディオン・ラマノビッチ・ラスコルニコフです。 彼は彼が偉大な偉業に運命づけられていると信じていますが、その悲惨さは彼が彼の潜在能力を最大限に発揮することを妨げています。

道徳的な疑問が生じます：目的が優れている場合、下品で卑劣な人の殺害は道徳的に非難される可能性がありますか？ ラスコルニコフは、すべての優れた人々が彼らの目標を達成するために殺人を犯すと信じています。それは人類にとって大きな進歩を表しています。

ラスコルニコフは、彼がそのような人々の1人であると確信し、老婆（非常に高い金利でお金を貸し、虐待するプロの占い師）を殺害すると信じています。 彼の妹）は彼が彼の潜在能力を最大限に発揮する手段を手に入れることを可能にし、彼の推論によれば、これは違法であっても道徳的に非難することはできません。

その後、ラスコルニコフは殺人の計画に着手しました。彼の最大の懸念の1つは、将来彼に与える可能性のある心理的影響です。 ドストエフスキーは、元学生がそれを信じているとき、例外的な方法で心理的側面を探求します 殺人中および殺人後、彼は後悔の影響を受ける可能性があります。 疾患。

女性を殺害した後、ラスコルニコフは熱狂的で気まぐれな状態になります。 物語はこの状態を伴い、読者は殺人者の頭を通り抜ける無数の詳細に関与しています。

罪と罰 そして哲学的エッセイ：罰のない犯罪はありますか？

小説の主な質問の1つはこれです：犯罪者が犯罪が道徳的であると信じているとしても 正当であり、証拠を隠すのに十分なスキルを持っていても、彼は罰を受けるのでしょうか 同様に？

小説はその後、道徳と個人との関係についての哲学的エッセイのトーンを獲得します 彼を取り巻く社会、この場合はロシア社会、非常に謙虚で、カトリックで、皇帝であり、 貴族。

ラスコルニコフが犯した犯罪に対して罪悪感を感じていないという事実にもかかわらず、社会は彼に道徳的な圧力をかけています。 殺害後のサンクトペテルブルクでの彼の姉と母の存在は、中心人物にとって極端な混乱の原因です。

彼の家族の女性は非常に宗教的であり、彼は彼らをとても愛しています。 彼らが彼の犯罪について知っている可能性は、ラスコルニコフにとって絶え間ない懸念です。 ドストエフスキーは、個人の道徳性がどれほどであっても、最も親密な共存の輪でさえ人間関係に影響を与えることができることを示しています。 あなたが愛する人を失望させる可能性は、意思決定においても危機に瀕しているものです。

もう一つの本質的な側面は、ラスコルニコフが殺人の罪を感じないと主張しているので、彼はすでに刑務所に入るまで罰を回避しようとしているということです。 しかし、彼の行動と彼の妨害（告白後にのみ落ち着く）は、そうではないことを示しているようです。

結局、ラスコルニコフは犯罪後の最初の1秒から罰を求めているようです。 彼は盗品から利益を得ず、悲惨な状態に陥ります。 彼が裁判官の前に現れるとき、彼の過敏性と挑発は事実上彼を手放します。 これは、読者に、ラスコルニコフの本当の願望が発見され、罰を受けることであるかどうか疑問に思います。

罪と罰 と社会的エッセイ：その他

内部の対立に加えて、多くの脇役は、キャラクターと作者によって提起された質問を深めるのに役立ちます。 彼の家族は、彼の仲間の学生であるラズミキンとソニア・マルメラドワとともに、主人公への支援の中核を構成しています。

物語のすべてが複雑であるため、このコアはさまざまな側面を想定しており、道徳的な観点から主人公を心理的に苦しめる責任もあります。

別の種類の核は、警察の捜査を担当するポルフィリーとザミオトフによって形成されます。 ポルフィリーはラスコルニコフと何度か対峙し、彼が容疑者であることを決して明かさなかった。 緊張は、最終的に、ポルフィリーが主人公を非公式に非難するまで、2人のキャラクターの対話を包み込みます。

他の2つの決定的なキャラクターは、ラスコルニコフの妹の裕福な求婚者です。ピョートルペトロヴィッチルジンとアルカディイワノビッチスヴィドリガイロフです。 それぞれが独自の方法で、若い女性を征服しようとします。 これらのキャラクターは、ある意味で妹を保護している元学生と対立します。

すべてのキャラクターが何らかの形でラスコルニコフに関連しているとしても、それらは単に満たすために存在するわけではありません 主人公の物語における物語の機能は、人間関係と人間関係にさらに深みを与えることを可能にします 小説。

中心的なストーリーに関係なく、各キャラクターには独自の強みがあります。 ドストエフスキーの厳しい肉体的および道徳的な登場人物の描写は、登場人物の周りに宇宙を作り出すのに役立ちます。 ほとんどの対話は驚くべきものであり、登場人物は自律的に行​​動し、必ずしも読者の期待に対応しているわけではありません。

罪と罰：素晴らしいフィクション

これらすべてが、ドストエフスキーの小説を文芸小説の偉大な傑作の1つにしています。 この本の哲学的な内容は、それ自体が驚くべきことに、物語にさらに価値を加えます。 したがって、小説は素晴らしい質問を伝えるための媒体です。

ドストエフスキーは、優れたストーリーテリング能力のおかげでそれを達成しました。 これにより、キャラクターは非常に鮮やかに独立して相互作用し、ストーリーを流動的で読者にとって魅力的なものにします。 したがって、良好な構造で、 罪と罰 小説エッセイになります。

フョードル・ドストエフスキー：リアリズムと実存主義

フョードル・ドストエフスキーの物語は、設定、状況、キャラクターの説明に詳細が満載です。 この説明は、著者の小説に現実的なトーンを与えます。

ドストエフスキーは小説の中で多様な個人的な経験を使用しており、物語にリアリズムを与えるのに役立ち、それが彼の作品に半自伝的なトーンを与えています。

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確かに、作家は皇帝に対して陰謀を企てたとして非難された後、1849年にロシアで投獄されました。 彼はシベリアに追放され、後にカザフスタンに送られ、そこで9年間過ごしました。 この期間中、彼は殺人者や他の種類の犯罪者と一緒に住んでいました。 強制労働収容所での彼の経験と他の囚人との接触は、小説の基礎となった 罪と罰.

ドストエフスキーの作品の登場人物の内部対話と内省は、それに実存主義的な性格を与えます。 内面の生活が完全に機能するこの物語形式は、20世紀初頭のほとんどすべての偉大な作家によって採用されます。

ドストエフスキーは、この種の物語の先駆者でした。 遊び 罪と罰 プロットの構築のためのキャラクターの内省の使用の素晴らしい例です。

* によって翻訳されました アンドレア・イマジナリオ.