ヴァッレインクランのグロテスク

ありますが グロテスクとヴァッレインクランの切っても切れない関係 真実は、この用語がスペインの劇作家によって独占的に使用されているのではなく、その起源は正確にはわかっていませんが、この単語は以前から存在していたということです。 ヴァッレはなんとかコンセプトを定義し、それを彼の文学作品で使用しました。これは、1920年に彼の戯曲と小説の両方で始まった仕事です。 現在、その辞書のRAE（Royal Spanish Academy）はそれを受け入れています 文学のジャンルはラモン・デル・ヴァッレ・インクランによって作成されました そして、彼と一緒に、グロテスクで不条理なものがスペインと人間の現実を反映した新しいステージが始まりました。

教師からのこのレッスンでは、あなたを発見します ヴァッレインクランのグロテスク、彼の傑作「Luces de bohemia」で作者が定義したジャンルで、キャラクターのMaxEstrellaが人生の最後の数分間にそれを説明する責任を負っています。

インデックス

1. Sperpento：完全な定義
2. ヴァッレインクランとグロテスク
3. Luces debohemiaのグロテスク

グロテスクとヴァッレインクランの関係について話し始める前に、私たちが何について話しているのかを知るために、その概念を理解することが不可欠です。 私たちが「グロテスク」であると言うとき、それは劣化し、洗練され、変性していることを意味します。 現実を直して見せるためのテクニックです よりグロテスクで、より漫画的で、 世界と社会への批評を開始することを目的としています。

グロテスクを育てるにはさまざまな方法があります。キャラクターを具体化する、口語表現のテキストを読み込む、主人公を悪い環境に置く、 評判（売春宿、カジノなど）と1つの目的を持つ他の多くのリソース：人間の隠された部分を示すことですが、それは深く、彼と一緒に住んでいます 腸。

ですから、「グロテスクとは何か」と自問するなら、それは現実を歪める技法だというのが答えです。 「Lucesdebohemia」では、ValleInclánの作品、グロテスクの定義は非常に正確であることがわかります。これは、それがまるで現実のビジョンであることを示しているためです。 球面鏡に反射; このように、結果は実際のものではなく、変形した、グロテスクな、悲劇的なものになります。 教師からのこの他のレッスンでは、 ボヘミアンライトのシーンによる要約.

したがって、グロテスクは現実の歪みであり、私たちの世界、さらには私たち自身のグロテスクなビジョンを私たちに与えます。 の外へ グロテスクの特徴 以下を強調します。

• 現実のワープ：これを達成するために、作者は誇張とグロテスクな誇張を使用して、悲喜劇と悲喜劇に隣接する結果を達成します
• 歴史とフィクションの融合：著者が社会の批評を提供したいので、それはグロテスクの重要な要素です 生活し、したがって、文化、民間伝承、歴史のいくつかの伝統的な要素を利用し、 等
• 悲劇の作品：悲喜劇はグロテスクのサブジャンルであり、悲喜劇とコメディの間を行き来する現実、人間の状態、歴史のビジョンを提供してくれます。

ヴァッレ・インクランは、グロテスクの最大の指数であり、過去の社会を批判することを目的として現実の変形を示した文学ジャンルでした。 それはリアリズムを破り、同時に笑いと涙を生み出すグロテスクな状況を促進したので、それは美的革命でした。 「ボヘミアンライト」 このジャンルを始めた作品であり、 グロテスクの定義.

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分離できない概念があります。 グロテスクでヴァッレインクラン この著者は、で説明され、擁護されているこの美的流れの最大の代表者の一人だったので、それらの1つです ボヘミアンライトのシーンXII. ここでは、この新しい概念の本物のマニフェストを見つけます。ここでは、特性が説明され、この変形のリソースとメカニズムが示されています。

ヴァッレがこの美学に固執する理由は、それがそれを考慮しているからです スペインの悲劇は悲劇的なものではありません、しかしむしろそれは他のヨーロッパ諸国が被った悲劇に関連してばかげた、ばかげた、変形した悲劇です。 したがって、スペイン人は、英雄、崇高な偉業、英雄的な出来事に使用されているため、古典的な悲劇のようなジャンルを使用して現実を説明することはできません。 そしてスペインにはこれがないので、どうすれば現実に近い方法で国について話すことができますか？ 変形した美学、つまりグロテスクを通して。

ヴァッレは、彼の作品のすべての主人公、彼の作品のヒーローに引き継ぐことにしました。 球面鏡の前、現実を変形させ、変えるもの。 この方法でのみ、スペインの真の現在の歴史と、スペインに住み、支配していると思われるキャラクターやヒーローを反映することができます。 これは、著者がフアニート・ヴェントレラ（「故人のガラ」）またはドン・フリオレラ（「ドン・フリオレラの角」）として彼の主人公に私​​たちを紹介する方法です。

古典的な悲劇は、作者がひざまずいているかのようにヒーローのビジョンを提供し、したがって、彼らのイメージは理想化され、神格化されました。 シェイクスピアの悲劇では、立ったビジョンが使用され、著者は彼のヒーローが向かい合って彼らの真の本質、彼らの自然さを反映しているのを見ました。 しかし、ヴァッレはこれらのアプローチのいずれも彼の現実に近づくために使用することができなかったため、 彼は空からの眺めに賭けた、高さから、したがって、変形し、嘲笑されたビジョン。 登場人物はその素晴らしさを失い、一種の人形遣いになる作者の指揮下にあるため、主人公を非人間化し、客体化します。

しかし、ヴァッレインクランのグロテスクは、単に社会を笑い、その最もグロテスクな側面を示すようには設計されていません。 むしろ、著者は非常に明確な意志を持っていました：そのような残忍な方法でスペイン社会を反映することによって良心をかき立てる。 彼は自分の作品で、 コミカルなものと邪魔なものの間にある番組。

したがって、グロテスクは文体や技法ではなく、むしろ 詩的なものとして定義することができます、文学作品のキャラクターを作成して配置する方法。

ここで発見 ValleInclánの簡単な伝記 そして、あなたはこの偉大な作家の人生と仕事をよりよく理解するでしょう。

について話すために ヴァッレインクランのグロテスク この美的傾向を開始した作品を参照する必要があります。 ボヘミアンライト. この劇は、夜にマドリッドの街を歩くボヘミアンのマックス・エストレラが主演し、ついに彼は家のドアで死ぬことになります。 この劇の観客は、私たちが会う最後の夜にマックスに同行します スペイン社会に属し、実際には非常に 雑多。

この散歩中に出会う登場人物の中で、警官、モダニスト、売春婦、牧師、ジャーナリストなどを紹介します。 また、居酒屋、刑務所、路地など、マドリードのさまざまなエリアに自分たちを配置します... この最後の散歩の間に、マックスは多くのことについて話し、セマナのような現代のイベントを振り返ります 悲劇的なバルセロナ、1920年のストライキ、そしてこの男の視点から見た他の歴史的な出来事 終了します。

しかし、それは ボヘミアンライトのシーンXII ここで、死にゆくマックス・エストレラの声を通してグロテスクの定義を見つけます。 マックスは最後の瞬間に、スペインの悲劇は古典的な悲劇ではなく、変形していると語っています。それは、最終結果を変形させる球面鏡に反映されているようです。

ここで私たちはそれを見つけます グロテスクなヴァッレインクランのリソースは審美的な手順です グロテスクと距離（すでに述べたように、上からのビジョン）を使用して、現実を歪めることができます。 この方法でのみ、本当にばかげたものを見つけることができ、社会の個性、歴史的な出来事、名誉や故郷のような悲劇的な感情がわかりやすくなります。

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