ドラマティックテキストの構造：内部および外部

それぞれのタイプの文学テキストには特徴があります それはそれをユニークで認識しやすいものにします。 そして、物語のテキスト、叙情的なテキスト、または劇的なテキストの前にいることは同じではありません。 それらには類似点がありますが、知っておく価値のある非常に顕著な違いもあります。 教師からのこのレッスンでは、何が 劇的なテキスト構造 したがって、このタイプの文学テキストがどのように構成されているか、そしてそれを構成する最も顕著な要素を理解することができます。 私たちは始めました！

インデックス

1. ドラマチックなテキストとその特徴は何ですか？
2. ドラマチックなテキストの構造は何ですか？
3. ドラマチックなテキストの外部構造
4. クラシック劇場の3つのユニット

ザ・ ドラマ それは、対話の使用、行動の重要性、さまざまな登場人物の参加とその構造を特徴とする一種の文学的なテキストを持っているものです。 ドラマチックなテキストの構造は歌詞や物語の構造とはまったく異なるので、これは ジャンルは、俳優や女優によって解釈されることを目的としているため、特別なニーズがあります ステージ。

私たちがそれを知っていることが重要です ドラマチックなジャンルは劇場と同じではありません：劇的なジャンルは、文学のジャンル自体、つまり、私たちが書かれた作品を見つける文学のテキストです。 一方、劇場は、表現に必要な他の要素（俳優、風景、物理的空間など）を暗示しています。

A ドラマチックなテキストには要素があります それはそれをユニークで特別なものにします。 それらの1つは、その目的は読むことではなく、 解釈される; もう一つは、それが常に焦点を当てているということです 文字の衝突、発生する競合の一種 対話を通じて そして、作品の一部である異なるキャラクター間の相互作用。

これで 文学テキストの種類 ナレーターの存在はありません、それが物語で起こるように、 「詩的な自己」の、それは通常歌詞で起こるように。 これらのテキストでは、劇作家は姿を消し、彼のメッセージを解釈して伝達するのは彼のキャラクターです。

ドラマチックなテキストの構造を知るためには、まず、すべてのタイプのテキストに2つの構造があることを覚えておく必要があります。 内部 そしてその 外部. したがって、私たちはについて話すことから始めます 内部構造 それらの最も顕著な要素を分析するためにこれらのテキストの。

このタイプの構造は コンテンツの構成方法 作品自体、つまり作者が伝えたいストーリー。 キャラクターのすべてのイベントと対立を提示するために、劇作家は通常、 古典的な構造：

• 開始またはアプローチします。 これは、プロットが行われる前にキャラクターがいる最初の状況です。
• 結び目または対立。 劇の主人公を作る問題は、活性化を開始し、それを解決しようとしなければなりません。 劇のこの部分はクライマックス、つまりすべてが爆発するピークの瞬間で終わります。
• 結果。 それは最終的な状況であり、「正常性」への復帰ですが、その正常性は最初と同じではありません。 登場人物はカタルシスを経験しており、通常、彼らは人生と現実の変化を経験しています。

ドラマチックな作品はこの順序に従う必要はありませんが、通常はこのように構成されているため、ストーリーが明確になり、視聴者は自分が見たものをよりよく理解できます。 仕事は「メディア・レス」で始まる、つまり紛争の真っ只中にあるのかもしれないし、最後に始まり事実が再構築され始めているのかもしれない。 とはいえ、すべての劇的な作品にはこの内部構造があります。

ドラマチックなテキストの内部構造の他の要素

ストーリー自体の構成は古典的な構造ですが、内部構造には次のような他の要素もあります。

• 作品のプロット. プロットは、作品を提示するために選択されたシーンの順序です。 それらすべてのシーンが一緒になって、私たちに物語を説明するシーンです。
• 作品のテーマ。 この要素は、作品自体の内容を語っているため、内部構造も指します。 テーマは作品の内容であり、通常は終わりに到達するまでわからないものであり、見たものすべてを分析します。

例

テーマは議論と同じではありません。たとえば、 ロミオとジュリエット、古典的なシェイクスピア劇で、メインテーマは真の愛ですが、羨望、不名誉、ライバルなどの他のサブテーマもあります。

代わりに、プロットは次のようになります。ロミオは宮殿のパーティーでジュリエットに会い、彼女に恋をします。 ジュリエットは往復しますが、どちらもライバルの家族の一員です。 夫婦は家族の対立にもかかわらず彼らの愛を守ろうとします、しかし最終的にジュリエットはロミオと結婚するために彼女自身の自殺を偽造します。 ジュリエットが本当に死んでいないことを知らないロミオは、彼の愛が永遠になるように自殺します。 ジュリエットは、ロミオが殺されたのを見て、自分自身も殺すことに決めました。

ご覧のとおり、テーマと引数は異なる要素です。

ここで、ドラマチックなテキストの構造について、注意を払いながら説明します。 外部要素 担当者 仕事を整理する. この劇的な構造を構成する要素は次のとおりです。

• シーン. 劇はさまざまなシーンに分かれています。
• 使徒言行録. 様々なシーンの積み重ねが行為を生み出します。 以前は、アリストテレスが彼の中で仮定した3つの行為がありました 詩学しかし、今日、それらは多かれ少なかれ可能性があります。 行為は恣意的ではありません。劇作家は、さまざまな行為で紛争のさまざまな段階を組織し、したがって、劇の発展にリズムと一貫性を持たせることができます。
• 画像. それらは、アクションをよりよく分割するために劇作家が従うマイナーな劇的なユニットです。 絵画は、小道具、光、衣装など、風景の変化を暗示しているため、通常は簡単に認識できます...

ドラマチックなテキストの構造の他の要素

分析したばかりの要素に加えて、ドラマチックなテキストの外部構造には、言及すべき他の要素もあることを知っておく必要があります。

• 注釈. それらは作者の指摘であり、その目的は劇が舞台に立つのを助けることです。 これらの表記は、「私たちは公園にいて、ベンチと木があります」や「暗いレインコートとサングラスでキャラクター1を入力してください」など、主観的で実用的です。
• 時空間情報. テキスト内のスペースまたは時間が変更された場合は、この情報を提供する必要があります。 たとえば、「バルセロナのビーチで8月」、「ピレネー山脈の森で12月」などです。 明らかに、両方の情報は、適切にコンテキスト化された作業を提示できるようにするために不可欠です。

ドラマチックなテキストの構造について説明するこのレッスンを締めくくるには、次のルールに言及することが重要です。 クラシック劇場の3つの劇的なユニット、に登場した作品の前に付けられたものだったので 劇場の起源.

この古典的なルールは、アリストテレスの詩学に見られます。 このテキストでは、劇的なテキストは以下に準拠する必要があることが擁護されました。

• 行動の統一。 つまり、衝突は1つだけであり、それが作業全体の原動力であったということです。
• 場所の統一。 すべての作業が同じ場所、たとえば森の中、宮殿などで行われたこと。
• 時間の単位。 そして、劇が同時に行われたこと、さらに、「アルディア」のようなタイムジャンプはありませんでした 次の "またはフラッシュバック、しかしすべてが同じ時間平面で、食事中に、 ダンス...

ご想像のとおり、これらの3つのルールを紙に翻訳することは困難であり、実際、古典的なフランスの劇作家を除いて、他の誰もこれらの教訓に細かく従うことはほとんどありませんでした。

劇場の大きな変化は、XVIとXVIIで発生しました。 バロック劇場. 実際、スペインではロペ・デ・ベガと彼の コメディを作る新しい芸術 これらのアリストテレスの規範から離れて、劇作家に創造のより大きな自由を与えた別のタイプの劇場を選んだ人。 ロープは、場所と時間の統一のルールで破ることを擁護しましたが、複雑すぎる作業を避けるために行動のルールを擁護しました。

ロープはへの道を導いた カルデロンデラバルカ、劇場を最大限に素晴らしくし、実際に現代劇場の基礎を築き、ギリシャの伝統とのつながりを断ち切った劇作家。

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• Castedo、M。 (1989). 劇的なテキストの構築：経験の報告。 読書と人生、10（1）。
• ガルシアバリエントス、J。 L。 (2006). 劇的なテキストの演劇理論の原理と有用性。
• Castagnino、R。 H。 (1981). ドラマチックなテキストと演劇表現に関する理論。 エディトリアルプラスウルトラ。