フアン・ラモン・ヒメネス：最も重要な作品
の最も有名な著者の一人 現代スペイン文学 フアン・ラモン・ヒメネスです。実際、この著者はノーベル文学賞を受賞し、彼のペンから、彼らが持っている最も美しく詩的な作品の1つを読むことができました。 私たちの歌詞：PlateroとYo。 この著者の重要性と彼の絶妙な文体のために、教授からのこのレッスンでは、 インクルード フアン・ラモン・ヒメネスの最も重要な作品. 著者の作品の最も優れたタイトルを私たちに示すヒスパニックの手紙の宇宙を旅します。
インデックス
- フアン・ラモン・ヒメネスの世代
- フアン・ラモン・ヒメネス-プラテーロとわたし：作者の傑作（1914年）
- 新婚詩人の日記（1916年）
- フアン・ラモン・ヒメネスの響き渡る孤独
- フアン・ラモン・ヒメネスの詩の特徴
フアンラモンヒメネスの世代。
フアン・ラモン・ヒメネスのキャリアにおける最も重要な作品について話す前に、 彼の人生の簡単なレビュー、したがって、強く議論されているトピックについて学びます：フアンラモンの世代は何ですか ヒメネス？
最初に知っておくべきことは、私たちは、強烈に満ちた絶妙なスタイルを育んだことでよく知られている詩人を扱っているということです。 1956年に彼はノーベル文学賞を受賞しました、彼のすべての文学作品に敬意を表した賞ですが、とりわけ、彼の最も奉献された作品であるプラテロ・イ・ヨーに特別な言及をしています。
フアン・ラモン・ヒメネスを世代ごとに分類することは困難です。なぜなら、作者は互いに非常に異なる創造的で詩的な段階を持っていたからです。
フアンラモンヒメネスの文学の段階
経験豊富な批評家は、フアンラモンヒメネスの作品を次のように分割する傾向があります 3段階 明確に区別されます。 この様式的な区分により、著者の世代を確立することは非常に困難になりました。 私たちが分析するあなたの人生の瞬間に応じて、私たちはあるスタイルまたは別のスタイルへの傾向に気付くかもしれません。 ステージは次のとおりです。
- 敏感な段階（1989年から1915年まで）： フアン・ラモン・ヒメネスのモダニズムの舞台です。 著者はベッカーの影響から、象徴主義からそしてから飲んだ 文学モダニズムこのため、風景の重要な存在感、憂鬱で理想的な思い出がたくさんあるテキストを見つけます。 詩人が彼の作品の構造を最大限に習得する感情的な詩。
- 知的段階（1916年から1936年まで）： それは作者の成熟の段階であり、その中には、彼の美学の中で非常に重要なシンボル、海のシンボルがあります。 彼の文学作品のこの瞬間、海は生命、孤独、永遠などの理想を体現しているため、超越的な象徴性を採用しています。 フアン・ラモン・ヒメネスは現在、より精神的で形而上学的な段階にあり、洗練された美しい詩で永遠に到達したいと考えています。
- 真のステージ（1937年から1958年まで）：スペイン内戦の勃発により作者が亡命する段階です。 ここで私たちは彼の仕事のエネルギーの変化、彼の国の状況のために悲しくてより荒涼とした声を見つけます。 さらに、著者が妻のゼノビアの死に苦しむのはこの時期であり、彼の人生を深く刻む死です。 これらすべての事実のために、詩人は神と慰めを絶え間なく探求する中で、より神秘的な詩を育て始めます。 より内省的で絶望的な詩は、著者の最終段階で私たちが見つけたものです。
画像：Slideplayer
フアン・ラモン・ヒメネス-プラテーロとわたし：作者の傑作（1914年）
フアン・ラモン・ヒメネスの最も重要な作品について話し、彼のキャリアの中で最も重要な作品について言及します。 プラテロと私. それは約 詩が詰まった物語 そして彼は私たちに何を言いますか ロバの生活 プラテロの名前に対応しています。 本の中で私たちは、物語が時間的または時系列的な関係を持たずに、この主人公の日常生活を私たちに提示するさまざまなシーンを目撃します。 物語の空間はすべての物語で共有されており、フアン・ラモン・ヒメネスが子供の頃住んでいた町、モゲルに私たちを配置する空間です。
プラテロと私 はその出版物です 1914年に登場 そしてそれは大人の読者を対象としていること。 しかし、作品とそのキャラクターのプレゼンテーションにより、物語は子供たちにも読まれ、世界的に大きな成功を収めました。 この本のページでは、著者がスペイン社会を鋭く風刺的な方法で批判していることがわかります。
しかし、この作品で最も印象的なのは、フアン・ラモン・ヒメネスが最も高く評価している理由です。 彼の文体。 常に、 絶妙な言語選択 そして語彙が活気にあふれ、発明された場所です。 研究はたくさんあります 造語 Platero y Yoで、主人公が住んでいた夢の世界を定義するために作者が作成した言葉。 最初の1分から征服し、切り離すのが難しい非常に詩的で洗練されたスタイル。 明確な例を次に示します。
壊れて汚れた少女は、プラテロよりも小さくて細い花の胸を押すことで小さなロバを助けたいと思って、車輪で泣いていました。 そしてロバは風に逆らって派遣され、馬車を泥から引き裂こうとして、少女のすすり泣きの叫び声を上げました。 彼らの努力は、勇敢な子供たちのように、花の間でかすかに落ちる疲れた夏のそよ風の飛行のように無駄でした。
画像出典：編集スサエタ
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新婚詩人の日記（1916年）
新婚詩人の日記 これは、フアンラモンヒメネスによる最も重要で研究された作品の1つです。 作者が初めてアメリカに旅行して接触した後に現れるテキストです。 英語の著者 ディキンソン、イェイツ、シェリーのように。 この作品は著者の第2段階に埋め込まれており、文学者はそれを文学の流れの中で分類しています。 ノウセンティスムまたは14世代.
著者が考えを持っているのは彼のアメリカへの旅行からです 超越の象徴としての海 人間。 その美的で詩的な概念のために、海は生命、孤独、永遠を象徴し始めます... そしてこれは、著者がより精神的で形而上学的なタイプの詩を育て始めるこの段階を強く示します。 彼は彼の詩を洗練し、モダニズムに典型的なすべての要素の彼のスタイルを取り除き始めました：音楽性、装飾性と豊かさ。 今、彼はより深く、より単純で、より純粋なテキストを書き始めました： シンプルさの美しさ 彼のテキストで現在支配的であるように思われるものであり、 新婚詩人の日記 これの明確な例です。
この出版物では、著者は実験を始めました 新しい文学形式 いくつかの基礎となった新しいトピックについて話す 27人の著者の世代. 作品は私たちに教えてくれます 著者自身が経験したこと 彼が海を渡ってニューヨークにたどり着くまでの旅の中で、彼を深くマークし、彼自身の結婚式の際に起こった旅でした。彼はゼノビアと結婚するつもりでした。
詩人自身にとって、この日記は、革新的で異なる方法で歌詞と散文を混ぜ合わせたテキストで構成されているため、彼の最高の本です。 この本のインスピレーションは海です そして、詩人が何日もそこを航海したときに経験した広大さ。 作品は6部構成で、そのうち3部が海を語っているため、本の主人公とされています。
フアン・ラモン・ヒメネスの響き渡る孤独。
響き渡る孤独 フアン・ラモン・ヒメネスの最高の作品の1つです。 詩 著者が書いたこと 1905年から1912年まで。 この本は、著者が家族の危機を経験した後にモゲルに引退したこの期間中に書かれたすべての詩をまとめたものです。 詩のスタイルは、絶妙な叙情詩とモダニズムの美学の強い影響力を持つフアンラモンヒメネスを私たちに示しています。 詩のコレクション全体の中で、彼らは際立っています 「響き渡る孤独」、「憂鬱」、「迷宮」、「魔法と苦しみの詩」。
これらの構成では 著者の個人的なスタイルを見ることができます そして、人生を詩が詰まったイメージに変えたいという彼の熱意。 この出版物が含まれている段階は、まず第一に、モダニズムの段階であり、 の美しさを観察するという単なる事実によって平和と全体性を達成することに成功した敏感な 自然。
この本は、フアン・ラモン・ヒメネスのキャリアの中で最も重要なものの1つです。これは、ユニークで絶妙な文体を育む詩人を示しているからです。 についてです 私たちの文学の宝物 それは私たちを彼自身の個性を持った著者に近づけ、彼らがどんなに分類しようとしても分類できない人です。
フアン・ラモン・ヒメネスの詩の特徴。
フアンラモンヒメネスの最も重要な作品に関するこのレッスンを終了するために、私たちは去りたくありませんでした この作者を非常にユニークなものにしている彼の詩のいくつかの特徴に言及し、 比類のない。 ここで私たちは去ります 優れた機能 彼のスタイルの：
- 主観：著者は私たちに人生と感情の彼の個人的で主観的なバージョンを示しています
- 完璧への憧れ：とても洗練されて機能するスタイルは、作者が培ってきた完璧への絶え間ない探求を反映しています。
- 「創造的自己」の重要性：作者にとって、詩人の姿は非常に重要であり、彼自身の存在の創造者として、彼を神として提示します
- 熟考： フアン・ラモン・ヒメネスの詩は、環境の観察のおかげで彼が真実と彼自身のアイデンティティの知識に到達することができる観想的な詩です
- 永遠を捜して： そして、それを達成するために、彼がしていることは、美しさを追求し、それを浸透させ、それを完全に知ることです
- 醜いから美しい： フアン・ラモン・ヒメネスの美学は、すべてが美になりやすい新しい美学であることを特徴としています
フアン・ラモン・ヒメネスの詩
美しい死
何が私を傷つけるつもりですか、死？
人生は傷つきませんか？
なぜもっと大胆にすべきなのか
外に住むために
深淵が死ぬために？
地球それは空気ではないのですか？
なぜそれは私たちを窒息させる必要があります、
なぜそれは私たちを盲目にする必要があります、
なぜそれは私たちを粉砕する必要があります、
なぜ彼は私たちを黙らせる必要がありますか？
なぜ死ななければならないのか
私たちが言うことは死ぬ、
ただ生きて生きる
何をライブでシャットダウンしますか？
なぜ本当の死にかけているのか
（私たちが死にかけているもの）
甘くて柔らかくてはいけません
本当の生活のように
（ライブとは何ですか？）
私は私ではありません
私は私ではありません。
私はこれです
それは私がそれを見ることなく私の側に行きます、
それは時々、私は見るでしょう、
そしてそれは時々私は忘れます。
私が話すとき、静かで穏やかな人、
私が嫌いなとき、甘い、許す人、
私がいないところを歩く人、
私が死んだときに立ったままになるもの。
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