詩のメトリックスキームが何であるかを調べます

ザ・ 詩の文学 それは作者が使用した詩によって与えられるリズムと音楽性を持っています。 ほとんどの場合、既存の標準と構造に従います。 教授によるこの記事では、メトリックスキームを作成することによって詩の構造を分析することを学びます。 あなたは詩の構成をよりよく知ることができるでしょう、そしてあなたは完全にそして詩のコメントを実行することができるでしょう 手の込んだ。 読み続けて発見する 詩のメートル法は何ですか シンプルでよく説明された方法で。

韻律音節は通常、文法音節と一致しますが、詩の音節を数えるには、詩では次のものを使用できることを考慮に入れる必要があります 詩的なライセンス:

• ザ・ シナレファ：このリソースを使用すると、母音で終わる単語の最後の音節と次の音節の最初の音節を1つのメートル法の音節にまとめることができます（これが母音で始まる場合）。 例えば： に/sia-a-un/la/do-al/o/tro-Eu/ro/pa （ホセ・デ・エスプロンセダ）
• ザ・ ウムラウト：この詩的なライセンスは、二重母音を元に戻して2つのメートル音節に変換することで構成されています。 例えば： Ne / gras / vi / o / las / blan / cos / al / he / li / es （ルイス・デ・ゴンゴラ）
• ザ・ 離液：このリソースは、休止状態を二重母音に変換してメートル法の音節に変換することで構成されています。 例えば： I go / co / mo-un /hé/ roe / de / poe / si / a / mi / a （フアン・ラモン・ヒメネス）

詩を測定するときの音節現象

以下の現象もあります 添加 または 抑制 音節ですが、まれです。 加算現象は次のとおりです。

• ザ・ プロテーゼ 単語の先頭に音節を追加することです。 （例： 打ち上げ)
• ザ・ 音挿入 単語の途中に音節を追加することです。 （例： サラマンティーノ)
• ザ・ 語尾音添加 単語の最後に音節を追加することです。 （例： ハッピー)

抑制現象は次のとおりです。

• ザ・ 語頭音消失 単語の先頭にある音節の削除です。 （例： パイプライン)
• ザ・ シンコペーション 単語の途中の音節の削除です。 （例： 力)
• ザ・ 語尾音消失 単語の終わりにある音節の削除です。 （例： でも)

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しかし、最も重要なことは、音節がどのように数えられるかは、各詩の最後の単語のストレスによって異なるということです。 これは次のように発生します。

• 詩の最後の言葉が シャープ、さらに1音節を数える必要があります。
• 詩の最後の言葉が esdrújula 1音節少ない数を数える必要があります。

メートル法では、音節の数は、各詩の横に数字を置くことによって示されなければなりません。 詩は、音節の数に応じて次のように分類されます。

• から マイナーアート、9音節未満の場合：二音節、三音節、四音節、五音節、六音節、七音節、八音節。
• から 主要な芸術、9音節以上の場合：eneasyllables、decasyllables、hendecasyllables、12 syllables、tridecasyllables、alexandrines、pentadecasyllables。

ここで、より詳細に説明します マイナーアートとメジャーアートとは 詩で。

詩が12音節以上ある場合、私たちはそれらを考慮します 複合詩. これらは2つで構成されています 半句 それらは同じである可能性があり、その場合、それらをisostichsと呼ぶか、または異なるため、heterostichsと呼びます。 半句の間のスペースはと呼ばれます カエスーラ. 複合詩を見つけた場合は、各半句の詩の数を示さなければなりません。

ザ・ 韻 見つかった音声の類似性です 詩の終わりに、つまり、特定の音の繰り返し。 それを考慮に入れるには、少なくとも、最後に強調された母音から始まるすべての母音音素に現れる必要があります。 この場合、私たちは話している 韻類韻. 子音の音素も繰り返されると、 韻.

メトリックスキームでは、各韻は文字で表され、新しい韻（a、b、c、d ...）ごとに韻ごとに異なる文字が使用されます。 韻文のない詩、または単一の詩には、ハイフンを使用します。 主要な芸術の詩の場合、韻を示す文字は大文字になり、マイナーな芸術の詩の場合は小文字になります。

以下は、のメトリック図の例です。 ケベドのソネット「愛を定義する」:

それは/ hie / lo-a / bra / sa / dor、/ is / was / go-he / la / do、 11A
is / he / ri / da、/ que / due / le-y/ 感じない、 11B
is / un / so /ña/ do / good、/ un / bad / pre / sen / te、 11B
es / un / bre / ve / des / can / so / muy / can / sa / do. 11 A
/ un / des / cui / do、/ que / nos / da / cui / da / do、 11 A
a / co / bar / de、/ con / nom / bre / de / va / lien / te、 11B
un / an / dar / so / li / ta / rio-en / tre / la / gen / te、 11B
un / a / mar / so / la / men / te / ser / a / ma / do。 11A
/ u / na / li / ber / tad / en / car / ce / la / da、 11C
that / du / ra-has / ta-el / pos / tre / ro / pa / ro / xis / mo、 11D
in / fer / me / dad / que / cre / ce / si-es / cu / ra / da。 11C
És/ te-es / el / ni /ño-A/ mor、/ es / te-es / tu-a / bis / mo： 11D
my / rad / which / to / my / tad / ten / dra / with / na / da、 11C
/ que-en / to / do-es / con / tra / rio / de / si / mis / mo。11D

（フランシスコ・デ・ケベド）