パレスオブファインアーツオブメキシコ：歴史と特徴

メキシコシティのパレスオブファインアーツは多機能の建物であり、その遺産価値はそして歴史はそれをメキシコ政府によって国の芸術的記念碑として宣言するように導きました 1987. 数年の間、それは国立美術研究所（INBA）の本部でした。

建設プロセスは、ポルフィリオディアスの独裁政権の間に、特に1904年に、メキシコ革命の直前に始まりました。それは国立劇場の新しい本部になる運命にありました。

もともとイタリアの建築家アダモボアリの設計と世話を任されていた建物は、フェデリコEの前に中断されました。マーシャルはそれを結論付ける命令を受けました。

実際、1916年に建設が中断され、1919年と1928年に2回の修復が試みられました。この長くて波乱に富んだプロセスの後、マリスカルの管理下で1931年に再開され、ついに1934年に宮殿が発足しました。

メキシコ革命をもたらした政治危機は、決定的な要因の1つでしたが、それだけではありませんでした。中断はまた、土地の沈下などの経済的資源と技術的側面の不足に対応するでしょう。

しかし、これはすべてへこみを作ることはありませんでしたが、それどころか、現代メキシコ文化の象徴的な作品の方向を変え、統合する機会でした。その歴史と特徴についてもっと学びましょう。

特徴

彼の最初のインスピレーションはアール・ヌーボー

本によると 構想から現在までのパレスオブファインアーツ、メキシコ国立美術文学研究所（2012）によって編集および出版され、Boariは委託されましたシステムの仕上げを除いて、特に外部から最初のサスペンションまでキュープラ。

この建物は、世紀の初めに普遍性と進歩の理想の一部となることを目的としていました。当時、流行のスタイルはいわゆる アール・ヌーボー、19世紀後半に出現した芸術運動。

ザ・ アール・ヌーボー それは、一方では、新しい工業材料が芸術に提供した資源を受け入れようとしました。一方、それは、特に建築や日常の物から、産業革命が差し引いた美的価値を回復しようとしました。

曲線はこの美学の大きな資源でした。それにより、工業化された材料の硬度が破壊され、自然の形やモチーフの曲がりくねったものにさらされました。

の要素が含まれていますアールデコ

中断後のプロジェクトの完了を担当したのは建築家のフェデリコEでした。元帥。パスカル・オルティス・ルビオ（1930-1932）の政府の下でその使命を開始しました。第一次世界大戦後のそれらの年に、

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アール・ヌーボー それはその目新しさと妥当性を失っていました。

20世紀初頭の前衛、特に構成主義、キュービズム、未来派の影響を受けた、新しい美学が普及したことは間違いありません。の中に アールデコ バウハウスの影響も重要な役割を果たしました。

それが、パラシオデベラスアルテスデメキシコでの波と官能性とともに、 アール・ヌーボー、幾何学的要素とより美的な「合理主義」が登場しました。

メキシコの美的要素を通じてナショナリズムを呼び起こす

しかし、これは私たちにフェデリコEを信じさせるべきではありません。マリスカルは、ナショナリズムと同一視されている、メキシコが旅していた新しい政治的、文化的、美的道を無視しています。それどころか、建築家は彼の歴史的な時代の文化的に強力な現実にオープンです。

1920年代までに、ナショナリストの芸術的反乱が人物の手に渡っただけではありません。 Atl博士（Gerardo Murillo）のようですが、メキシコ壁画も現実のものになっています。彼の同時代人のように、マリスカルはメキシコ文化の美的要素を取り戻す仕事に取り組んでいます。したがって、パレスオブファインアーツは、ある意味で、国の社会的、政治的、文化的、美的移行のプロセスを表しています。

その変化は、国の政治的および文化的転回を表しています

文化の変化は、宮殿の美学ではほとんど表現されていませんでした。それはまた、その概念とその機能で表現されました。

ボアリにとって、この建物は「ポルフィリアのエリートたちを再現するための大きな花の咲く空間を備えた素晴らしい劇場」として考案されました（2012年：p。 18）、マリスカルはそれが民族主義芸術の展示のためのスペースであるべきだと考えました。

これがその機能と、もちろんその名前を変えた方法です。 国立劇場から、複合施設はパレスオブファインアーツに改名されました.

学際的な空間です

本 構想から現在までのパレスオブファインアーツ 建物には「壁画作品、2つの美術館、会議室、書店、レストラン、施設のある劇場、オフィス、駐車場」が含まれているとのことです（2012年：19ページ）。

この説明は、宇宙で可能な活動の宇宙の説明を提供しますが、特にそれは国の新しい計画に向けてプロジェクトを活性化するために革命的な方向転換を試みたリーダーのビジョンメキシコ人。

その劇場ホールの堅いカーテンは国のシンボルです

ガラスカーテン — ハリー・ストーナー：パレスオブファインアーツの劇場のカーテン。

パレスオブファインアーツは、もともと古い国立劇場の新しい本部として考案されたため、重要な劇場室を収容しています。新しいカーテンを用意する必要がありました。火災の可能性を恐れて、最初のデザイナーであるボアリに革新的なアイデアが生まれました。

ボアリは、波形シートで覆われた剛性のある二重壁の鋼製壁を提案しました。それらの中には、メキシコ盆地の火山、ポポカテペトル山とイスタクシウアトル山が表されています。

ボアリによって考案されたプロジェクトは、ルイC出身の画家兼舞台美術家のハリーストーナーによって実行されました。ニューヨーク出身のティファニー。作品は、それぞれが2cmの大きさの金属反射を備えたほぼ100万枚の乳白色のガラスで作られました。

その装飾には国際的な芸術家の参加がありました

プロジェクトの責任者は、特に最初の段階で、仕上げと装飾のために国際的に有名なアーティストに頼りました。これは、プロジェクトが生まれた普遍性の使命を示しています。メキシコは、他のラテンアメリカの場合と同様に、現代の世界に「追いつく」ことを望んでいました。

招待されたアーティストの中には、メインファサードで彫刻を作ったレオナルドビストルフィが挙げられます。彼の隣には、スタイリッシュなエクステリア鍛冶屋のパフォーマー、アレクサンドロ・マズコテッリがいます。 アール・ヌーボー. 宮殿のペガシは、芸術家アグスティ・ケロルの責任下にありました。

「パフォーマンスホールのキューポラと明るい天井、プロセニアムの壁のアーチの上のモザイクの仕上げ」を担当したGézaMarótiについて言及する必要があります（2012年、p。 22).

も参照してくださいブエノスアイレスのコロン劇場.

構造要素と応用美術

絡み合った文体と歴史的特徴を含む、すでに説明した特徴に加えて、それは必要ですまた、エンクロージャーに適用される芸術といくつかの構造要素に関する詳細についても言及します。本 構想から現在までのパレスオブファインアーツ. 網羅的ではありませんが、これを最も代表的なアプローチとして提供します。

全高53メートル;
メインファサードからの3つの入り口。
壁、柱（ブリキのネックレス付き）、ピラスターに「メキシコ」の縞模様の赤い大理石の仕上げが施された長方形のロビー、ニッチに輸入された花崗岩。
ロッカー：ブロンズと緑青の銅で鍛造された2つの窓が付いた4つのロッカー。
5つの階段、黒い「モントレー」大理石の中央の3つの階段、ノルウェーの花崗岩の2つの側面の階段。
中央にあるトリプルドーム。
天井とキューポラの間接拡散光で作られた人工照明、噴水に似た4つのランプ。最後のレベルでは、他の4つの記念碑的なランプが、マヤの神チャクの代表的な燭台で終わりました。
オアハカのオニキスディフューザーを備えた大きなランプの輪に囲まれた金庫室。
セミドームの始点に小さな窓があり、北側と南側に7つの大きな窓があります。
階段の柱と下面のドームのアーチを支えます。