クエンティン・タランティーノのパルプフィクション映画：要約、分析、意味

パルプ・フィクション、ラテンアメリカでは 暴力的な時代は、クエンティン・タランティーノ監督の映画で、1994年に公開されました。それ以来、それはカルト映画になり、20世紀後半の映画の歴史の中でマークを付けました。

概要は次のプロットに基づいています。VincentとJulesは、ギャンブルを含む街の暗いビジネスを管理するギャングであるMarsellusWallaceで働いています。 2人の凶悪犯は、マルセルスのために達成する異なる使命を持っています。主なものは、神秘的なブリーフケースを回収することです。彼の仕事を通して、彼の運命は最も多様なキャラクターと絡み合っています。

履歴書

警告：ネタバレが含まれています。

映画 パルプ・フィクション プロローグ、3つのエピソード、エピローグで構成される単一の物語構造に賭けます。この構造は、イベントの時系列順ではありませんが、タイムジャンプとナラティブエリプシスを使用します。

前書き

パルプ・フィクション ロサンゼルスにあります。あるカップルが喫茶店で将来の計画について議論しています。少しずつ対話は彼らが彼らの次の動きを計画している2人の犯罪者であることを明らかにします。説得力のある議論の下で、男性は女性にカフェテリアへの暴行をすぐに開始するように説得します。

同時に、エレガントな服を着たヴィンセントとジュールは、車の中で最も平凡なトピックについて話しますヴィンセントの新しい使命について：ギャングの妻マーセルス・ウォレスを楽しませている不在。二人の男はウォレスに属するブリーフケースを取りに行きます、そしてそれは若いブレット、ロジャーとマーヴィンが所有しています。アパートに到着すると、ジュールは聖書の一節を呼び起こし（エゼキエル25、17）、その直後にブレットとロジャーは殺害されます。

エピソード「ヴィンセントベガとマーセルスウォレスの妻」

ブッチは引退しようとしているボクサーです。で ナイトクラブ、ウォレスは彼に賄賂を贈り、最後の戦いで敗北させました。ブリーフケースを持ち帰ったが、奇妙なことにビーチの服を着ているヴィンセントとジュールもいます。引退する前に、ブッチはヴィンセントと少し意見の相違があります。

その後、ランスからヘロインを購入した直後、ヴィンセントはウォレスの家に現れ、ミアの世話をします。報復を恐れて、ヴィンセントは本当の問題に気付かずに、女性の誘惑に陥ることを避けます：彼の世話の下で、ミアは過剰摂取に酔いしれます。ヴィンセントは彼女を救うためにランスの家に行かなければなりません。アドレナリンのショットの後、ミアは復活し、ヴィンセントは彼女の家に戻ります。

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その間、彼の最後の戦いの直前に、ブッチは夢を持っています。この中で彼は、ベトナム戦争で亡くなる前に父親から送られた古い家族の宝石である時計を受け取った瞬間を覚えています。

エピソード「ゴールデンウォッチ」

ブッチは戦いに勝ち、ギャンブルのお金で逃げ出し、ウォレスの目標に彼を置きます。ボクサーは妻のファビアンと一緒にモーテルに隠れています。父親の時計がアパートに残っていることに気づいたブッチは戻ってきてヴィンセントを見つけ、自分の機関銃で彼を殺した。

ボクサーは車で逃げている間、横断歩道を渡ってウォレスに会います。彼がひかれるとき、彼は車のコントロールを失います。ウォレスは彼を近くの店に追いかけますが、所有者のメイナードは武装しています。彼は警官ゼッドを待つ間、彼らを縛ります。両方の目的は、ウォレスから始めて、囚人をソドミー化することです。

ブッチはなんとか逃げ出し、ギャングのレイプを妨害した。その見返りに、彼は二度と戻らないという条件で彼の命を惜しまない。ボクサーは妻と一緒に逃げます。

エピソード「ボニーの状況」

タイムスキップは私たちをアパートのシーンに連れ戻します。そこでは、観客とウォレスの悪党は、隠れているもう一人の若い男がいたことを知ります。彼は不注意に出て、弾丸を打つことなく武器を降ろしました。ジュールは、彼を救ったその偶然の一致の中で神の存在を認識します。

犯罪者たちは若い男を殺しますが、奇跡について話している間、ジュールの旧友であるマーヴィンを手にブリーフケースを持って連れ去ります。マーヴィンに彼の意見を求めて、ヴィンセントは誤って引き金を引いて、若い男の脳を壊します。すべてを浴びるスキャンダラスな血に直面して、彼らはその近所の友人であるジミーの助けを求めることを余儀なくされました。

イライラして、ジミーは彼らが家からその問題を取り除くことを要求します。ウォレスを通して、問題解決の専門家であるロボ氏が助けに来ます。彼の指示の下で、彼らは車を洗い、お風呂に入り、そしてジミーのビーチウェアと彼らの派手な服を交換します。

最後の

混乱は解決し、ブリーフケースを返す前に、ジュールとヴィンセントはカフェに立ち寄りました。ヴィンセントがトイレに行く間、カボチャとヨランダ（ハニーバニー）が暴行を開始します。人生を変えることを決意したジュールズは、謎のブリーフケースを餌として状況をコントロールし、加害者のペアに代わるものを提供し、ブリーフケースを渡さずに、私は彼らに露骨なスピーチをし、彼らを許します一生。

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分析と意味

映画 パルプ・フィクション その多くの政治的不正確さを考えると、それは果てしない論争に非難されています。「自然さ」は、暴力的なサバルタンの世界の日常生活を記録するカメラによって提示される見かけの視点です。

最も些細な会話と共感することがまったくできないことは、一連のイベントに絡み合っています致命的で、まるで1日の終わりに蓄積された逸話的なレパートリーにすぎないかのように公開されましたルーチン。しかし、この映画は無意味な暴力に対する謝罪として説明することができますか？それは悪の平凡さの表示として読むことができますか？

手がかりは、映画のタイトルと最初のフレームによって提供されます。 パルプ・フィクション. 監督は言葉の2つの意味を選択しました パルプ:

柔らかく、しっとりとした形のない物質の塊としての「パルプ」。
未処理の紙に印刷された雑誌または本としての「パルプ」。犯罪や珍しい物語、つまり「安いフィクション」と見なされる連載小説が含まれています。

重要なのは、私たちが参加する劇的なジャンル、その間をさまようフィクションです。 スリラー、珍しい出来事（「安い」フィクション）とブラックコメディのナレーション、つまり、実際にはパロディーから見た「形のない」ミサ。

このため、反対のコントラストの皮肉は、映画の中で一定のリソースになります。コーニーは、悪の平凡さ、精神性、唯物論、の「労働倫理」を結びつけました犯罪者など

映画のアクションは私たちが提案した要約で言及されていますが、確かに重要性が構築されています（またはイベントではなく、会話、ドレスコード、セットとシンボルで完了します） それ自体.

「思い出す日々が始まっている」

すべての会話には、メタストーリー、歴史を超えたストーリーが含まれています。最も多様なトーンがあります：成功した攻撃についてのメタストーリー。ヨーロッパ（アムステルダム、ハンバーガー、10進法）; アメリカについて（外国人と人種的マイノリティ）; エロティシズムとセクシュアリティについて。壮大な家族の歴史と誇りについて。ソドミー、不貞、復讐について、そして暗黙のうちに「罪」と「罰」について。

これらの種類の物語は、キャラクターを導き、駆り立てる程度に神話になり、最も残酷または愚かな行動をとる勇気を与えます。パロディな視線にさらされると、これらの物語は一貫性がないかばかげているように見えますが、それでも、キャラクターを動かすエネルギーであり、「人間のもの」です。

一般的な言説を構成する偉大な「物語」は、映画の後半まで顔が隠されたままの「家長」の一種であるマーセルス・ウォレスを中心に展開しています。物語論の観点から、ウォレスは、神のように、任務を割り当て、報酬または罰を確立するキャラクターの送信者です。ヴィンセントと彼の死の天使であるジュールとの対話を通して、彼がどのように行動するかを私たちは知っています。

これらの対話では、ジュールは常に一種の羊飼いです。預言者および制裁者として機能し、常にコードに関する行動の正確さを呼び出しますヴィンセントへのミッションについての警告で表現されているように、彼は代表することに同意します私の。

彼の側では、ヴィンセントは、その罪を信じている、自分自身をオンにした、不敬で、不必要で、思慮のない人のようなものですミアの人生の前に罪が無視されているとき、彼の官能的な衝動に屈することになるでしょう、その喪失は彼自身のものになるでしょう死。

さまざまな形（プライド、傲慢、コントロールの必要性）のエゴは、各キャラクターの没落の原因です。人生は繊細で手に負えないものを通り過ぎ、小さな毎日のフェティッシュの落下と回復をランダムに示します。

不思議なブリーフケース

ミステリーブリーフケースの内容は何ですか？どういう意味ですか？ブリーフケースの中身を見つけることはできません。それは監督による故意の省略でした。それは重要ですか？ブリーフケースの不思議な内容は、人間の最も深い誘惑の象徴となり、それが交渉のテーブルが許す餌である理由です。

金、紙幣、違法な商品など、何でもあり得ます。何があったとしても、誰もがそれを望んでいます。誰もがブリーフケースを追いかけ、誰もがそれを所有したいという欲求に魅了されます。

良いこと、悪いこと、そして超越

物語が進むにつれて形成される枠組みの中で、私たちは私たち全員が属する社会秩序を再構築します。タランティーノは、最も超越した神話の言説と絡み合った暴力を示すパロディゲームを通じて、ジュールの性格によって非難された複雑な視点を明らかにします。

ジュールが各殺人の前に述べていると思われる聖書の引用は、視聴者にその秩序の偽善を知覚させる並行しているが、同時に、タランティーノが逆転させる2つのカテゴリーである善と悪の間の対立の記憶を復活させる常に。彼の性格は、実際、悪によって合計されていません。誰もが保護すべき「神聖な」側面があることを理解していますが、公益はそれらの1つではないように思われるだけです。

ジュールズは、彼の状況にいる誰もがそうであるように、死が近い脅威であることを知っています。彼がそれから解放されるとき、彼はそれを神の介入として解釈します。偶然の場合、ヴィンセントが言うように、ジュールは問題がないので気にしません教義または奇跡ですが、恵みの認識において、そして最後に、超越において個人的。

ジュールでは、おそらく、変革のプロセスが発生します。彼はマニ教のピューリタニズムに向かって歩いていません。彼が目の前で現実を見ることで達成したこと：聖書の引用（実際には間違っている）は、世界が正義と不公正で構成されていれば意味があります。ジュールズは、そのようなものは存在しないことを永遠の明快さで理解しています。彼は新しい力を発見しました：彼ができるときに殺さないという力。それは、支配的な社会秩序を非難し、映画の最終的な意味をデカンテーションし、善と悪の間の二項対立を破壊します。

この状況にふさわしいと私が心から知っている箇所があります。それはエゼキエル、25：17からのものであり、次のように述べています。慈善と善意の名の下に、闇の谷から弱者を導く羊飼いは幸いです（...）»

私は何年もこのたわごとを言ってきました、そして誰かがそれを聞いたとき、彼らは死ぬつもりでした。私はそれが何を意味するのかあまり考えていませんでした（…）今、私はあなたが男であることを意味しているのかもしれません悪い、そして私はストレートマンです、そしてそのミスター9mmは谷の私のストレートバットを保護する羊飼いです闇。あるいは、あなたが義人であり、私が牧師であり、この世界が不公平で利己的であるということかもしれません。私はそれを望みます、しかしそれは真実ではありません。真実はあなたが弱い人であり、私は悪人の専制政治であるということです。でも私は一生懸命頑張っています、リンゴ、牧師になるために一生懸命頑張っています。

ジュールの最後の独白 パルプ・フィクション.

相互参照性

映画 パルプ・フィクション de Tarantinoは相互参照ストーリーとして構築されています。つまり、映画の歴史を常に暗示しています。これは、映画愛好家にとってカルト映画となる理由の1つです。同様に、それはさまざまな文学および映画のジャンルの物語のリソースを反映しています。

タランティーノ自身が最初の画像から、ポケットマガジンのジャンルをパロディー化するという主張を宣言しています。犯罪の物語を含み、物語の構造を模倣し、美的。

また、美学を引用して、映画への複数の参照と賛辞も注目に値します（たとえば、ヴィンセントとミアが50年代をほのめかして訪れるナイトクラブ）、または予約を通じて記号：

イザヤの想定される聖書の引用（イザヤ25:17）は存在しないか、少なくともそのほとんどではありません。それは呼ばれる武道の映画から取られました 空手木場 (1976).
ミアとヴィンセントが行うダンスは、映画のシーンの振り付けに触発されています 8 ½ フェリーニによって、また映画のダンスシーケンスで回想を見つけます 離れてバンド ジャン=リュック・ゴダール著。
ブッチがウォレスの上を走って逃げるとき、彼はからのシーンを引用します 精神病.
ウォレスのレイプシーンは救出ジョン・ブアマン著。
映画全体を通して、古典的映画の歴史における重要な俳優へのポスターや言及、そして武道の映画が見られます。
ブッチがウォレスを店に保存するためにオブジェクトを検索するシーケンスでは、 ツールボックス殺人 （ハンマー）; アンタッチャブル （野球のバット）; 悪魔のいけにえ （電気のこぎり）と武道の映画（刀）。

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主人公

ジュールス・ウィンフィールド、マーセルス・ウォレスに仕える凶悪犯。
マーセルス・ウォレスに仕える凶悪犯、ヴィンセント・ベガ。
マーセルス・ウォレス、ギャング、彼のセクターの暴徒のボス。
マーセルス・ウォレスの妻、ミア・ウォレス。
「カボチャ」、加害者、ヨランダのパートナー。
「ハニーバニー」（ヨランダ）、加害者、「パンプキン」のパートナー。
ブッチ・クリッジ、引退寸前のボクサー。
ブッチのパートナー、ファビエンヌ。
ヴィンセントのサービスの麻薬の売人、ランス。
ランスの妻、ジョディ。
ブッチに時計を渡す戦争のベテラン、クーンツ大尉。
ウィンストンロボ、問題解決者。
ジュールの友人、ジミー・ディミック。

データシート

元のタイトル：パルプフィクション。
監督：クエンティン・タランティーノ。
年：1994年。
所要時間：153分。
脚本：クエンティン・タランティーノとロジャー・エイヴァリー。
写真：Andrzej Sekula
キャスト：ジョン・トラボルタ、サミュエル・L ジャクソン、ユマ・サーマン、ブルース・ウィリス、ヴィング・レイムス、ハーヴェイ・カイテル、ティム・ロス、アマンダ・プラマー、マリア・デ・メデイロス、エリック・ストルツ、ロザンナ・アークエット、クリストファー・ウォーケン、ポール・カルデロン、ブロナー・ギャラガー、ピーター・グリーン、スティーブン・ヒバート、アンジェラ・ジョーンズ、フィル・ラマール、ロバート・ルース、ジュリア・スウィーニー、クエンティン・タランティーノ、フランク・ホエーリー、デュアン・ウィテカー、スティーブ・ブシェミ、バー操縦します。
最も重要な賞：最高のオリジナル脚本に対するオスカーとゴールデングローブ。最高の映画のためのパルムドール。

トレーラー

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パルプフィクション[1994]字幕付き予告編

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