ミケランジェロによるダヴィ彫刻分析

Saidodasmãosdeumdosmaioresgêniosdaartedetodos os tempos、またはミケランジェロエウマのDavi（1502-1504）体の高さが4メートル以上、5つ以上が数えられるマシコ大理石の輝かしい彫刻ベース。

1501年に芸術家に委託された、またはダヴィは再生の2つのシンボルであり、現在、イタリアのフィレンツェにあるアカデミア美術館の中で賞賛されています。

作業分析

彫刻とは、巨人で傲慢なゴリアテ（兵士）であるダヴィ・エ・ゴリアテの聖書物語を指します。ペリシテ人）は、イスラエル人を同化してペリシテ人。

この物語がさまざまな方法で表現される前に何度も、さらに前のミケランジェロ。 Davi sem Goliasを彫刻するエスコルハーを代表し、とりわけDaviを代表していないaoao ビクター。

ありふれた年とは逆に、ここでダヴィは戦いの前の瞬間にソジーニョに登場します。彼はゴリアスが殺す石を攻撃するために彼がカバーに裸の肩だけを持って、ゴリアスがいる地面に裸で進むか、待つ。

ミケランジェロペラの古典的な彫刻と明確なネサ作品の親和性と好み。ギリシャのクーロスの計画への作品のアプローチにおける古典的で目に見える影響。また、ドナテッロの思春期の人物の痩せた体など、反対の筋肉の体を彫刻するアーティストの場合もありません。

仕事にも関わらず、動きを絞り、とりわけ「サスペンスのアクション」を表現する彫刻。 Daviのすべての解剖学的構造は、緊張、不安、さらには使用と挑戦を表しています。ですから、あなたは彼らが拡張しているのを見るでしょう、testa franzida e o olhar e凶暴で、同時に用心深いです。

また、ここには、ミケランジェロのすべての作品と同様に、強烈な心理的側面があります。彫刻は、外側の受動性の明らかな叫びにもかかわらず、それ自体のかなり動揺した内側の生命を持っているようです。

それはおそらく、生涯を通じてあなたや芸術家を苦しめる身体や魂の間の二重性を反映している二重性です。人体を賞賛し、考えているにもかかわらず、ポアは完璧な神の表現（e o qual tornou ミケランジェロは、彼の作品の主要かつ原始的な分母として）、またはプリサオダも考慮しています魂。

しかし、それは高貴で美しい刑務所であり、彼のすべての子供たちにインスピレーションを与えました。ミケランジェロについてのジョルジョヴァザーリ（1511-1574、画家、建築家、さまざまなイタリアルネサンス芸術家の伝記作家）の言葉を参照してください。

「この特別な家のアイデアは、人体の機能とその完璧な比率での行動でした、あなたの態度の驚異的な多様性と、alémdisso、em todo、またはjogo de movimentospassionais e raptures da 魂。"。

同様に、（人体に類似した）石のブロックも、彫刻技法であるリベルタヴァを通して、私たちが住んでいた人物とミケランジェロの刑務所でした。

この作品では、ミケランジェロはオヌトータルを想定しています。これは、アーティストにとって基本的なことであり、デウスの最高のいとことして、ヌオコーポだけが熱心に評価されました。それは同じ形を与えます、またここでもそれは解剖学的表現における芸術家の明確なまたは完全な習得です。

ミケランジェロの他の作品を見つけてください。

mãodireitadaの彫刻は、体の他の部分と比べてわずかに不均衡です（歪んでいるよりも高い）。ダヴィも知られている名誉または別の名前を称える方法で提案されたに違いない事実： マヌフォルティス （フォルテデマン）。

1527年、政治的抗議の際に、彫刻が彼の最初の暴力的な攻撃をソフレウし、いくつかのペドラフォーラムが3つの部分またはseubraçoesquerdoで党を攻撃しました。 Oアームは修復されましたが、それが始まったところから骨折を見ることができます。

1991年、ピエロカンナタという名前のイタリア人アーティストが、彫刻の骨格の小さなマルテロとエスマゴウまたは中指として何とか入りました。現時点では、ピエロ・カンナタに同行した美術館の訪問者がチェゴ警察に介入または動けなくなったため、作業はさらなる被害から救われました。

作品が完成する何年も前に、私たちは長い間、2つを飾る運命にある彫刻を具体化しようとしましたフィレンツェのサンタマリアデルフィオーレ大聖堂のファサードの控え壁、つまり、高さの何メートルも上に行くことを意味しますのみ。

仕事を終えることができなかった他の2人の芸術家（アゴスティーノ・ディ・ドゥッチョとアントニオ・ロッセリーノ）が長い間過ぎました。さらに1501年に、ミケランジェロはローマからフィレンツェに戻り、記念碑的な彫刻を作るというアイデアに惹かれたとされています。

さらに、この彫刻は、以前は2人の芸術家によって拒否され、ミケランジェロの天才を40年間待っていた大理石のユニークなブロックを使用して作られました。

ミケランジェロは2年で彼の仕事を終えました、そして最初に完成した大聖堂に運命づけられた彫刻ヴェッキオ宮殿の前でローマの方向に配置されています（コピーに置き換えられましたモダン）。この終わりは、メディチ家の力に対する民主主義の勝利の街の象徴となりました。

地元のficouの変更は、彫刻がティーブする前向きで熱狂的なレセプションになり、完成後はfoi 彼の運命を決定したイベント（ファジアムはレオナルドダヴィンチとボッティチェッリとして始まります）のために作成された委員会最後の。

現在、この作品には毎年8000人以上の訪問者が訪れていますが、これは彫刻の保存には好まれていません。あなたはちょうど博物館に髪を行進している2人の訪問者を踏んだところです。大理石。

イタリア政府が作品の所有権を主張しようとしたイッソ・レヴォウ（彫刻を定義しようとする試み）国宝として）歴史的指令、徴収または訴訟により、それが属するフィレンツェ市に対して裁判所。