文学記号とは何か、そしてその最も重要な特徴[要約]

ザ・ 文学における象徴主義 それは、人々の本物の現実が現れる芸術作品を作成するために、リアリズムと自然主義の基礎を克服することを目的として発生しました。 結局のところ、画像がアイデア、感情、感覚などをどのように示唆しているかに応じて、私たち全員がさまざまな方法でそれを認識するため、客観的ではない現実。

先生の中で私たちはあなたを発見します 文学的象徴とは何かとその特徴 したがって、19世紀半ばにフランスで出現したこの運動をよりよく理解することができます。

インデックス

1. 文学における象徴主義とは何ですか？
2. スペインとラテンアメリカにおける文学的象徴
3. 文学的な象徴主義の特徴
4. 文学における象徴主義の著者と作品

ザ・ 文学的な象徴性 に登場したストリームです フランスでは19日半ば そしてそれは文学の分野で始まり、後に絵画、建築などの他の芸術にまで拡大しました。

現在の名前自体はすでに美学の基礎を示唆しています：それは 記号の使用 芸術作品を作成します。 つまり、私たち全員が知っているように現実を表現する代わりに、アーティストは 示唆に富むシンボル、関連するが文字通りではないアイデアを提供します。 美的根拠は、同じオブジェクトがすでに感覚、アイデア、感情などを呼び起こしているということです。 アーティストは、現実にリンクされているものを超えて、存在する意味（記号表現ではなく）に頼ります 目的。

運動は、前述の美学に反対して、つまり、 自然主義とリアリズム それは客観的でフラットな方法で現実を反映していました。 象徴主義者は現実を主観的に知覚し、現実と外部の物体を求めました。 より深く、精神的、比喩的な重要性.

ジャン・モレアス の作者でした マニフェスト 1886年に登場した象徴主義者。 本文では、著者は文学的象徴性を次のように定義しました。

"教育、朗読、虚偽の感受性、客観的な説明の敵。”

研究者は ポイント この現在のトップ作品の1つを出版した文学的象徴主義運動の： 惡の華シャルル・ボードレール著。 この詩人は、ポーの影響を強く受けて、後の象徴主義の詩人の参考になる、不吉で象徴的で驚くほど美しい詩集を作成しました。

エドガー・アラン・ポー、文学における象徴主義の先駆者

学者はこれらの著者の出典は次のような作家によって求められるべきであると検出したので、文学的な象徴主義の前例に言及することは重要です

ポーは象徴主義の先駆者であったことを忘れてはなりません。彼には象徴主義が詰まった短編小説があるからです。 彼の最も有名な物語の1つは 井戸と振り子、タイトル自体だけで、その行にあるものをたくさん思い起こさせる物語。

スペイン文学の中には、文学の象徴性を非常に成功した方法で説明した有名な詩人がいます。 私たちは話します フアン・ラモン・ヒメネス、次のように言った人：

«（シンボリズムとは）不正確さの精度、つまりシンボリズムが意味するもので、 シンボル、関係、いくつかのものの間の対応、そして その他»

ヒスパニック文学における象徴主義運動に関して起こった重要な事実を強調することは重要です。 そして、この動きはに突入したということです 文学モダニズム、ラテンアメリカで始まった流れ ルベン・ダリオ、非常に象徴的な詩人。

したがって、ヒスパニックの手紙における文学的象徴主義の旅は、 モダニズム運動と密接に関連しています。 ホセ・マルティ、マヌエル・グティエレス・ナヘラなどの作家、 フアン・ラモン・ヒメネス またはマヌエルマチャドはこの象徴的な美学を吸収し、彼らの文学作品でそれを使用しました。

これらの詩人はすべて、フランスで出現した流れに基づいており、アイデア、思考、または人間の感情を表すために記号が使用されていました。

文学的象徴性が何であるかがわかったので、この流れの要素が何であったか、そして何がそれをその種の驚くべきそしてユニークなものにしたのかを発見しようとしています。 したがって、以下に、文学的な象徴主義の最も印象的で重要な特徴を備えた完全なリストを残します。 ここにそれらがあります：

• 現実の象徴. 文学における象徴主義の主な特徴は、現実が詩人の主観的な解釈になるための客観的なものではなくなることです。 さて、その井戸はもはや井戸ではありませんが、誰がそれを見るかによって、それは何か暗いもの、希望、水の純度などになる可能性があります。 現実はそれを見る目によって変化するので、すべてに共通する外部的なものはありません。
• 普遍的真理。 現実主義運動によって推進される唯物論とは異なり、文学的な象徴主義は私たちの普遍的な真実を見つけたいと思っています 現実、したがって、人生の最も精神的な部分を見つけるために、オブジェクトの象徴性と人間の外部を掘り下げます。
• 美の新しい解釈. 象徴主義者にとって、痛みと死、そして人生のあらゆる側面に美しさがあります。 詩人は、美しさが隅々に存在することを強調するために、不吉な観点から現実を表現する傾向があります。
• 自然主義とリアリズムへの反応. 文学的な象徴主義の特徴の1つは、それが前述の美学のために生じるということです。 写実主義と自然主義で、唯物論的で客観的で感情のない芸術が提唱されています。 象徴主義者は世界の本質を取り戻したいので、自分の精神と本質を見つけるために物に目を向けます。
• 創造の自由. 象徴主義者の作者も芸術を実験したかったので、彼らは確立された規範を破り、彼らのスタイルと創造に自由な手綱を与えることに賭けました。
• 主観の重要性。 象徴主義者にとって、現実は客観的ではなくなり、客観的になることはすでにコメントしています。 したがって、実際には何もないので、文学は客観的ではありえません。 「私」の存在と著者と読者の経験は、その意味だけでなく、文学作品を完成させるために不可欠です。
• ミステリートーン。 現実はもはや「全体」として存在しないため、詩人はすべてが可能な新しい世界に没頭していることに気づきます。 この感情は、彼の詩や彼の著作に非常に存在しており、恐怖、謎などの感情を見つけると同時に、魅力と美しさを感じます。
• 修辞的な数字の使用。 そして、私たちは文学的な象徴主義のもう一つの特徴で終わります、そしてそれは詩人が使うということです 文学リソース 読者の感情を目覚めさせ、彼らの視点や現実の経験をよりよく説明できるようにすることを目的としています。

読むことができる実際的な例で上記のすべての理論を理解するのに役立つので、私たちは文学的な象徴主義の著者と作品について話さずにこのレッスンを終えることはできません。

フランスの象徴主義者の作者は「呪われた詩人」であったことに言及することは重要です。 彼らが不吉でゴシックなイメージを積んだ詩を作成したために彼らに付けられたニックネーム、 不思議な..。 文学から切り離されたその世界のすべての間を移動した画像は、今では、読者の目の前で、同じ部分で好き嫌いのある世界として自分自身を蹂躙しました。

シャルル・ボードレール、アルチュール・ランボー、ポール・ヴェルレーヌは、象徴主義運動の中で最も有名な3人の呪われた詩人でした。 しかし、それでは、それらをより個別化された方法で発見し、それらの優れた作品が何であるかを理解できるようにします。

シャルル・ボードレール（1821-1867）

私たちはフランスの象徴主義の父の前にいます。 実際、彼の作品の出版とともに、芸術の歴史にとって非常に重要なこの文学運動が始まったと考えられています。 彼自身が断言したように、彼はエドガー・アラン・ポーの忠実な信奉者であり、英国の作家のマークは彼の中に感じられます 惡の華。 これは象徴主義の作者による最も優れた詩集であり、彼の作品をよりよく知ることができるように、ここにいくつかの詩があります：

誇らしげな骨が見える空、

頭蓋骨か花だった。

そして草の上のあなたの体はほとんど気絶しました

悪臭がとても強かった！

腹のハエは彼らの騒ぎを与えました、

彼らが黒い大隊で出かけている間

醜い液体のように走った幼虫

それらのボロボロに。

アーサー・ランボー（1854-1891）

文学的な象徴主義の傑出した作家の中で、この美学の偉大な作家の一人であるランボーに言及することは間違いありません。 ランボーは、象徴主義者であることに加えて、 文学的なシュルレアリスム. 地獄の季節 （1873）e イルミネーション （1874）は彼の2つの最も優れた作品であり、彼はそれによって大きな評価を得ました。

私が死にかけている間、私は死刑執行人を召喚して彼らのライフルの尻を噛みました。 私は疫病を呼び、砂と血に溺れました。 不幸は私の神でした。 私は泥の中に横たわった。 私は犯罪の空気の中で自分自身を乾かしました。 そして、私は狂気に対して非常に悪いトリックをしました。 そして春は私に馬鹿の恐ろしい笑いをもたらしました。

ポール・ヴァレリー（1871-1945）

彼はこのトレンドのもう一つの偉大な名前です：作家、詩人、哲学者そしてエッセイスト。 それは象徴主義者でしたが、批評家はそれを別のカテゴリー、「純粋な詩」のカテゴリーに含めました。 彼の広範な文学作品の中で、私たちは強調します ムッシュテステ （1896）と 海洋墓地 (1920).

風が上がる！ 生きる時が来た！

私の本を爆破して開閉してください！

上昇、大胆、粉砕された波

岩から！ 飛ぶ、ブラインドページ！

壊れて、膨らんで！ うれしそうな水からそれは壊れます

ろうそくがつついた天井！

ポール・ヴェルレーヌ（1844-1896）

ポール・ヴェルレーヌは、文学的な象徴主義の最も著名な詩人の1人です。 彼はボーデラリーとランボーの影響を強く受けていたため、彼の詩は比喩と音楽性の使用に溢れています。 ヴェルレーヌはヨーロッパのモダニストに大きな影響を与え、一部の批評家にとっては運動の父です。 土星の詩 （1866）と ギャランパーティー （1869）は彼の最も優れた作品の2つです。

今日と同じくらいの価値のある昔の賢者たち、

彼らは信じていました、そしてこれはまだ十分に解明されていない点です、

天国で至福と災害の両方を読む

そして、それぞれの魂が星に団結したこと。

（多くのことを考えずに、冗談を言ってきました

笑いは誤解を招くのと同じくらいばかげています

夜の謎のこの説明について。）

ステファヌ・マラルメ（1842-1898）

の1つであるマラルメで仕上げました トップ作家 文学的な象徴主義の中で。 この著者は、文学を完全に更新し、独特のスタイルでモダニズムを克服することに成功したため、XXの後期の前衛の先駆者と見なされています。 彼は、自由詩やシンボルを中心に焦点を当てた詩の作成などの革新を紹介した著者でした。

今日、私はあなたの体を打ち負かすために来ません、ああ完全な獣

あなたを愛する人々のすべての罪のうち、

また、あなたの不純なたてがみに悲しい嵐を起こすこともありません

私の唇がこぼれる不治の退屈の下で。

私はあなたのベッドに夢や苦痛のない睡眠を求めます

あなたはあなたの欺瞞の後、疲れ果てて、何と一緒に寝ますか、

後悔の未知のカーテンの後ろに、

死者以上に、何も知らないあなた。

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• Brodskaya、N。 (2012). 象徴性。 パークストーンインターナショナル。
• カブラル、M。 に。 L。 (2011). 文学的な象徴性と芸術的統合による価値観の教育（マドリッドコンプルテンセ大学博士論文）。
• ファイナルの、D。 S。 バツ。 シンボリズム。