გრაფოლოგია და პიროვნება: წერის 5 ძირითადი თვისება

ხელნაწერის ანალიზით გრაფოლოგები ცდილობენ გაარკვიონ პიროვნების ის ასპექტები, რომელთა წარმოჩენა გაანალიზებულ ადამიანს არ სურს ჩვენთვის., ან იმიტომ, რომ არ არის თქვენთვის მოსახერხებელი ამის გაკეთება, რადგან თქვენ არ იცით ისინი ან უბრალოდ იმიტომ, რომ ისინი თქვენთვის შეუსაბამო გეჩვენებათ.

გარდა ამისა, გრაფოლოგიური ანალიზი ასევე გამოიყენება სხვა ტექნიკით მოპოვებული ინფორმაციის საპირისპიროდ, როგორიცაა თვითრეპორტირება ან პირადი ინტერვიუ. ეს უკანასკნელი ხშირია პერსონალის შერჩევის პროცესში.

რა შეიძლება მოგვაწოდოს გრაფოლოგიამ?

ეს ტექნიკა ამჟამად გამოიყენება ესპანეთში. საფრანგეთში მისი გამოყენება უფრო დიდია, დადგენილია, რომ კომპანიების 50-დან 75%-მდე იყენებს მას. 1991 წელს (ბოლო დამოუკიდებელი კვლევის თარიღი) ფრანგული კომპანიების 90% პირდაპირ თუ ირიბად იყენებდა წერილობით მოწოდებულ ინფორმაციას.

როგორ ხდება ნაწერის ანალიზი?

იმის ასახსნელად, თუ როგორ მუშაობს ხელნაწერის ანალიზი, მე ყოველთვის ვიყენებ იგივე მაგალითს, გრაფოლოგია თავსატეხის შედგენას ჰგავს.

თუ ნაწილს დააკვირდებით, სავარაუდოა, რომ არაფერი იცით მის შესახებ, არც სად მიდის და არც რა არის მასში წარმოდგენილი, მას ასევე შეუძლია რომ თქვენ ბუნდოვნად ამოიცნობთ რაღაცას ამ ნაწარმოებში, ამ ნაწილის შეერთებით ოთხთან, რომლებიც შეესაბამება თქვენ შეიძლება უკვე დააფასოთ რაღაც ოჯახს, სავარაუდოა, რომ მცირე სიმშვიდით, მაგრამ როდესაც ნაწილებს დააკავშირებთ, თქვენი აღქმა საკითხზე უფრო მეტად მოერგება რეალობა. შეიძლება შეამჩნიოთ ნაჭერი, რომელიც ძალიან დამახასიათებელია, მაგალითად, ვეფხვის თვალი თავსატეხში ჩასმული, მაშინ უკვე გეცოდინებათ ამ ნაწილის მნიშვნელობა და მეტ-ნაკლებად სად იქნება ის მდებარეობს.

5 ცვლადი ინტერპრეტაციით, რომელსაც იზიარებს გრაფოლოგების დიდი უმრავლესობა

ვაგრძელებ თავსატეხის მეტაფორას, ახლა ვაპირებ დავწერო რამდენიმე ნაწილზე, რომელშიც გრაფოლოგები ცდილობენ მათგან მნიშვნელობის მიღებას მათთან დაკავშირების მცირე ან საერთოდ საჭიროების გარეშე სხვები.

რადგან, ყველა წმინდა წერილის ცვლადის ფარგლებში, საიდანაც წარმოიქმნება ინტერპრეტაციები, არის მათთა ჯგუფი, რომელთა ასოციაციები შესაბამის პიროვნულ თვისებებთან რომელსაც ისინი მიმართავენ. ისინი ზოგადად სტაბილური ნიშნებია, რომელთა ინტერპრეტაცია მარტივია, თუმცა, გრაფოლოგები უფრო მეტ მონაცემს უპირისპირდებიან. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, გრაფოლოგიაში ეს ცვლადები წარმოქმნის საკმაოდ სტაბილურ დასკვნებს სუბიექტის პიროვნების შესახებ უმეტეს შემთხვევაში.

1. მცირე და დიდის ნაზავი

ეს ვითარება ხდება მაშინ, როდესაც ჩვენ ვხედავთ ტექსტს, რომელშიც, მცირე ასოებით ჭარბობს, ასევე არის დიდი ასოების არსებობა (სწორი მართლწერისთვის საჭიროების იგნორირება). დიდი ასოები იკვეთება პატარა ასოებით.

ამ ნიშანს მოღალატე მოლარის ტიპოლოგიას უკავშირდება. ეს ყოველდღიური ძარცვისა და ორგულობისკენ მიდრეკილების ნიშანი იქნებოდა. თუმცა, გრაფოლოგები ყურადღებას აქცევენ სხვა ცვლადებს, რომლებსაც ტექსტი წარმოადგენს და ადასტურებენ, რომ არ არსებობს გონივრული დაპირისპირება ლოიალობასთან დაკავშირებულ ასპექტებში. ანუ, ისინი ამოწმებენ, რომ ტექსტის სხვა ცვლადები არ მიუთითებენ საპირისპიროს დარწმუნებით.

(შერეული საქმის წერის ნიმუში)

2. შუა ზონის გაძლიერება

რა არის გაძლიერება? სწრაფად, რომ ტექსტი (მაგალითად, ხელმოწერაში) უფრო მაღალია, ვიდრე ფართო. და შუა ზონა? მთელი ის უბანი, რომელიც მოქცეულია ნაწერის ოვალის ზედა და ქვედა ზღვარს შორის, (გვ. მაგ: ასო -ო-; -d-, -g- ან -p-) ოვალური ანუ ის მოიცავს იმ არეალს, რომელშიც იწერება ყველა ასო, რომელსაც არ აქვს ზემო ან ქვემო პროექცია (ჰემპები ან ჯამები, შესაბამისად, გრაფოლოგიურ ჟარგონში).

გრაფოლოგიაში შუა უბნის ზედმეტად აწევა უმეტეს შემთხვევაში უარყოფით ნიშნად ითვლება. შეიძლება მიუთითებდეს პიროვნებაში გარკვეულ ქედმაღლობაზე, ამპარტავნებაზე, საკუთარი თავის ამაღლებაზე... ქედმაღალი, ამაყი, ამპარტავნული ადამიანი და არც თუ ისე სასიამოვნოა მასთან ურთიერთობა იმის გამო, თუ რამდენად "უმაღლესად" გრძნობენ თავს, აუცილებლად წარმოაჩენს ამ ცვლას წერილში, ხელმოწერაში ან ორივეში. მახსოვს გრაფოლოგიის კიდევ ერთი ოქროს წესი: ის ფაქტი, რომ ნიშანი არ არის, არ მიუთითებს იმ კონოტაციების საწინააღმდეგოდ, რაც წარმოდგენილი იყო.

მაგალითად, ხელმოწერა ჰიმლერი (ძლიერი ნაცისტური მეთაური) და ხელმოწერა დონალდ ტრამპი (აშშ-ის პრეზიდენტობის კანდიდატი).

(ორი ხელმოწერა D-ის მარცხნივ. ტრამპი, ორი ჰიმლერის მარჯვნივ)

3. ფილიფორმულობა

Filiformity ეხება დამწერლობის ტიპს, რომელიც იღებს ძაფის ფორმას. ტიპიურია ამის დანახვა მულტფილმებში, როცა ბარათი ჩნდება, ჩვეულებრივ, ისინი არ იწუხებენ წარმოდგენას იკითხება სიტყვები და უბრალოდ გააკეთეთ ხაზი მოკლე რხევებითა და ხარვეზებით რეალური წერა. სიზუსტე არის ხაზის (ან თითქმის ხაზის) დაბეჭდვა, სადაც უნდა იყოს ფორმა, მაგალითად, ეს ტიპიურია -m- ან -n-, მთები მცირდება მანამ, სანამ ზოგიერთ შემთხვევაში დინამიზმის გამო მარტივი ხაზი არ გამოვლინდება ზოლი.

აუცილებელია განვასხვავოთ ზოგადი და ნაწილობრივი ფილიფორმაცია. ეს შეიძლება იყოს ძაფის მსგავსი მთელი სიტყვა (ფილ. ზოგადად), ის შეიძლება იყოს ძაფის მსგავსი მხოლოდ ბოლო (ძალიან გავრცელებული) ან ასოების გარკვეული კომბინაციები (ფილ. ნაწილობრივი). გრაფოლოგიაში ზოგად ფილიფორმულობას უფრო დადებითი ინტერპრეტაცია ექნება, ვიდრე ნაწილობრივი. არაგულწრფელობასთან, პიროვნების ავთენტურობის ნაკლებობასთან დაკავშირებული ნაწილობრივი ან ნევროზული კონფლიქტები.

ასევე სავალდებულოა განსხვავებების დადგენა დინამიკურად შესრულებულ ძაფურ დამწერლობასა და ნელი ძაფის მაღალ სიჩქარეს შორის, პირველს აქვს კონოტაციები. პოზიტიური, როგორც ტენდენცია, მიეკუთვნება კარგი სოციალური უნარების, მოლაპარაკების უნარის მქონე, კარგი სტრატეგიული გრძნობის ან უნარების მქონე ადამიანს. დიპლომატიური. ნელი ფილიფორმის შესახებ აუცილებელია გავაცნობიეროთ, გავამრავლოთ, ვიფიქროთ იმაზე, თუ როგორ არის შესრულებული ამ ტიპის ნაწერი. ძაფი ნორმალურია, როდესაც წერის სიჩქარე აჩქარებულია, ეს სიჩქარის მაჩვენებელია, თუმცა, ვინც აწარმოებს ძაფს დაბალი სიჩქარით ის ამას მიზანმიმართულად აკეთებს, ეს საგანი განზრახ აწარმოებს ნელ და გაუგებარ წერილს, და ის ჩვეულებრივ იძლევა სიტუაცია, რომ ვინც წერს filiforme-ს აქვს მაღალი გრაფიკული კულტურა, რომლითაც ზოგადად არის ჰიპოთეზა წერის უნარის ნაკლებობის შესახებ. უგულვებელყოფილია. აშკარად გაუგებარი ხელწერა, მანუელ ჯ. მორენო: "[...] ჩვენ შეიძლება აღმოვჩნდეთ სნობური დამოკიდებულებებისა და არაავთენტურობის წინაშე"

შემდეგი სურათის დაწერა პოლიტიკოსისგანაა ალფრედო პერეს რუბალკაბა, ნელი და უკიდურესი ფილიფორმა.

(ფილიფორმული თხზულების ნიმუშები. ალფრედო პერეს რუბალკაბა მარცხნივ, უცნობი ნიმუშები მარჯვნივ)

4. დისოციაცია

გრაფიკულ ფენომენს, რომლითაც ოვალური გამოყოფილია ინსულტისგან, ეწოდება დისოციაცია. ეს შეიძლება მოხდეს ასოებით, როგორიცაა -d-, -g- და -p-. ეს ხდება მაშინ, როდესაც ოვალური შესრულებულია ერთ მხარეს და შტრიხი მეორეზე, ამ შემთხვევაში გვაქვს დისოციაცია წერილობით. ეს ძალიან ადვილი შესამჩნევი ნიშანია, ის საკმაოდ შოკისმომგვრელია თვალისთვის და დამოკიდებულია მის მიერ შენახული სივრცეების შაბლონზეც. რომ წერამ შეიძლება დაგვაბნიოს კითხვაში, ოვალურის აღებით -o-ად და შტრიხი -L-ად (ასოში -დ-)

ეს ნიშანი, სიტყვებით მანუელ ჯ. Ბნელი, და აკავშირებს ფსიქოანალიტიკური თეორიები, "შეიძლება იყოს ეგოსა და იდს (არაცნობიერს) შორის განხეთქილების ან კონფლიქტის ტენდენციის სიმბოლური ექსტერნალიზება". თავის მხრივ, ავგუსტო ველსი ამას უკავშირებს ბავშვობაში ოჯახური ურთიერთობის ხარისხს. ”[...] ორივე ელემენტის განცალკევება არის უბრალო ფაქტი. კონფლიქტის ან უთანხმოების შესანიშნავი ნიშანი, საერთო ნიშანი იმ ადამიანებში, რომლებმაც ბავშვობა იცხოვრეს მშობლებთან, რომლებიც არ ეთანხმებოდნენ და თავს მარგინალიზებულად გრძნობდნენ [...] ემოციურად"

(დისოცირებული წერის ნიმუში. "ღირსება" და "დამცირებული")

(დისოცირებული წერის ნიმუში. სიტყვა "კორდობა")

5. კონვერტული რუბრიკა

ტერმინოლოგიაში რომ გადავიდეთ, ხელმოწერა არის ჩანაწერი ხელმოწერისას, გაუგებარი ნაწილი და ხელმოწერა არის წაკითხული ნაწილი, ბუნებრივია, ეს შეიძლება მათ შორის შეიძლება იყოს რაიმე კომბინაცია ადამიანის ავტოგრაფში, შეიძლება იყოს მხოლოდ ხელმოწერა, მხოლოდ ხელმოწერა, ორივე, და ა.შ... გრაფიკას, რომლის განლაგებაც აკრავს ხელმოწერას, ეწოდება კონვერტული ხელმოწერა. ეს ძალიან ხშირია, აუცილებლად იცნობთ ვინმეს, ვინც ხელს აწერს ასე.

გრაფოლოგიაში ეს დაკავშირებულია მოვლის სურვილთან, ოჯახში ან ქორწინებაში დაცულად გრძნობის საჭიროებასთან. პოზიტიურ გრაფიკულ გარემოში ეს დაკავშირებულია წინდახედულობასთან და სიფრთხილესთან. მაურისიო ქსანდრო განმარტავს: „ეს შეესაბამება ინტროვერსიულ მოძრაობას და ახალგაზრდული არასრულფასოვნების განცდის გამოვლინებას. [...] გრაფოლოგებს შორის თითქმის ერთხმად ხედავენ დაცვისა და იზოლაციის ჟესტს, რაც ასევე სწორია“.

(წერის ნიმუში: კონვერტის რუბრიკა, ხელმოწერა "პედრო ხიმენესი")

გრაფოლოგია არის დამატებითი, კიდევ ერთი ტექნიკა რეპერტუარში

წმინდა წერილების ანალიზსა და ინტერპრეტაციაში არსებობს წესი, რომელიც არსებობს პირველივე მომენტიდან. თუ გრაფიოლოგს ჰკითხავთ, თქვენი შეკითხვა სავარაუდოდ მსგავსი იქნება: "და... რას ნიშნავს, როცა მარჯვნივ ვიხრები?“ ან „რას იტყვი მათზე, ვინც ხელს აწერს ისეთი ნაკაწრით, რომელიც არასოდეს გამოიყურება ერთნაირად ერთი დროიდან მეორეში?“ და ყველაზე ნორმალურია, რომ წარმოდგენილი ეჭვები თავიდანვე მოგვარდეს, მაგრამ მოგვიანებით ყველაზე სავარაუდოა, რასაც პროფესიონალი თქვენ სთხოვეთ, არის ის, რომ აღნიშნეთ ამ კონკრეტული ფაქტის დაპირისპირების აუცილებლობა, რომელიც თქვენ წამოაყენეთ ნაწერში არსებულ სხვა ცვლადებთან, რათა სწორი და მყარი იყოს. ინტერპრეტაცია.

სხვა ცვლადებთან კონტრასტის აუცილებლობა მოდის პოზიტიურ გრაფიკულ გარემოსა და ნეგატიურ გრაფიკულ გარემოს შორის დიფერენციაციის შედეგად.და ერთი და იგივე წერის ცვლადს შეიძლება ჰქონდეს განსხვავებული ინტერპრეტაცია იმისდა მიხედვით, თუ რა გრაფიკულ გარემოშია ის ნაპოვნი. გრაფიკული გარემო განისაზღვრება მთელი რიგი ასპექტებით, რომელთა შეფასება ცალკე უნდა გაკეთდეს გაფართოების გამო.