კომენტარი მედუზას ჯოხზე GÉRICAULT და ანალიზი

მედუზას ჯოხი ეს არის დიდი ზეთის ნახატი, რომელიც წარმოადგენს ერთ-ერთ ლუვრის შესანიშნავი ნამუშევრები. ერთ-ერთი უდიდესი ნამუშევარი გერიკო (1791–1824), ფრანგული რომანტიზმის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მხატვარი, ისევე როგორც საკამათო ნახატი, რომლის უკან საშინელი და დრამატული ამბავია. ეს არის ნახატი, რომელმაც დიდი წინააღმდეგობა გამოიწვია როგორც მისი თემის, ასევე იმის გამო, თუ როგორ დახატა ჟერიკო ნახატი.

unPROFESOR.com-ის ამ გაკვეთილზე გთავაზობთ ა კომენტარისგან მედუზის ჯოხი და ანალიზი, ჩვენ ასევე მოგიყვებით ყველა იმ ისტორიასა და ცნობისმოყვარეობას, რაც დგას ამ ხელოვნების ნიმუშის უკან. ფრანგული რომანტიზმი.

მედუზას ჯოხი არის დიდი ზეთი ტილოზე, რომელსაც ხელს აწერს ერთ-ერთი პიონერი რომანტიკული ფერწერაჟან-ლუი ანდრე თეოდორი გერიკო, ფრანგი ფერმწერი მოწაფე პიერ-ნარცის გუერინი და დელაკრუას მასწავლებელი.

თემა მედუზას ჯოხი

ეს არის თანამედროვე მოვლენა და მართლაც საკამათო და საკამათო: გემის მედუზას ნგრევა აფრიკის სანაპიროსთან. ნახატი იყო საჩივარი მთავრობის წინააღმდეგ საფრანგეთის საზღვაო ფლოტის კუთვნილი და კონსერვატიულ მთავრობასთან დაახლოებული ფრეგატის კაპიტნის დაუდევრობის გამო. ხელისუფლებამ ცენზურა მოახდინა ამ ამბავს და არ დაუშვა მისი გამოქვეყნება. ჟერიკოს ნახატი იყო საშუალება, რომელსაც მხატვარი აჩვენა ფართო საზოგადოებას, თუ როგორ მოხდა ყველაფერი. სკანდალი აეწყო.

The ტრაგედია არის ერთ-ერთი რომანტიკოსებისთვის საინტერესო თემები. ადამიანი თავის ბედამდე და ბუნების ძალების წყალობაზე და იმის წინაშე, რაც მას აღემატება. ამრიგად, პეიზაჟი ხდება რომანტიკული ხელოვნების კიდევ ერთი გმირი. ამისთვის ჟერიკომ ყველაზე დრამატული მომენტი აირჩია: როდესაც კასტავერები ცდილობენ მიიპყრონ გემის ყურადღება, რომელსაც შორიდან უყურებენ. გადარჩენილები იბრძვიან დადგნენ დანგრეულ პლატფორმაზე, მიცვალებულებით მოფენილ და პერანგებს აფრიალებენ, რათა დაენახათ.

ნაწარმოების კომპოზიცია

კომპოზიცია აგებულია დიაგონალით მონიშნული მთავარი ღერძი რომელიც ერთ-ერთი გვამით არის მონიშნული, მარცხენა ზონაში და რომელიც აგრძელებს პერანგს, რომელიც მზისგან გარუჯული ტყავით ფრიალდება სხვა მიდამოების ხელში. კიდევ ერთი მეორე დიაგონალი დახატულია სხეულისგან საპირისპირო მიმართულებით მარჯვენა კუთხეში გაბერილ იალქამდე.

ორი დიაგონალი იკვეთება X-ში, ასევე გვიჩვენებს სერიას დაკავშირებული პოზები ყველა ორგანოს დინამიზმით სავსე ჯგუფი, რომელიც ნაწარმოებს დრამატულობით ავსებს და ბაროკოს კომპოზიციებს იხსენებს კარავაჯო ან რუბენსი.

ნახატი და მონახაზი

ჟერიკო იყენებს ა დეტალებით სავსე ნახატი რომ დაგვანახოს გემის დაღუპვის მსხვერპლები, ხოლო ზღვა და ცა აისახება რამდენიმე ფუნჯის მოსმით. აქაც გავლენა კარავაჯო პერანგისა და იალქნის ზოგიერთ ადგილას მოწითალო ტონების შემოტანით, სინათლის გამოყენებით დრამატული ატმოსფეროს შესაქმნელად და ამ ბაროკოს მხატვრის ტიპიური ტენებრიზმის შეხსენებით.

თან რამდენიმე სინათლის წერტილიმხატვარი ახერხებს იმ უიმედობითა და სიკვდილით სავსე ატმოსფეროს ხელახლა შექმნას წინა პლანზე მიცვალებულების, გადარჩენილების ან პერანგიანი კაცის ყურადღების მიქცევით. ფონზე არის ღრუბლებით სავსე ცაზე ძლიერი ნათება და ანათებს მთელ სცენას.

სივრცისა და ლანდშაფტის მკურნალობა

რაც შეეხება სივრცეს და ლანდშაფტის დამუშავებას, ჟერიკო ცდილობს მთელი ყურადღება გაამახვილოს რა ხდება რაფზე და ამის მისაღწევად მხატვარმა აირჩია შვილად აყვანა. მაღალი თვალსაზრისი. თვალსაზრისი, რომელიც საშუალებას გაძლევთ აჩვენოთ გადარჩენილთა გამონათქვამები, ხოლო ტილოს ზედა ნაწილი იტოვებს მას ამ ქარიშხლიანი ცის წარმოსადგენად. ლანდშაფტი, რომელიც მოგვაგონებს ტინტორეტოს მიერ გამოყენებულ დამუხტულ ცას.

ასევე დასაფასებელია კარავაჯოსა და ტინტორეტოს გავლენა თავის ანატომიის ოსტატობა ჟესტებსა და მოძრაობებში გამოხატული წინამორბედების გამოყენება და დიდი ექსპრესიულობა. რეალიზმის მოტანის მისმა სურვილმა ჟერიკო აიძულა ანატომიური კვლევებით გატაცებულიყო. ცხედრების მუდმივები მორგიდან, რათა ნახატს სანდოობა მისცენ დაღუპული გემის ცხედრების ხელახალი შექმნის გზით მკვდარი.

ჟერიკოს ეს ნამუშევარი წარმოადგენს რომანტიკული სტილის ესკიზი და მანიფესტი როგორც ამ სკოლის ტიპიური თემის განხილვით, ასევე მისი ტექნიკის ჩვენებით. ამრიგად, ამ ნაწარმოებში ჩვენ ვხვდებით ტრაგედიას, როდესაც ადამიანი ემორჩილება ბუნების ძალებს, ხოლო ტექნიკურად ჟერიკო იყენებდა მანერისტურ და ბაროკოს რესურსებს, როგორიცაა:

• დიაგონალური კომპოზიციები
• ის ტენებრიზმი
• The წინამორბედები
• და ა.შ

ტენდენცია, რომელიც შორდება ნეოკლასიციზმს და ეს შთააგონებს სხვა ხელოვანებს, როგორიცაა დელაკრუა. მაშასადამე, დელაკრუა გერიკო შთაგონებული იქნება ისეთი ნამუშევრების შესაქმნელად, როგორიცაა თავისუფლება მართავს ხალხს. სტილი, რომელსაც ის დაამატებს სხვა გავლენებს, როგორიცაა ფუნჯის ტიპი, რომელსაც იყენებენ ისეთი მხატვრები, როგორიცაა რუბენსი ან ველასკესი.

ნაშრომის კიდევ ერთი საინტერესო ასპექტია ა ისტორიული ეპიზოდი განახორციელოს რევოლუციური კრიტიკა და ეჭვქვეშ დააყენოს ოფიციალური ისტორიით დადგენილი ჭეშმარიტება და დაიცვას რევოლუციური იდეალები.

ყველაფერი დაიწყო 1816 წელს როდესაც ოთხმა ფრანგულმა გემმა დატოვა როშფორის პორტი იმისათვის სენეგალის კოლონიზაცია. მაგრამ მოგზაურობა შეწყდა ლა მედუზასთვის, რათა თავი დააღწიოს დანარჩენებს და სანაპიროზე დაახლოებით 50 მილის დაშორებით ქვიშის ზოლზე დაჯდეს.

მედუზას კაპიტანი, ჰიუგ დუროი დე შაუმერი, მოაწყო მგზავრების ევაკუაცია მათი სოციალური სტატუსის მიხედვით და ჩასხდნენ ექვს სამაშველო ნავზე ყველაზე მდიდრები, ხოლო დანარჩენები დაქვეითდნენ 20x7 ჯოხზე, რომელსაც ნავები ატარებდნენ. რაღაც, რაც დარჩა მცდელობაში და ტოვებს რაფს.

ნავებმა შეძლეს თავის გადარჩენა და სანაპირომდე მისვლა, ხოლო ჯოხზე მყოფი ტყვეები 13 დღის შემდეგ გადაარჩინეს. არგუსი, კიდევ ერთი გემი, რომელიც შეადგენდა ფლოტილას. რაფზე მხოლოდ 15 ადამიანი დარჩა ცოცხალი, ყველა სამწუხარო მდგომარეობაში. გადარჩენილებმა ექიმ ჰენრი სოვინისა და გემთმფლობელ ალექსანდრე კორეარს უამბეს ჯოჯოხეთი, რომელიც მათ განიცადეს, თვითმკვლელობიდან კანიბალიზმამდე, შიმშილსა და გაუწყლოებამდე.

ფრანგული საზოგადოება შოკირებული იყო დრამამ და მეფე ლუი XVIII იძულებული გახდა დაეწყო სამხედრო სასამართლო პროცესი ლა მედუზას კაპიტანის წინააღმდეგ მისი დაუდევრობისა და ეკიპაჟის მიტოვების გამო.

სიუჟეტი ცენზურას დაექვემდებარა ფრეგატისა და მთავრობასთან დაკავშირებული კაპიტნის დაუდევრობის დასაფარად. კონსერვატიული იყო, მაგრამ ჟერიკომ ეს ნახატი გააკეთა ამ ამბისა და მისი სოციალური სკანდალის გასაჯაროებისთვის. ქვეყნისთვის.

როგორ წარმოადგენდა ჟერიკო ამ ისტორიულ მომენტს?

• გადავწყვიტე გვეჩვენებინა სამართლიანი იმ მომენტში, როდესაც მიჯაჭვულებმა დაინახეს გემი, არგუსები, რომლებიც მათ რამდენიმე საათის შემდეგ გადაარჩენდნენ. 1816 წლის 17 ივლისს დილით.
• ჯოხი იყო 20x7 მეტრი და იტევდა 150 ადამიანს. გერიკო რეპროდუცირებულია ნამდვილი ჯოხი გადარჩენილთა მიერ გაკეთებული აღწერებიდან.
• გერიკო დააყენეთ კიდევ 4 კასტავეი არსებულიდან სულ 19-მდე. ჯოხზე მხოლოდ 15 გადარჩენილი დარჩა.
• წყვილი, რომელიც სავარაუდოდ მამა-შვილი უნდა იყოს, უფროსი მამაკაცია ხელში 12 წლის ბიჭის ცხედარი. ბავშვი არგუსის მოსვლამდე დაახლოებით 5 ან 6 დღით ადრე მოკვდებოდა.
• ჟერიკომ სთხოვა თავის მეგობარს დელაკრუას, რომ გადაეღო ერთ-ერთი გადავარდნილი პორტრეტი. ბავშვის ქვეშ მწოლიარე გვამი.
• ასევე გამოსახულია შავი ჯარისკაცი რომელსაც იმ კოშმარის დროს ცხედრებისა და ავადმყოფების წყალში გადაყრა ევალებოდა.
• ზოგიერთ ფრანგ დიდებულს სურდა ნამუშევრის ყიდვა მისი განადგურების მიზნით, მაგრამ საბოლოოდ იყიდეს იგი მეფე ლუი XVIII-მ იგი ლუვრს შესწიროს, მუზეუმი, რომელშიც ის ძველ დროში მდებარეობს.
• გერიკო ჩაიცვი წინდები ფეხებზე ზოგიერთი პერსონაჟის ფაქტის შემდეგ.
• პმან ნახატი 30 წლამდე დახატა32 წლის ასაკში გარდაიცვალა და საფრანგეთის სახელმწიფოსთვის არასასიამოვნო მხატვარი გახდა. რეალიზმისადმი ლტოლვით, მხატვარი მორგიდან სახლში მიცვალებულების წასაყვანად მივიდა: მოკვეთილი კიდურები და თავმოჭრილი თავებიც კი. ამ ნაშთებით მან შეკრიბა ჯოხის ასლი, იქ დააგროვა და რამდენიმე გამაცივებელი ესკიზი გააკეთა.
• ისტორიულმა მხატვრობამ ახალი მიმართულება მიიღო და მხატვრობა წარმოადგენდა ა პირამიდის სტრუქტურა არასტაბილურ ბაზაზე, ზღვაზე. სტრუქტურა, რომელშიც აისახება გრძნობები, დაწყებული გადადგომიდან იმედამდე.