პორტუგალიური ლიტერატურის 10 იმპერიული ლექსი

პორტუგალიურენოვანი ლიტერატურა გვთავაზობს უამრავ ძვირფას ნიჭს! რამდენი ქალია gênios você, de fato, conhece?

პარილჰარმოს იგივე ენაზე და იგივე თერმოსით, ზღვაში წამოსული ლიტერატურული შინაარსის მიღწევის ხელშეწყობა, სიმართლე, რომლის შესახებაც ცოტა რამ ვიცით ან რა მოხდა ოკეანის გაღმა.

თუ გსურთ აღმოაჩინოთ ლუსოფონიის ეს მომხიბლავი სამყარო, ისარგებლეთ ამით და წაიკითხეთ პორტუგალიური ლიტერატურის ყველაზე დაუვიწყარი ლექსები.

1. გარდაიქმნება საკუთარი თავი ან საყვარელი ადამიანი საყვარელ კუზად, კამესესი

გარდაიქმნება საკუთარი თავი ან საყვარელი ადამიანი საყვარელ კურსებად
მრავალი წარმოსახვის ძალით;
სხვა ლოგო არ მაქვს, რომ ვისურვო,
მე მომწონს ჩემი ნაწილი.

იგი გარდაქმნილი სულია,
კიდევ რა გინდა ან გინდა?
თუ ვინმეს შეუძლია დაისვენოს,
პოისი მასთან ასეთი სულია შეკრული.

მაგრამ ეს ლამაზი და სუფთა სემიდეია,
ეს, როგორიც ან უბედური შემთხვევაა თქვენს პატარა საგანში,
Assim co'a alma minha შეესაბამება,

ეს არ განიხილება, როგორც იდეა;
[E] o მე ვცხოვრობ და სუფთა სიყვარული, რომ მახინჯი ვარ,
როგორც მარტივი საკითხი, ეძებეთ ფორმა.

ან ლუის დე კამესეს (1524 / 25-1580) ავტორი acima é um classico, რომელიც პორტუგალიური ენის ორი უდიდესი მწერლისგან მიიჩნევა.

Transforma-se o amador na cousa უყვარდა იგი შექმნილია სონეტის კლასიკური ფორმით. Aqui não ha rimas e o poeta ეხება ძალიან ხშირ ლირიკულ თემას: o იდეალიზებული სიყვარული.

ერთი წლის განმავლობაში ორ ლექსს ჩვენ აღვიქვამთ ან გვიყვარს, როგორც რევოლუციური სენტიმენტი, რომელსაც შეუძლია დნება ან დაქვემდებაროს ის, ვისაც უყვარს საყვარელი ადამიანი. საგულისხმოა, რომ Camões ან eu-lrico clam ან სიყვარული სიუხვით უნდა იყოს, შერწყმა როგორც ორი სხეული, ასევე ორი სული.

2. საიუბილეო, ელვარო დე კამპოსის (ფერნანდო პესოა)

ნუ მომიცით აღნიშვნა ან ორი თვის დღე.
ეუ ბედნიერი იყო და არავინ იყო მკვდარი.
ძველ სახლში, მე წლების მანძილზე დიდი ისტორია მქონდა, ეს იყო ტრადიციული წესები,
ყველას სასიხარულოა და მინიჰას, მე ვზეიმობდი საკვალიფიკაციო რელიგიას.

ნუ მომიცით აღნიშვნა ან ორი თვის დღე.
Eu tinha a grande saúde de não perberber coisa nenhuma,
ჭკვიანი ცხოვრებიდან ოჯახში შესვლამდე
და მე არ მაქვს იმედი, რომ სხვები თინჰამს ჩემთვის.
იმედი რომ დავინახე, იმედი არასოდეს ვიცოდი.
როდესაც ნახავდი ცხოვრებას სიცოცხლისთვის, დაკარგავ ან მისცემ ცხოვრებისეულ აზრს.

საიუბილეო ჰეტერონიმო ელვარო დე კამპოსის ორი კლასიკური ლექსი (ფერნანდო პესოას, 1888-1935). Os ლექსები acima (ჩვენ წარმოგიდგენთ მხოლოდ საწყისი მონაკვეთი) ეპყრობა დროებითი ტემპი e o eu-lrico ვერ ​​ხედავს საიუბილეო თარიღს იმის შესაძლებლობა, რომ აღიქვან რა მოხდა ცხოვრებაში. როგორ იცით პაუზის დღის იუბილე, რომ ცხოვრების ბალანსი გქონდეთ.

Com um olhar pessimista პასაჟის გაკეთების დროზე, ან პოეტური სუბიექტის სახეები ან გაიარა როგორც ადგილი სიმრავლე, გარკვეულწილად იდეალიზებული გზით, და მის კოლეგასთან ეს არის არარსებობის წყარო და სოუსი

Diante ეშვება ორჯერ და დღეში იცვლება ან ეშვება, ან ეი-ლირიული ზის იკარგება და უკმაყოფილოა, მე ვიცი, რა უნდა გავაკეთო, როგორც მომავალში.

ასევე ისარგებლეთ იცოდეთ ფერნანდო პესოას 10 ფუნდამენტური პოემა.

3. სიყვარულიფლორბელა ესპანკას მიერ

მინდა მიყვარს, გიჟივით მიყვარს!
მხოლოდ სიყვარულით მოსიყვარულე: აქ... ალემი ...
Mais Este e Aquele, ან Outro e todos a gente ...
Სიყვარული! Სიყვარული! მე არ მიყვარს არცერთი!

გახსოვს? ესკეცერი? გულგრილი ...
ჩართო თუ გამორთე? არასწორია? É ბემ?
გაითვალისწინეთ, რომ შეგიძლია ვინმე გიყვარდეს
ცხოვრების განმავლობაში ინტერაქტივი იმიტომ რომ გონება!

ყოველ ცხოვრებაში გაზაფხულია:
აუცილებელია ფლორიდას ასიმი,
Pois se Deus- მა მოგვცა ხმა, რომ გვემღერა!

E se um dia hei de ser por, cinza e nada
ეს seja a minha noite uma alvorada,
რომ დაკარგვა ვიცოდი... რომ მიპოვო ...

Florbela Espanca- ს (1894-1930) სონეტი ხელს უწყობს uma- ს სიყვარულის ამაღლება მე ვკითხულობ ან ვგრძნობ განწყობას რაღაც მიმზიდველ და უკონტროლო.

მიუხედავად იმისა, რომ სონეტი იყო მიძღვნილი სიყვარულისთვის, აქ არ არსებობს დასავლური განწყობის განწყობა (როგორიცაა, მაგალითად, იმის რწმენა, რომ შესაძლებელია იგივე ადამიანის სიყვარული მთელი ცხოვრების განმავლობაში).

ან პოეტური სუბიექტი იყენებს ლექსებს სხვა ადამიანის მიმართ რომანტიზებული სიყვარულის დეკორაციისთვის და ასტიმულირებს ოლჰარს, რომელიც საკუთარ სიყვარულს მიუბრუნდა.

ჩვენ დიდი ხანია დავაკვირდით სიყვარულის ინტერპრეტაციის ლექსს, როგორც მზის მომავლის შექმნის შესაძლებლობას, როგორც მუჭა შესაძლებლობებსა და შეტაკებებს.

4. მოკვდი სიყვარულითმარია ტერეზა ჰორტას მიერ

მოკვდი სიყვარულით
პირიდან ამოხტი

ქრებოდა
ჩხუბი
გააკეთე სორისო

დახრჩობა
პრაზერის მიერ
com o teu corpo

გაყიდეთ ყველაფერი თქვენთვის
იყოს ზუსტი

მარია ტერეზა ჰორტა (1937) ცნობილი პორტუგალიელი პოეტია. ემ მოკვდი სიყვარულით ჩვენ ვხვდებით შემორჩენილ ლექსებს, რომლებიც ჰუმას გვპირდება აბსოლუტური და შეუზღუდავი დანებება.

მიუხედავად იმისა, რომ ძალიან საშიშია, ეს ჟესტი, ან პოეტური საგანი, ღრმა სიხარულს გამოხატავს იმის გამო, რომ უიმედოდ გამოვიდა კონტროლიდან.

ან მოათავსეთ საყვარელი ადამიანი კვარცხლბეკზე და პასუხისმგებლობა მიაქციეთ მის ბედნიერებას, ან ე.წ. ლირიკული, მას არ უნდა დაემატოს ეტაპის როლი.

5. ყველა ბაღში, სოფია დე მელო ბრეინერი

ყველა ბაღში hei-de florir,
ყველანი ლუა ჩეიას დავლევ,
როცა ამის გაკეთება არ მაქვს
ყველა praias onde ან ზღვის ondeia.
ერთ დღეს ვიქნები ევროკავშირი ან ზღვა და არეა,
ყველას, თუ რამდენს მე უნდა შეუერთდე,
E o meu sangue მიზიდავს ყოველ ჯერზე
ეს არის ჩემი ჩახუტება, რომ ერთ დღეს ის გაიხსნება.
Então receberei არ მსურს
მთელი ან ცეცხლი, რომელიც ტყეში ბინადრობს
Conhecido by mim as num beijo.
Então serei ან პაიზაგენების რიტმი,
საიდუმლო სიმრავლის dessa festa
ეს eu პირობა დადო nas სურათები.

ბუნების, განსაკუთრებით ზღვის ელემენტები, პორტუგალიის ლირიკაში მუდმივი თემებია. სოფია დე მელო ბრეინერი (1919-2004) არის პოეტის მაგალითი, რომელიც თავისი ლიტერატურული პროდუქციის დროს იყენებს გარემოს დიდ ნაწილს.

ემ ყველა ბაღში 1944 წელს დავიწყეთ eu- ლირიკული, რომელიც clam დნება ბუნებაში, იპოვნეთ კომუნიკაცია, როგორც სიკვდილის შემდეგ.

მნიშვნელოვანია გამოგვადგინონ ლექსები ან გამოკვეთა, რომ პოეტური სუბიექტი ბუნებრივ ელემენტებს (ან ცეცხლს, წყალს ან მიწას) ანიჭებს.

6. ან დასვენებამარიო დე სა-კარნეიროს მიერ

Na minha Alma ha um balouço
ეს ყოველთვის არის balouçar
Balouço à beira dum poço,
რთულია აწყობა ...

- E um menino de bibe
მის შესახებ ყოველთვის ხტომა ...

ეს ერთ დღეს კორდის ნაწილია
(E já vai ყოფნისას),
ერთხელ იყო ფოთოლი:
Morre a criança afogada ...

- Cá por mi não mudo a corda,
ეს დიდი რამ იქნებოდა ...

Se o indez morre, deixá-lo ...
Mais vale morrer de bibe
რა ქურთუკი... დეიხა-ლო
Balouçar-se enquanto ცხოვრობს ...

- კორდაში გადასვლა ადვილი იყო ...
ასეთი იდეა არასდროს ცხოვრობდა ...

ან მარიო დე სა-კარნეიროს (1890-1916) პოემა ეხება ბავშვობის სამყაროს, ან საკუთარი სათაური მიუთითებს ამ მოძრაობაზე ბედნიერი მოგონებების ძიებაში ცხოვრების პირველი ორი წლის განმავლობაში.

გრძელი წლის ორ ლექსს ჩვენ აღვიქვამთ მუდმივი ბავშვებისათვის არასრულწლოვანთა მახასიათებლები და ქცევა რომ რაღაც დღე იყო. ჩვენ ასევე ვაკვირდებით, როგორ დავაყენებთ condição do menino- ს, რომელიც ნახტომით წონასწორობას ახდენს და ატარებს beira de um poço- ს.

ღრმად წარმოსახვითია, რომ ლექსებს თითოეულ მკითხველს წარმოუდგენია მისი ვახშამი, რომელიც ერთმანეთში ურევს დაძაბულობასა და ლუდიციდას.

7. ან უფასოგონსალო მ. ტავარესის მიერ

მანჰიდან, როცა მის წინ მივდივარ
ან cão ladrou
რკინიგზის ხაზის გამო არ მიტევს
ან ხელს უშლის.
აო ფიმ და გვიან,
depois de ler em დაბალი ხმის ლექსები numa cadeira preguiçosa do
ბაღი
თმა ისე დავუბრუნე
ის არ მკვირდა, რადგან ის მკვდარი იყო,
როგორც ბუზები და o ar já haviam აღიქმება
განსხვავება გვამსა და სონოს შორის.
მასწავლეთ piedade და compaixão
Posso fazer- ზე მეტი გქონდა სხეული?
მინიჰარის პრემიერ გამოსახულება ვფიქრობ
Pontapeá - ლო, ბუზებისთვის და ყვირილი:
Დაგამარცხე.
გააგრძელე ან იარე,
ან პოეზიის წიგნი debaixo do braço.
მხოლოდ მოგვიანებით ვიფიქრე სახლში შესვლის შესახებ:
მე არ უნდა ვიყო ბომ ტერნდა
ferro em redor do pescoço- სგან
დეპოიზ დე მორტო.
ერთი წელი ვიგრძენი ჩემი მეხსიერება lembrar-se do coração,
ესკიზს ვუღიმი, კმაყოფილი.
ეს სიხარული წამიერი იყო,
olhei à volta:
მან დაკარგა ან თავისუფალია პოეზიიდან.

ან უფასო Gonçalo M. Tavares- ის სათაური do პოემა (1970). მსუბუქი და ღრმად წარმოსახვითი ლექსები აქ გამოყენებულია მცირე ამბის მოსაყოლად, თორემ მკითხველი ვერ პოულობს ლექსს, სრულ სადილს და მოხატავს. ჩვენ ვართ მთავარი პერსონაჟი, ანუ eu- ლირიკული, ვინც c passeso bravo- ს წინ გადის seu livro de poesia em baixo do braço.

მე არ ვბრუნდები სახლში, ან როდესაც, სანამ ჩემი სიცოცხლე მოხდა, ის ახლა მკვდარია, ბუზები ზევით ან seu corpo- ით მიფრინავენ. მე ვიცი, რომ ერთ მხარეს ის თანაუგრძნობს ქვეყნის ჩავარდნას, მეორე მხრივ კი ის თავს გამარჯვებულად გრძნობდა, რადგან ის იყო ის, ვინც ცოცხალი რჩებოდა.

ლექსის დასასრულს, როგორც ჩანს, მკითხველს უფრო მეტი ეგზისტენციალური დასკვნა წარუდგება ღრმა, მთავრდება მოულოდნელი და ბანალური აღმოჩენის გამო, რომ პოეზიის წიგნი ბოლოს იყო დაიკარგა.

8. დაბრკოლებებისესარიო ვერდეს მიერ

Eu hoje estou სასტიკი, მრისხანე, მომთხოვნი;
ვერ ვიტან ყველაზე უცნაურ წიგნებს.
წარმოუდგენელია! Já fumei სიგარის სამი მაკო
თანმიმდევრულად.

მომეცი თავი. Abafo მშვიდი სასოწარკვეთაა:
ამხელა გარყვნილება იყენებს ჩვენ, ჩვენ კოსტიუმები!
მე მიყვარს, სულელურად, მჟავე, ღრძილები
მწვავე კუთხეებია.

სამდივნოს Sentei-me à. ალი მოიცილა მორა
უმა უკმაყოფილო, ნახევრად მწამს, თქვენ ორი ფილტვის გაკეთება;
Sofre de faltas de ar, morreram-lhe os მშობლები
E სტიკერი ფორუმისთვის.

ცუდი თეთრი ჩონჩხი თოვლიან რუპებს შორის!
ასე ცოცხალია! ან დუტორ დეიქსუ-ა. მოკვდავს.
ყოველთვის წამყვანი! და თქვენ უნდა დაუკავშირდეთ აფთიაქარს!
სუპები ცუდი განჰა ...

არასდროს გინდა არასოდეს იშოვო დიდი ფერნანდო პესოა? სესარიო ვერდეს (1855-1886), ან თანამედროვეობის დიდი პოეტის, რომელიც პორტუგალიურ ლიტერატურაში მოდერნიზმის შთაგონება ან წინამორბედი იყო, უფრო მეტმა ადამიანმა იცის, ან ბევრს არ აკეთებს მათ შესახებ.

Nas linhas acima პოემის საწყის ნაწილს ვხვდებით დაბრკოლებები, რომელიც წარმოადგენს თანამედროვე ე-ლირიკურს, შფოთვას, ტემპის სისწრაფით შეწუხებულს და ურბანული ლანდშაფტების სწრაფი გადაადგილება.

დაკარგული, მე ვიცი რა უნდა გავაკეთო ან როგორ ვიყო, ის უბედურად ეხმარება უფალს. სესარიო ვერდე ფენომენალური პოეტი რომ არის, მისი ტემპის შესანიშნავი პორტრეტისტია.

9. ლექსის შესახებ, ჰერბერტო ჰელდერი

პოემა იზრდება დაუცველად
დაბნეულობა იძლევა ხორცს,
სიტყვის მეორე მხარეს, ეს არის სასტიკი და კარგი,
შეიძლება როგორც სანგუე
sangue hairs canais do ser.

Fora არსებობს ან სამყარო. Fora, ბრწყინვალე ძალადობისთვის
ან onde nascem- ის ყურძნის ბაგოები
სოლოს ქვედა ფესვები.
ფორა, თქვენ ნამდვილ და უცვლელ სხეულებო
ნოსო გიყვარს,
იცინით, დიდ გარე მშვიდობას ანიჭებთ კოისებს,
როგორც folhas dormindo ან silêncio,
როგორც სემენტები ბეირა დო ვენტო,
- თეატრის დროს, დაპოსეზე.
E o cresce ლექსი აღების tudo em seu regaço.

E já nenhum ძალა განადგურებულია ან პოემა.
საიმედო, უნიკალური,
შეიჭრა ორბიტებზე, კედლების ამორფულ სახეს,
უბედურება ორი წუთის განმავლობაში,
força შეცვალა das coisas,
მსოფლიოს მრგვალი და თავისუფალი ჰარმონია.

- em დაბალი ან perplex ინსტრუმენტი იგნორირება
espinha do mistério.
- E o poem face-se contra o tempo e carne.

ან ზემოთ მოყვანილი ლექსები დამახასიათებელია მეტაპოემის, isto é, são ლექსებისთვის, რომლებიც შექმნილია პოეტის შექმნის პროცესის შესახებ.

აქ ჩვენ ვაკვირდებით, თუ როგორ ადგენს ჰერბერტო ჰელდერის (1930-2015) მიერ აღზრდილი eu- ლირიკა მკითხველად, როგორც ურთიერთშეთანხმების და შესრულების ურთიერთობას. სტრუქტურის თვალსაზრისით, ჩვენ ვართ თავისუფალი ლექსების, დიდი ესთეტიკური სიმკაცრის კომპოზიცია.

სტრუქტურის, ან პოეტური საგნის მიხედვით ის საუბრობს პოემის კონსტიტუციაზე და ცდილობს დახელოს ლექსის დაბადების პორტრეტი, იძლევა მის ფიზიოლოგიურ ხასიათს.

ამ რამდენიმე სტრიქონის საშუალებით, ჩვენ აღვიქვამთ, მაგალითად, პოეტის ან ლექსის დომენს. გამრავლების პროცესი იძენს მოულოდნელ კონტურებს, სურნელოვნებას ან საკუთარ ჯიშს.

10. სუფრის დროს ხუთნი ვიყავითხოსე ლუის პეიხოტოს მიერ

სუფრის დროს ხუთნი ვიყავით:
o meu pai, minha mãe, როგორც minhas irmãs
eu დეპოიზი, მინა irmã mais velha
კასუ-სე. დეპოიზი, მინა irmã mais nova
კასუ-სე. დეპოიზი, ან მეუ პაი მორრეუ. დაათვალიერე,
სუფრის დროს ხუთნი ვართ,
ნაკლები minha irmã mais velha ვინ არის
na casa dela, ნაკლებად მინჰა irmã mais
ნოვა რომ არის სახლში დელა, ნაკლებად ან მეუ
პაი, ნაკლები სურათი. ყველა um
მიეცით მათ ვაზიო ადგილი ამ მაგიდასთან, სადაც
სოზინიოსავით. მაგრამ მე ყოველთვის აქ ვიქნები.
სუფრის დროს, ყოველთვის ხუთი ვიქნებით.
როდესაც ჩვენ ცოცხლები ვიქნებით
ყოველთვის ხუთი.

პოეტი ხოსე ლუის პეიხოტო (1974) - ორი პორტუგალიური პოეზიის ორი მაიორი ნომია. ინტიმური ლექსები, რომლებიც ასახავს ოჯახის ოჯახურ ატმოსფეროს, ასახავს დროის მონაკვეთს.

როგორ უნდა აწარმოოთ ორი ციკლი, აძლევს სიცოცხლეს ოჯახის სტრუქტურას, ახალი კონტურები და ლექსები ჩაწერილი ესას გადასვლა: ზოგი გადავიდა, სხვები დაქორწინდნენ, ან პაი გარდაიცვალა და ლექსები testemunha all essa მოძრაობს.

ასე არ არის, პოეტური საგნის დასკვნით, რომ, მისი შეცვლილი სტატუსის მიუხედავად, ევ-ლირიკის ემოციურ საფუძველზე იგი იგივე რჩება.

Conheça ასევე

• ამიზადას მთავარი ლექსები ბრაზილიური და პორტუგალიური ლიტერატურიდან
• ფლორბელა ესპანკას ლექსები
• საუკეთესო სასიყვარულო ლექსები ბრაზილიური ლიტერატურიდან
• პოემა Amor არის ცეცხლი, რომელიც მწვავედ წვავს ლუის ვაზ დე კამესეს
• ვინიციუს დე მორაესის ლექსები