დალის პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდი: რა და რა არის მისი მახასიათებლები

რა თქმა უნდა, ერთზე მეტს ახსოვს მოხუცი-ახალგაზრდა ქალის ცნობილი ნახატი, რომელშიც, იმისდა მიხედვით, თუ როგორ და ვინ უყურებდა მას, ჩვენს წინაშე გამოჩნდა გოგონას ან მოხუცი ქალის გამოსახულება. მოცემული ნახატი სხვა არაფერია, თუ არა აგროვებს სალვადორ დალის ცნობილი პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდის მცნებებს. ან, იგივე, შედი მაყურებლის გონებაში და მანიპულირება მოახდინე.

ასე რომ ვთქვათ, საკმაოდ ძლიერად ჟღერს და შემაშფოთებლადაც კი. თუმცა, ჩვენ დავიღალეთ ნაწარმოებების ფიქრით, რომლებიც ამ იდეას მოჰყვება, განსაკუთრებით ისეთები, რომლებიც ქმნიან დალის კორპუსს; სრულიად სუბიექტური რეალობის წარმოდგენები, რომლის უდიდესი არქიტექტორი მაყურებელია.

ამ სტატიაში ვისაუბრებთ დალის პარანოიდულ-კრიტიკულ მეთოდზე, რა არის მისი მახასიათებლები და რას ნიშნავდა ის სიურრეალიზმისა და ზოგადად ხელოვნების ისტორიისთვის.

რა არის პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდი?

პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდი ეფუძნება ადამიანის ტვინის უნარი აღიქვას ურთიერთობები საგნებს შორის, რომლებსაც, სინამდვილეში, არანაირი კავშირი არ აქვთ. ეს ფენომენი ფართოდ იქნა შესწავლილი მეცნიერების მიერ და იყო ბევრი ხელოვანი, ვინც გონების ამ ცნობისმოყვარეობით იყო შთაგონებული, რომ შექმნან არანაკლებ კურიოზული ნამუშევრები.

რადგან, ფაქტობრივად, და მიუხედავად იმისა, რომ ის იყო მისი უდიდესი პრომოუტერი, სალვადორ დალი მკაცრად არ იყო ამის შემქმნელი. სისტემა, თუმცა მან მონათლა იგი ამ ორიგინალური სახელით (რა თქმა უნდა, მისი ხაზით) და გამოიყენა ზღვარი.

მაგალითად ავიღოთ მისი ცნობილი ნახატი სამი ასაკი1940 წელს შესრულდა.

აპრიორი, რასაც ჩვენი ტვინი აღბეჭდავს, არის სამი სახე, რომელიც დაკავშირებულია სათაურის სამ ასაკთან: ბავშვი, ახალგაზრდა და მოხუცი.

თუმცა, თუ ნახატს კიდევ ერთხელ დავაკვირდებით, შეიძლება მივხვდეთ იმ ელემენტებს, რომლებიც დაფარულია ბადურის ბადიდან. მაყურებელი: ახალგაზრდა მამაკაცი, სინამდვილეში, ქალი და ბავშვია, რომლებიც კლდეში ნახვრეტის წინ სხედან და თვალები, რაღაც შორეული მთები ჩანს. ნიღაბი რაც შეეხება მოხუცს ტილოს მარცხენა მხარეს, ის შედგება, თავის მხრივ, მოხუცი ქალისაგან, რომელიც რამდენიმე ხეზეა ჩამოხრილი. ამრიგად, ჯადოსნურად, ჩვენს თვალწინ სხვა სურათი ჩნდება., ახალი ნამუშევარი, სხვა რეალობა.

• დაკავშირებული სტატია: „რა არის 7 სახვითი ხელოვნება? მისი მახასიათებლების შეჯამება"

პარანოიდული ბოდვები

1932 წელს დალი უკვე ჩაეფლო სიურრეალისტების ჯგუფში, რომლებიც მას მიესალმნენ პარიზში 1929 წელს. თუმცა, 1930-იან წლებში კატალონიელმა მხატვარმა დაიწყო „ოფიციალური“ მოძრაობის სახელმძღვანელო პრინციპებისგან თავის დაღწევა და დაიწყო საკუთარი წესების დაცვა. ეს, რა თქმა უნდა, არ მოეწონა დანარჩენ სიურრეალისტებს, რომლებმაც საბოლოოდ 1934 წელს დალი ჯგუფიდან გააძევეს.

იმ წელს, 1932 წელს, ნაწარმოების ასლი ჩაუვარდა ხელში. De la psychose paranoiaque dans ses rapports avec la personnalité, დაწერილი მისი მეგობარი ჟაკ ლაკანის (1901-1981) მიერ, რომელიც დალის მოგონებებში (იხ. ბიბლიოგრაფია) მისი სტატიის გამოქვეყნების შემდეგ წავიდა მის მოსანახულებლად. დამპალი ვირი, რამაც დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა ფსიქიატრზე. მოგვიანებით ის თანამშრომლობდა ლაკანთან ჟურნალ Minotaure-ის პირველ ნომერზე, სიურრეალისტური მოძრაობის ერთ-ერთი ყველაზე საკულტო გამოცემა.

ლაკანის წიგნში ხაზგასმულია, რომ კლასიკური ფსიქიატრიის მოწოდების საწინააღმდეგოდ, პარანოიდული ბოდვა არის შედეგი გონების ინტერპრეტაციასა და ბოდვას შორის.

სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, კლასში პოსტულირებულისგან განსხვავებით, სადაც ნათქვამია, რომ პარანოიდული ილუზიის შესაქმნელად საჭიროა. უპირველეს ყოვლისა, რეალობის მცდარი ინტერპრეტაცია უნდა არსებობდეს, ლაკანი ამტკიცებდა, რომ ორივე ფენომენი ერთსა და იმავეს მიეცა. დრო. ამ იდეიდან დალიმ დააფუძნა ის, რაც გახდებოდა მისი ყველაზე ცნობილი მეთოდი.

• შეიძლება დაგაინტერესოთ: „რა არის ხელოვნების სარგებლობა? მხატვრული შემოქმედების 10 ფუნქცია"

ტვინთან თამაში

მაგრამ დალინის შთაგონება აქ არ გაჩერებულა. დაუღალავი და ცნობისმოყვარე, მან ღრმად შეისწავლა, თუ როგორ მუშაობს პარანოია ტვინში და მან განსაკუთრებული ყურადღება დაუთმო იმას, თუ როგორ დაასახელეს კაპ დე კრეუსის მეთევზეებმა კლდეებზე მდებარე კლდეები. ეს სახელები დიდ კავშირში იყო იმ ფიგურებთან, რომლებსაც მათი გონება "ხედავდა" და რომლებიც იცვლებოდა პიროვნების, პერსპექტივისა და დღის მომენტის მიხედვით: ა. არწივი, მამალი, აქლემი... მსგავსი რამ ხდება, როცა ღრუბლებით სავსე ცას ვუყურებთ და ვცდილობთ „აღმოვაჩინოთ“ რა ფორმის აქვს.

აქედან გამომდინარე, ცხადია, რომ ადამიანის ტვინი ქმნის რეალობას და ამყარებს კავშირებს, რომლებიც სინამდვილეში არ არსებობს. პარანოიას ბევრი რამ აქვს საერთო, რადგან კლინიკურად ეს ეხება აზრებს, ზოგადად აკვიატებულს, რომლებსაც მცირე ან არაფერი აქვთ საერთო რეალობასთან. ორივე შემთხვევაში, გონება თავისებურად განმარტავს კონკრეტულ ელემენტს.

ამ ყველაფერთან ერთად კატალონიელი მხატვარი შეიმუშავა სისტემა მაყურებელზე ამ პარანოიდული ეფექტის ხელახლა შესაქმნელად, ამ მიზნით პირდაპირ შემუშავებული სამუშაოების მეშვეობით. ცხრილი, რომელიც უკვე აღვნიშნეთ, სამი ასაკი, ამის კარგი მაგალითია, მაგრამ ჩვენ ასევე ვხვდებით ამ მეთოდს დალის სხვა შემოქმედებაში, როგორიცაა სახის გარეგნობა და ხილის თასი. playa (1938), ან Galatea de las Esferas (1952), რომელშიც ატომების სერია მთავრდება ქალის (ამ შემთხვევაში, გალას, მისი მეუღლის) სახეზე.

• დაკავშირებული სტატია: "რა არის კრეატიულობა?"

დალი და "ახალი სიურეალიზმი"

მიუხედავად იმისა, რომ პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდი არ იყო დალის ბრეტონული ჯგუფიდან განდევნის მიზეზი და კომპანია (ეს ბევრად უფრო იყო დაკავშირებული იმასთან, რომ კომუნიზმს არ ემორჩილებოდა), შეგვიძლია ვთქვათ ამ ახალი დალინური სისტემის ძირითადი იდეა სრულიად ეწინააღმდეგება სიურეალისტების წინადადებას.

ერთის მხრივ, ბრეტონმა და მისმა კოლეგებმა დადეს ფსონი ავტომატურ შექმნაზე (ე.წ. ავტომატიზმს), რომლის საფუძველი იყო შეგნებული არ მონაწილეობა სამუშაოს შესრულებაში. დალის შემთხვევაში კი ყველაფერი სკრუპულოზურად არის შესწავლილი. პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდი შემთხვევით არაფერს ტოვებს, სწორედ იმიტომ, რომ თამაშობს კომპოზიციებთან მაყურებლის გონების სტიმულირებისთვის. დალის შემოქმედებაში არაფერია ავტომატური, არამედ დეტალურად ორგანიზებული კარგად გააზრებული სისტემა.

ანდრე ბრეტონმა, მოძრაობის ლიდერმა, იქამდე მივიდა, რომ შეაქო სალვადორ დალი, რომელსაც იგი უზარმაზარ ნიჭიერად თვლიდა და თავის წიგნში Qu'est-ce que le surréalisme (გამოქვეყნდა იმავე წელს, როდესაც დალის ჯგუფიდან გარიცხეს), ადასტურებს, რომ პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდი არის "პირველი რიგის ინსტრუმენტი". მაშ, საინტერესოა, რომ მიუხედავად ასეთი მომხიბვლელობისა, განსხვავებები უფრო მეტად იწონიდა, რის შედეგადაც ყველამ ვიცით.

სხვა პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდები

დიახ, დალი იყო ამ მეთოდის უდიდესი წარმომადგენელი და მან სრულად ისარგებლა ამით, მაგრამ ჩვენ უკვე ვთქვით, რომ ეს არ იყო ორიგინალური მეთოდი. საუკუნეების მანძილზე ხელოვნების ისტორია იყენებდა რეალობის არასწორ ინტერპრეტაციას ძლიერი და მიმზიდველი სურათების შესაქმნელად. შემდგომი წასვლის გარეშე, ცნობილი რენესანსის trompe l'oeils (რომლის სახელი უკვე საკმარისად მკაფიოა, trompe l'oeil, "თვალის ხაფანგი") არ შეწყვიტოთ გარკვეული გზით დალინური პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდის გამოყენება.

მეორე მხრივ, არიან არტისტები, რომლებმაც თავიანთი პოპულარობა „ტვინით თამაშით“ მოიპოვეს. მაგალითად, ჯუზეპე არციმბოლდომ (1526-93) ამ განზრახვით შექმნა თავისი ცნობილი ხილის პორტრეტები. მისი ნამუშევარი ხილის კალათა, რომელიც შესრულებულია დაახლოებით 1590 წელს, ნატურმორტია თუ მარჯვნიდან შევხედავთ; მაგრამ ტილოს რომ გადავუხვიოთ, უცებ ჩნდება ადამიანის სახე. ცოტა ხნის წინ, მხატვრებმა ჩარლზ ალენ გილბერტმა (1873-1929) დაგვიტოვეს საკუთარი წვლილი ამ მეთოდში მისი ნამუშევრებით ყველაფერი არის. ამაოება, საკმაოდ რეპროდუცირებული, სადაც სარკეში საკუთარ თავს უყურებს გოგონა, რომელიც, ყურადღებით დაკვირვებით, ხდება თავის ქალა. მაგრამ ეს ყველაფერი თავად დალიმ იცოდა, როცა სიურეალისტებზე ნამუშევარი დააპროექტა, რომელსაც, სამწუხაროდ, დღის სინათლე არასოდეს უნახავს.