გროტესკი ვალე ინკლანში

მიუხედავად იმისა, რომ არსებობს განუყოფელი კავშირი გროტესკსა და ვალე ინკლანს შორის სიმართლე ისაა, რომ ამ ტერმინს მხოლოდ ესპანელი დრამატურგი არ იყენებს, არამედ ის, რომ ეს სიტყვა ადრეც არსებობდა, თუმცა მისი წარმოშობა ზუსტად არ არის ცნობილი. ვალემ მოახერხა კონცეფციის განსაზღვრა და მისი გამოყენება ლიტერატურულ ნაწარმოებებში, ამოცანა, რომელიც 1920 წელს დაიწყო როგორც მის პიესებში, ისე რომანებში. ამჟამად, RAE (ესპანური ესპანური აკადემია) თავის ლექსიკონში იღებს ამას ლიტერატურული ჟანრი შექმნა რამონ დელ ვალე ინკლანმა და მასთან ერთად გაიხსნა ახალი ეტაპი, სადაც გროტესკი და აბსურდი ესპანეთის და ადამიანის რეალობის ანარეკლი იყო.

ამ გაკვეთილზე მასწავლებლისგან, ჩვენ ვიპოვით თქვენს აღმოჩენას გროტესკი ვალე ინკლანშიჟანრი, რომელიც ავტორმა განსაზღვრა თავის შედევრში "Luces de bohemia", სადაც პერსონაჟი მაქს ესტრელას ევალება მისი ახსნა ცხოვრების ბოლო წუთებში.

ინდექსი

1. სპერპენტო: სრული განმარტება
2. Valle inclán და გროტესკი
3. გროტესკი ლუეს დე ბოჰემიაში

გროტესკისა და ვალე ინკლანის ურთიერთობაზე საუბრის დაწყებამდე აუცილებელია გვესმოდეს კონცეფცია, რომ ვიცოდეთ რაზე ვსაუბრობთ. როდესაც ჩვენ ვსაუბრობთ რაიმეს ”გროტესკულ” შესახებ, ვგულისხმობთ იმას, რომ იგი დეგრადირებულია, განახლებულია, ხდება დენატურაცია. ეს არის ტექნიკა, რომელიც აფიქსირებს რეალობას, რათა ის აჩვენოს უფრო გროტესკული, უფრო მულტფილმი, მსოფლიოსა და საზოგადოების კრიტიკის დაწყების მიზნით.

გროტესკის კულტივირების სხვადასხვა გზა არსებობს: პერსონაჟების განახლება, კოლოკვიალიზმის ტექსტის ჩატვირთვა, გმირების განთავსება ცუდ გარემოში რეპუტაცია (ბორდელები, კაზინოები და ა.შ.) და მრავალი სხვა რესურსი, რომელთა ერთი მიზანიც არის: აჩვენოს ადამიანის ფარული ნაწილი, მაგრამ ის, მის სიღრმეში, ცხოვრობს მასთან ნაწლავები

ასე რომ, თუ საკუთარ თავს ჰკითხავთ "რა არის გროტესკი?", პასუხია, რომ ეს არის ტექნიკა, რომლითაც ხდება სინამდვილის დამახინჯება. "Luces de bohemia" - ში, ვალე ინკლანის ნაწარმოებიგროტესკის დეფინიციას ვხვდებით, რომელიც ძალიან ზუსტია, რადგან იგი მიუთითებს იმაზე, რომ ეს რეალობის ხედვაა აისახება ჩაზნექილ სარკეში; ამ გზით, შედეგი არ იქნება რეალური, მაგრამ იქნება დეფორმირებული, გროტესკული, ტრაგიკომიკური. მასწავლებლის ამ სხვა გაკვეთილზე ჩვენ აღმოვაჩენთ ა შეჯამება ბოჰემური შუქების სცენებით.

ამრიგად, გროტესკი არის რეალობის დამახინჯება, რომელიც გვაბრუნებს გროტესკულ ხედვას ჩვენი სამყაროს შესახებ და საკუთარი თავის შესახებ. მათ შორის გროტესკის მახასიათებლები ჩვენ ხაზს ვუსვამთ შემდეგს:

• რეალობის დამახინჯება: ამის მისაღწევად, ავტორი გამოიყენებს ჰიპერბოლეს და გროტესკულ გაზვიადებას, რითაც მიაღწევს შედეგს, რომელიც ესაზღვრება სამწუხაროსა და კომიქსს, ანუ ტრაგიკომედიას.
• ისტორიისა და ფანტასტიკის შერწყმა: ეს გროტესკის ძირითადი ელემენტია, ვინაიდან ავტორს სურს შესთავაზოს კრიტიკა იმ საზოგადოებისა, რომელშიც არის ცხოვრობს და, შესაბამისად, იყენებს კულტურის ზოგიერთ ტრადიციულ ელემენტს, ფოლკლორს, ისტორიას, და ა.შ.
• ტრაგიკომიკური ნამუშევრებიტრაგიკომედია არის გროტესკის ქვეჟანრი, რადგან ისინი გვთავაზობენ რეალობის, ადამიანის მდგომარეობისა და ისტორიის ხედვას, რომელიც ტრაგედიასა და კომედიას შორის წვრილ ძაფზე გადადის.

ვალე ინკლანი გროტესკის უდიდესი გამომსახველი იყო, ლიტერატურული ჟანრი, რომელიც წარმოადგენდა რეალობის დეფორმაციას ძველი საზოგადოების კრიტიკის მიზნით. ეს იყო ესთეტიკური რევოლუცია, რადგან მან დაარღვია რეალიზმი და ხელი შეუწყო გროტესკულ სიტუაციებს, რომლებიც ერთდროულად სიცილსა და ცრემლებს წარმოშობდა. "ბოჰემური შუქები" იყო ნამუშევარი, რომელმაც დაიწყო ეს ჟანრი და სადაც გვხვდება გროტესკის განმარტება.

სურათი: SlideShare

არსებობს ცნებები, რომელთა გამოყოფა შეუძლებელია. გროტესკი და ვალე ინკლანი ერთ-ერთი მათგანია, ვინაიდან ეს ავტორი იყო ამ ესთეტიკური მიმდინარეობის ერთ-ერთი მაქსიმალური წარმომადგენელი, რომელიც აღწერილი და დაცულია საქართველოში ბოჰემური შუქების XII სცენა. აქ ჩვენ ვხვდებით ამ ახალი კონცეფციის ავთენტურ მანიფესტს, სადაც ამ დეფორმაციის მახასიათებლები და რესურსები და მექანიზმები განმარტებულია ჩვენთვის.

მიზეზი, რის გამოც ვალე ერთგულია ამ ესთეტიკას, არის ის, რომ იგი მიიჩნევს ამას ესპანეთის ტრაგედია ტრაგიკული არ არისეს უფრო სასაცილოა, აბსურდი, დეფორმირებული ტრაგედია ევროპის სხვა ქვეყნების ტრაგედიასთან მიმართებაში. ამიტომ, ესპანელებს არ შეუძლიათ გამოიყენონ ისეთი ჟანრი, როგორიც კლასიკური ტრაგედიაა, თავიანთი რეალობის აღსაწერად, ვინაიდან ის გამოიყენება გმირების, ამაღლებული ღვაწლისა და გმირული მოვლენების შესახებ. ესპანეთს არცერთი არ აქვს, ასე რომ, როგორ შეგვიძლია ვისაუბროთ ქვეყანაზე ისე, რომ უფრო ახლოს იყოს რეალობასთან? დეფორმირებული ესთეტიკის, ანუ გროტესკის საშუალებით.

ვალე გადაწყვეტს გადასცეს თავისი ნამუშევრების ყველა გმირი, მისი შემოქმედების გმირები, ჩაზნექილი სარკის წინ, ის, ვინც დეფორმირებს და ცვლის რეალობას. მას მხოლოდ ამ გზით შეუძლია ასახოს ესპანეთის ნამდვილი ისტორია და პერსონაჟები თუ გმირები, რომლებიც სავარაუდოდ ცხოვრობენ და მართავენ ქვეყანაში. ასე გვაცნობს ავტორი თავის გმირებს ხუანიტო ვენტოლერას ("გარდაცვლილის გალა") ან დონ ფრიოლერას ("დონ ფრიოლერას რქები").

კლასიკურმა ტრაგედიამ შესთავაზა მისი გმირების ხედვა, თითქოს ავტორი მუხლებზე იყო და, შესაბამისად, მათი გამოსახულება იდეალიზებული, განღმრთობილი; შექსპირის ტრაგედიებში გამოყენებული იყო მდგრადი ხედვა, ავტორი პირისპირ ხედავდა მის გმირებს და ასახავდა მათ ნამდვილ არსს, ბუნებრიობას. მაგრამ ვალემ ვერ გამოიყენა ამ მიდგომებიდან რომელიმე მის რეალობასთან ახლოს მისასვლელად და, მან დადო ფსონი ჰაერიდან, სიმაღლიდან და, შესაბამისად, დეფორმირებული და დაცინვის ხედვა. პერსონაჟები კარგავენ თავიანთ სიდიადეს და ემსახურებიან ავტორს, რომელიც ხდება ერთგვარი თოჯინა, შესაბამისად, დეჰუმანიზაციას უწევს გმირებს, ახდენს მათ ობიექტივაციას.

მაგრამ ვალე ინკლანში გროტესკი არ არის შექმნილი, რომ საზოგადოებაზე უბრალოდ დასცინონ და აჩვენონ მისი ყველაზე გროტესკული მხარე. უფრო მეტიც, ავტორს ჰქონდა ძალიან მკაფიო ნება: სინდისის აღვივებს ისეთ სასტიკად ასახავდა ესპანეთის საზოგადოებას. მას სურს შექმნას თავისი ნამუშევრებით შოუები, რომლებიც კომიკურსა და შემაშფოთებელს შორისაა.

ამრიგად, გროტესკი არ არის ლიტერატურული სტილი ან ტექნიკა, არამედ შეიძლება განვსაზღვროთ, როგორც პოეტური, ლიტერატურული ნაწარმოების პერსონაჟების შექმნისა და განთავსების გზა.

აღმოაჩინეთ აქ ვალე ინკლანის მოკლე ბიოგრაფია და თქვენ უკეთ გაეცნობით ამ დიდი ავტორის ცხოვრებას და მოღვაწეობას.

Ისაუბრო რაღაცის შესახებ გროტესკი ვალე ინკლანში უნდა დაველოდოთ იმ სამუშაოს, რომელმაც ესთეტიკური ტენდენცია დაიწყო: ბოჰემური შუქები. ამ სპექტაკლში მონაწილეობს მაქს ესტრელა, ბოჰემიანი, რომელიც დადის მადრიდის ქუჩებში ღამით მანამ, სანამ საბოლოოდ არ დაიღუპება მისი სახლის კართან. ამ სპექტაკლის მაყურებელი მაქსს ახლავს მისი უკანასკნელი ღამე, რომელშიც ჩვენ შევხვდებით ესპანეთის საზოგადოების კუთვნილი სხვადასხვა გარემო და პერსონაჟები, რომლებიც სინამდვილეში ძალიან არიან ჭრელი

იმ პერსონაჟებს შორის, რომლებსაც ამ სეირნობის დროს ვხვდებით, პოლიციელი, მოდერნისტები, მეძავები, მინისტრი, ჟურნალისტი და ა.შ. ჩვენ ასევე მოვათავსებთ მადრიდის სხვადასხვა რაიონში, როგორიცაა ტავერნა, ციხე, ხეივნები... ამ ბოლო გასეირნების დროს, მაქსი ისაუბრებს ბევრ რამეზე, ასახავს ისეთ თანამედროვე მოვლენებს, როგორიცაა Semana ტრაგიკული ბარსელონა, 1920 წლის დარტყმები და სხვა ისტორიული მოვლენები, რომლებიც ამ კაცის პერსპექტივიდან ჩანს დასრულება

მაგრამ ეს არის ბოჰემური შუქების XII სცენა სადაც გროტესკის განმარტებას მომაკვდავი მაქს ესტრელას ხმით ვხვდებით. მაქს თავის ბოლო მომენტებში საუბრობს იმაზე, რომ ესპანეთის ტრაგედია არ არის კლასიკური ტრაგედია, მაგრამ ის დეფორმირებულია, როგორც ჩანს, ეს აისახა ჩაზნექილ სარკეებში, რომლებიც საბოლოო შედეგის დეფორმირებას ახდენს.

აქ ვხვდებით რომ ვალე ინკლანის რესურსი გროტესკით ესთეტიკური პროცედურაა რომელიც იყენებს გროტესკს და მანძილს (ხედვა ზემოდან, როგორც უკვე ვთქვით) იმისთვის, რომ შეძლოს რეალობის დამახინჯება; მხოლოდ ამ გზით შეიძლება ჭეშმარიტად აბსურდის პოვნა და დემისტიფიკაცია მოახდინოს საზოგადოების პიროვნებებმა, ისტორიულმა მოვლენებმა და ისეთივე ტრაგიკულმა განცდებმა, როგორც პატივი ან სამშობლო.

თუ გსურთ წაიკითხოთ სხვა მსგავსი სტატიები გროტესკი ვალე ინკლანშიგირჩევთ შეიყვანოთ ჩვენი კატეგორია ლიტერატურის ისტორია.